史鵬釗 張思懿

1940年11月，李世南出生于上海，祖籍浙江杭州柯橋鎮(zhèn)湖塘鄉(xiāng)。父親李向陽，母親單月娟。兒時的他，母親教他讀書畫畫，《國朝名畫集》《芥子園畫譜》之類的書，都是家里書櫥上的喜愛之物。臨摹費(fèi)曉樓和不知名畫家的工筆仕女畫，是他的教科書之一。費(fèi)曉樓原名費(fèi)丹旭，1802年生，清代著名肖像畫人物畫家，以仕女畫聞名，其畫深得家傳，于坡石、流水、雜草等無不得精到，畫作形象秀美，設(shè)色淡雅別具，代表作有現(xiàn)藏于法國國家圖書館的《風(fēng)月秋生》，描繪的主題是元雜劇《西廂記》的故事。中學(xué)時期，李世南跟著樓上的鄰居李平野學(xué)習(xí)素描。李平野1931年生，比李世南大9歲，17歲考入上海美專，從師劉海粟，后所畫虎、馬、牛等匠心別具。中學(xué)時的李世南，最大的愿望就是考入美術(shù)學(xué)院這座神圣的殿堂進(jìn)行深造?？墒敲\(yùn)總是捉弄人，他因家庭出身等原因未能如愿。

1956年，位于古都西安的西安電力公司下屬的機(jī)械技術(shù)學(xué)校招生，這可是讓李世南眼前一亮。十三朝古都，東有臨潼華清池，南有大雁塔，東郊的紡織城，城中心還有明代的鐘樓，這座城市背靠秦嶺，渭河湯湯，就是這樣，吸引著這個在江南失意的年輕人。坐上火車幾個夜晚才到了西安。走向?qū)W校時，夜幕降臨，顛簸著的汽車弱光下，西稍門外荒涼的黃土，小冢般的墳頭，讓這位懷揣夢想的年輕人頓時心里難過起來。既來之則安之，走在這片黃土地上，他迷上了粗獷的秦腔和陜北民歌，這成了他內(nèi)心表達(dá)的聲音。

1958年4月，李世南到工廠實習(xí)。有一位喜歡木刻的實習(xí)生，來自于不遠(yuǎn)處的西北工業(yè)大學(xué)，這時他跟著學(xué)習(xí)起了版畫。實習(xí)結(jié)束后，李世南被分配至西安高壓電瓷廠金工車間銑工組當(dāng)銑工。銑工是個苦差事，可是藝多不壓身，李世南被調(diào)到廠黨委宣傳部辦廠報。他除了是廠報的記者外，還要畫報紙上的插圖，這使他十幾年的愛好一下子派上了用場。他除了編印報紙，還以身邊的生活為原型，就地取材畫了不少漫畫和版畫，部分還發(fā)表在了《陜西日報》《西安晚報》和《工人文藝》等報刊上。

作為一名文藝青年，他不忘自己的學(xué)習(xí)，經(jīng)常到工廠區(qū)的“土門俱樂部”的美術(shù)訓(xùn)練班里畫素描。無論春夏秋冬，天天如此，樂此不疲。在“土門俱樂部”，李世南遇到了蔣雄影和張志超。蔣雄影1922年考入上海美專西畫系，師承劉海粟、錢鑄九、吳作人等，抗戰(zhàn)期間在重慶工作，解放后曾任西安市文化局藝術(shù)處處長等職。張志超1923年5月生，1949年畢業(yè)于國立中央大學(xué)藝術(shù)系，歷任《人民西北》雜志美術(shù)編輯、西安市藝術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作員等。蔣雄影將李世南引薦給張志超，張志超教會了李世南用宣紙水墨畫素描。

1962年，李世南被西安群眾藝術(shù)館的蔣雄影領(lǐng)到何海霞那里，何海霞教他“三日一山五日一水”地在宣紙上用水墨臨摹自己的作品，李世南開始對中國傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)。何海霞1908年生，去世于1998年，為國畫巨匠。他1924年拜韓公典為師，1934年從師張大千學(xué)畫，隨其游歷山東、四川。何海霞隨張大千習(xí)畫期間，飽覽了中國古代名畫并大量臨摹了宋、元、明、清時期的繪畫真跡。1951年，由重慶遷居西安，后在中國美術(shù)家協(xié)會陜西分會任專業(yè)畫家。50年代末至60年代初，與石魯、趙望云等一起切磋山水畫創(chuàng)新，從西北山水獲得創(chuàng)作契機(jī)，共創(chuàng)“長安畫派”，為長安畫派的重要畫家，受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注。1961年，他曾應(yīng)中央美術(shù)學(xué)院之邀，在該院授課兩年，培養(yǎng)了一批中國畫人才。1983年調(diào)至中國國家畫院任專業(yè)畫家。

1968年3月23日，滬上運(yùn)動中的激進(jìn)人物于會泳在《文匯報》發(fā)表《讓文藝舞臺永遠(yuǎn)成為毛澤東思想的陣地》，提出“在所有人物中突出正面人物來，在正面人物中突出主要英雄人物來，在主要英雄人物中突出最主要的中心人物來”的“三突出”口號。李世南被借到延安革命紀(jì)念館歷史畫創(chuàng)作組，創(chuàng)作主題性作品。

1970年被借到陜西省歷史博物館，在諸多古代書畫真跡面前，作為一名虔誠者如癡如醉，如饑似渴地抄錄畫論，臨帖線描作品，潛心做起了學(xué)問。就是在這個時候，李世南癡迷上了漢畫像石，在臨摹、拓片等方面功夫至深。

1971年，何海霞因“文化大革命”被下放至陜西富平莊里勞動，以畫瓷為生。在走之前，他把李世南領(lǐng)到石魯那里，他給石魯說：“我只給您介紹這一個學(xué)生?！焙魏Ｏ家辉賴诟朗敚骸笆貍鳌！庇纱?，李世南開始追隨石魯，進(jìn)入了一個中國畫的新天地。李世南在十余年的苦心摸索和對中國畫的實踐中，積累了許多問題，于此時遇到石魯，如久旱逢甘霖。他在石魯?shù)闹笇?dǎo)下完成了《三元里人民抗英斗爭》《東漢流民圖》《寒女織錦圖》等國畫作品，開始在寫意人物畫上擺脫素描造型的局限，完成藝術(shù)生涯的一次重要轉(zhuǎn)折。

石魯原名馮亞珩，生于1919年12月13日，于1982年8月25日去世。他是位極具靈氣和創(chuàng)新意識的畫家，黃土高原和陜北風(fēng)情既寄寓了石魯對那段革命歷史的深情回憶，也表現(xiàn)了他對美和美的價值的全新理解。這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法使他成為了二十世紀(jì)中國畫壇上最具反傳統(tǒng)色彩的一代大師。1996年6月，李世南著《狂歌當(dāng)哭——記石魯》一書由河南美術(shù)出版社出版，是他作為石魯?shù)氖跇I(yè)弟子，在長達(dá)十年的生活中的真情回憶。

1977年，李世南調(diào)入西安工藝美術(shù)研究所工作。在此前，他有機(jī)會去乾陵唐章懷太子墓去臨摹壁畫。章懷太子李賢是唐高宗李治和武則天的次子，武則天死后的第二年，李賢的遺骨從四川巴中遷到乾陵陪葬，1971年7月起開始發(fā)掘，為期7個月。章懷太子墓中壁畫共50多幅，計400平方米，保存基本完好。其中《迎賓圖》《狩獵出行圖》《打馬球圖》和《觀鳥捕蟬圖》等壁畫中的人物，都比例勻稱、和諧、準(zhǔn)確，造型逼真，技巧圓熟，顯示了唐代繪畫藝術(shù)的高度水平。李世南臨摹壁畫，如同朝圣者般虔誠。同是李家人，千年情依依。

1975年，與畫家劉繼鹵、任率英等人在北京人民美術(shù)出版社合作連環(huán)畫《投降派宋江》。期間創(chuàng)作大量沒骨水墨人物小品，受到前輩艾青、張正宇、吳冠中、曹辛之等贊賞。

1978年，38歲的李世南來到道教圣地陜西周至樓觀臺，老子說經(jīng)之地，畫了一系列真人寫生的老道肖像，如《老道》。

1979年，中國美術(shù)家協(xié)會陜西分會正處于恢復(fù)前期，石魯?shù)暮糜讶~堅組織成立了“春潮中國畫研究會”，包括王子武、江文湛、崔振寬、趙振川、李世南等人。他們在“一手抓生活，一手抓傳統(tǒng)”的藝術(shù)主張下辦畫展，獲得極大成功。

