劉志超

何為朦朧攝影？

朦朧攝影是多門類攝影的一種朦朧夢(mèng)幻、空靈淡逸的影像記錄與藝術(shù)表達(dá)方式，因影像的朦朧詩(shī)意，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約仙境的情調(diào)與曼妙之美，故作品時(shí)常見諸于報(bào)端、影賽、影視和某種圖片傳播，十幾年前筆者也曾閱讀厚厚一本國(guó)內(nèi)出版社翻譯出版以《朦朧》兩字為書名的國(guó)外攝影家朦朧攝影作品選編匯集。

所謂朦朧僅從字面解析，意指模糊不清的景物，或表達(dá)人主觀意識(shí)未能清晰認(rèn)知事物而產(chǎn)生辨識(shí)度的模糊。但攝影人所生成的朦朧影像視覺效果卻與字典所解讀的含義差異甚大。攝影的朦朧創(chuàng)作則有不同的多種動(dòng)機(jī)取向。一種是新聞及其它公務(wù)需要，為了獲取真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)事件的新聞與事實(shí)見證，在晨霧、暮色或者光線昏暗狀態(tài)下，無奈搶拍獲得現(xiàn)場(chǎng)朦朧照片；第二種是科學(xué)研究特殊需要，有要?jiǎng)?wù)在特殊氣象光線微弱情況下拍攝職場(chǎng)照片；第三種是攝影藝術(shù)創(chuàng)作需要，攝影人主動(dòng)等待自然最佳朦朧效果的定格時(shí)機(jī)和營(yíng)造、巧用模糊、明度不透的環(huán)境進(jìn)行攝影拍照，其目的是為了滿足個(gè)人意愿，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美要求的一種創(chuàng)作表達(dá)手段。

針對(duì)廣義攝影而言，朦朧取向不是攝影類別，它的出現(xiàn)有可能插入某項(xiàng)專題的紀(jì)實(shí)攝影、或藝術(shù)攝影、或商業(yè)攝影、或創(chuàng)意攝影系列中。不排除有的攝影人長(zhǎng)期專門偏好朦朧攝影手法運(yùn)用于多類攝影多種題材里，如風(fēng)光攝影、花卉攝影、靜物攝影、小品攝影等。實(shí)踐所驗(yàn)證大多數(shù)朦朧照片都是一次性拍照完成，拍后沒有人為添加元素和藝術(shù)加工，朦朧到什么程度來劃分它的類別是件很難的事，劃到紀(jì)實(shí)與藝術(shù)都是可行的，但有價(jià)值有份量的朦朧作品，建議還是歸屬藝術(shù)攝影門類范疇。

筆者認(rèn)為朦朧攝影應(yīng)從理論上給予充分梳理與肯定，正本清源多元化、多樣化攝影藝術(shù)表達(dá)的延伸與繁榮的意義。從理論到實(shí)踐上支持偏好朦朧攝影創(chuàng)作的開拓者、踐行者。同時(shí)讓更廣大的受眾對(duì)朦朧攝影有科學(xué)民主公正辯證的認(rèn)知、評(píng)論與鑒賞。

關(guān)于朦朧攝影的眾說紛紜

2023年間，某一領(lǐng)域攝影展中一組模糊不清的照片獲獎(jiǎng)，受到很多讀者的質(zhì)疑，甚至是否定作品獎(jiǎng)項(xiàng)，在攝影界也產(chǎn)生了熱議，此事很快在全國(guó)掀起評(píng)論熱潮。筆者就此概括公眾大致提出的三個(gè)主要爭(zhēng)論話題：一是有意將相機(jī)聚焦點(diǎn)定位不實(shí)的照片，能算是成功又獲獎(jiǎng)的作品嗎？二是影像虛實(shí)可以，但讀者看不懂，能是獲獎(jiǎng)的理由嗎？三是模糊不清的照片用什么樣的標(biāo)準(zhǔn)與常規(guī)照片參賽評(píng)獎(jiǎng)？上述案例與提問恰是筆者要探討和解析的問題。

