摘要：目的：潛臺(tái)詞作為戲劇表演中不可或缺的一部分，是臺(tái)詞的“弦外之音，言外之意”。因此，探究戲劇表演中潛臺(tái)詞的作用具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。文章分析戲劇表演中潛臺(tái)詞的作用，以期幫助戲劇演員更合理地運(yùn)用潛臺(tái)詞。方法：文章從潛臺(tái)詞的基本內(nèi)涵、主要特征入手，梳理戲劇表演中潛臺(tái)詞的作用，提出戲劇表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞的路徑。結(jié)果：在戲劇表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞，可傳達(dá)臺(tái)詞的深層內(nèi)涵、助推劇情發(fā)展以及塑造人物形象。因此，在戲劇表演中，演員應(yīng)尤為注重對(duì)潛臺(tái)詞的合理運(yùn)用，并通過多種手段，提高自身運(yùn)用潛臺(tái)詞的水平。結(jié)論：通過對(duì)戲劇表演中潛臺(tái)詞作用的研究，了解到潛臺(tái)詞在戲劇表演中占據(jù)著十分重要的地位，潛臺(tái)詞在很大程度上影響著觀眾對(duì)戲劇表演的審美體驗(yàn)。鑒于此，戲劇演員可通過深刻理解潛臺(tái)詞、在特定情況下巧妙運(yùn)用潛臺(tái)詞、展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、構(gòu)建起潛臺(tái)詞與舞臺(tái)行動(dòng)之間的緊密聯(lián)系等路徑，合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，提升戲劇表演的整體表現(xiàn)力，為觀眾帶來良好的審美體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；潛臺(tái)詞；思想情感；劇情發(fā)展

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）07-00-03

0 引言

戲劇表演是一門總結(jié)、表達(dá)思想情感的藝術(shù)，對(duì)戲劇演員各方面藝術(shù)才能提出了嚴(yán)格要求。潛臺(tái)詞是戲劇表演中至關(guān)重要的語言表達(dá)內(nèi)容，不僅能讓劇情發(fā)展更為連貫，還可讓演員塑造的人物有血有肉。因此，為保障戲劇表演效果，演員必須充分認(rèn)識(shí)到潛臺(tái)詞在戲劇表演中所發(fā)揮的重要作用，借助潛臺(tái)詞構(gòu)建起不同劇情場(chǎng)景之間的強(qiáng)聯(lián)系，塑造更深入人心的人物形象，提升戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)力。在此基礎(chǔ)上，戲劇演員在表演中還應(yīng)妥善處理好潛臺(tái)詞與情感表達(dá)之間的關(guān)系，注重依托潛臺(tái)詞表達(dá)人物情感，如此才能更好地展現(xiàn)劇本內(nèi)容及創(chuàng)作者所表達(dá)的思想感情［1］。

1 潛臺(tái)詞相關(guān)概述

1.1 潛臺(tái)詞的基本內(nèi)涵

語言是構(gòu)成劇本的三大要素之一，其中戲劇語言中最耐人尋味的就是潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞，簡(jiǎn)言之，即擁有言外之意的臺(tái)詞。國外藝術(shù)領(lǐng)域?qū)撆_(tái)詞界定為在人物內(nèi)心活動(dòng)、一言一行中發(fā)揮重要銜接作用的相關(guān)語言。潛臺(tái)詞在日常生活中十分常見，例如，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)下屬說“這事你自己看著辦吧”，表面上看是領(lǐng)導(dǎo)讓下屬隨意完成任務(wù)，實(shí)則更希望下屬處理好此事，雖然領(lǐng)導(dǎo)不會(huì)對(duì)這件事做過多干預(yù)，但十分重視最終的結(jié)果。由此表明，潛臺(tái)詞主要是指人們表達(dá)自身話語潛在含義的一種語言方式。