1979年，由陜西美術(shù)家協(xié)會組織的“陜西十三人畫展”在全國巡回展出。李世南的作品以寫實和捕捉人物深情以及厚實的筆墨功底，贏得了掌聲。在武漢展出后，湖北美術(shù)家協(xié)會正在以轟轟烈烈的姿態(tài)參與中國畫新潮，流露出了歡迎李世南加入湖北的意向。

1980年8月，李世南四川、云南寫生畫展在西安美協(xié)展覽時展出，共有彩墨作品和鋼筆速寫80余幅。這次畫展，為他贏得了“長安畫派”后起之秀的贊譽(yù)。

1982年夏天，李世南由西安豐登路居所遷往西郊馬軍寨。馬軍寨村原名豐盛堡，新中國成立前夕由于駐扎解放軍騎兵部隊而更名為馬軍寨。另有一說，是因古時屯兵得名。賈平凹曾寫道：“長安城西郊，有一荒野村落，曰馬軍寨，古屯兵軍訓(xùn)之地?！睋?jù)史載，村中曾有崇圣寺。隋朝時為濟(jì)度尼寺，唐更名崇圣寺，在京城內(nèi)義寧坊，明改為崇仁寺，后不知?dú)в诤螘r。清乾隆時由陜西巡撫畢沅重興，修建殿宇，并建五百羅漢堂，當(dāng)時殿宇三百余間，規(guī)模頗盛，改名崇圣寺。道光以后，又名崇仁寺、全勝寺，或稱西寺。相傳唐玄奘法師由印度取經(jīng)回歸，在崇仁寺曬經(jīng)，故也被稱作亮經(jīng)寺。因歷次戰(zhàn)事和其他人為破壞，現(xiàn)遺跡已渺不可尋。馬軍寨于1980年，集體統(tǒng)一修建了二層樓。1982年開辦豆制品廠，村組為每戶村民購買了一臺黑白電視機(jī)，成為蓮湖區(qū)當(dāng)時最早的電視村。在李世南居住時，該村還被農(nóng)田土崗所環(huán)繞，如今已經(jīng)城中村改造，成為馬軍寨新苑社區(qū)，周邊高樓林立，為蓮湖區(qū)桃園路街辦管理范圍。

1983年年底，李世南收到周韶華從湖北寄來的信，兩人談了關(guān)于調(diào)往湖北美術(shù)家協(xié)會的事情。李世南欣喜不已，裁紙潑墨畫了一幅畫，并在右幅邊上題了長短兩行字：“長明紅燭照天燒，送卻豬年迎鼠躍?！薄暗蒙厝A手示癸亥年末喜寫之?！睆倪@句話中，能夠反映出李世南加入湖北美協(xié)時的欣喜之情，更加說明當(dāng)年在陜西期間的情不順意和留戀之苦。周韶華1929年10月生，為國家一級美術(shù)師，氣勢派的開宗創(chuàng)派者與理論建樹者，1981年當(dāng)選湖北省美學(xué)學(xué)會副會長。

1984年6月，在多次到陜西白水煤礦寫生后，李世南把手中的筆伸進(jìn)了礦工的真實生活中，創(chuàng)作了《開采光明的人》。其參加全國第六屆美展后，立即引起強(qiáng)烈反響，成為80年代中期至90年代的重要作品之一。

1985年3月16日，李世南遷居至武漢，工作單位為湖北省美術(shù)家協(xié)會，時年45歲。他進(jìn)一步對傳統(tǒng)筆墨的形式進(jìn)行大膽創(chuàng)新，成為新的水墨語言的代表人物。就在這一年，“中國畫新作邀請展”在武漢展覽館揭幕。這次展覽成為中國美術(shù)史上轟動的一件事，展覽以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識宣告了中國現(xiàn)代藝術(shù)在中國畫界的覺醒和崛起。李世南作為牽頭人之一親自組畫，并展出了自己加入湖北美術(shù)界后的第一批新作，包括《長安的思念》《南京大屠殺48周年祭》《巫山夢》《楚騷4號》等。這個時期的作品，沒有了在西安期間的溫文爾雅，卻有了楚文化的神秘和不安。

我看到的這些書信，是詩人荒蕪與畫家李世南在80年代初期的通信。20世紀(jì)80年代，是一個百廢待興、充滿理想、激情燃燒的時代。時過四十多年，看著這些信件，這是一個文化時代的縮影，也是兩位各有建樹的文藝家之間心靈的碰撞。尤其是進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代，手寫的書信就越來越少了，已經(jīng)很少有人在燈下一筆一劃地寫信了?；氖徍屠钍滥系耐ㄐ牛?0年代文藝界的真實記錄，也是80年代文藝界的斷代史，為一幅畫，為一首詩，是一代文化人的情懷書寫，給我們以啟迪和感悟。

書信，因其私密性、個人化的特質(zhì)，是對一個人經(jīng)歷、情感、想法的真實體現(xiàn)，而在這種去創(chuàng)作化的寫作中，一個人的文字也往往會在原有的風(fēng)格中，顯現(xiàn)溢出創(chuàng)作常態(tài)的有趣變化?；氖徟c李世南何時認(rèn)識，在我還未見到李世南老師之前，還暫無結(jié)果。我看到的這27封信中，是畫家李世南從西安遷往湖北武漢前后寫給荒蕪先生，為荒蕪先生生前所收藏，至于如何流入他人手中，不得而知。畫家李世南在寫信的過程中，和蕭乾先生一樣，落款只注明月日，未有年份。閱讀的過程，也是考證的過程?？甲C的過程，是個艱難的過程。我大量地去讀書，去查閱有關(guān)資料，書買回來了一捆捆，可能就是為了一個準(zhǔn)確的年份，這也是作為寫作者的艱難。

1983年，李世南已遷居西安西郊馬軍寨的第二個年份。這一年，《江蘇畫刊》編輯、國畫家葉維到西安給予熱情的支持，首先在畫刊上發(fā)表賈平凹的文章《畫家李世南剪影》，并介紹了作品，影響極大。這一年，31歲的年輕作家賈平凹認(rèn)識了李世南，還寫了報告文學(xué)《苦惱者——記畫家李世南》，但因受所在單位領(lǐng)導(dǎo)刁難而未能發(fā)表，兩年后發(fā)表于武漢一家刊物。我讀到的這篇報告文學(xué)，收錄于潘凱雄、杜建國編的報告文學(xué)集萃《兩百個將軍同一個故鄉(xiāng)》一書。這本書于1986年3月由中國文聯(lián)出版公司出版發(fā)行。我從網(wǎng)絡(luò)上花費(fèi)29元買來掃描版，一口氣讀完，感受頗深。

1983年7月10日和20日，荒蕪連續(xù)給李世南寫信兩封。7月24日，李世南給荒蕪回信，見信如下：

荒蕪兄：

近好。十日及二十日來信均收悉。最近剛剛搞完全國美展的作品，稍稍松了口氣。文匯報上刊登的畫印得很清楚，您的詩也配的好，尤其是配屈原的詩，真是妙極了，可謂痛快淋漓，使正人君子者如骨鯁在喉，咽不下又吐不出，這樣的詩才是真正有價值而可傳后世的。我覺得我的畫與您的詩，有一種內(nèi)在的相通，我相信以后有機(jī)會您如看到我配抒發(fā)感想的一部分習(xí)作，一定會詩興大發(fā)的。

我的古詩人畫卷在發(fā)表時，建議：一是如果一個一個詩人單獨(dú)抽出來發(fā)表時（如文匯報選用的）請注明“長卷局部”，否則畫面不完整，令讀者看了有點(diǎn)莫名其妙，特別是這次印的“李白”，背后正好是杜甫的脊背，不知是啥東西了。二是將來全圖刊登時，請把詩句在我上次表示的空白處題寫上去，因為我在每一個詩人周圍都故意留下了題詩的位置，詩題得恰當(dāng)，高低錯落，可以將人物串起來，形成完整的布局，而且為畫面增色不少。書體無所謂，誰愿意怎么寫就怎么寫，也要蓋上題詩者的印章。另外，請題個卷首，發(fā)表時最好有一個全圖的小樣，然后再分詩人局部，讓讀者既看到全圖的布局，又看到局部的筆情墨趣。

您來信中提到近代詩人的那幾位，我已找了一點(diǎn)材料，龔自珍、蘇曼殊、秋瑾較熟悉，黃遵憲的材料還待再找。另外，我還想把他們畫成圖卷的一部分，將來可與前面那些連起來，您看好嗎？

