摘 要：山水畫作為中國畫的重要分支，歷史悠久，文化底蘊深厚。發(fā)展至當代，藝術家不斷推陳出新，取材包羅萬象。黃河作為母親河，是中華文明的重要搖籃。在這樣的背景下，以黃河為題材的山水畫作品層出不窮，成為中國繪畫藝術領域的重要組成部分。追溯黃河題材山水畫的歷史背景，以畫派畫家為導向，探討他們的創(chuàng)作理念、藝術語言、圖像構成與內涵等，分析其對后世的影響，進而挖掘其中蘊含的文化價值與民族精神。

關鍵詞：黃河題材；山水畫；藝術語言；圖像內涵

當代黃河題材山水畫是以黃河為核心，展現(xiàn)黃河的自然景觀及沿岸人民的繪畫作品，是藝術家對黃河深厚情感的表達，體現(xiàn)了黃河作為母親河滋養(yǎng)兩岸萬物的奉獻精神與人民面對自然的挑戰(zhàn)不畏艱難的開拓精神。

一、黃河題材繪畫的形成

黃河，被譽為中華民族的母親河，滋養(yǎng)了億萬兒女，孕育了中華文明。黃河上游因巨大的海拔落差而水勢湍急、氣勢磅礴，中游因土質疏松，大量泥沙進入了黃河，下游便形成了地上河的形態(tài)。黃河流域是中華文化的發(fā)源地，自然景觀與文明相互融合，彰顯著中華文明的獨特魅力。

自舊石器時代開始，黃河流域便有人類居住，隨著時代推進逐漸成為古代中國文化的核心區(qū)域。黃河文化包含著思想、科技、藝術和農(nóng)業(yè)的成果，它們不僅體現(xiàn)了中華民族的智慧，也深刻影響了家國情懷、民族精神和價值理念，黃河獨特的自然景觀與歷史文化也為藝術家提供了豐富的素材與靈感。

黃河波瀾壯闊的景色與悠久的歷史文化聞名于世，吸引了大量藝術家前來創(chuàng)作。來自五湖四海的藝術家通過不同的視角和表現(xiàn)手法，將黃河元素融入藝術創(chuàng)作之中，使作品更具有地域特色與文化底蘊。

二、當代黃河題材山水畫代表畫派畫家的藝術語言

藝術語言是繪畫研究的重要角度，包括畫面構圖、色彩表現(xiàn)、筆墨語言、思想感情等。藝術家在繼承傳統(tǒng)山水畫的同時，也積極探索新的技法與題材。他們不再拘泥于傳統(tǒng)，而是積極創(chuàng)新藝術語言，挖掘新題材，融入自身的主觀情感。這不僅使大量反映自然景觀與社會風貌的作品涌現(xiàn)，也推動了各地畫派的蓬勃發(fā)展。尤其是黃河題材山水畫，在這一時期嶄露頭角，其中以江蘇地區(qū)的新金陵畫派和陜北地區(qū)的長安畫派最為突出。

隨著中西方文化不斷交流與碰撞，藝術家們開始探索藝術語言，繪畫呈現(xiàn)多元化的趨勢。他們在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎上，將西方的造型、光影等技法融入作品中，推陳出新，賦予繪畫作品更多的活力。

經(jīng)過社會和經(jīng)濟的快速發(fā)展，人民對文化的需求日益增長。自2000年以來，國家高度重視文藝創(chuàng)作，啟動了多項重大美術創(chuàng)作工程，各地也積極響應號召，舉辦官方藝術展覽，其中不乏以黃河為題材或主題的展覽。這些展覽作品反映了國家歷史和民族精神，得到了人們的關注和推廣。

