柳嘟嘟

電影《阿飛正傳》的最后：梁朝偉在電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)清一沓，放進(jìn)西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，拿出一副撲克牌……接下來，他全身筆挺，對著鏡子梳頭，三七分，講究……最后，關(guān)燈。

在作家金宇澄的眼里，這半分鐘，是上海味道。電影在這里結(jié)束，《繁花》從這里開始——阿寶出場了。

當(dāng)他走進(jìn)劇集，他便走進(jìn)了寶總的傳奇人生；當(dāng)他走進(jìn)書本，他便走進(jìn)了上海的煙火人生。前者是王家衛(wèi)，后者是金宇澄。2012年，《繁花》出版，不久之后，王家衛(wèi)就問他買下了影視改編權(quán)。王家衛(wèi)說：“儂寫的，就是我哥姐的生活?！苯鹩畛伪淮騽印?0年之后，王家衛(wèi)拍的電視劇終于跟觀眾見面，故事跟原著沒幾毛錢關(guān)系，金宇澄說“沒法看”。盡管書粉對王家衛(wèi)罵罵咧咧，但我依舊想說，這未必不是一件幸事。

走進(jìn)真實(shí)的上海，還得翻開《繁花》，而走進(jìn)《繁花》，先要走進(jìn)金宇澄。

1

《繁花》的故事始于20世紀(jì)60年代，那是金宇澄的少年時代。他是土生土長的上海人，因?yàn)樯a(chǎn)時非常順利，父母便為他起名為“金舒舒”，可惜生逢亂世，他自打出生就很不舒坦。

金父是落魄家庭出身的少爺，1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他棄筆從戎，投身抗戰(zhàn)，加入了中共秘密情報系統(tǒng)。母親姚云，是復(fù)旦大學(xué)中文系學(xué)生，家里經(jīng)營著銀樓，打小衣食無憂。她與金父一樣，是那個時代的進(jìn)步青年，熱血奮進(jìn)，渴望救國。

1942年7月29日深夜，金父在寓所中被日本憲兵隊(duì)逮捕，刑訊多日，下肢幾乎癱瘓。隨后的一年，他被囚禁在“遠(yuǎn)東第一大獄”——上海提籃橋監(jiān)獄。

金父被捕后，一家人零落了，父母只能通過寫信來分享舒舒的成長。到了上學(xué)的年紀(jì)，報紙上號召全社會支持“民辦小學(xué)”，父母便為他報了名。哪知這種非正式的小學(xué)，條件一塌糊涂，老師都是粗通文墨的弄堂婦女，教室也都是在居民的家里，地點(diǎn)換了又換，實(shí)在難有學(xué)習(xí)的氛圍。民辦小學(xué)教育粗糙，根本不關(guān)心小孩的心理健康，“金舒舒”這個名字，也讓大男孩屢遭嘲笑，漸漸地，他就開始逃學(xué)了。

他的興趣都在學(xué)堂之外，收集植物標(biāo)本、去小書攤看書、畫畫、攢郵票、看電影……興趣多種多樣，但人總是獨(dú)來獨(dú)往。

直到“文革”初期的某天，他終于提出來要改名，金父一想，“舒舒”的確“過于資產(chǎn)階級化”，于是才引用了毛主席“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃”里的一詞，為他更名“宇澄”。

1969年，金宇澄16歲，初中畢業(yè)，恰逢“上山下鄉(xiāng)”開始。在云南和黑龍江之間，金宇澄果斷選擇了后者，因?yàn)椤霸颇弦荒晁募痉N地，東北冬天不用干活”。而實(shí)際上，東北的生活也異常“慘烈”，他在這里種地、蓋房、裝窯、伐木、養(yǎng)馬、做棺材……什么臟活累活都干過。

難得吃上一頓肉，他也顧不上文青的體面，一頓哄搶，狼吞虎咽。長達(dá)七年的知青生涯，給金宇澄留下了不可磨滅的記憶——全是灰色影像。

大時代下的人，命運(yùn)如同蒲公英，吹到哪兒就落在哪兒，一切都由不得自己做主。

該如何形容那些歲月呢？金宇澄說：“好多年的恩怨情仇，罄竹難書。”

2

東北的蠻荒之地，精神資源也一樣貧瘠。知青們彼此交換僅有的幾本小說，反反復(fù)復(fù)地閱讀，一冊普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》幾乎被盤出包漿。

