安徽大學(xué) 楊春燕

丁墨，原名丁瑩，閱文集團(tuán)白金作家，人稱(chēng)“老墨”“黑土”“墨大”。丁墨“懸愛(ài)”系列作品以獨(dú)特的“懸疑+言情”風(fēng)格自成一脈，被讀者贊譽(yù)“又甜又刺激，又萌又感動(dòng)”，開(kāi)創(chuàng)了全新的言情小說(shuō)模式。她的小說(shuō)關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注女性成長(zhǎng)，為讀者構(gòu)筑了浪漫溫馨的愛(ài)的“烏托邦”。代表作品有《乖寵》《慈悲城》《獨(dú)家占有》《如果蝸牛有愛(ài)情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《你和我的傾城時(shí)光》《美人為餡》《烏云遇皎月》等。

一、從懸疑寫(xiě)起：照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的善與惡

從初露頭角的《如果蝸牛有愛(ài)情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》到敘事日漸成熟的《美人為餡》《待我有罪時(shí)》，丁墨的“懸愛(ài)”系列成功開(kāi)啟了全新的言情小說(shuō)模式，她也順利晉升為新一代網(wǎng)絡(luò)言情大神。之所以寫(xiě)“懸疑+愛(ài)情”的小說(shuō)，得益于她的工科思維和從事人力資源管理時(shí)學(xué)會(huì)的“行為分析法”，這些讓她在寫(xiě)懸疑題材時(shí)更加得心應(yīng)手，也更有現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，丁墨的創(chuàng)作從來(lái)不是無(wú)源之水，而是一定社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影射。丁墨曾在采訪中坦言，為了寫(xiě)好懸疑題材，她曾在中國(guó)警察網(wǎng)上搜集了大量的案例，也經(jīng)常關(guān)注普法欄目，她的小說(shuō)是以現(xiàn)實(shí)案例為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的。閱讀丁墨的作品，讀者可以明顯感受到她對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，她關(guān)注弱勢(shì)女性群體，關(guān)注校園霸凌，亦關(guān)注青少年的心理健康。她在作品中曾多次描寫(xiě)?yīng)毦优员蛔儜B(tài)殺人狂跟蹤殺害，還有女大學(xué)生深陷“校園裸貸”深淵最終香消玉殞?zhuān)@樣的情節(jié)絕非危言聳聽(tīng)，其背后有著血淋淋的現(xiàn)實(shí)案例。丁墨將現(xiàn)實(shí)中殘酷的案例融入她的寫(xiě)作中，既帶給讀者新鮮刺激的閱讀感受，也警示讀者要學(xué)會(huì)甄別犯罪行為，保護(hù)自己的生命財(cái)產(chǎn)安全。

工科出身的丁墨在寫(xiě)作與閱讀時(shí)更傾向于理性的、邏輯性強(qiáng)、技術(shù)性強(qiáng)的作品，因此她在寫(xiě)作時(shí)更注重寫(xiě)劇情，注重在感性的愛(ài)情之中加入硬核的技術(shù)性描寫(xiě)，這在她的“懸愛(ài)”系列小說(shuō)中尤為明顯。《如果蝸牛有愛(ài)情》《美人為餡》中犯罪心理側(cè)寫(xiě)與傳統(tǒng)刑偵技術(shù)的碰撞精彩絕倫，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《待我有罪時(shí)》中更是塑造了精于犯罪心理分析的怪才專(zhuān)家薄靳言以及殷逢。“犯罪心理學(xué)”是丁墨小說(shuō)具備“技術(shù)感”的重要原因，也是丁墨小說(shuō)觀照復(fù)雜人性的必要工具。通過(guò)男女主角對(duì)罪犯的心理分析，讀者可以清晰了解到罪犯的心路歷程，他們內(nèi)心的扭曲以及掙扎。如《美人為餡》中的入室強(qiáng)奸案中，女主通過(guò)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的種種細(xì)節(jié)推出罪犯屬于“移置憤怒型強(qiáng)奸犯”，他對(duì)生活充滿(mǎn)憤怒因此把傷害施加到女性受害者身上，但他把犯罪現(xiàn)場(chǎng)布置成“家”的溫馨氛圍，又說(shuō)明他對(duì)女性存在愛(ài)恨交織的情緒，他可能曾經(jīng)有一段穩(wěn)定的戀愛(ài)或婚姻關(guān)系，但是最終被破壞了，因此走上了犯罪道路。又如《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中男主對(duì)“鮮花食人魔”謝晗的心理側(cè)寫(xiě)：家境優(yōu)渥，厭惡女性但渴望完整的家庭。事實(shí)也確實(shí)如此，謝晗出身華人富商家庭，童年時(shí)期父母離異，母親的拋棄、父親的花天酒地讓他憎恨母親，此后對(duì)母親的憎恨轉(zhuǎn)嫁到年輕女性身上，他開(kāi)始了肆無(wú)忌憚的犯罪活動(dòng)。但是謝晗的內(nèi)心仍是渴望家庭溫暖的，這從他綁架一家人并要求受害者扮演他的家人中得以窺見(jiàn)。