（一）新金陵畫派

新金陵畫派的新秀以盧星堂、華拓、葉維等人為代表。盧星堂的作品風格獨特，他既注重繼承傳統(tǒng)藝術的筆墨，又注重情景交融。他的作品《黃河之水天上來》大筆落墨，既展現(xiàn)了黃河的磅礴氣勢，又保留了筆墨的細膩與韻味，具有極強的現(xiàn)代感與生命力。華拓早期的版畫學習經(jīng)歷為其后來的藝術創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。他轉學山水后，通過臨摹《千里江山圖》，對青綠山水有了一定的感悟。其繪畫作品《大河源頭春》在青綠山水中糅合了水墨寫意、潑墨潑彩的畫法，展現(xiàn)了大河源頭的春日景象，具有極強的視覺沖擊力，傳遞出對自然的熱愛與敬畏。葉維作品的總格調是剛柔兼濟、雄秀相融。以《黃河天鵝群》這幅作品為例，葉維將黃河作為背景，賦予畫面廣闊的意境，并以精湛的筆法描繪了黃河的蜿蜒流淌、波光粼粼，展現(xiàn)了大自然的豪邁與雄渾。

新金陵畫派的作品多為全景式構圖，大量運用了西方的焦點透視法，使畫面具有延伸感，色彩清新自然、淡雅脫俗。在筆墨技法上，藝術家多根據(jù)場景的變換來調整筆法，畫風靈活多變，充滿趣味性。他們的作品既帶有江南水鄉(xiāng)的秀美，又有大自然的磅礴；既有文人畫的雅致趣味，又在繼承與創(chuàng)新的道路上不斷探索前行，為傳統(tǒng)山水畫注入了新的活力。

（二）長安畫派

長安畫派自形成以來，一直受到廣泛的關注與贊譽。長安畫派山水畫為當代繪畫的發(fā)展提供了指導，以創(chuàng)新的筆墨語言與題材展現(xiàn)了陜北地區(qū)的風土人情與山川地貌。代表人物有崔振寬、安正中、苗重安、張振學等。

崔振寬于1981年創(chuàng)作的作品《黃河贊歌》現(xiàn)藏于中國美術館，運用了“S”型構圖，表現(xiàn)了黃河穿越大峽谷的壯麗自然景觀。他通過流暢的曲線來引導視線，使觀者更深入地感受畫中的意境。這種構圖方式增強了空間感與立體感，讓觀者感受到畫面中山川的壯闊。在前景中，崔振寬運用中鋒描繪水紋，下筆肯定，絲毫沒有拖泥帶水。同時，他采用赭墨混合的手法來表現(xiàn)山河，這是長安畫派的創(chuàng)新之處。

安正中所創(chuàng)作的紙本設色作品《歸船》，巧妙地捕捉了小船在波濤洶涌的黃河中奮力歸航的場景。畫面構圖簡潔明了，有著精心布局與強烈對比，營造出震撼的效果。此外，他還運用簡練的筆法勾勒出小船輪廓，與氣勢磅礴的黃河產(chǎn)生對比，既表現(xiàn)出黃河的壯闊又巧妙地襯托出小船的堅韌，以彰顯人民奮進的精神面貌。

長安畫派重要畫家苗重安，因擅畫黃河被譽為“黃河之子”，以“為黃河立傳，寫華夏之魂”為目標，其作品多表現(xiàn)自然環(huán)境與風土人情。例如《積石山下黃河謠》《黃河遠上白云觀》等作品，主要展現(xiàn)了黃河西部的流變、自然景觀和風俗人情。

張振學所創(chuàng)作的紙本設色作品《生生不息》，通過描繪擊打礁石產(chǎn)生的巨大浪花來表現(xiàn)黃河雄渾的氣勢，給觀者以強烈的視覺沖擊。該畫面構圖十分飽滿，在技法上運用線描來表現(xiàn)水的動勢，增強了畫面的生命力。如作品題目一般，“生生不息”寓意著生命的頑強與自然力量的無窮無盡。這種寓意與黃河的雄渾氣勢相得益彰，共同構成了作品的核心主題。

長安畫派多采用三角構圖、對角線構圖，巧妙地用局部特征或一角來表現(xiàn)整體，以飽滿的構圖來展現(xiàn)景色的雄偉壯觀。在色彩上，他們用色大膽，注重景物的明暗與體積。在筆墨語言上，他們用筆渾厚強勁，能夠真實地表現(xiàn)西北地區(qū)的山川地貌。長安畫派在創(chuàng)作中既保留了地域獨特的畫風，又注重自身的主觀情感，吸收了西方的透視與繪畫表現(xiàn)方法，使作品既具有時代特色又具有文化底蘊。

