茹志鵑的《百合花》作為詩(shī)化小說(shuō)的代表，通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)手法展現(xiàn)了詩(shī)意特點(diǎn)。小說(shuō)敘事松散、意境詩(shī)化，以詩(shī)性語(yǔ)言將深沉情緒融于片段敘事，呈現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的詩(shī)意感知與內(nèi)心世界。景物描寫(xiě)含情，人性美盡顯，借細(xì)膩刻畫(huà)與情節(jié)展現(xiàn)善良、純真與堅(jiān)韌。百合花、月亮等意象運(yùn)用精妙，豐富內(nèi)涵、強(qiáng)化感染力。文章將圍繞景物、人性、意象之美探究其詩(shī)化魅力與藝術(shù)價(jià)值。

詩(shī)化小說(shuō)是一種將小說(shuō)與詩(shī)歌元素融合的獨(dú)特文學(xué)體裁，它追求的是超越現(xiàn)實(shí)、充滿藝術(shù)美感的故事表達(dá)。在詩(shī)化小說(shuō)中，作家往往通過(guò)精挑細(xì)選的形象、細(xì)節(jié)及場(chǎng)景描繪，渲染出濃厚抒情味與哲理感，不拘泥于傳統(tǒng)敘事，著力營(yíng)造意境，凸顯詩(shī)意之美。學(xué)者張紅秋曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，倘若詩(shī)化小說(shuō)的創(chuàng)作者從認(rèn)知的視角來(lái)審視周遭世界，他們或許會(huì)將苦難現(xiàn)實(shí)描繪得既丑陋而令人不悅，又飽含著悲憤之情，進(jìn)而喚起人們的抗?fàn)幰庵?。然而，他們并未選擇以認(rèn)識(shí)論的角度來(lái)觀察世界，而是用一種充滿詩(shī)意的視角去理解和感受周?chē)囊磺?。通過(guò)這樣的視角，他們能夠在困境中發(fā)現(xiàn)幸福、堅(jiān)韌與寧?kù)o，甚至洞察到生命的深層意義。

《百合花》是茹志鵑創(chuàng)作的詩(shī)化小說(shuō)典范，故事背景設(shè)定在解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期1946年的中秋夜，地點(diǎn)是前線的一座臨時(shí)醫(yī)療站。在這部作品中，作者通過(guò)一個(gè)小而感人的故事展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人與人之間純真、無(wú)私的情感和深厚的互助精神。年輕的通訊員負(fù)責(zé)護(hù)送文工團(tuán)的女戰(zhàn)士“我”前往前沿醫(yī)療站，在此過(guò)程中以及到達(dá)目的地后，他們向一位剛剛結(jié)婚三天的新媳婦借用被子，最后，小通訊員為了拯救戰(zhàn)友而不幸犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。這個(gè)故事不僅體現(xiàn)了人們?cè)谄D難時(shí)刻的相互支持，也展示了人物之間的細(xì)膩情感交流。作者運(yùn)用了一種富有詩(shī)意與抒情色彩的手法，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人性的光輝交織在一起，營(yíng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的、充滿藝術(shù)美感的故事氛圍。

景物的詩(shī)意渲染

景物描寫(xiě)在小說(shuō)中常常具有多重作用，包括展現(xiàn)故事背景、營(yíng)造氛圍、映襯人物性格以及促進(jìn)情節(jié)演進(jìn)等?！栋俸匣ā分械木拔锩鑼?xiě)雖然不多，卻別有一番韻味，為作品增添了一抹柔和素雅的色彩，并賦予了濃厚的詩(shī)意，整體營(yíng)造出一種圣潔而高雅的藝術(shù)境界。小說(shuō)中的景物描寫(xiě)有虛有實(shí)，隨著場(chǎng)景變換和時(shí)間推進(jìn)而變化，更加淡化了小說(shuō)的故事情節(jié)，讓這篇小說(shuō)的敘事節(jié)奏變得舒緩張弛，有一絲閑淡松散的意味，也為小說(shuō)的故事發(fā)展?fàn)I造了一個(gè)詩(shī)意的情境。

早上下過(guò)一陣小雨，現(xiàn)在雖放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩。空氣里也帶有一股清鮮濕潤(rùn)的香味。要不是敵人的冷炮在間歇地盲目地轟響著，我真以為我們是去趕集的呢！

