進(jìn)三

在數(shù)字時(shí)代，圖像如同流星劃過夜空，轉(zhuǎn)瞬即逝。然而，一位英國(guó)藝術(shù)家埃莉諾·麥克奈爾卻用她獨(dú)特的方式，讓這些流星重新閃耀。十多年來(lái)，麥克奈爾堅(jiān)持使用彩泥塑造出一幅幅經(jīng)典照片的復(fù)制品，從而引發(fā)了人們對(duì)攝影藝術(shù)的新思考。在這個(gè)充斥著手機(jī)和電腦屏幕的時(shí)代，一位名叫埃莉諾·麥克奈爾（EleanorMacnair）的英國(guó)藝術(shù)家決定用一種特別的方式讓人們重新關(guān)注攝影藝術(shù)。她沒有昂貴的相機(jī)或復(fù)雜的設(shè)備，只有五顏六色的培樂多彩色泥膠。十多年來(lái)，麥克奈爾一直在用這種孩子們玩的泥膠復(fù)制著一些著名的照片。

“這個(gè)項(xiàng)目很快就受到了大家的歡迎。”麥克奈爾說(shuō)，為了維持這種熱度，她經(jīng)常需要為粉絲們制作新的作品。

但隨著時(shí)間的推移，麥克奈爾意識(shí)到，如果她想讓這個(gè)項(xiàng)目走得更遠(yuǎn)，她需要慢下來(lái)，靜心繼續(xù)她的創(chuàng)作之旅。于是，她選擇了夜晚，當(dāng)全世界都在沉睡時(shí)，她卻在工作室里與這些彩泥相伴，這也是她的新書《當(dāng)世界沉睡時(shí)》名字的由來(lái)。在這本書中，麥克奈爾重新制作了辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、戴安·阿博斯（Diane Arbus）、馬丁·帕爾（MartinParr）等著名攝影師的照片。但她強(qiáng)調(diào)，這不僅僅是模仿，而是希望通過這些熟悉的圖像引導(dǎo)觀眾看到他們平時(shí)可能不會(huì)遇到的新視角。

“我希望這個(gè)項(xiàng)目能讓人們思考我們是如何在這個(gè)數(shù)字化的世界中瀏覽圖片的，”麥克奈爾說(shuō)，“我們每天都在滑動(dòng)手機(jī)屏幕，看那么多的圖片，但我們真的停下來(lái)仔細(xì)看了嗎？我希望我的彩泥作品能讓人們放慢腳步，重新審視那些原作?！?p>

1. 辛迪·舍曼拍攝的無(wú)題電影劇照 #21

麥克奈爾并不是專業(yè)的攝影師，也沒有接受過正規(guī)的藝術(shù)教育。她的藝術(shù)之路起步較晚，直到 21 歲才首次踏入畫廊。“我接觸藝術(shù)的機(jī)會(huì)相當(dāng)有限，這就是為什么我希望這個(gè)項(xiàng)目成為廣大觀眾進(jìn)入藝術(shù)和攝影世界的一個(gè)有趣的切入點(diǎn)。”

麥克奈爾的新書《當(dāng)世界沉睡時(shí)》已經(jīng)上市銷售。這本書不僅僅是一個(gè)藝術(shù)作品的集合，更是一次關(guān)于藝術(shù)消費(fèi)和觀察的深刻反思。麥克奈爾的更多作品可以在她的網(wǎng)站和社交媒體上找到。通過這些平臺(tái)，她不僅展示了自己的創(chuàng)作，也與全球的觀眾進(jìn)行了互動(dòng)和交流。她的作品和故事激勵(lì)著許多人去重新發(fā)現(xiàn)和欣賞攝影藝術(shù)，同時(shí)也提醒我們?cè)诳旃?jié)奏的數(shù)字時(shí)代中，要懂得放慢腳步，用心去感受和體驗(yàn)周圍的世界。

2. 馬丁·帕爾《新布萊頓》

3. 羅伯特·弗蘭克《新奧爾良電車》