西安天氣甚涼快，真是難得，想到以后搬到“火爐”去，不知是一番什么滋味。為了事業(yè)，只好做些犧牲了。

近來準(zhǔn)備為明年去泰國的個人畫展做準(zhǔn)備，泰國方面已與中國國際書店洽談，由國際書店主辦我的畫展。

其他再談。順祝

夏安

世南? 7.24

畫家李世南的作品曾入選第六、七屆全國美展。第六屆全國美術(shù)作品展覽會于1984年10月由文化部和中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦。作為對黨的十一屆三中全會以來美術(shù)界的成果的總檢閱及建國35周年慶?；顒拥囊徊糠郑c前五屆美展比較做了比較周密的準(zhǔn)備。這屆美展展出作品3724件，分15個品種在南京、沈陽、北京、成都、杭州、上海、西安、廣州、長沙等全國9大城市同時舉行。同年12月至1985年1月又將各展區(qū)優(yōu)秀作品集中在北京展出，同時增加港澳臺特邀展，并由朱宣咸先生負(fù)責(zé)編輯了《第六屆全國美展獲獎作品集》大型美術(shù)文獻(xiàn)畫冊。這屆美展是第一次除大陸地區(qū)外有了真正來自中國其他地區(qū)的作品參展的“全國美展”。在寫這封信時，李世南正在為參加美展的作品而努力創(chuàng)作，并就兩人合作在《文匯報》發(fā)表詩與畫的方式進(jìn)行交流。

7月的西安，正值夏季，但是李世南心靜自然涼，精心創(chuàng)作，還向時年67歲的荒蕪表達(dá)了自己將來去武漢天熱的苦惱。武漢的夏季被稱為“火爐”，歷來已久。原因是武漢江河湖泊眾多，水汽大量蒸發(fā)，團(tuán)團(tuán)熱氣將整個城市罩住，一方面減慢了地面熱量向空中輻射的速度，另一方面使人體表面不易散熱，宛如桑拿，汗出如漿，悶熱難耐。直到四十多年后今天，武漢“火爐”的稱謂，還依然名聲在外。

1984年4月，由泰國收藏家、泰國陶松齋藝術(shù)中心主席曾春朝先生編輯，泰國陶松齋藝術(shù)中心出版《李世南畫選》，書中扉頁收有泰皇和皇后肖像圖的畫作，該幅作品作于1983年夏月，泰國皇帝和皇后欣然接受李世南的作品《消夏圖》。在信中李世南給荒蕪說準(zhǔn)備為明年去泰國的個人畫展做準(zhǔn)備，應(yīng)該包括這些作品。

1984年5月，李世南和荒蕪在西安遇面。5月14日，荒蕪已返回北京。李世南還收到了荒蕪的家書，他正在為1985年在上海舉辦的上海體育美術(shù)作品展覽創(chuàng)作。見信如下：

荒蕪兄：

想必已順利返京。您走的那天，接到您家里寄來的信，已來不及轉(zhuǎn)交給您，所以寄回。

我這兩天搞體育美展的創(chuàng)作，累的筋疲力盡，畫了好幾幅，勉強(qiáng)交稿。

再談。順致

雙安

世南? 5.14

1985年4月16日至28日，由國家體育總局、中國奧林匹克委員會、中國美術(shù)家協(xié)會和全運(yùn)會組委會共同主辦的中國體育美術(shù)作品展在上海美術(shù)展覽館舉行，是用美術(shù)的力量反映和宣揚(yáng)中國體育事業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的文化藝術(shù)活動。李世南的美術(shù)作品名列其中。

1984年11月25日，荒蕪寫信給李世南，告知已為李世南畫作《街頭所見圖》題詩完成，并將寄出。30日，李世南回信如下：

荒蕪兄：

您好！25日來信收到?！督诸^所見圖》題詩請先勿寄，我元月初要到北京參加美代會，我們還能在北京見面。

最近忙于安排明年的創(chuàng)作計劃，分會又要創(chuàng)刊一份“美術(shù)思潮”，將于元月初公開發(fā)行，所以大家都忙忙碌碌。過幾天我要回西安去，15日又得回武昌來參加“美術(shù)理論座談會”，20日以后再回西安。

近來無新作，等明天開春遷居之后才能安下心來。

再談，即頌

筆健

世南? 11.30

荒蕪題李世南《街頭所見圖》（并序）收錄于《荒蕪舊體詩新編》（花城出版社2017年7月第一版）。并序內(nèi)容為：文化大革命毀滅了整整一代人，創(chuàng)巨痛深。畫家李世南作《街頭所見圖》，從一個人反映一個時代，大筆卓識，讀之憬然，因題長歌一首。

在當(dāng)時全國的美術(shù)刊物都比較少的情況下，《湖北美術(shù)通訊》發(fā)布了大量的活動信息以及簡單的理論討論，對活躍湖北美術(shù)界的氛圍起到了非常重要的作用。在這樣的前期積累下，湖北省文聯(lián)為迎接“85美術(shù)年”，想要打造一個平臺并通過這個平臺集聚全國的力量，造成思想解放運(yùn)動的大氣候，因此1984年底湖北文聯(lián)首先創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》雜志的試刊號。1985年1月，由湖北美術(shù)中心出版發(fā)行的理論月刊《美術(shù)思潮》試刊號正式發(fā)行。主編彭德，副主編魯慕迅、周韶華?！睹佬g(shù)思潮》是全國80年代的藝術(shù)理論和思想策源地，強(qiáng)調(diào)刊物的青年化。1987年底?？?。

就在這時，李世南雖人事關(guān)系還未完全到位，但是已經(jīng)開始了湖北美術(shù)家協(xié)會的相關(guān)工作。在西安和武漢之間，進(jìn)行“雙城記”，隴海和京廣鐵路成為畫家往返的征途。

1984年11月10日，李世南給荒蕪回信，告知了自己的近況，對詩人荒蕪寄來的詩作表示歡欣。并告知了自己月底計劃去北京參加全國美代會的事。具體見信如下：

荒蕪兄：

您好！十一月八日寄來的大作拜讀，十分風(fēng)趣，結(jié)尾又意味深長。這幅畫我還要回去加工，墨色平了一些，畫面想做舊，使人感到有墻面的斑駁漏痕，增加時代特點(diǎn)，等您書寫好一起裝裱后再拍照。

我回武漢后忙于寫幾幅約稿，剛剛寫完，還有一些工作要研究，所以估計月底才能回西安。您將詩書寫好，如來得及就寄到武昌，來不及就于下月寄西安。

十二月底我要到北京參加全國美代會，咱們又可見面。如有詩要配畫，早些寄來，我配好畫可帶到北京。

祝您愉快。

世南? 11.10

碧野住在另一處，平時也不來上班，湊空我再找他。

在信中，荒蕪和李世南提到的作家碧野，生于1916年2月，為現(xiàn)代著名作家，1960年調(diào)入湖北省文聯(lián)工作，歷任湖北省丹江口水利工程生產(chǎn)辦公室副主任、中國作家協(xié)會湖北分會副主席等職。1986年，湖北省曾召開姚雪垠、徐遲和碧野三人的創(chuàng)作討論會，曾轟動文壇，從此這三人被推為湖北文壇“三老”。碧野和荒蕪相識于1947年，是多年的老友，碧野和李世南又同在一個大院工作。老友之間，相互捎話問候，情深彌久。

上封信剛?cè)ゲ痪?，荒蕪又寫信來，寄來的還有自己《贈張學(xué)良將軍》（五首）的舊體詩，請李世南作畫。這時，李世南剛參加完湖北美協(xié)組織召開的美術(shù)理論探討會，返回西安。見信如下：

荒蕪兄：

近好！來信及和張學(xué)良將軍的詩收到。我剛從武漢開完“美術(shù)理論討論會”回到西安。

您的詩極有意思，可惜我手頭找不到張學(xué)良將軍暮年的照片，否則可以畫一幅好畫。您如能找到他的照片，我到北京后給我做參考。

我約五日左右到京。

即頌

雙安

世南? 12.23

1984年12月，湖北美術(shù)家協(xié)會組織召開美術(shù)理論探討會，邀請了本省及外省市中青年美術(shù)理論工作者參加，就當(dāng)下大家所關(guān)心的美術(shù)理論問題交換意見，是“文化大革命”后第一次全面討論當(dāng)下美術(shù)界狀況的理論性會議。