在戲劇領(lǐng)域，潛臺(tái)詞與人物所表達(dá)的思想情感密切相關(guān)，演員應(yīng)注重向觀眾展現(xiàn)潛臺(tái)詞背后的深層含義。因此，演員在了解劇本、記憶臺(tái)詞的過程中，除了要了解臺(tái)詞的表層含義外，還要綜合分析人物角色的性格特征、心路歷程及與其他人物的關(guān)系等要素，提煉其中的深層內(nèi)涵，洞悉人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而確保對(duì)潛臺(tái)詞的合理演繹［2］。綜上，潛臺(tái)詞能依托巧妙的表達(dá)引發(fā)觀眾深思，提升戲劇的整體表現(xiàn)力。

1.2 潛臺(tái)詞的主要特征

潛臺(tái)詞作為戲劇表演中獨(dú)具特色的一種表達(dá)方式，具有語言性特征和性格化特征。

首先，潛臺(tái)詞具有語言性特征。在戲劇表演中，潛臺(tái)詞是劇本臺(tái)詞的重要組成部分，一般可分為講究顯性表達(dá)的潛臺(tái)詞和講究隱性表達(dá)的潛臺(tái)詞。前者主要指的是在戲劇表演中，演員可直接通過劇本臺(tái)詞展現(xiàn)潛臺(tái)詞，劇本臺(tái)詞與潛臺(tái)詞具有統(tǒng)一性；后者主要指的是演員依托委婉的表達(dá)方式表達(dá)人物的思想情感，讓劇本臺(tái)詞形成“弦外之音”。除此之外，在戲劇表演中，要想提升表演對(duì)觀眾的吸引力，演員應(yīng)注重運(yùn)用通俗易懂的語言，確保觀眾能夠第一時(shí)間領(lǐng)會(huì)戲劇表演傳達(dá)的內(nèi)涵和思想情感，使其迅速理解其中的“弦外之音”。

其次，潛臺(tái)詞具有性格化特征。在戲劇表演中，為充分掌握和合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，演員應(yīng)當(dāng)深入分析劇本，充分掌握每個(gè)人物的性格特征、情感轉(zhuǎn)變、心路歷程等，恰到好處地掌握潛臺(tái)詞的表達(dá)。在戲劇表演中，只要演員存在細(xì)微變化，即可能使?jié)撆_(tái)詞發(fā)生轉(zhuǎn)變，甚至影響潛臺(tái)詞的內(nèi)涵呈現(xiàn)，因此，要想充分發(fā)揮潛臺(tái)詞的效能并非易事。鑒于此，演員在運(yùn)用潛臺(tái)詞的過程中，應(yīng)當(dāng)全面分析人物角色的時(shí)代背景、年齡、性格等要素，掌握人物的性格特征。

2 戲劇表演中潛臺(tái)詞的作用

2.1 傳達(dá)臺(tái)詞的深層內(nèi)涵

在戲劇表演過程中，須在有限的時(shí)間內(nèi)塑造人物形象，結(jié)合劇情發(fā)展刻畫角色，這對(duì)戲劇演員的專業(yè)素養(yǎng)、心理素養(yǎng)、舞臺(tái)表現(xiàn)力等提出了嚴(yán)格要求。演員不僅要結(jié)合劇情要求表演，還要在臺(tái)詞表演中融入潛臺(tái)詞，幫助觀眾領(lǐng)略臺(tái)詞的深層內(nèi)涵，讓觀眾切實(shí)感知到劇情的發(fā)展脈絡(luò)及戲劇人物的個(gè)中關(guān)系。同時(shí)，通過合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，可為觀眾提供廣闊的想象空間，依托潛臺(tái)詞助力觀眾知曉人物的內(nèi)心世界，并結(jié)合劇情發(fā)展明確人物的情感轉(zhuǎn)變、心路歷程等，讓觀眾在潛臺(tái)詞的引領(lǐng)下沉浸于劇情中，對(duì)劇情、人物后續(xù)的發(fā)展形成基本認(rèn)識(shí)。因此，如何把握好潛臺(tái)詞，如何展現(xiàn)臺(tái)詞的深層內(nèi)涵，是戲劇演員需要解決的一個(gè)重要問題。

