黃思思

〔關(guān)鍵詞〕浪漫主義時(shí)期；鋼琴音樂；聲樂風(fēng)格；肖邦夜曲

浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作對(duì)整個(gè)世界的音樂文化發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，對(duì)后世的音樂創(chuàng)作也有著重要意義。在浪漫主義時(shí)期，作曲家創(chuàng)作出了許多具有濃厚聲樂風(fēng)格的作品，同時(shí)期的鋼琴音樂也向聲樂風(fēng)格方向發(fā)展，也讓鋼琴音樂具備了濃郁的聲樂風(fēng)格。而在這一時(shí)期的肖邦無疑是最具影響力的作曲家之一，他所創(chuàng)作的作品深受人們喜愛。夜曲是鋼琴音樂中一種重要類型，和其他類型音樂一樣具有強(qiáng)烈的情感色彩。夜曲雖然篇幅較短，但極具感染力。因此，浪漫主義時(shí)期的很多作曲家都喜歡創(chuàng)作夜曲作品。肖邦就非常善于創(chuàng)作夜曲作品，他所創(chuàng)作出的夜曲作品有《降 E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。肖邦創(chuàng)作的夜曲作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值，其中蘊(yùn)含的情感十分豐富。

一、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的特點(diǎn)

在浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品中，作曲家如巴赫、莫扎特、貝多芬等人創(chuàng)作了大量具有浪漫主義風(fēng)格的鋼琴曲作品。浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，在作品創(chuàng)作上，浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲創(chuàng)作具有浪漫、自由、幻想等特征。作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中不再拘泥于傳統(tǒng)的和聲規(guī)則，而是大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，使音樂更加具有表現(xiàn)力和感染力；其次，在音樂內(nèi)容上，浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品主要表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，從而使作品更加具有藝術(shù)性和浪漫主義色彩；最后，在表現(xiàn)手法上，浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品主要表現(xiàn)為旋律線條流暢、優(yōu)美，也更加注重鋼琴伴奏的作用。

（一）創(chuàng)作內(nèi)容

浪漫主義時(shí)期的音樂有著鮮明的浪漫主義色彩，具有強(qiáng)烈的抒情性和豐富的想象力，其不僅可以滿足人們的情感需求，同時(shí)也可以滿足人們對(duì)美的追求。

浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂與古典時(shí)期的鋼琴音樂存在較大區(qū)別，不僅表現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)方面，同時(shí)在曲式和聲、調(diào)式調(diào)性等方面也與古典時(shí)期有較大差別。浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂作品主要以現(xiàn)實(shí)生活為題材，并對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反映和批判，如莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》、貝多芬的《悲愴奏鳴曲》、舒伯特的《小夜曲》、舒曼的《幻想曲》等。在創(chuàng)作這些鋼琴音樂作品時(shí)，作曲家采用了浪漫主義時(shí)期特有的寫作手法，使作品中流露出自由、浪漫、夢(mèng)幻等色彩。同時(shí)，作曲家在鋼琴音樂作品中對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了大膽的想象和創(chuàng)作，使作品具有了浪漫主義色彩。例如在莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》中，作曲家將現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景與幻想結(jié)合起來，使音樂蘊(yùn)含著豐富的感情色彩。

（二）演奏技法

浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品在演奏技法上更加注重鋼琴演奏技巧的運(yùn)用，作曲家大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，在作品中融入了豐富的演奏技法，如連續(xù)音、裝飾音等。此外，作曲家還在鋼琴作品中加入了一些即興伴奏的元素，如鍵盤上的各種裝飾音、踏板、節(jié)奏等，從而使鋼琴的演奏技法更加豐富。

作曲家也將浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)融入了夜曲中，使夜曲更加具有浪漫主義風(fēng)格。肖邦創(chuàng)作夜曲作品的時(shí)間較為短暫，但肖邦的夜曲作品卻具有很高的藝術(shù)價(jià)值，在具有浪漫主義時(shí)期特有的風(fēng)格之外，還具有典型的民族特色。因此，肖邦夜曲是浪漫主義時(shí)期民族鋼琴音樂發(fā)展過程中的重要代表作品。

（三）音樂特點(diǎn)

浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作開始呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，作曲家不僅在創(chuàng)作中，而且在演奏中也體現(xiàn)出了各自的特點(diǎn)：其一，鋼琴演奏家更加注重對(duì)音樂的演繹，不僅注重對(duì)旋律和節(jié)奏的把握，還注重對(duì)和聲的研究；其二，作曲家在創(chuàng)作中大膽地使用各種手法進(jìn)行創(chuàng)新，并開始重視情感、激情等方面的內(nèi)容；其三，作曲家在作品創(chuàng)作中不再拘泥于傳統(tǒng)和聲規(guī)則，開始探索新的和聲，也更加重視鋼琴伴奏的作用，而鋼琴演奏家在演奏作品時(shí)不僅注重對(duì)音樂的表現(xiàn)力和演奏技巧的要求，也更加注重對(duì)伴奏能力和表現(xiàn)力的要求。