這段景物描寫(xiě)描繪出一幅中秋雨后清晨的詩(shī)意畫(huà)面，充滿了畫(huà)意與韻味。雖然早晨的小雨已經(jīng)停歇，天空放晴，但道路依然濕滑難行，這既是對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的真實(shí)寫(xiě)照，也隱喻了前行道路上的困難與挑戰(zhàn)。兩邊地里的秋莊稼在雨水的沖洗下顯得青翠欲滴，珠爍晶瑩，仿佛每一株植物都在晨光中煥發(fā)出新的生機(jī)，傳遞出一種清新、寧?kù)o的氣息。盡管敵人的冷炮仍不時(shí)轟鳴，提醒著正處于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但那田園風(fēng)光的恬靜仿佛具有凈化之力，極大地沖淡了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和形勢(shì)的嚴(yán)峻所帶來(lái)的陰郁沉重。在這片青翠的秋莊稼映襯下，空氣中彌漫的清新濕潤(rùn)似乎洗凈了一切煩惱與恐懼，使得這片土地暫時(shí)恢復(fù)了一種和平的幻象。這一刻，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影似乎被自然的美好所遮蔽，人的心靈得到了片刻的慰藉與寧?kù)o。

我朝他寬寬的兩肩望了一下，立即在我眼前出現(xiàn)了一片綠霧似的竹海，海中間，一條窄窄的石級(jí)山道，盤(pán)旋而上。一個(gè)肩膀?qū)拰挼男』飪?，肩上墊了一塊老藍(lán)布，扛了幾枝青竹，竹梢長(zhǎng)長(zhǎng)的拖在他后面，刮打得石級(jí)嘩嘩作響…這是我多么熟悉的故鄉(xiāng)生活??！

這段文字通過(guò)虛寫(xiě)手法，勾勒出作者記憶中故鄉(xiāng)那溫馨而生動(dòng)的場(chǎng)景：青山層疊，翠竹環(huán)繞，一條蜿蜒的石階小徑盤(pán)旋而上。畫(huà)面栩栩如生，既有自然景色的靜態(tài)美，又有人物活動(dòng)帶來(lái)的動(dòng)態(tài)感，靜中有動(dòng)，相得益彰。既顯現(xiàn)了自然風(fēng)光之美，又寄寓了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念，文字充滿詩(shī)意，引人遐想。

此外，小說(shuō)中另有三處對(duì)月亮的描繪，穿插于故事的中間及結(jié)尾部分，這些描寫(xiě)在文中隱約形成了相互呼應(yīng)的關(guān)聯(lián)。

（1）天黑了，天邊涌起一輪滿月。我們的總攻還沒(méi)發(fā)起?！疫B那一輪皎潔的月亮，也憎惡起來(lái)了。

（2）外邊月亮很明，也比平日懸得高。前面又下來(lái)一個(gè)重傷員……

（3）在月光下，我看見(jiàn)她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

1946年的中秋夜，一輪明亮的滿月高懸天際，預(yù)示著總攻的迫近。然而月光令“我”憂慮行動(dòng)可能因此暴露，增加戰(zhàn)士們的風(fēng)險(xiǎn)。這輪明月不僅讓“我”感到不安，也為通訊員的犧牲埋下了伏筆。在這樣一個(gè)本應(yīng)是團(tuán)圓和溫馨的中秋夜晚，通訊員卻在這明亮的月光下付出了生命的代價(jià)。在那朦朧的月光下，女性的柔情與戰(zhàn)士的剛毅交織在一起，構(gòu)成了一幅至美而動(dòng)人的意境。這種以美景襯托悲情的手法，使情感表達(dá)更為深刻動(dòng)人。

人性美的詩(shī)意綻放

小說(shuō)《百合花》中，作者聚焦小人物，塑造出非典型的英雄形象，通過(guò)描寫(xiě)在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下軍與民互幫互助的小事，展現(xiàn)了人性中的美好與堅(jiān)韌。其中小通訊員與新媳婦，兩者雖身份不同，也無(wú)顯赫身份與高貴地位，卻用生命和善良呵護(hù)著那份至真至純的人性之美。他們的舉動(dòng)平凡而蘊(yùn)含著巨大力量，心靈質(zhì)樸而閃耀著人性的璀璨光輝。