由于全國美協(xié)的會議時間一直拖延，李世南去北京的計劃在擱淺中推后。李世南向荒蕪說了自己的近況，尤其是在年后要離開生活了29年的西安，舉家從馬軍寨遷至武漢東湖。馬軍寨的日子，是他藝術(shù)生涯中最為艱難，也是最為重要之時期，畫家從探索中西融合之法轉(zhuǎn)為對傳統(tǒng)中國畫的潛心研究，傾心于梁楷、徐渭、八大山人、齊白石，并以花鳥畫法入寫意人物畫，自出機(jī)杼，成一家之言。見信如下：

荒蕪兄：

新年好！由于美代會延期至三月一日召開，我近期不到北京，春節(jié)后要遷居武昌，是否準(zhǔn)時參加美代會，還要看具體情況。故近期來信仍寄西安即可。

“詩書畫”報不知出版沒有？

再談。

即頌

雙安

世南? 元.9

李世南在信中說的美代會，是全國第三屆四次美協(xié)常務(wù)理事（擴(kuò)大）會議，將于3月19日至21日在北京召開。還有，他知道荒蕪要和一群興趣相投的人辦起了《詩書畫》報，很是關(guān)心。萬事開頭難，何況是編印報紙呢。組稿、排版、印刷、發(fā)行等等，都是一堆事兒。好的是《詩書畫》得以出版。還在第一期第四版刊發(fā)了李世南甲子冬寫時客居京華的作品《胎芽》。不好的是，僅僅出版一年就停刊，在本書已有記述。

1985年的春節(jié)剛過，2月13日荒蕪就給李世南去信，同時寄去了稿費(fèi)等。經(jīng)查證應(yīng)為《詩書畫》第三期刊發(fā)李世南畫作《遛鳥圖》，為詩人牛漢詩歌《遛鳥》配畫。要離開自己生活了29年的西安，李世南提前開始收拾要搬家的物什，尤其是自己喜愛的書畫作品。見信如下：

荒蕪兄：

春節(jié)過得好。十三日來信及匯款，僑匯券均收到，真麻煩您了。最近忙于準(zhǔn)備搬家，估計要過了正月十五才能離開西安。

《街頭所見圖》尚未定稿，因為原稿是寫生的，寫生時注意形象多了，筆墨趣味少了。自己很不滿意。后來帶回武漢時又加工了一次，現(xiàn)在還不滿意，說不定還要重畫一遍，等我定了稿，一定拍照寄您。

泰戈爾的詩，我選兩首畫了再寄您。

美代會聽說三月份開，我覺得去開這種會實在沒有什么意思，還不如在家多畫幾張畫，所以我寫信給湖北美協(xié)，請他們另選一位同志去，他們又不同意，現(xiàn)在尚未定，等我搬了家再說。到北京來開會，當(dāng)然可以與您又見見面，是件非常向往的事，但一想到去畫圈圈，實在難受，而又有不少人爭著要去當(dāng)代表，我把位子讓給他們，何樂而不為呢！

其他再談。即頌

雙安

世南? 2.22

對于當(dāng)選湖北美協(xié)的參會代表，從李世南的內(nèi)心來說，是抗拒的。他不善交流，更希望在有限的時光里潛心作畫。因為他是個用作品說話的人，更是以作品贏得尊重的人，這也是他性格所致。

1985年3月16日，李世南一家遷入武漢，愛人的工作也同時調(diào)動。剛到武漢，李世南就開始籌備自己的畫展事宜。這一時期，湖北美協(xié)在思想解放運(yùn)動的鼓舞下，畫家們體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的探索精神，湖北美術(shù)的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出了前所未有的活力。對于李世南來說，這是一個最好的創(chuàng)作時代。見信如下：

荒蕪兄：

近好！我于三月十六日遷居到武昌，現(xiàn)在一切安排就緒，最近忙于準(zhǔn)備我的《首次回顧畫展》，正在選作品，設(shè)計目錄等等。展覽定在五月五日在漢口展出。以前留在您那里的一幅“竹林七賢圖”，如尚未題卷首，請先寄我裝裱，以便參加展出。

等我將展覽籌備就緒，再騰出手來畫您要的泰戈爾詩意畫。

這里環(huán)境幽美，最適合您寫詩了，希望你能有機(jī)會來小住片月，我家里有地方住。我們可以吟詩作畫，不亦樂哉！

再談。順致雙安

世南? 1985．4.1

1985年5月5日，“李世南回顧畫展”在武漢開展，為期半個月。展出的50余幅畫作，是李世南70年代末至1984年的代表作品，包括他曾寄給荒蕪用于配詩的《竹林七賢圖》。后來，詩人荒蕪作題李世南《竹林七賢圖》一詩，洋洋灑灑三十九行，寫嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸七人，也借古喻今，讀來朗朗上口，極具諷刺意味。

1985年4月10日，李世南接到詩人荒蕪的來信，說他要來武漢參加黃鶴樓詩會，真是令李世南高興。老朋友一日不見，如隔三秋?；氖從軄砦錆h，李世南雖剛到武漢定居數(shù)月，但是地主之誼更是少不了。兩個朋友之間，一個人作詩，一人畫畫，真是詩與畫的完美結(jié)合，就如金玉鑲嵌，給人以精神享受。古人文房四藝，友人之間相賞或?qū)懽肿鳟嫞媸敲啦粍偈?。見信如下?/p>

荒蕪兄：

您好，六日來信收悉。真高興您能來武漢，而且又是我畫展開幕之前，希望您能在武漢多住些日子，除了參加詩會，您抽幾天時間住到我家里來，現(xiàn)在家里較寬敞，孩子又不在這里，咱們好好玩上幾天，寫詩畫畫，豈不樂哉！您看如何？

我的《回顧畫展》已定五月五日開幕，展出半個月，場地很小，展作品五十余幅，是我七八年到去年為止的作品。《竹林七賢圖》能夠有您的長詩，當(dāng)然會深刻多了，還是百忙中抽空寫一寫吧，仍用對開四尺宣紙橫條來寫，展出以后，我再將詩畫裱成手卷，展覽時可以用一個大鏡框，上面是詩，下面是畫。您能在本月二十五日左右來漢的話，就隨身帶來，如果行期推遲，就寄給我。別忘了，您來的時候把您的圖章帶上，我有的畫上，或許還要請您題詩呢。我還有一本描寫我這兩年生活的冊頁，也等著請您題詩。

東湖的屈原像還在，您又可來憑吊一番，住在我這里，十分鐘就到東湖了。

如果您提前來漢，先到我家住幾天，就打個電報給我，寫清楚幾日到，幾車廂，我來接您，電報要早點(diǎn)打，以免郵差送晚了。

見面再談。

祝您一路順風(fēng)。

世南? 4.10

1985年4月27日至5月11日，前往武漢參加黃鶴樓筆會的荒蕪，寫詩一首《武漢東湖贈屈原》。全詩如下：“東湖更比西湖好，水闊山低似畫圖。只怪先生心地窄，投江之后又投湖?！痹娙嘶氖彏楹巫髟娬f“投江之后又投湖”呢？這還有一段緣起。武漢東湖西北岸的行吟閣前有一座屈原雕塑，是東湖乃至武漢的顯著標(biāo)志，雕像于1956年建成。1966年因“文化大革命”被“紅衛(wèi)兵”損毀扔到湖中，換成三位“工農(nóng)兵”塑像。直到1979年4月，葉劍英游覽東湖，行至行吟閣時，提筆作詩：“澤畔行吟放屈原，為伊太息有嬋娟。行廉志潔泥無滓，一讀騷經(jīng)一肅然?！闭虼嗽姡亟ㄇ癖惶嵘先粘?。1979年7月初，屈原像復(fù)原完成。

荒蕪從湖北回到北京后，正好自己的譯著《天邊外》（尤金·奧尼爾劇作）出版不久，收到后便給友人李世南簽贈。在信中，他還向老友索李世南于1984年出版的《唐代文學(xué)故事》連環(huán)畫，這本書于1984年9月由河南人民出版社出版發(fā)行，印數(shù)7060冊，定價1.90元。我作為愛好者，收藏有一本。李世南的個人回顧展結(jié)束后，就前往了外省市進(jìn)行交流，回到武漢后畫債纏身，很是繁忙。見信如下：

荒蕪兄：

近好！謝謝您寄來的譯著。

來信收悉，我剛從山東、江蘇回來，看了不少漢代畫像石，也和當(dāng)?shù)孛佬g(shù)界進(jìn)行了交流。

回來后忙于應(yīng)付各種來函和索畫，沒有搞什么創(chuàng)作。六月初打算去湖南湘西南少數(shù)民族地區(qū)，深入生活兩個月。

您提到的那本“唐代文學(xué)故事”連環(huán)畫，是早在前年出版的，我在其中只畫了幾則故事，現(xiàn)在看來也水平平平。因為出版社只送了我兩本樣書，送去一本，自己只有一本留底了。