實(shí)在沒書可讀，金宇澄就開始給上海的朋友寫信，聊的盡是東北的生活。為了更加生動，他還在信中配上了大量的插圖。朋友讀著很歡喜，有一次他在回信中說：“你寫得太好了，以后應(yīng)該可以寫小說?！边@句話在金宇澄心里，埋下了小小的種子。政策寬松之后，越來越多的知青開始返鄉(xiāng)，為了盡快回上海，知青們想盡各種辦法。

那時候只要生病，便可以辦病退回上海。于是金宇澄在患胃潰瘍的一個月中，冒名幫六個上海青年進(jìn)行胃部鋇餐檢查，醫(yī)生說這簡直是搏命般的瘋狂。1976年，金宇澄終于回城。

此時的他，既是本地人，又是外鄉(xiāng)人，難尋自己的位置，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他進(jìn)入了一家小的鐘表企業(yè)，整日與滴滴答答的時間作伴。工作之余，金宇澄開始了寫作。

早年間他書寫的都是東北記憶，看那些作品，你大概會以為他是個東北作家。

1987年，他的小說《風(fēng)中鳥》獲得了《上海文學(xué)》短篇獎，第二年，他便被調(diào)入《上海文學(xué)》編輯部，從此與文字為伴。那是個文學(xué)蓬勃發(fā)展的年代，金宇澄也想展示自己的文學(xué)才華，于是邊當(dāng)編輯邊寫作。

但同時干這兩個活兒非常擰巴，晚上好不容易琢磨出來的東西，第二天一早坐到編輯的位置上一看，怎么都不順眼，索性，一門心思當(dāng)個編輯。

30多年過去，小金變成了老金，一晃大半輩子。這期間，時代變了又變，改革開放了，人們有錢了，文學(xué)的光也逐漸暗淡了。

沒有什么是一成不變的，什么東西都在變。

2011年，某個平凡的日子，金宇澄路過上海延安路高架和陜西南路交叉口的人行天橋，無意中看到一個在那里擺地攤的女人。她的歲數(shù)很大了，正在賣小孩的鞋襪一類的東西。

“就像文字里說的驚鴻一瞥”，金宇澄認(rèn)出這個女人是“我青少年時代靜安寺地區(qū)最有名的一個美女”。這個年少時的模糊印象，被他類比為電影《西西里的美麗傳說》里，那種少年人對年長的美麗女性的迷戀。

“我看到她，并不是想說她怎么潦倒如此，在這個地方擺地攤，而是想表達(dá)時間的殘酷性。時間能夠把你印象中已經(jīng)記不起容貌的美女，變成這個樣子。”這個場景，最終成了金宇澄動筆寫《繁花》的重要原因。在此之前，他已經(jīng)封筆近20年了。有些東西再不記錄，就真的消逝了。

2011年5月10日，金宇澄以“獨(dú)上閣樓”為筆名在“弄堂網(wǎng)”上發(fā)了一個帖子，寫一些雜亂零碎的故事。讀者都是上海人，所以他也一直使用著滬語寫作。原本只是消遣，但金宇澄越寫越上頭，有時候會凌晨跑進(jìn)網(wǎng)吧猛敲鍵盤。

那些瑣碎的、荒誕的，甚至是三觀不正的故事，多是他從飯局上聽來的，故事中那些被世界忽略的人和事，都真實(shí)地流淌在上海這座城市的毛細(xì)血管里。

每個故事，都得到了熱烈回應(yīng)，網(wǎng)友每天催著他更新。5個多月的連載，竟積累下一本長篇小說，暫名為《上海阿寶》。2012年，這部作品正式在《收獲》雜志上發(fā)表，起名為《繁花》?！斗被ā芬怀觯@艷世人。

3

一朵花開時，大家都覺得美，但沒有人去仔細(xì)記錄她慢慢枯萎的過程。金宇澄說“靜安寺美女”并沒有成為小說中某個具體形象，而是幻化為一種“好花不常開”的情緒。雖如是，但書中的每一位女性，幾乎都有“靜安寺美女”的影子。金宇澄筆下，《繁花》中的女性各有各的美，但無論是誰，好像都逃脫不了“好花不常開”的命運(yùn)。譬如淑華遠(yuǎn)嫁東北后發(fā)瘋，李李看破紅塵剃度出家；譬如阿寶的初戀雪芝中年“豐腴發(fā)?！?，弄堂“花蝴蝶”大妹妹被發(fā)配到安徽山區(qū)；譬如梅瑞淪為“上海灘最嚇人的女癟三”，汪小姐產(chǎn)下不知生父為誰的“雙頭怪胎”……