2.2 助推劇情發(fā)展

創(chuàng)作者通常會(huì)在不同的場(chǎng)景中設(shè)置不同的臺(tái)詞，并賦予這些臺(tái)詞深厚的人性矛盾和邏輯內(nèi)涵，進(jìn)而助推劇情發(fā)展。盡管劇情是創(chuàng)作者起初便設(shè)計(jì)好的，但在文學(xué)形象轉(zhuǎn)化的戲劇表演中，觀眾無法像閱讀文學(xué)作品那樣通讀全文式的前后推敲，即使一句臺(tái)詞沒有陳述好，也會(huì)影響到其中蘊(yùn)含的信息及邏輯規(guī)律的呈現(xiàn)，進(jìn)一步影響觀眾對(duì)劇情的理解［3］。由此表明，潛臺(tái)詞在很大程度上影響著創(chuàng)作者所編纂的劇情脈絡(luò)，影響著演員對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)，還影響著觀眾對(duì)戲劇矛盾沖突的了解。例如，隨著劇情的發(fā)展，戲劇中的一些正面人物往往會(huì)變成反面人物，這要求演員借助潛臺(tái)詞正確表達(dá)人物的情感轉(zhuǎn)變及思想斗爭(zhēng)，進(jìn)而讓劇情更具表現(xiàn)力，觀眾也能根據(jù)劇情的發(fā)展深入思考，揣摩人物的思想和行為。比如在戲劇作品《戀愛的犀?！分?，馬路對(duì)明明的關(guān)心體現(xiàn)在多個(gè)細(xì)節(jié)中，但這并未打動(dòng)明明，相反對(duì)馬路的關(guān)心表現(xiàn)出一種厭惡之感。起初明明面對(duì)馬路的關(guān)心，內(nèi)心所傳達(dá)的潛臺(tái)詞為對(duì)馬路沒有絲毫興趣，并且排斥馬路接近自己，究其原因在于明明真正希望關(guān)心自己的人是陳飛。在遭到陳飛屢次傷害后，明明對(duì)馬路的態(tài)度逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，其內(nèi)心的潛臺(tái)詞也發(fā)生了變化，進(jìn)而產(chǎn)生將馬路作為陳飛替代品的想法。但經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)后，其內(nèi)心的潛臺(tái)詞再次發(fā)生變化，變得更為排斥來自馬路的關(guān)心，以此推動(dòng)劇情進(jìn)一步發(fā)展。因此，潛臺(tái)詞不僅能夠助推劇情發(fā)展，還可將劇情推向頂點(diǎn)，讓劇情內(nèi)容變得更具表現(xiàn)力。對(duì)于一些設(shè)計(jì)較為繁雜的劇情，通過合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，能讓觀眾對(duì)劇情發(fā)展有更直觀的了解，并對(duì)戲劇人物的轉(zhuǎn)變起到推波助瀾的作用。

2.3 促進(jìn)人物形象塑造

戲劇演員在塑造人物形象的過程中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合劇情陳述臺(tái)詞，并依托對(duì)潛臺(tái)詞的合理運(yùn)用，展現(xiàn)人物的思想情感。通過展現(xiàn)人物的思想情感，讓觀眾洞察到人物真實(shí)的內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)戲劇表演期望的效果。潛臺(tái)詞不僅可以幫助演員更好地塑造人物形象，還可以幫助演員呈現(xiàn)人物多樣化的想法。比如在戲劇表演中，隨著劇情的發(fā)展，人物大多會(huì)經(jīng)歷思想情感、性格特征等方面的變化，這些變化僅憑外在的語言勢(shì)必很難充分展現(xiàn)，而演員依托語言、肢體、神態(tài)等不同方式運(yùn)用潛臺(tái)詞，可取得更好的表達(dá)效果。演員運(yùn)用好潛臺(tái)詞，既可幫助觀眾了解人物存在的價(jià)值，還可透過潛臺(tái)詞感知人物的思想情感，最終讓人物變得更鮮活、更具生命力。