北京工人出版社出版的我的畫集，將發(fā)行。等收到樣冊后，一定立即奉贈。

有空來信。順致

雙安

世南? 5.8

在信中，李世南提到的即將在工人出版社出版的《李世南畫集》，于1986年5月由工人出版社畫家陳幼民編輯出版，編入畫家李世南1979年至1984年的作品57幅，美術(shù)批評家皮道堅、彭德作序《李世南的藝術(shù)世界》，印數(shù)3000冊，定價12.00元。

1985年6月27日，當(dāng)李世南從三峽返回武漢給荒蕪回信時，荒蕪已經(jīng)寫來了三封信?；氖徦徒o了朋友市面上剛出版的《金瓶梅詩話》和自己的詩論集《紙壁齋說詩》，還要推薦給李世南出畫集。熱心腸的荒蕪先生，尤其在朋友之間，慷慨熱情，互為幫助操心的為人方式，在文藝界頗有名聲。李世南在這封信中，給荒蕪說了自己最近創(chuàng)作的任務(wù)，但是不可放松的就是，荒蕪如有詩稿需要配圖，就隨時寄來，他抽時間也要加快完成。見信如下：

荒蕪兄：

您好，我昨天剛從三峽回來，您前后三封信和寄來的詩稿，報紙、《韶音》都看到了。您在武漢此行中寫的這幾首詩，都十分精彩，讀到幽默處，忍不住要笑出來，真佩服您的筆力和膽量。

關(guān)于您想為我出專輯，現(xiàn)在傷腦筋的是拍照問題，在這里要找個拍照的朋友，實在難。所以我想拖晚一點(diǎn)，九月份或十月份，有個雜志要來拍我的作品，到時候我再請他們代勞，您看好嗎？評畫的文字倒有幾篇現(xiàn)成的，到時候寄上。既然要搞，就搞得精彩些，時間拖晚一點(diǎn)無妨。

潔本《金瓶梅》蒙相贈，感激不盡。您的“紙壁齋說詩”也收到了，裝幀設(shè)計干凈利落，又莊重大方。

這兩個月，我的創(chuàng)作任務(wù)不小，所以只好在武漢冒暑作畫，因為要換個地方，一大攤工具搬來搬去太麻煩。九月下旬，深圳要搞首屆美術(shù)節(jié)，邀我參加展出。七月下旬我們要辦探索畫展，又要拿手作品，所以任務(wù)很重。我現(xiàn)在是在為要參加展覽而畫畫傷腦筋，但吃了這碗專業(yè)飯，有什么辦法！

如果您有需要配畫的詩作，可寄來。我一定抽空完成。另外，《古代詩人圖卷》的卷首題字，還望兄抽空跑一趟。

另外，我想給自己的畫室取個齋號，您能否根據(jù)我的情況給我取一個，或者您提出幾個，給我參考一下。

再談，此祝

雙安

世南? 6.27

1985年2月，荒蕪的詩論《紙壁齋說詩》由三聯(lián)書店出版，收錄了荒蕪十九篇談詩的文章。該書為“今詩話叢書”之一，還包括牛漢《學(xué)詩手記》、謝冕《詩人的創(chuàng)造》、綠原《蔥與蜜》、公劉《亂彈詩弦》、邵燕祥《晨昏隨筆》、鄒荻帆《詩的欣賞與創(chuàng)作》、流沙河《隔海說詩》、羅洛《詩的隨想錄》、彭燕郊《和亮亮談詩》和曾卓《詩人的兩翼》等。

改革開放后的1985年到1988年，全國第一、二、三屆《金瓶梅》學(xué)術(shù)研討會分別在徐州、揚(yáng)州召開，促使了 “金學(xué)”研究走向繁榮。就是在這種背景下，1985年5月，由蘭陵笑笑生著、戴鴻森校點(diǎn)的《金瓶梅詞話》（三卷本）由人民文學(xué)出版社出版發(fā)行，1版1印1萬套，對購書者的要求相當(dāng)嚴(yán)格，對象限定為全國作協(xié)會員和古典文學(xué)工作者，并憑證、憑卡購買，且每部書還編了號，購買時要進(jìn)行實名登記。俗稱“潔本”，刪除字?jǐn)?shù)19161字?！皾嵄尽敝傅氖莿h去了比較露骨的性愛描寫的版本。原版《金瓶梅》近100萬字，作為“禁書”能夠在1985年再版實屬不易。在當(dāng)時的氛圍下，荒蕪能將“潔本”《金瓶梅》送給李世南作為禮物，實屬不易。

1985年4月27日至5月11日，光明日報、長江日報、武漢作家協(xié)會聯(lián)合舉辦黃鶴樓筆會，全國80余名作家、詩人和書畫家云集武漢。詩人荒蕪在列，寫詩達(dá)12首之多。返回北京后，荒蕪就將其中六首舊體詩寄給李世南，請其配畫。7月5日，李世南在完成畫作后寫信給荒蕪，見信如下：

荒蕪兄：

6月25日示悉。

弟已為“江漢紀(jì)游六首”配畫，不知是否達(dá)意？因考慮在報刊上發(fā)表，故未著色。

近日此地天氣意外地涼快，故尚宜作畫，如需配畫的詩，仍可寄來。

“古詩人畫卷”之卷首題字，還望代求之。

收到此信后，望來信告知，以免擔(dān)心遺失。

順致

雙安

世南? 7.5

1985年7月8日，荒蕪來信。復(fù)信時，李世南請荒蕪邀著名詩人艾青題寫“中國古代詩人圖卷”。艾青生于1910年3月，是當(dāng)代文學(xué)家、詩人。他1933年第一次用筆名發(fā)表長詩《大堰河——我的保姆》，我們曾在中學(xué)課本里學(xué)習(xí)過。1985年，艾青榮獲法國文學(xué)藝術(shù)最高勛章，邀請夏承燾題寫“竹林七賢圖”。夏承燾生于1900年，1986年5月去世。是當(dāng)代現(xiàn)代詞學(xué)的開拓者和奠基人，代表作有《唐宋詞人年譜》《唐宋詞論叢》等。為了題寫，李世南還寄上了宣紙四條。見信如下：

荒蕪兄：

八日示悉。這里寄上宣紙四條（一式兩份），請艾青寫《中國古代詩人圖卷》，請夏承燾寫《竹林七賢圖》。字的大小由兩位老先生隨便，因為艾翁寫的字較小，不能勉強(qiáng)他去寫大字，但也不能太小了。字的位置由他們自由安排，如果寫短了，我可以裁去一段，不要緊。字要由右向左寫。

將來您為竹林七賢圖題的詩，也用這么大小的紙來題，到時候我再寄紙給您。

寄來的《金瓶梅》已收到，謝謝。可惜經(jīng)過我們的郵局，好端端的新書又潮又皺，實在可惜。過去我看過沒有刪節(jié)的本子，覺得色情的描寫的確過多，但語言生動，是社會的風(fēng)俗圖卷。對這樣的作品乃至美術(shù)方面的人體畫，過去都是禁看的，也難怪老百姓有好奇心，總想看看里面到底寫了點(diǎn)啥，而那些貴人們，倒可以人手一冊。

我最近有感于楚文化的浪漫精神，開始畫一些胡思亂想的畫，畫風(fēng)大變，恐怕更讓人接受不了了。已完成《南京大屠殺》《巫山夢》等，我打算畫它一批這樣的大畫，以后拿出去又要嚇人一跳。您有何新作要配畫，可寄來。

即頌

雙安

世南? 7.12

1985年7月12日寫完信，7月15日發(fā)出后，7月21日又繼續(xù)給荒蕪去信，說了湖南美術(shù)出版社創(chuàng)辦刊物《畫家》的事情?！懂嫾摇返谝黄冢ㄔ嚳枺┯?985年11月出版發(fā)行。分“文”和“圖”兩部分?！拔摹痹O(shè)有“畫家談畫”“畫壇漫憶”“當(dāng)代畫家”“當(dāng)代美術(shù)批評”等欄目；“圖”設(shè)有“畫家新作”“女版畫家作品”“連環(huán)畫選萃”等欄目。見信如下：