用書中的話形容，“講得有葷有素，其實(shí)是悲的”?！斗被ā芬徽幸皇嚼锏挠腥澯兴?，都是上海腔調(diào)。

從時間上，以阿寶、滬生、小毛三兄弟為線索，串聯(lián)起全部故事，奇數(shù)章節(jié)講60至70年代的上海，偶數(shù)章節(jié)講80年代末到新世紀(jì)初的上海，雙線敘事穿插進(jìn)行，幾乎將新中國成立后的上海囊括。

在區(qū)域上，不同于很多寫上海的作品逃不出“十里洋場”，《繁花》涵蓋了從法租界到“下只角”棚戶區(qū)的廣大地區(qū)，不同區(qū)域中不同階層的一百多號人物，鬧哄哄你方唱罷我登場，眼花繚亂，繁花似錦。

在語言上，小說罕見地用滬語寫作。在國民通曉普通話的今天，很少人會再去用方言寫作。而金宇澄說，文學(xué)最要緊的就是語言，“讀者打開一本書，第一個接觸到的不是故事，是語言”。在大家都說普通話、思維也趨同的當(dāng)下，“用上海話寫作，它的語感、它的句式、它的形式上立刻就不一樣”。

金宇澄不擔(dān)心北方觀眾看不懂。原因很簡單，“我覺得最近十多年來，觀眾最習(xí)慣的就是字幕”，既然現(xiàn)在人們看英劇、美劇、韓劇，有字幕就能看懂，那么上海話更不成問題。

作家李敬澤評價《繁花》：“《繁花》延續(xù)了《紅樓夢》《金瓶梅》的情感調(diào)子，它無限地實(shí)，又無限地虛，把人生比附于自然，萬物榮枯，盛極必衰；現(xiàn)代以后的中國小說中，得到《紅樓夢》真正精髓的不是很多，應(yīng)該說金宇澄做到了?！?/p>

2015年，《繁花》成功拿下了茅盾文學(xué)獎。

某天，單位門房交給金宇澄一封信，他打開一看是一份祝福：“你當(dāng)充分享受你的快樂”。這封信沒有署名，但金宇澄猜想，他或許就是當(dāng)年鼓勵自己寫小說的那個朋友。人生的際遇有時就在一瞬間。

朋友的一句話觸發(fā)了他的作家夢，一個無意中的帖子成就了一本著作，再往前看，七年的東北經(jīng)歷也是源于下意識的抉擇。

命運(yùn)是看不清的，難分對錯的，金宇澄把這個態(tài)度也帶到了《繁花》里，那些大大小小的故事，他只做陳述，不做評判。

所以，《繁花》是親民的，從人群中來，到人群中去。寫就《繁花》之時，金宇澄60歲了，他形容自己是“老嫗懷孕”。一時間，鮮花來了，掌聲也來了，金宇澄難以招架。他坦言，成就感所帶來的幸福只有幾秒鐘。

劇版《繁花》正在熱播，宣傳鋪天蓋地，熱搜上個沒完，金宇澄卻是沉默的，他拒絕了所有采訪。無論是舞臺劇、電影，還是漫畫、評彈，《繁花》的各類改編，金宇澄并不過多介入。“我這個人特別遵守業(yè)內(nèi)和業(yè)外的規(guī)矩，我不可能去導(dǎo)一個劇或者去做一個電影，因?yàn)槲也欢@一塊，所以在這一方面我是完全聽導(dǎo)演的……這個劇也是，我不會主動去說哪里不合適，因?yàn)檫@個事我是外行。”

樂觀其成。他多次用這個詞來表明自己的不介入。這四個字像極了《繁花》小說的主旨：不響。舞臺劇導(dǎo)演馬俊豐說，“不響”深刻體現(xiàn)了上海人的市民精神——不知道該怎么說的時候，上海人就不說。金宇澄是土生土長的上海人。

年輕時，金宇澄對作家有著謎之崇拜，以為作家是個全知全能的神。到這個年紀(jì)他才明白，每個人都有自己的局限性，莫說世界之大，能把自己立足的幾平方米寫明白，就已經(jīng)十分了不起?！斗被ā分筮€有繁花嗎？

金宇澄不響，他只說，自己的筆不會停下……

改編自《最華人》《十點(diǎn)人物志》