丁墨曾言：“人心是最復(fù)雜也是最簡(jiǎn)單的，就看最終是選擇與人為善還是與人為惡。”因此她很少寫(xiě)純粹的壞人。她筆下的犯罪者通常并非十惡不赦的天生惡種，而是囿于成長(zhǎng)經(jīng)歷或者現(xiàn)實(shí)困境，最后因一念之差墮入犯罪的深淵。小說(shuō)中的犯罪者大致分為兩類(lèi)，一類(lèi)是童年創(chuàng)傷帶來(lái)難以磨滅的陰影，導(dǎo)致心理扭曲乃至變態(tài)，另一類(lèi)是因一時(shí)的打擊和坎坷難以排遣，從而產(chǎn)生報(bào)復(fù)社會(huì)的想法。丁墨塑造這些犯罪者不是為了表達(dá)同情或者憐憫，而是希望通過(guò)展現(xiàn)一個(gè)健全的人如何變?yōu)樽儜B(tài)罪犯的過(guò)程，呼吁人們關(guān)注心理健康，不要因一時(shí)沖動(dòng)走上違法犯罪的道路。

二、如何言“情”：和諧共生的兩性觀

“愛(ài)情”是中國(guó)歷代文學(xué)作品難以避免的主題，無(wú)論是“問(wèn)世間，情為何物，直教生死相許”的死生不渝，抑或是《牡丹亭》中“生者可以死，死可以生”的情之所至，都在言說(shuō)愛(ài)情的偉大。丁墨的作品即使懸疑、商戰(zhàn)或者科幻元素濃厚，其落腳點(diǎn)都在愛(ài)情這個(gè)核心主題上。她的創(chuàng)作回歸愛(ài)情本身，摒棄了多角戀、追妻火葬場(chǎng)等狗血橋段，只保留了兩個(gè)青年男女怦然心動(dòng)、此生不渝的愛(ài)戀。丁墨筆下的愛(ài)情之所以如此動(dòng)人，原因就在于她追求一種勢(shì)均力敵、靈魂共鳴的愛(ài)情，她不愿把女性當(dāng)作男性的附庸，不愿把女性塑造成需要男人拯救和扶持的菟絲花。

早期言情小說(shuō)大多數(shù)是“灰姑娘”愛(ài)上“霸道總裁”的套路，部分標(biāo)榜大女主的小說(shuō)，也只是打著女性崛起、獨(dú)立自強(qiáng)的幌子，實(shí)際上仍然逃脫不了“灰姑娘”的設(shè)定。這類(lèi)小說(shuō)默認(rèn)“男強(qiáng)女弱”，默認(rèn)將愛(ài)情視作男性對(duì)女性的征服，而非女性自身的訴求。在這樣的愛(ài)情故事中，女性的唯一價(jià)值就是愛(ài)上一個(gè)男人，成為被男性“寵愛(ài)”的對(duì)象，女性角色的個(gè)人能力、理想、事業(yè)似乎無(wú)足輕重。丁墨選擇了另一條路，一條彰顯女性存在與價(jià)值的路，她小說(shuō)中的女性角色從來(lái)不是灰姑娘，她們不需要白馬王子的拯救。這些女性角色有自己的事業(yè)，自己的理想和抱負(fù)，她們可以愛(ài)一個(gè)人，但絕不會(huì)因?yàn)閻?ài)他而卑微到失去自我。譬如《如果蝸牛有愛(ài)情》中體型瘦小，性格慢吞吞仿佛一只蝸牛卻毫不軟弱，行事作風(fēng)老練成熟的許詡；《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中看似溫婉纖弱實(shí)則勇敢堅(jiān)毅、極有主見(jiàn)的簡(jiǎn)瑤；《莫負(fù)寒夏》中身處逆境永不屈服、清醒獨(dú)立的木寒夏；《待我有罪時(shí)》中武力值高、心思細(xì)膩、堅(jiān)持原則的刑警尤明許。這些女性角色美麗纖細(xì)但不柔弱，她們不依附于男性而存在，也不盲目被愛(ài)情所束縛，她們和男性并肩而立，以清醒的姿態(tài)和超強(qiáng)的能力創(chuàng)造屬于自己的天地。