（三）中原畫派

中原畫派的創(chuàng)作群體以河南畫家為主，其藝術風格既有北方渾厚雄健、富有張力的奔放特點，又有南方剛柔并濟、注重筆墨文化的內斂特點?！爸性嬶L”這一概念在1994年被提出，20世紀80年代以來與“中原畫風”相關的作品展相繼舉辦。這些展覽為中原地區(qū)的藝術家提供了展示才華與交流的平臺，促進了中原畫風的繁榮發(fā)展。

中原畫派的代表人物有謝瑞階、馬國強、李伯安等。其中，謝瑞階是中原畫風尚處于形成階段的代表人物，又名“黃河老人”，持續(xù)創(chuàng)作了黃河題材的繪畫作品，如《黃河三門峽地質勘探工程》《黃河入海流》《大河上下，浩浩長春》《中流砥柱》等?！洞蠛由舷?，浩浩長春》的構圖非常奇特，前景是波濤洶涌的黃河，但遠景的河水卻是平緩的。從設色的角度來看，謝瑞階運用了赭石略加石青石綠的方法，將并不清澈的黃河水用顏色體現(xiàn)出來。此外，他還在畫面中展現(xiàn)了黃河不同季節(jié)的形貌特征，以不同的視角賦予了黃河象征意義與文化內涵。

因中原地區(qū)擁有獨特的自然風貌、風俗人情、歷史遺跡等取之不盡的創(chuàng)作素材，中原畫派的繪畫風格質樸、厚重、大氣。構圖方面多為全景式，注重畫面的平衡與空間感；色彩方面多為客觀再現(xiàn)，較為寫實地還原景色原貌。

三、當代黃河題材山水畫其他代表畫家的藝術語言

周韶華，因早期對黃河多番考察的經(jīng)歷，使黃河成為他作品中重要的素材。他的繪畫作品都展現(xiàn)出磅礴的氣勢，突破傳統(tǒng)，從更廣闊的文化與藝術中尋找靈感。以創(chuàng)作于1981年的紙本設色作品《黃河魂》為例，周韶華對黃河的描繪脫離了傳統(tǒng)的留白與線條的技法，而運用了鋪天蓋地的赭墨來表現(xiàn)黃河的渾濁與波瀾壯闊，同時運用潑墨、破墨等筆墨語言，使畫面既富有動感又具有凝重感。其作品構圖飽滿，與黃河巨濤相對的是站在房梁上的漢代石獸，此形象與西安碑林博物館中的漢代雕塑相像。周韶華以黃河的波濤洶涌、漢代石獸雕塑的矯健來展現(xiàn)中華民族對黃河的敬畏與跨越千年歷史的變遷。

吳冠中作為融匯中西的藝術大師，其繪畫作品兼具形式美與抽象美，擅長運用點、線、面來表達內心情感與畫面節(jié)奏，通過提煉與變形元素的特征傳達抽象美。這種似與不似的表現(xiàn)使觀者能夠產(chǎn)生強烈的共鳴與聯(lián)想。吳冠中曾多次前往黃河壺口瀑布進行寫生，從而創(chuàng)作了《咆哮》《奔流》《黃河》《長河落日》等作品?，F(xiàn)藏于上海美術館的《黃河》是吳冠中同一主題繪畫中尺寸最大的一幅，壺口瀑布占滿了整個畫面。與其他同主題的作品相比，《黃河》更強調線與線的關系。吳冠中在畫面中加入了紅褐色的線條，以此表達黃河之水的流動，運用線條將黃河之水碰撞礁石所產(chǎn)生不同方向的水統(tǒng)一起來，并通過色、點的節(jié)奏變化使畫面更加生動。他將西方抽象主義與中國傳統(tǒng)線條相結合，形成了獨特的藝術語言，從河水的流淌、河岸的紋理到河流中的礁石，都成了他創(chuàng)作的素材。這幅作品不單單是對自然景色的描繪，更是他對內心情感的抒發(fā)。