小通訊員是一個(gè)年輕、質(zhì)樸、憨厚且勇于犧牲的革命戰(zhàn)士，在小說(shuō)的前半段，作者將小通訊員塑造成一個(gè)有些羞澀、靦腆的年輕人。在與“我”和新媳婦的交往中，他表現(xiàn)得有些拘謹(jǐn)和不自在。小通訊員負(fù)責(zé)護(hù)送“我”到前沿包扎所的路途中，總與“我”保持一定的距離。他去借被子時(shí)，與新媳婦有了一點(diǎn)小沖突，甚至在她面前顯得有些笨拙和慌亂。這種羞澀和靦腆的性格，使得他在處理人際關(guān)系時(shí)顯得有些生硬和不自然。

然而，這并不影響小通訊員骨子里的善良和細(xì)心，不影響他作為一名戰(zhàn)士的英勇和果敢。小通訊員在得知被子是新媳婦的嫁妝，且理解了百合花被子對(duì)新媳婦的重要意義后，想把被子還回去，在“我”的勸說(shuō)下，又決定用了要“好好地洗洗”。回到部隊(duì)之前，小通訊員突然一改之前的內(nèi)向變得活潑起來(lái)，臨走時(shí)還把自己懷里的饅頭給了“我”。在戰(zhàn)場(chǎng)上，一向內(nèi)向不敢大聲講話的小通訊員在遇到危險(xiǎn)時(shí)卻第一個(gè)大聲喊“大家趴下”，而自己卻奮不顧身地?fù)湎蛄藬橙巳觼?lái)的手榴彈。小通訊員的英勇與獻(xiàn)身，并非出于一時(shí)的激情，而是根植于他對(duì)生活的深切熱愛(ài)和對(duì)民眾的堅(jiān)定忠誠(chéng)。他深知自己的職責(zé)所在，甘愿為民眾的福祉與和平獻(xiàn)出寶貴生命。這種精神，恰如百合花所寓意的那樣，代表著無(wú)畏與堅(jiān)韌。他年輕、靦腆，對(duì)革命事業(yè)有著堅(jiān)定的信仰和熱情，他的犧牲更是增添了一種悲壯的詩(shī)意。

新媳婦也是一個(gè)善良、細(xì)心且無(wú)私的好姑娘。新媳婦才剛剛過(guò)門(mén)三天，便把自己嶄新的、唯一的嫁妝“百合花被”借給了部隊(duì)使用，為此還與小通訊員有了一點(diǎn)點(diǎn)小矛盾。當(dāng)小通訊員的衣服被掛破時(shí)，她卻熱心地想要給小通訊員縫補(bǔ)，奈何羞澀的小通訊員拒絕了她的好意。后來(lái)看到受傷的小通訊員被送來(lái)，得知小通訊員已英勇?tīng)奚鼤r(shí)，在震驚與傷心之余，她一改傳統(tǒng)女性在包扎所的扭捏，自顧自地為小通訊員縫補(bǔ)起先前被掛破的衣服，想讓小通訊員走得更體面些，并無(wú)私地把自己的新百合被鋪在了小通訊員的棺材里。這些看似平常的行為，透露出了新媳婦的善良與無(wú)私，生動(dòng)詮釋了愛(ài)與奉獻(xiàn)的真諦。她對(duì)子弟兵懷抱著一份純凈無(wú)瑕、毫無(wú)保留的愛(ài)，而她的付出，更是毫無(wú)條件、不求回報(bào)的。這種精神境界，恰如百合花所寓意的那般，純潔而美好，令人動(dòng)容。

意象的詩(shī)意蘊(yùn)藉

小說(shuō)以百合花為題，這一意象的選擇蘊(yùn)含了豐富的詩(shī)意與深刻的象征意義，為作品增添了獨(dú)特的韻味和深遠(yuǎn)的意境。百合花作為一種花卉，寓意著純潔、高雅、清新的特質(zhì)。