3 戲劇表演中運(yùn)用潛臺(tái)詞的路徑

3.1 深刻理解潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞在塑造人物形象方面發(fā)揮著重要作用。優(yōu)秀戲劇演員的一個(gè)共性在于對(duì)潛臺(tái)詞有深刻的理解。潛臺(tái)詞不僅可以很好地塑造人物形象，還可以展現(xiàn)人物不斷變化的思想情感，在某種意義上超越了語言表達(dá)。同時(shí)，演員可通過肢體動(dòng)作、面部神態(tài)等不同的形式，傳達(dá)戲劇人物的思想情感，取得語言表達(dá)難以實(shí)現(xiàn)的效果。為讓觀眾充分領(lǐng)會(huì)戲劇中的潛臺(tái)詞，演員還應(yīng)對(duì)劇本展開深入研究，挖掘其中的潛臺(tái)詞。在此過程中，演員應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握人物的性格和心理特征，這樣在人物發(fā)生情感轉(zhuǎn)變時(shí)才能從容應(yīng)對(duì)，進(jìn)而完整呈現(xiàn)潛臺(tái)詞的深層內(nèi)涵。除此之外，演員應(yīng)當(dāng)明確戲劇的表現(xiàn)形式，厘清劇中人物的關(guān)系，準(zhǔn)確傳達(dá)劇中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞，使?jié)撆_(tái)詞的作用得到有效發(fā)揮［4］。演員還應(yīng)有意識(shí)地基于觀眾的視角解析劇本，以此找到合適的潛臺(tái)詞表現(xiàn)形式。例如，演員要想展現(xiàn)內(nèi)心的恐懼，同時(shí)要表現(xiàn)出一種鎮(zhèn)定自若的神態(tài)，可嘗試結(jié)合劇情發(fā)展及人物情感的轉(zhuǎn)變，做出嘴角微微上揚(yáng)、攥緊拳頭等動(dòng)作，讓觀眾充分理解其中的潛臺(tái)詞。

3.2 在特定情況下巧妙運(yùn)用潛臺(tái)詞

演員在表演之前，要對(duì)劇本臺(tái)詞有深刻的認(rèn)識(shí)，基于劇本內(nèi)容創(chuàng)作臺(tái)詞，更好地發(fā)揮潛臺(tái)詞的作用。同時(shí)應(yīng)基于全局視角對(duì)劇本展開系統(tǒng)分析，巧妙運(yùn)用潛臺(tái)詞，強(qiáng)化戲劇表演效果。在處理劇本臺(tái)詞、潛臺(tái)詞的過程中，若二者表達(dá)的含義相同，演員處理起來就相對(duì)簡(jiǎn)單；若二者存在明顯差異，則要求演員深入了解戲劇情景，對(duì)戲劇人物有細(xì)致的把握。在此過程中，演員應(yīng)恰當(dāng)處理表演細(xì)節(jié)，合理把控語音、語調(diào)及節(jié)奏，以便觀眾準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)臺(tái)詞的真實(shí)含義［5］。比如在戲劇作品《三姐妹》表演中，安德烈與切布狄金的對(duì)話中提及“永遠(yuǎn)不再回來了嗎”，其中的潛臺(tái)詞即想讓他回來。依據(jù)劇情發(fā)展可知，安德烈很難與其姐姐、妻子溝通，而整座城市中，僅有一名士兵，即切布狄金。演員應(yīng)基于這一情境，合理把控語音、語調(diào)、節(jié)奏，準(zhǔn)確傳達(dá)臺(tái)詞的真實(shí)含義。

3.3 展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

在塑造人物形象的過程中，演員不僅要關(guān)注人物的思想情感轉(zhuǎn)變，還應(yīng)當(dāng)通過潛臺(tái)詞充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。唯有對(duì)人物的內(nèi)心世界有深刻的認(rèn)識(shí)，才能讓人物形象變得更為立體、飽滿。鑒于此，演員在研究劇本的過程中，應(yīng)當(dāng)深刻洞悉人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而讓自身的舞臺(tái)表演更為生動(dòng)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，感受到人物的喜怒哀樂。