“雙向互寵”是丁墨言情小說(shuō)的一大特色，也是其小說(shuō)“甜而不膩”的重要原因。丁墨沒(méi)有走“男強(qiáng)女弱”的創(chuàng)作模式，而是將男女主設(shè)定為“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”。這種“雙強(qiáng)”設(shè)定中愛(ài)情不再是一方對(duì)另一方單線條的輸出，女性角色既不會(huì)單純無(wú)腦地享受男主無(wú)條件的寵愛(ài)，也不像“虐文”中被男主虐身虐心卻還無(wú)條件付出的女主人公。無(wú)論是大大咧咧如蘇眠、尤明許，還是溫柔細(xì)膩如簡(jiǎn)瑤、謝槿知，她們?cè)谙硎苣兄鳌皩檺?ài)”的同時(shí)，也竭盡所能愛(ài)護(hù)男主。在如今的經(jīng)濟(jì)化社會(huì)中，愛(ài)很普遍又很稀缺，人們渴望愛(ài)卻又吝嗇付出愛(ài)，丁墨的創(chuàng)作向讀者展示了什么是理想的健康的愛(ài)，即不是一味地付出或者索取，而是兩個(gè)相愛(ài)的人堅(jiān)定走向彼此，不畏付出，亦不懼愛(ài)。

三、多類(lèi)型融合：嘗試多種可能

受生產(chǎn)機(jī)制和商業(yè)模式的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出明顯的類(lèi)型化特征。幾乎打開(kāi)任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)，都能看到“玄幻”“武俠”“言情”“歷史”“都市”等類(lèi)型化標(biāo)簽，可以說(shuō)，類(lèi)型化寫(xiě)作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。作為老牌網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，丁墨的創(chuàng)作也有顯著的類(lèi)型化特征，但是丁墨從不局限于單一類(lèi)型套路，而是力求打破類(lèi)型壁壘，將多種類(lèi)型元素融合，在傳統(tǒng)套路中求新求變。

初涉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作之時(shí)，丁墨就在探索言情小說(shuō)與其他小說(shuō)類(lèi)型融合的可能性，這在她的早期作品《乖寵》《穿越之江山不悔》中初見(jiàn)端倪，前者將科幻星戰(zhàn)、獸人蟲(chóng)族與言情融合，后者則在言情的基礎(chǔ)上加入武俠的元素。讓丁墨聲名鵲起的“懸愛(ài)小說(shuō)三部曲”（《如果蝸牛有愛(ài)情》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《美人為餡》）以及后期的《待我有罪時(shí)》是丁墨走出套路、嘗試多類(lèi)型融合的關(guān)鍵性作品。這四部作品在一起起案件的偵破中緩緩?fù)七M(jìn)男女主的感情線，讓?xiě)乙尚虃尚≌f(shuō)的刺激與言情小說(shuō)的甜寵交織相融，帶給讀者別樣的閱讀感受。四部作品中的案件是推進(jìn)人物情感發(fā)生、塑造人物形象、展現(xiàn)作品核心思想的重要?jiǎng)∏椋恳徊孔髌范加写蟠笮⌒〉陌讣?，如何能將案件?xiě)得不重復(fù)而又有新意是丁墨一直在考慮的事，而她也沒(méi)有辜負(fù)讀者的期待?！睹廊藶轲W》之后的近兩年時(shí)光里丁墨沒(méi)有再寫(xiě)懸愛(ài)，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)科幻和商戰(zhàn)題材。此時(shí)丁墨寫(xiě)科幻已不同于其早期的風(fēng)格，她摒棄了早期的暴力語(yǔ)言和強(qiáng)取豪奪戲碼，保留了對(duì)太空、機(jī)器人、獸人的想象，同時(shí)加入了懸疑與類(lèi)似無(wú)限流中“無(wú)限時(shí)空”的元素，讓小說(shuō)更加豐富精彩。商戰(zhàn)題材小說(shuō)《莫負(fù)寒夏》中丁墨將商戰(zhàn)文的針?shù)h相對(duì)、都市文的清新和言情文的甜蜜愛(ài)戀完美融合，讓這部作品表現(xiàn)出與以往作品截然不同的特點(diǎn)。

縱觀丁墨的創(chuàng)作歷程，我們可以發(fā)現(xiàn)她很少連續(xù)寫(xiě)同一種類(lèi)型的小說(shuō)，而是在不同的題材類(lèi)型中不停嘗試，如寫(xiě)完商戰(zhàn)文《莫負(fù)寒夏》后她轉(zhuǎn)而寫(xiě)了懸疑文《他來(lái)了請(qǐng)閉眼之暗粼》，《暗粼》之后寫(xiě)加入“時(shí)空循環(huán)”元素的懸疑文《烏云遇皎月》，后來(lái)寫(xiě)音樂(lè)題材的熱血追夢(mèng)小說(shuō)《摯野》，之后她又腦洞大開(kāi)，寫(xiě)現(xiàn)代都市中捉妖師與半星人（妖）談情說(shuō)愛(ài)的《半星》。

從21 世紀(jì)初到如今，丁墨已在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的道路上走了二十余年，二十年里她筆耕不輟，一直在前進(jìn)，也不斷在突破。盡管成名多年，丁墨也沒(méi)有停留于舒適圈，而是在嘗試著更多可能性，對(duì)她而言，她的作品不僅是“言情”，更是一個(gè)理想主義者的征戰(zhàn)地，是她講述理想、勇氣與愛(ài)的地方。