小說(shuō)以此為題，無(wú)疑是在向讀者傳達(dá)一種對(duì)美好情感的追求和贊美，同時(shí)也為整個(gè)故事奠定了一種清新脫俗的基調(diào)，所以文學(xué)家茅盾曾用“清新俊逸”來(lái)評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)的抒情詩(shī)風(fēng)味。文中的百合花出現(xiàn)在新媳婦的嫁妝被上，被子這一意象，本是生活中的常見(jiàn)保暖用品，在小說(shuō)中卻是村民貧苦的象征，它在戰(zhàn)爭(zhēng)年代下被視為最珍貴的東西，是拿來(lái)保命的東西。但是在這樣困苦的時(shí)代背景下，村民們?nèi)匀辉敢鈱⒈蛔咏杞o子弟兵們，這也是被子的隱喻所在，即“軍民一心”。最后，小通訊員去世，新媳婦用百合花被送別小通訊員，并為他縫補(bǔ)了衣服上的破洞，彌補(bǔ)了“我”和新媳婦未能為通訊員補(bǔ)上衣服的遺憾，也體現(xiàn)出了新媳婦對(duì)于生命的敬重和悼念。至此，百合花作為小說(shuō)中的核心意象，其意義已經(jīng)超越了花卉本身，得到了更為深刻和升華的詮釋。棗紅色被子上繡著的百合花，不僅僅是一種裝飾或圖案，而是新媳婦與小通訊員即軍民之間純潔感情的象征。

小通訊員衣服上的破洞，不僅是一個(gè)物理上的瑕疵，更深刻地隱喻了他人生的不完美與缺憾。這個(gè)破洞原本是新媳婦在不經(jīng)意間造成的，分別前，“我”與新媳婦都希望能為他縫補(bǔ)好這個(gè)破洞，但羞澀的小通訊員拒絕了。最終，小通訊員只能帶著這個(gè)未修補(bǔ)的破洞，踏上了前往戰(zhàn)場(chǎng)的征途，它仿佛成了他人生旅途中的一個(gè)無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾，也是“我”和新媳婦的遺憾。這個(gè)破洞不僅象征著小通訊員個(gè)人生活的遺憾，更反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們無(wú)法掌控自己命運(yùn)的無(wú)奈和悲哀。小通訊員年輕善良，還沒(méi)有娶媳婦，擁有無(wú)限美好的未來(lái)，但戰(zhàn)爭(zhēng)與貧困剝奪了他的一切，甚至是生命。這不僅是個(gè)體的悲劇，也是社會(huì)悲劇的一個(gè)縮影。他衣服上的破洞，象征著那個(gè)時(shí)代社會(huì)的“創(chuàng)口”，深刻地展現(xiàn)了悲劇的內(nèi)涵。

此外，小說(shuō)在開(kāi)頭特意交待了故事發(fā)生的時(shí)間正值中秋時(shí)節(jié)，這一設(shè)定不僅為后文中出現(xiàn)的滿月意象作了巧妙的鋪墊，還深刻地關(guān)聯(lián)了我國(guó)傳統(tǒng)文化中月亮這一意象的深厚內(nèi)涵。月亮在中國(guó)文化中不僅是自然界中的一個(gè)美麗存在，更是承載著深厚文化意蘊(yùn)和情感寄托的象征。中秋時(shí)節(jié)，滿月高懸，象征著家人團(tuán)圓和幸福美滿。而在小說(shuō)中，滿月反而為其增添了悲涼的氛圍，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，年輕的生命在月光下逝去，新婚的媳婦在滿月下獨(dú)守空房，滿月的光有多么的明亮，月光下的人們就有多么的惶恐和不安，天上的月亮皎潔美好，地上的人們卻面臨著悲歡離合，整體形成了一種錯(cuò)位之美。

《百合花》作為詩(shī)化小說(shuō)的典范，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的人性光輝與詩(shī)意情懷。通過(guò)細(xì)膩的景物描繪、深刻的人物刻畫(huà)以及豐富的意象運(yùn)用，作品不僅營(yíng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的審美境界，更深刻地揭示了人性的善良、純真與堅(jiān)韌。小通訊員與新媳婦的形象，成為愛(ài)與奉獻(xiàn)的化身，而百合花與月亮等意象，則賦予了作品更為深遠(yuǎn)的象征意義。在品味這段詩(shī)意盎然的故事時(shí)，我們不禁為那份至真至純的情感所打動(dòng)，也為那份對(duì)生命與和平的執(zhí)著追求而心生敬意。