筆者認(rèn)為攝影主要有兩大功能，一是“寫實(shí)”，以真實(shí)客觀記錄為主體，但不排除作者帶有主觀的構(gòu)思滲入創(chuàng)作；二是“寫意”，以藝術(shù)形式表達(dá)，突出主觀動(dòng)意為主體，兼顧客觀實(shí)體元素。兩者雖有不同表達(dá)方式，卻有共同基本點(diǎn)是照片的清晰度，這是攝影術(shù)發(fā)明180多年從未改變的共識(shí)法則，也是攝影本體先天的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。但除普遍法則外，仍有特殊法則。攝影既然是藝術(shù)，應(yīng)允許創(chuàng)作觀念、體裁、樣式、表達(dá)形式的多元化、個(gè)性化、抽象化、虛擬化等，更允許超現(xiàn)實(shí)、多重曝光、多底疊拼組合以及朦朧（模糊）影像等。

世界攝影史上早有上述的各種流派。中國(guó)的多門類攝影中也早有經(jīng)典朦朧作品案例，只是從來沒有把這些朦朧構(gòu)思與技術(shù)運(yùn)用的創(chuàng)作成果選出匯集獨(dú)立作為一種門類展覽。我國(guó)廣大攝影人從未放棄創(chuàng)作中有朦朧之美的藝術(shù)與技術(shù)的探索。近些年來朦朧影像作品出現(xiàn)不少不盡如人意的傾向。比如：重復(fù)別人的模糊樣式，缺乏創(chuàng)新，遠(yuǎn)離大眾的審美情趣，沒有走出當(dāng)下模仿的怪圈?；蛘呤瞧孀非笈c眾不同，全片虛焦恍惚，有光影，無主題；有人物，無情感；有構(gòu)圖，無藝術(shù)的“三無”作品等。

筆者認(rèn)為喜歡朦朧攝影的人，應(yīng)避免出現(xiàn)上述問題，同時(shí)應(yīng)理清朦朧攝影的創(chuàng)作本質(zhì)、內(nèi)涵、個(gè)性化特征，以及朦朧攝影與其它攝影的關(guān)系。

其實(shí)朦朧的本質(zhì)與廣義攝影是一體的，均以豐富多樣的內(nèi)容與形式，表達(dá)人與社會(huì)和自然的關(guān)系，揭示人類的真理與釋懷精神力量。另外攝影的朦朧不應(yīng)都?xì)w結(jié)在人為的虛焦模糊，從創(chuàng)作普遍規(guī)律看，全片虛化很難表達(dá)思想與藝術(shù)的感染力。全片可能虛實(shí)結(jié)合，以虛托實(shí)，結(jié)構(gòu)精巧，甚至大多數(shù)精品之作靠全片清晰的景象，利用大千世界氣象氣勢(shì)氣韻天然合一的朦朧瞬間，營(yíng)造了氣貫長(zhǎng)虹、詩(shī)情畫意的朦朧。筆者還認(rèn)為朦朧影像不應(yīng)都是看不懂的，藝術(shù)應(yīng)該是讓人想看、耐看、能看懂、看深、看透的。個(gè)別高端抽象朦朧影像有人看懂，有人看不懂也是正常的，但作者本人也講不清自己朦朧作品的內(nèi)涵，說明作者創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)其作品就存在問題。再說朦朧是審美的渲化，是意境的深化，脫離了作品的思想性和寓意，單純的形式、色彩、光影美的朦朧是乏味的作品。

筆者認(rèn)為朦朧意識(shí)的增強(qiáng)不僅有利于藝術(shù)化、專題化、個(gè)性化拍朦朧作品，還有利于促進(jìn)紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、商業(yè)、創(chuàng)意等攝影的藝術(shù)朦朧手段的應(yīng)用。例如紀(jì)實(shí)照片全片的清晰度很高，需要突出主體或烘托特寫人物，采用聚焦的大光圈會(huì)產(chǎn)生背景的朦朧感。這一點(diǎn)也說明，不是所有攝影都要有朦朧，應(yīng)依據(jù)內(nèi)容來構(gòu)成，但必須掌握朦朧構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)的能力。其實(shí)紀(jì)實(shí)攝影專題內(nèi)容的邏輯秩序不會(huì)采用太多朦朧的影像，其它門類攝影也有類似狀況。因此如不是專項(xiàng)拍朦朧題材，其它攝影將謹(jǐn)慎使用朦朧手法，免得搞亂了自己風(fēng)格的方寸。