二、肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作背景

肖邦在青年時(shí)期就已經(jīng)具有了很高的鋼琴演奏技巧，鋼琴音樂作品逐漸成熟，鋼琴音樂作品已達(dá)到了一定的藝術(shù)高度，他的音樂才華也得到了充分展現(xiàn)。肖邦在年輕的時(shí)候就已經(jīng)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的鋼琴音 樂 作品，比如《前奏曲與賦格》《降E大調(diào)前奏曲》《g小調(diào)前奏曲》《C大調(diào)前奏曲》等。

在肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品中，夜曲是最具代表性的音樂作品之一。從肖邦的生平經(jīng)歷來看，他在創(chuàng)作夜曲作品時(shí)也會(huì)受到一些聲樂藝術(shù)影響，因此其夜曲作品也具備了濃郁的聲樂風(fēng)格。受到莫扎特、舒伯特等人的影響，肖邦在創(chuàng)作夜曲作品時(shí)經(jīng)常會(huì)采用一些民歌、民間舞蹈等內(nèi)容，也會(huì)借鑒民間音樂和其他民族音樂進(jìn)行創(chuàng)作。

從肖邦創(chuàng)作夜曲作品時(shí)所處的時(shí)代背景來看，當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲社會(huì)都處于一種極度動(dòng)蕩和不安的狀態(tài)之中。在這種社會(huì)背景之下，人們無法控制自己的思想和行為，整個(gè)社會(huì)都處于一種極度頹廢和絕望的狀態(tài)之中。正是在這樣的背景之下，肖邦創(chuàng)作了大量具有強(qiáng)烈感情色彩和悲劇色彩的夜曲作品。

（一）《降b小調(diào)夜曲》

《降b小調(diào)夜曲》是肖邦創(chuàng)作的最后一首作品，在創(chuàng)作這首作品時(shí)，肖邦處于身體狀況比較糟糕的時(shí)期。這一時(shí)期的肖邦雖然獲得了眾多榮譽(yù)，但是身體狀況卻越來越差，長(zhǎng)期患病導(dǎo)致他的情緒也變得越來越低落。因此，肖邦在創(chuàng)作這首夜曲時(shí)就將自身的情緒和情感通過這首作品表達(dá)了出來，這首作品也成為了肖邦創(chuàng)作生涯中的代表作。

《降b小調(diào)夜曲》一共有兩個(gè)樂章，第一樂章主要是在D大調(diào)上進(jìn)行創(chuàng)作，而第二樂章則是在F大調(diào)上創(chuàng)作?！督礲小調(diào)夜曲》的第一樂章有一種莊嚴(yán)肅穆的感覺，同時(shí)也會(huì)給人帶來一種神圣感和崇高感。在這一樂章中，肖邦將自己的情感通過鋼琴這一樂器表現(xiàn)了出來，他還在這首作品中加入了大量的裝飾音和模進(jìn)音，使得鋼琴音樂變得更加豐富多彩和獨(dú)具特色。

（二）《降E大調(diào)夜曲》

在《降E大調(diào)夜曲》這首夜曲作品中，肖邦將自己對(duì)于人生的思考和對(duì)愛情的理解融入其中，從而讓整首作品充滿了浪漫主義風(fēng)格。通過對(duì)旋律進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)整首作品都圍繞著愛情進(jìn)行。例如在第一部分中，旋律是由降E大調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作的，同時(shí)也是整首作品最為美妙的部分。在第二部分中，則是以F大調(diào)作為主要伴奏調(diào)。整首作品所展現(xiàn)出來的情感都是比較復(fù)雜的，通過對(duì)這首作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，整首作品充滿了浪漫和熱情，而在旋律方面則呈現(xiàn)出了一種悲傷的色彩，正是由于這種悲傷情緒讓整首作品的浪漫主義色彩和情感更加豐滿。

（三）《降D大調(diào)夜曲》

《降D大調(diào)夜曲》是肖邦創(chuàng)作的一首鋼琴奏鳴曲作品，其創(chuàng)作時(shí)間為1829年，是一首極具浪漫主義風(fēng)格的作品。在這首作品中，肖邦采用了比較多的音樂素材，以及非常多的技巧，其中有很多都是肖邦獨(dú)特的藝術(shù)手法，是肖邦創(chuàng)作生涯中最為重要的作品之一。這首作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，因此很多人認(rèn)為《降D大調(diào)夜曲》是肖邦所創(chuàng)作的最偉大的作品?！督礑大調(diào)夜曲》共分為三個(gè)部分，每個(gè)部分都有著非常強(qiáng)烈的情感表達(dá)。通過對(duì)這首作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，肖邦在創(chuàng)作過程中主要運(yùn)用了諧謔曲、復(fù)調(diào)以及奏鳴曲三種不同的風(fēng)格。在這三種風(fēng)格中，諧謔曲和復(fù)調(diào)是他最為喜歡使用的兩種風(fēng)格。