荒蕪兄：

近好。十五日給您寄去的信和宣紙，想已收到了吧。

這兩天湖南出版社來人拍畫，他們辦了一份畫刊，叫《畫家》。大小8開，從今年十月份創(chuàng)刊。他們決定在明年的第一期上重點(diǎn)介紹我的作品，要配合三篇文章，其中兩篇已約稿美術(shù)理論的朋友撰寫，還要一篇由文學(xué)家來寫的文章，他們要求文學(xué)性強(qiáng)一點(diǎn)，寫的隨便一點(diǎn)，有點(diǎn)趣味。因此，我想到了您，他們也很高興由您來寫。我想，就寫寫咱們的詩畫交往吧，寫寫咱們的忘年之交如何？您的文筆，我是特別欣賞的。因為他們要在八月中旬以前定稿、排版，所以只好請您揮汗執(zhí)筆趕一篇，字?jǐn)?shù)在一千字左右，八月十五日前寄給我，用掛號。

因為剛好湊上拍畫的機(jī)會，我也就遵囑為《詩書畫》報拍一點(diǎn)，等底片沖出后，再寄給您。

就這樣，再談。

即頌雙安

世南? 7.21

在1986年9月出版的《畫家》第三期上，在“當(dāng)代畫家”欄目刊登了李世南作品10幅，刊登了彭德的《風(fēng)格 感情 個性——與表情主義畫家李世南對話》的理論文章。彭德1946年5月生，擅長美術(shù)理論，1984年調(diào)至湖北美協(xié)。1988年調(diào)湖北省文聯(lián)文藝?yán)碚撗芯渴?，為一級美術(shù)師。曾主編《美術(shù)思潮》《 楚藝術(shù)研究》《楚文藝論集》《美術(shù)文獻(xiàn)》等。彭德于2014年撰文說：“八五新潮時期，我為李世南寫過多篇評論。1985年的一篇對話，發(fā)表在李路明主編的《畫家》，我把李世南的大寫意命名為“表情主義”，預(yù)言這種潑墨形態(tài)會風(fēng)靡中國畫壇。中國畫壇是個跟風(fēng)學(xué)舌的山寨，這個預(yù)言被我言中。李世南奔放的畫法，不適合和他性情不同的人物，可是至今成了無數(shù)模仿者的表象，同精致而空洞的畫風(fēng)充當(dāng)著當(dāng)代中國畫的兩大外殼?！?/p>

1985年8月4日，荒蕪給李世南寫信，并寄去了《詩書畫》及《古今聯(lián)話》。8月8日，李世南復(fù)信如下：

荒蕪兄：

八月四日示悉，寄來的《詩書畫》及《古今聯(lián)話》一頁均收到。夏老的字，大小問題不大，請艾翁題字時，請用我寄給您的紙，紙寬與畫幅尺寸一致好些，字小一點(diǎn)，四周寬一些也可以的。

湖南《畫家》畫刊請我約您寫的千字文，最好在八月十五日左右寄給我，他們要在月底排好版式。為《詩書畫》拍的底片，尚未搞好，等到手后，我再寄您，文章到時候也約人再寫。

近幾天武漢最熱。所以我也不干什么，每天赤膊在家，頂多看看書了。

再談。即頌雙安

世南? 8.8

我查閱了《詩書畫》報，應(yīng)為本年第11期，第一版刊發(fā)了李世南的畫作《屈原》，淮南（荒蕪筆名）配詩，為五言八句?！霸姇嫛本庉嫵霭鎯H一年，共出版報刊24期，就因各種原因而被迫?？?，是詩畫界的損失。正值仲夏，武漢炎熱，李世南請荒蕪寫千字文，我在《畫家》刊物未能查到，甚是遺憾。9月8日，荒蕪又寫信給李世南，復(fù)信如下：

荒蕪兄：

您好。九月八日來信收悉。我將于本月二十五日去武漢省美協(xié)。十月一日以后出發(fā)到南京、上海、北京、沈陽參觀全國美展，到北京的時間約在十月十五日之后，若您不外出，就能在北京相見了。

如有信寄武漢，請寄：武漢市武昌區(qū)東湖東亭二路特號 省美協(xié)（在文聯(lián)大樓內(nèi)，所有的協(xié)會都在一起）

祝藝安

世南? 9.14

另：上次西安的田衛(wèi)華同志到北京來看您時，我托他帶給您看的《竹林七賢圖》，意在請您題詩或題個卷首，不知此圖是否題了？因您這幾封信未提及此事，順便問一下。

田衛(wèi)華是花鳥畫家田登武之子，為鑒藏家。田登武生于1916年10月，早年拜畫家張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一。田衛(wèi)華去京見詩人荒蕪時，李世南托付他帶去了自己的畫作“竹林七賢圖”，請荒蕪為其題詩。

1985年9月16日，荒蕪給李世南寫信，告知他已請詩人艾青題字等。李世南于9月23日復(fù)信，表示還沒收到題字，并告訴荒蕪他將赴深圳參加首屆美術(shù)節(jié)活動的事情，并將畫作《嵇康》呈上。見信如下：

荒蕪兄：

近好！

十六日來信收悉。艾公題字沒有收到，如果是掛號寄出的，可能到手的時間遲一點(diǎn)。但愿不至于丟失。

我明天動身去深圳參加首屆美術(shù)節(jié)活動，因此今天接到來信，匆匆畫了一幅嵇康送上。

我也剛從南京、上海出差回來，是為十月份的“中國畫邀請展覽”，選擇畫家和作品去的。

我約十月初返回武漢。

再敘。即頌

雙安

世南? 9.23

1985年9月24日，李世南應(yīng)邀前往深圳參加有當(dāng)代32位著名畫家參與的“深圳美術(shù)節(jié)”。由深圳市文化局主辦，以《團(tuán)結(jié) 交流 探索》為題的深圳美術(shù)節(jié)于9月27日至10月2日在深圳特區(qū)舉辦。這次美術(shù)節(jié)邀請的32位著名畫家，大多為中年，分別來自北京、上海、四川、湖北、浙江、廣東及香港等地，均為在全國有一定影響力的畫家前往深圳參加作品展覽并進(jìn)行了學(xué)術(shù)研討。美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)關(guān)山月、吳冠中、周思聰?shù)茸隽酥v話。在座談會上，大家從中年一代的歷史使命談起，談到中國繪畫以及中國美學(xué)的發(fā)展前景等。大家一致清醒地認(rèn)識到時代對中年人提出的挑戰(zhàn)，認(rèn)識到中國畫創(chuàng)新發(fā)展的必然性。大家對西方現(xiàn)代派問題，對藝術(shù)中的“抽象”問題，打破畫種界限、廣泛汲取營養(yǎng)問題，以及繼承傳統(tǒng)與時代感等問題各抒己見，獲益匪淺。在美術(shù)節(jié)期間，李世南等畫家還參觀了深圳特區(qū)的建設(shè)，參加了聯(lián)歡筆會等活動。

在參加完深圳首屆美術(shù)節(jié)活動返回武漢后，李世南又前往上海。上海是李世南的出生地，他在這里曾上了五年小學(xué)，經(jīng)歷了人生學(xué)習(xí)的啟蒙階段。從小時離開上海，斷斷續(xù)續(xù)回去過幾次，甚至連上海的路都記不清楚。他在信中告訴荒蕪，自己十月到京可多住幾天，兩人可以詩畫切磋，并告知了在上海期間的通信地址。見信如下：

荒蕪兄：

您好！我于今天乘船由武漢到上海，住在家里。中旬到南京、沈陽參觀美展，約十月下旬二十五日左右到北京，不知您是否會外出？

“詩書畫”想已辦妥。如這次到京能多住幾日，我打算抽空在京給您的詩配點(diǎn)畫，這樣更好隨畫隨商量。

來信請寄：上海膠州路398弄5號。

請即復(fù)為盼。

順致秋安

世南? 10.4

收到荒蕪的信和艾青的題字，李世南甚是欣喜。本月月初以來，他一直在參與并組織“中國畫新作邀請展”的事。見信如下：

荒蕪兄：

近好。我剛由深圳參加美術(shù)節(jié)回來，收到您九月十六日的信和艾公題詞，十分欣喜，謝謝。

您的題竹林詩尚未收到，不知何時寄出的？

我回來后又要忙于本月二十日即將開幕的“國畫新作邀請展”和理論討論會，接待國內(nèi)的一些畫家。目前，國內(nèi)畫壇比較活躍，創(chuàng)新的浪潮幾乎席卷全國，各地的展覽、討論會此起彼伏，十分熱鬧。