3.4 讓潛臺(tái)詞更好地服務(wù)舞臺(tái)行動(dòng)

在戲劇表演中，各種舞臺(tái)行動(dòng)中往往存在潛臺(tái)詞，作為舞臺(tái)動(dòng)作的有力指引，觀眾可通過對(duì)潛臺(tái)詞的理解，有效領(lǐng)會(huì)戲劇中不同人物之間的關(guān)系及人物情感發(fā)展脈絡(luò)。相較于冷冰冰的文字，潛臺(tái)詞明顯能夠傳達(dá)更豐富的信息。鑒于此，在運(yùn)用潛臺(tái)詞的過程中，演員應(yīng)當(dāng)從劇本全局視角出發(fā)，在各個(gè)場(chǎng)景中確立核心人物及具體的舞臺(tái)行動(dòng)，繼而對(duì)其中蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞進(jìn)行全方位分析。同時(shí)，演員應(yīng)當(dāng)對(duì)戲劇的實(shí)際情況、關(guān)鍵事件有深入的了解，切實(shí)掌握戲劇表演的主要目的。比較常用的一種手段是推進(jìn)簡(jiǎn)短動(dòng)作與潛臺(tái)詞有機(jī)融合，依托精簡(jiǎn)的形式展現(xiàn)豐富的劇本內(nèi)容，提升戲劇表演的表現(xiàn)力。比如在戲劇作品《北京人》演繹中，曾文清離開時(shí)，愫芳前往為曾老太爺送衣物，兩個(gè)人相遇時(shí)，演員并未說任何臺(tái)詞，僅僅是注視著對(duì)方，并點(diǎn)頭示意。在該部分劇本演繹中，演員將舞臺(tái)動(dòng)作與潛臺(tái)詞巧妙融合，雖然演員的舞臺(tái)動(dòng)作有所差異，但目光對(duì)視及點(diǎn)頭示意的潛臺(tái)詞是一致的，通過此處的潛臺(tái)詞，可讓觀眾了解到二者在相互激勵(lì)的“弦外之音”［6］。因此，在潛臺(tái)詞實(shí)際運(yùn)用中，演員應(yīng)注重構(gòu)建起潛臺(tái)詞與舞臺(tái)行動(dòng)之間的緊密聯(lián)系，為舞臺(tái)動(dòng)作提供可靠依據(jù)，進(jìn)而讓舞臺(tái)動(dòng)作更具導(dǎo)向性和真實(shí)性。

4 結(jié)語

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，合理運(yùn)用潛臺(tái)詞，不僅可以塑造出更生動(dòng)鮮活的人物形象，還可以加深觀眾對(duì)戲劇的理解。鑒于此，戲劇演員應(yīng)明確潛臺(tái)詞在戲劇表演中的重要性，基于對(duì)劇本的深入把握，巧妙運(yùn)用潛臺(tái)詞，以助推劇情發(fā)展，助推人物思想情感的轉(zhuǎn)變，構(gòu)建起人物塑造與戲劇場(chǎng)景、時(shí)代背景等的緊密聯(lián)系，進(jìn)而取得理想的表演效果，促進(jìn)戲劇表演藝術(shù)健康可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 王磊.潛臺(tái)詞在戲劇表演塑造人物的作用分析［J］.藝術(shù)品鑒，2020（33）：98-99.

［3］ 李蓓蓓，楊莉芳.潛臺(tái)詞在戲劇表演中對(duì)塑造人物的作用探討［J］.山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，34（12）：185-186.

［4］ 馬婉璐.戲劇表演人物塑造中潛臺(tái)詞的應(yīng)用及重要性分析［J］.喜劇世界，2021（2）：10-11.

［5］ 李延.淺談表演中臺(tái)詞的把握與應(yīng)用［J］.散文百家（理論版），2020（8）：106.

［6］ 胡晨曦.芻議戲劇表演中演員如何運(yùn)用潛臺(tái)詞塑造人物［J］.戲劇之家，2023（5）：23-25.

作者簡(jiǎn)介：趙杰（2000—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：戲劇。