三、肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格

肖邦的作品以鋼琴音樂為主，他創(chuàng)作了大量的賦格、即興曲以及奏鳴曲等。在創(chuàng)作鋼琴音樂時(shí)，肖邦不僅受到當(dāng)時(shí)鋼琴音樂的影響，還受到當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)的影響，因此在其創(chuàng)作作品的過程中，大量的浪漫主義詩(shī)歌為其提供了靈感和創(chuàng)作素材，使得肖邦的音樂創(chuàng)作具有濃厚的浪漫主義色彩。

肖邦創(chuàng)作的音樂風(fēng)格獨(dú)特，作品中充滿著強(qiáng)烈的個(gè)人情感，這也是他在音樂上取得巨大成就的重要原因。肖邦主要以即興曲、賦格、奏鳴曲、回旋曲、幻想曲等形式來表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感。因此，在對(duì)肖邦作品進(jìn)行研究時(shí)，首先應(yīng)該了解肖邦作品中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）創(chuàng)作風(fēng)格

肖邦在創(chuàng)作鋼琴音樂時(shí)運(yùn)用了豐富的音樂元素，這些元素主要是從詩(shī)歌中獲取靈感。肖邦在創(chuàng)作的作品中主要采用了賦格、奏鳴曲、回旋曲、幻想曲等音樂形式，并且將自身內(nèi)心的情感寄托于音樂當(dāng)中。

除此之外，肖邦在作品中以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法表達(dá)出了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，同時(shí)也表達(dá)了自己對(duì)美好事物和理想社會(huì)的追求。因此，他創(chuàng)作的鋼琴作品具有很強(qiáng)的浪漫主義色彩，并對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了一定批判。

（二）藝術(shù)特征

肖邦的鋼琴音樂主要是以即興曲為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常會(huì)以浪漫主義的詩(shī)歌或敘事來作為靈感來源。肖邦往往會(huì)以即興創(chuàng)作來表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感，創(chuàng)作出大量具有強(qiáng)烈個(gè)人情感色彩的鋼琴音樂作品。與此同時(shí)，肖邦在鋼琴作品中經(jīng)常會(huì)融入一些民間小調(diào)以及其他民族的音樂元素，將這些元素融入到作品中，使得作品更加具有趣味性和生動(dòng)性。

肖邦的音樂創(chuàng)作風(fēng)格多樣，除了鋼琴音樂外，還包括器樂作品、舞蹈音樂以及聲樂作品等。其音樂創(chuàng)作主要以復(fù)調(diào)風(fēng)格為主，同時(shí)還帶有一些抒情性。在其作品中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到回旋曲式、變奏曲式、小步舞曲以及奏鳴曲式等體裁，肖邦的鋼琴作品中還經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些復(fù)調(diào)音樂。

（三）創(chuàng)作特點(diǎn)

肖邦夜曲是浪漫主義時(shí)期具有代表性的作品，也是鋼琴音樂中的優(yōu)美作品。肖邦創(chuàng)作的夜曲具有非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力，其創(chuàng)作手法非常獨(dú)特，既有古典時(shí)期鋼琴音樂的優(yōu)雅、浪漫，同時(shí)也有浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的奔放、激情。

肖邦創(chuàng)作的夜曲一共有三個(gè)樂章，分別是夜曲1號(hào)、夜曲2號(hào)和夜曲3號(hào)。這三個(gè)樂章分別表達(dá)了肖邦內(nèi)心的矛盾、惆悵和彷徨，以及對(duì)大自然和生活的熱愛之情。肖邦創(chuàng)作的夜曲1號(hào)的音樂旋律富有抒情性，同時(shí)也帶有一定的戲劇性。肖邦將浪漫與憂郁融入了創(chuàng)作之中，而這種憂郁又具有一定的浪漫主義色彩。在夜曲2號(hào)中，肖邦采用了充滿熱情的旋律以及自由活潑的節(jié)奏來表達(dá)自己內(nèi)心豐富而矛盾的情感。在夜曲3號(hào)中，肖邦通過浪漫與沉思相結(jié)合以及憂郁與樂觀相結(jié)合的旋律來表達(dá)自己內(nèi)心矛盾而又充滿希望的情感。可以說，肖邦在創(chuàng)作夜曲時(shí)，不僅將內(nèi)心的情感表達(dá)了出來，還將浪漫、憂郁與樂觀等多種情感巧妙地融合到了一起。

結(jié)語(yǔ)

浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂得到了廣泛的應(yīng)用，作曲家的創(chuàng)作也讓鋼琴音樂具備了很強(qiáng)的聲樂風(fēng)格。肖邦是一位具有極高藝術(shù)天賦和音樂才能的作曲家，通過對(duì)肖邦夜曲作品進(jìn)行分析，可以對(duì)他的作品中的藝術(shù)感染力和影響力進(jìn)行深入了解。肖邦不僅在鋼琴創(chuàng)作方面有著很高的造詣，而且還對(duì)聲樂作品進(jìn)行了大量研究和創(chuàng)作。在肖邦的夜曲作品中，可以感受到肖邦的鋼琴音樂具有非常強(qiáng)的浪漫主義色彩和鮮明風(fēng)格，并從中感受到肖邦作品的藝術(shù)性。