再談，即頌雙安

世南? 10.11

1985年以來，李世南在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對傳統(tǒng)筆墨的形式大膽變革，其《貴州系列》《燈系列》等一批潑墨、粉墨作品極具強(qiáng)烈的生命意識和表現(xiàn)性質(zhì)，在中國畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換過程中，在不改變傳統(tǒng)筆墨趣味的基礎(chǔ)上，銳意探索水墨畫表現(xiàn)的可能性，從而成為新的水墨語言的代表人物，具有承前啟后的意義。這也是他在信中說畫法和風(fēng)格大變的原因所在。見信如下：

荒蕪兄：

13日手書收悉，《竹林詩》寄上?！爸窳謭D”還未拓裱，不知該怎么辦。

我從深圳回來，至今忙于協(xié)會的畫展，這次我展出四幅作品：《長河》《南京大屠殺》《巫山夢》《長安的思戀第四號》——悼念石魯”。畫法、風(fēng)格大變，聽聽反映再說。

聽說北京學(xué)生鬧事，不知詳情如何？近來形勢令人捉摸不定。

多保重！

即頌

雙安

弟 世南? 10.15

1985年10月20日，李世南開始參與組辦在武漢舉行的“中國畫新作邀請展”以來，反響強(qiáng)烈?！爸袊嬓伦餮堈埂笔歉母镩_放后中國畫范疇內(nèi)具有探索性和前衛(wèi)性的最早的一次大展。此次展覽由當(dāng)時的中國美術(shù)家協(xié)會湖北分會主辦，共邀請了來自北京、天津、上海、浙江、江蘇、陜西、四川、廣東、香港和湖北的25位藝術(shù)家參展。不同地域的文化熏陶，老中青三代的年齡跨度，再加上畫家們自身理解的區(qū)別，使這些畫家對中國畫藝術(shù)價值的思考、求變的方式、作品的面貌都呈現(xiàn)出了極大的豐富性和代表性。這也正是“中國畫新作邀請展”的成功之處。李世南參展的作品是新作《長安的思念》《南京大屠殺四十八周年祭》《巫山夢》《楚騷四號》。

忙忙碌碌的1985年已去，1986年2月7日，李世南又給荒蕪寫起信來，告訴了自己去年12月陪著周韶華去長白山地區(qū)講學(xué)和考察的事情?；氐轿錆h后，又臨近春節(jié)，帶著一家人對西安29年的情感，在西安度過了團(tuán)圓的新春佳節(jié)。見信如下：

荒蕪兄：

近好。約有兩個月沒有給您寫信了。我十二月初和周韶華同志去吉林長白山地區(qū)講學(xué)和深入生活，搜集創(chuàng)作素材，元月中旬才回到武昌，回武昌不久，我又和全家一起回到西安過春節(jié)。我約到三月上旬回武昌去。

不知近期生活如何？早已聽說《詩書畫》?？耍鋵嵽k得不痛快，不如不辦。今年文藝又有新的精神了，您最近在寫些什么？多保重！

我去年畫了幾幅探索性的作品，今年打算繼續(xù)搞下去，但暫不想拿出去，今年也不想再參加什么畫展了。

等回武昌后再談。

祝全家春節(jié)愉快。

世南? 2.7

王純信先生生于1939年，他是長白山非遺保護(hù)工作前驅(qū)者、田野工作者，一生致力于長白山民間美術(shù)的挖掘、研究、傳承、開發(fā)及長白山民俗山水畫的探索。1979年他組織創(chuàng)立了吉林省第一個畫會——長白山國畫會。80年代，他帶領(lǐng)年輕畫家深入生活，以請進(jìn)來與走出去等方式，將李世南、周韶華、高峽、黃秋實等一批知名畫家請到通化來示范講學(xué)，同時帶領(lǐng)大家去全國各地采風(fēng)體驗、拜訪名家，不斷拓寬年輕人的視野。

80年代中后期，湖北美術(shù)界敢為人先，但是傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、當(dāng)代的勢力形成有張力的結(jié)構(gòu)，革新派、激進(jìn)派和傳統(tǒng)派、保守派之間在歷史現(xiàn)場進(jìn)行著激烈斗爭。李世南也給老朋友訴說著這一切，見信如下：

荒蕪兄：

您好！我目前剛從西安回來，春節(jié)前去的，一住便是將近兩個月?；貋砗笠姷侥昂髢煞鈦硇?，慰甚。今年來時，文藝界又傳說紛紜，這也不足為奇，不過還是保重為好。

美術(shù)界去年來創(chuàng)新的爭辯，本來這是學(xué)術(shù)問題，但新春伊始，大有圍剿、討伐之勢，中國的學(xué)術(shù)爭論，常常變成人身的攻擊，甚至動用政治手段來解決，實在是風(fēng)氣不正得很。

我五月中旬以后要去湖南苗族地區(qū)體驗生活，也想在湖南多看一點(diǎn)楚文化古跡。

再談。即頌

雙安

世南? 3.21

1986年6月，李世南前往湖南，貴州苗、侗族地區(qū)寫生，途中作《門》《山妖的舞蹈》，水墨風(fēng)格頗具表現(xiàn)色彩。后因病而返。

1987年，荒蕪已經(jīng)是過了70歲的老人。春節(jié)剛過，李世南就給荒蕪寫起信來。去年只接到荒蕪的一封信，但是李世南的掛念之情依然在心底。見信如下：

荒蕪兄：

您好！元月十日手書讀悉，去年幾乎沒有接到您的信，想必是很忙的，弟常在思念之中。

我昨天剛從西安、鄭州回來，是去過年，探親訪友，開開心吧。去年一年，我也大半時候在外面跑，山東、江蘇、貴州、湖南、江西，接連出差，心都跑野了。在文聯(lián)大院里，總覺得悶得慌，人際關(guān)系淡薄，久而久之，連畫都畫不出來了，所以得空就往外竄，自己找些樂趣。去年到貴州少數(shù)民族地區(qū)跑了一趟，還在途中病了一場，住院七天，創(chuàng)作半途夭折。畫的很少，但去年發(fā)表的倒是很多，畫集出了一本，因尚未到手，不能及時寄給您。等寄到后，我馬上郵給您。

今年不打算搞什么名堂，只想畫畫自遣，或出去玩玩算了。有可能的話，還想去美術(shù)學(xué)院進(jìn)修一下，不是圖文憑，也不為鍍金，只是想躲到學(xué)校里去，再打打基礎(chǔ)。這只是自己在做美夢，不知能否實現(xiàn)。

書和新詩都讀了，您總是這樣幽默，愿您長壽，一定會的。

好吧，暫寫到此。

即頌

雙安

世南? 2.25

1987年1月，由朱正擔(dān)任責(zé)任編輯，荒蕪的《紙壁齋續(xù)集》（詩與對話）由湖南人民出版社出版發(fā)行。就在此前不久，湖南人民出版社因違紀(jì)出版《查泰萊夫人的情人》的中文首版，多人受到查處，開印首日即被征訂36萬冊，但出版不久即被列為禁書。

《查泰萊夫人的情人》作者為D·H·勞倫斯，其中譯本1987年由湖南人民出版社首次出版。2010年，時值D·H·勞倫斯逝世80周年，中央編譯出版社出版勞倫斯三部曲《虹》《戀愛中的女人》《查泰萊夫人的情人》。

1987年8月17日，李世南給荒蕪寫信，告知了自己這近三個月以來的行程安排。見信如下：

荒蕪兄：

我五月十二日離開湖北，十五日隨畫家代表團(tuán)去泰國訪問，六月十五日回到廣州，因家母病重，又匆匆趕到上海，一住便是一個半月，本月九日才回到武昌。您寄來的“續(xù)集”拜讀，您真不愧是個錚錚硬漢，是我們民族值得驕傲的人物之一。湖南出版社的社長據(jù)說被撤職，因為出版了三本“性”小說，有膽量出您這本書，也是可敬可佩的。我相信，像這樣的律詩，是不會過時的。封里的肖像不知出于何人之手，神氣倒畫出來了，但不夠夸張，太寫實一點(diǎn)，與您的作品不太諧調(diào)，等以后有機(jī)會見面時，一定為閣下作速寫。我很欣賞黃永玉為艾青詩集作的肖像和插圖，簡潔、生動，文學(xué)性很強(qiáng)。