朦朧攝影之我見

在新時(shí)代人們審美情趣日漸升級(jí)，朦朧攝影喜聞樂見，偏好這一藝術(shù)形式的攝影人可以用單幅、組照、專題加以探索，在思考和實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作中，加深對(duì)朦朧攝影的理性認(rèn)知。筆者借此提出幾點(diǎn)觀念與建議。

其一，朦朧攝影不是獨(dú)立的一個(gè)攝影門類，恰是各類攝影常用的藝術(shù)表現(xiàn)手段樣式。原本不應(yīng)把攝影的一種表現(xiàn)形式拿出來專門論述，主要是針對(duì)“模糊”爭(zhēng)論而引伸的話題，旨在作者、受眾能理性掌握它的生成效能與作用。

其二，朦朧攝影的初衷就蘊(yùn)含著作者對(duì)藝術(shù)元素構(gòu)成的尋求與構(gòu)想。由此將它歸屬藝術(shù)門類攝影范疇的呈現(xiàn)手段之一是有其合理性的。同時(shí)不要把朦朧攝影與其它攝影對(duì)立與分離出來去理解。它的攝影不要只考量藝術(shù)形式，而是緊緊為主題內(nèi)容的充實(shí)突顯服務(wù)的。

其三，朦朧影像不完全是作者用不實(shí)的虛焦段形成的，有實(shí)焦、虛焦、云霧、自然光、人工光、不同氣象、多重曝光、后期處理等各自不同的技術(shù)手段形成的。朦朧的本意與內(nèi)涵是豐富的，而聚焦模糊的本意與內(nèi)涵，如不精心拿捏會(huì)浮潛于鏡頭的技術(shù)層面、局限于表象。

其四，朦朧影像通常是鏡頭的實(shí)焦拍攝而成，不僅有虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，增強(qiáng)其景物的透視關(guān)系和穿透力，為深遠(yuǎn)而有層次的景物提供視覺朦朧的遞進(jìn)空間，還要發(fā)掘高清晰景物的前中后、左中右的光影關(guān)系、色彩關(guān)系、點(diǎn)面關(guān)系、元素關(guān)系等，著力從中找到畫面淡雅與濃重、亮色與暗影、主體與客體、遠(yuǎn)景與近景、光投與維度等的對(duì)比關(guān)系，從畫面內(nèi)容元素與結(jié)構(gòu)中觀察發(fā)掘?qū)Ρ戎泄庥芭c色彩所產(chǎn)生朦朧的視覺層面，甚至考慮減光與過曝的朦朧，考慮晨光與暮色對(duì)畫面對(duì)比產(chǎn)生的朦朧。說白了更多的朦朧生成不靠鏡頭虛焦、不靠后期制作，而靠慎密的思考、拓荒的心智、靠大自然天地人世間萃取的心象的朦朧。

其五，朦朧攝影的多數(shù)創(chuàng)作應(yīng)堅(jiān)持內(nèi)容、色彩、光影、結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)約，甚至還有恰到好處的留白，不論是畫面整體的朦朧，還是中心或局部的朦朧景物的畫面，應(yīng)給予讀者心中清晰的可讀內(nèi)容與更高遠(yuǎn)的想象空間。朦朧應(yīng)透出弦外之音，方可聆聽到作品的視覺語(yǔ)言與體驗(yàn)到的意境。

其六，朦朧作品除文獻(xiàn)與檔案攝影外，其它攝影依據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容均可動(dòng)用朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)抽象景物的朦朧之作，只要有審美的價(jià)值、只要有看懂的，也有看不懂的，應(yīng)有海納百川的胸懷加以鼓勵(lì)，但對(duì)看不到審美的愉悅，大家都不認(rèn)可的作品，作者也自評(píng)不清的，建議不應(yīng)列展參賽。好的朦朧作品與其它門類攝影作品應(yīng)用同等評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)。