關山月作為中國當代繪畫史上的重要代表人物之一，吸收了西方對物體形的刻畫，又與傳統(tǒng)繪畫筆墨、意境相結合來表現(xiàn)風景，注重描繪物體的內在精神氣質，使作品更具思想內涵，如《龍羊峽》《壺口觀瀑》《黃河頌》等。在作品《龍羊峽》中，關山月僅選擇峽口處陡峭的山崖進行細致刻畫，運用墨色的濃淡干濕、線條的疏密來刻畫山崖的險峻。在《壺口觀瀑》的構圖方面，關山月采用了平遠法，使畫面更加開闊，并以濃墨重彩的方式來體現(xiàn)壺口瀑布的壯美景觀，既刻畫出巖石的雄奇險峻，又展現(xiàn)了黃河的雄偉氣勢，使觀者有身臨其境之感。

四、當代黃河題材山水畫的圖像構成與內涵

（一）遠近視角的和諧統(tǒng)一

當代黃河題材山水畫的一大特點就是畫面中的視角豐富、局部成畫。整體畫面構圖完整，黃河如巨龍般蜿蜒其間，山川、云霧、村落相互映襯，構成一幅和諧統(tǒng)一的自然畫卷。從局部觀之，每一山石、每一波瀾皆獨立成章。最為精彩是在黃河之上工作的勞動人民，寥寥幾筆就體現(xiàn)出他們英勇無畏、無私奉獻的精神，細節(jié)之處盡顯匠心獨運。這種整體與局部的和諧統(tǒng)一，不僅增強了作品的藝術感染力，也體現(xiàn)了黃河文化的博大精深。

（二）繪畫風格的融會貫通

在描繪黃河題材山水畫時，畫家巧妙運用不同的繪畫技法進行表達。在畫面中運用不同的筆觸，表現(xiàn)浪花重重地拍打在巖石上，并以精準的工筆線條描繪畫面的細節(jié)。同時，運用潑墨技法，使畫面更具立體感。在色彩上，大膽采用色墨結合的手法，將黃河的氣勢淋漓盡致地表現(xiàn)出來，并注重意境的營造。

（三）黃河題材的內涵與意義

黃河題材山水畫的內涵豐富，既表達了對風光的贊美，又蘊含著民族精神與生活哲學。例如：描寫黃河奔騰的壯觀景象，傳遞了勇往直前的民族精神；描寫黃河的風土人情，展現(xiàn)了人民積極向上的生活哲學；描寫革命根據(jù)地，展現(xiàn)了英烈們英勇無畏、無私奉獻的精神面貌。這些以黃河為題材的繪畫作品不僅豐富了中華文化的藝術內涵，更在精神層面為中華民族注入了強大的活力。

黃河題材山水畫作為藝術與文化的重要載體與表現(xiàn)形式，具有極高的價值意義。藝術家通過繪畫技法與元素為中國繪畫藝術提供了豐富的素材與靈感，同時也促進了黃河文化的傳承與發(fā)展。

五、結語

當代黃河題材山水畫以獨特的藝術魅力和時代精神，成為中華文化的重要組成部分。這些作品通過藝術的形式，將黃河的雄偉景色與中華民族的精神相結合，成為連接過去與未來的橋梁。在構圖方面，這些作品發(fā)展出全景構圖、對稱構圖等；在塑造手法方面，藝術家吸取各家所長，應用焦點透視、明暗對比等手法創(chuàng)造空間感；在風格方面，藝術家自由發(fā)展，或寫實，或寫意，趣意盎然。他們通過展現(xiàn)黃河的波瀾壯闊和民族精神，激發(fā)人們的愛國情懷和民族自豪感，為社會的和諧穩(wěn)定和發(fā)展進步提供精神動力。

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作者簡介：

李紹笛，吉林師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：中國畫。