我的畫集將為您寄上，因為去年出版，等了一年，才寄給我，而外面早已賣光，這種拖拉作風(fēng)，何時得了。

我最近在為我的速寫專集整理作品，不得不赤膊冒暑作畫，苦甚。

這幾年都未曾到北京，非常想念您。失去了多少請教的機(jī)會，以后一定是要后悔莫及的。明年爭取一定到北京來住一段時間，好好玩玩。

有空來信。

即頌

雙安

世南? 8.18

1987年5月，李世南隨中國美術(shù)家代表團(tuán)訪問泰國，應(yīng)邀在泰國藝術(shù)學(xué)院作現(xiàn)場示范。

在信中，李世南提到自己正在整理速寫專集?！独钍滥纤賹懰囆g(shù)》于1988年8月由天津楊柳青畫社出版，印數(shù)10000冊，定價7.00元，由皮道堅作題為《感受世界與人生的獨(dú)特方式》的序。皮道堅生于1941年，1981年湖北藝術(shù)學(xué)院研究生班美術(shù)史論專業(yè)畢業(yè)后留校，專著有《楚藝術(shù)史》《楚美術(shù)圖集》等。

皮道堅在序言中寫道：“看世南的速寫，如同欣賞他的寫意畫一樣，你仿佛在與一個情緒激動的，或喜悅、或悲哀、或興奮、或感傷的人交談。在這樣的對象面前你不可能無動于衷，哪怕他沉默，那種沉默也充溢著熱情，也會感染著你。沉默也是一種表述，一種更動人的表達(dá)。世南把自己的寫意畫稱作‘情緒化。我想他的這些速寫，這許許多多記錄著他的生涯，記錄著他的心路歷程的小小畫幅，顯然也是可以稱作‘情緒速寫的，他的這些速寫與他的寫意畫有著共同的氣質(zhì)和品格：率真、坦蕩、無拘無束、恣肆汪洋……”

1987年8月21日，李世南在收到荒蕪的信時就回復(fù)?；氖彏槔钍滥蠈懥宋恼?，李世南稍微作了修正。因為刊物用稿時間較緊，未能去信給荒蕪說明情況，在寄出稿件后便在信中進(jìn)行說明。見信如下：

荒蕪兄：

您好！

寄來的文稿收到，您百忙中頂暑為我寫了文章，實在感激。文章中有幾處我稍有增刪，因來不及再征求您的意見，只好自作主張了，但只是很小的改動，題目稍嫌一般了些，因此我改為“我和世南的詩畫像”，因為全文是用您的題詩貫串起來的，這樣更切題一些，您看好嗎？文章我已經(jīng)抄清寄去了。

那幅《街頭所見圖》自從北京帶回來后，我想加工加工，染了一些背景，結(jié)果反而畫蛇添足，弄得灰溜溜的，紙也撕破了。想重畫，而又沒有畫，因此一直擲在邊上，只好等以后去收拾它了，所以一直沒有拍照給您，真抱歉。這也是一個教訓(xùn)，當(dāng)場寫生的盡管有些缺點(diǎn)，但總是比較生動，回來七改八改，反倒弄巧成拙。

我聽說《詩書畫》?？?，果真如此嗎？是否謠傳？像這樣一份規(guī)矩的報紙，我想是不會在清掃之列的。

若真的停刊了，望告知。

順致

雙安

世南? 8.21

李世南問詢的《詩書畫》，在1985年底就已停刊，本書前章已有記述，此處不在贅述。

1988年，荒蕪已是73歲的高齡，身體尚好。這時的李世南正在整理自己作品，計劃由湖北文物商店出版。見信如下：

荒蕪兄：

久不見信，不知身體如何？念甚。

我春節(jié)找你回西安去過，初八回到武漢。目前正忙著編我的畫集，這本畫集將由湖北文物商店出版，八開精裝，收入我的作品近百幅，大部分是沒有發(fā)表過的作品。選擇文物商店出版，在選稿上可以由我作主，省去審查，這樣作品可以選得更自由些。

我想請您為畫集題上一首詩，放在扉頁。如果用毛筆寫不方便，就用鋼筆寫，簽名即可。（橫寫）如果你有時間寫上一篇短文配以詩，當(dāng)然更好，以您的身體、體力量力而行，不要勉強(qiáng)。前言已由何海霞先生寫來，他是我的老師。這本畫集我將題上獻(xiàn)給石魯，因為他是對我影響最大的老師。

畫集下月初開始排版、畫版式，請及早寄來為盼。如身體不佳寫不成，也請來信告知。來信寄給我的愛人：武昌東湖湖北省文聯(lián)戴麗娟收。因為我已住進(jìn)賓館編畫集，信可由她轉(zhuǎn)來。

這本畫集爭取下月中旬排完版，下旬去深圳印刷。

我仍如前，還是一心一意在探索中，基本謝絕社交，十分孤獨(dú)、寂寞，我也深知自己的這種脾氣吃不開，但無法改變本性，我行我素。

好，再談。即頌雙安。

弟 世南? 3.25

李世南的兩位老師，一位是何海霞，一位是石魯。李世南請自己的老師何海霞為這本書作序，還要將這本書獻(xiàn)給自己已經(jīng)去世長達(dá)八年的老師石魯，因此異?？粗貙ψ约鹤髌返暮Y選。石魯對李世南的影響，用李世南在《狂歌當(dāng)哭——記石魯》一書里扉頁的話說：“謹(jǐn)以此書寄托我對先師石魯?shù)乃寄睢！本驮跔幦　吨袊?dāng)代水墨畫家李世南 1978——1988作品集》書號時，他從荒蕪處聽說畫家林鍇因病致癌，見信如下：

荒蕪兄：

近好！前后兩信均悉，謝謝。畫集尚在爭取書號，現(xiàn)在辦事真是十分艱難。

驚悉林鍇兄患癌，真是不幸。我母親也是得的膀胱癌，起初采取保守治療沒有全部切除，結(jié)果又?jǐn)U散，幸好第二次手術(shù)決定干脆全部清除，連同膀胱周圍的一些組織都掃光，做得比較干凈，雖然平時生活不方便，十分痛苦，但總算拖了十幾年，現(xiàn)已七十八歲高齡。所以，如果林鍇是采取保守治療，就要勸他果斷地全部切除，免留后患。他是不幸的，如果生活今后不能自理，他那位夫人能有那份耐心么？

如見他，向他問安，代我勸他徹底根除為好。

我們一切均安。多保重！

我愛人戴麗娟的電話是813328，你若來信，打電話給她。

即頌

雙安

世南? 4.6

林鍇生于1924年1月，去世于2006年5月，1950年畢業(yè)于國立藝專，得國畫大師黃賓虹、潘天壽諸前輩親授，為著名書畫家、篆刻家、詩人，國家一級美術(shù)師。出版發(fā)行有《林鍇畫選》《林鍇書畫》《林鍇書畫集》（臺灣版）《墨花集》《苔文集》（詩集）等。林鍇自1988年退休以來，身患痼疾，仍舊工作不輟。

荒蕪和林鍇也是老相識，兩人共同的愛好就是寫舊體詩。1975年時，林鍇對舊體詩有了新的認(rèn)識，認(rèn)為舊體詩完全可以反映新時代。于是又重新?lián)炱鹪?jīng)荒廢了二十多年的舊體詩，繼續(xù)寫作。中斷了好多年的篆刻也逐漸拾起來，這是書法的根底及藝術(shù)的素養(yǎng)。

由湖北省文聯(lián)圖書編輯部編輯、湖北美術(shù)出版社出版，深圳華新彩印制版公司制版，中國環(huán)球（蛇口）印務(wù)公司印刷的《李世南畫集》于1989年12月初版第一次印刷，定價140.00元。書的內(nèi)頁寫道：“謹(jǐn)以此畫集，獻(xiàn)給已故的卓越的美術(shù)家、文學(xué)家、詩人石魯?！崩钍滥系睦蠋熀魏Ｏ加?988年2月于北京作序。美術(shù)評論家皮道堅，詩人、文藝評論家魯萌分別作題為《孤獨(dú)的超越者》《情緒是水墨畫走向現(xiàn)代的內(nèi)在契機(jī)——李世南其人其畫的啟示》序言。我收藏的這本畫冊，150元淘自舊書攤，意義非凡。

李世南是當(dāng)代大寫意人物畫最具代表性的畫家，他承繼梁楷、徐渭、石魯一脈，豐富發(fā)展了潑墨、潑彩大寫意人物畫，開拓了人物、山水、花卉的打散與融合，在半個世紀(jì)里，他堅定著自己的藝術(shù)道路，成績卓著，影響深遠(yuǎn)。

祝愿李世南老師身體康健，藝術(shù)事業(yè)長青。

（責(zé)任編輯：馬倩）

史鵬釗 1980年12月生，中國作家協(xié)會會員，青年作家。著有長篇非虛構(gòu)散文《出村莊記》《大國小村》《紅柯年譜》，長篇小說《離婚訴訟》等。

張思懿 女，2005年4月生，南京師范大學(xué)中國語言文學(xué)類專業(yè) 2022級學(xué)生。