嚴(yán)敏

眾所周知，當(dāng)今世界影壇的三大流派是經(jīng)典主義、技術(shù)主義和紀(jì)實(shí)主義。張藝謀盡管年逾花甲且票房奇高（去年達(dá)78.8億元），仍然不斷探索，駕馭于這三大流派。龍年首日將推出新作《第二十條》，取材真實(shí)案件，風(fēng)格寫實(shí)不乏喜劇性，可以歸為“新現(xiàn)實(shí)主義電影”。有謬論稱“降低了對(duì)品質(zhì)的要求”“畫面觀感太差”，殊不知紀(jì)實(shí)主義電影就是要求多用自然光，運(yùn)鏡和構(gòu)圖刻意不講究，以達(dá)到高度真實(shí)感。

《第》涉及法治題材，聚焦民生與公正，表現(xiàn)正當(dāng)防衛(wèi)主題，看起來是嚴(yán)肅的正劇類型電影，但張導(dǎo)深諳新現(xiàn)實(shí)主義電影“淚中帶笑”的悲喜劇交集敘事，況且春節(jié)檔電影需要合家歡的喜劇性，故刻意融入了喜劇元素，笑點(diǎn)果真滿滿。

它究竟從哪一角度來鋪陳故事呢？是從司法人員的角度，包括公訴人王勇和檢察官韓明的角度，這讓觀眾既看到社會(huì)變革中出現(xiàn)的不公正現(xiàn)象，又看到司法人員內(nèi)心深處追求正義的過程，從而強(qiáng)調(diào)：法律工作者應(yīng)該擔(dān)負(fù)起責(zé)任、維護(hù)社會(huì)公正。而喜劇化的敘事還讓觀眾在輕松情況下了解什么是正當(dāng)防衛(wèi)，從而起到科普和警醒作用。120分鐘片長穿插幾個(gè)單元人物的故事，融入家庭、親情元素，呈現(xiàn)出中國法治社會(huì)百姓的合家歡結(jié)局。

《刑法》第二十條指出：對(duì)正在進(jìn)行行兇、殺人、搶劫、強(qiáng)奸、綁架以及其他嚴(yán)重危及人身安全的暴力犯罪，采取防衛(wèi)行為，造成不法侵害人傷亡的，不屬于防衛(wèi)過當(dāng)，不負(fù)刑事責(zé)任。片中，檢察官韓明本想進(jìn)入市院后事業(yè)再上升，不料卷入類似“昆山龍哥案”的一起爭議案件，韓明的上級(jí)和搭檔固執(zhí)己見，讓案件久拖未決，他從開始的不解、退縮到最終頂住壓力，將嫌疑人的行為扭轉(zhuǎn)為正當(dāng)防衛(wèi)，還法律以公平公正。乍看平鋪直敘，卻節(jié)奏明快，每個(gè)鏡頭都充滿緊張感。

這種喜劇性和正劇性的融合，如張藝謀所說，起到“一種非常奇妙的化學(xué)作用”。

張導(dǎo)坦承《第》是他所有影片中笑點(diǎn)最多的一部，而他采取的手法是把人物的細(xì)節(jié)如表情、動(dòng)作等喜劇化。例如雷佳音飾演的韓明在眾人面前總是驕傲顯擺的樣子，工作時(shí)一副正經(jīng)的面孔，聽到居民們的不幸遭遇又一副愁容；張譯飾演的校長因兒子霸凌挨揍卻還要向?qū)Ψ郊议L討說法，但心里發(fā)虛，噎得說不出話，下巴顫抖不停；韓明一家是溫馨的三口之家，喜劇女王馬麗飾演的韓明愛人一副虎相，見兒子被污蔑一杯白酒下肚，掄起袖子暴揍校長；于和偉飾演的上級(jí)平時(shí)彎腰駝背，與人說話時(shí)卻刻意身子后仰、下巴抬揚(yáng)、高高在上的樣子。更令人捧腹的是，案件當(dāng)事人沖動(dòng)之下駕駛摩托狂飆時(shí)，韓明夫婦急忙驅(qū)車邊追邊喊口號(hào)“沖動(dòng)是魔鬼！去了就后悔！”。這種喜劇性和正劇性的融合，如張藝謀所說，起到“一種非常奇妙的化學(xué)作用”。

《第》是一出群戲，除主演外，還有十幾位演技派客串配角。如趙麗穎飾演一個(gè)被張導(dǎo)稱為“在影片中起到杠桿作用的角色”，亦即聾啞女郝秀萍。她知道孩子丟了之后眼淚奪眶而出，不斷比畫著手語，嘴部跟著張合，只能發(fā)出啊啊聲，希望旁人能懂得自己表達(dá)的意思。趙麗穎的表情和動(dòng)作都在展現(xiàn)一個(gè)丟失孩子母親的悲痛和無助。為了真實(shí)地詮釋，趙麗穎在片場(chǎng)上始終沉浸于角色之中，戴著耳塞，只打手語，幾乎不開口說話。該片在其家鄉(xiāng)河北廊坊取景拍攝，她終于對(duì)得起父老鄉(xiāng)親，在自己演藝生涯中實(shí)現(xiàn)了重大突破。