2023年11月7日由湖南省文聯(lián)指導(dǎo)，湖南美術(shù)館、湖南省美協(xié)主辦，湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)承辦的“源·流——湖南工筆畫(huà)70年”展覽在湖南美術(shù)館順利開(kāi)幕。本次展覽以作品和文獻(xiàn)相結(jié)合的形式系統(tǒng)梳理了中華人民共和國(guó)成立以來(lái)湖南工筆畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)成就，是湖南工筆畫(huà)近年來(lái)最重要的展覽之一，引起了省內(nèi)外的廣泛關(guān)注和好評(píng)。

一、展覽背景及緣起

在湖南這片鐘靈毓秀的土地上，工筆畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式，其歷史可上溯至長(zhǎng)沙楚墓出土的戰(zhàn)國(guó)《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》。此后，湖南工筆畫(huà)幾乎沉寂。中華人民共和國(guó)成立后陳白一、鄭小娟等老一輩藝術(shù)家篳路藍(lán)縷引領(lǐng)著湖南工筆畫(huà)不斷開(kāi)拓進(jìn)取。湖南工筆畫(huà)歷經(jīng)70余載的沉淀與洗禮，見(jiàn)證了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展歷程，在20世紀(jì)八十年代取得了令人矚目的輝煌成就。1983年3月，“湖南工筆畫(huà)展”在中國(guó)美術(shù)館展出，讓美術(shù)界眼前一亮，之后應(yīng)邀到世界各地展出近30次。次年，在“第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”中，湖南工筆畫(huà)入選23件并獲得一銀二銅的佳績(jī)，入選作品數(shù)量也位列工筆畫(huà)類(lèi)別全國(guó)第一。1996年5月，“湖南中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)大展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展，展出了湖南工筆畫(huà)精品180件，奠定了湖南工筆畫(huà)大省和強(qiáng)省的地位，被當(dāng)時(shí)的美術(shù)界稱(chēng)之為“湖南工筆畫(huà)現(xiàn)象”。但縱觀20世紀(jì)湖南美術(shù)書(shū)寫(xiě)史，湖南工筆畫(huà)這樣一個(gè)貢獻(xiàn)卓著的畫(huà)種至今未做過(guò)系統(tǒng)性的梳理，也未在省內(nèi)有過(guò)完整的呈現(xiàn)。正是在這樣的歷史背景下，2019年建成的湖南美術(shù)館作為當(dāng)代湖南地域美術(shù)的重要建構(gòu)者和梳理者，主動(dòng)承擔(dān)起這一歷史使命，在已經(jīng)成功舉辦的“湖湘百年美術(shù)之路（1899—1999）”展覽基礎(chǔ)上，聯(lián)合湖南省美協(xié)及湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)策劃組織了此次“源·流——湖南工筆畫(huà)70年”，旨在全景展現(xiàn)1949年后湖南工筆畫(huà)70余年的發(fā)展脈絡(luò)與輝煌成就，弘揚(yáng)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與歷史價(jià)值，以此開(kāi)啟湖南工筆畫(huà)的時(shí)代新篇章。

二、展覽策劃思路

作為一個(gè)出類(lèi)拔萃的群體，湖南工筆畫(huà)家們?cè)陉惏滓弧⒙櫮舷?、鄭小娟、鄒傳安等老一輩藝術(shù)家的帶領(lǐng)下形成了老中青三代傳承有序的藝術(shù)矩陣。他們的作品“遠(yuǎn)溯楚魂，近傳湘情，立足湖湘精神，圖式大膽創(chuàng)新，筆墨語(yǔ)言化古為今”，形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌。如何用歷史性的角度來(lái)呈現(xiàn)這樣一個(gè)力圖創(chuàng)新、風(fēng)格多樣的畫(huà)家群體，又不失湖南工筆畫(huà)創(chuàng)新活潑、語(yǔ)素多元的藝術(shù)底色是我們策劃展覽時(shí)遇到的第一個(gè)難題。從整體上來(lái)說(shuō)湖南工筆畫(huà)家群體可大致分為老中青三代，隨著時(shí)間的推移“三代”所涵蓋的藝術(shù)家名單也在不斷更新。從今天回望過(guò)去70余年湖南工筆畫(huà)家群體，這“三代”可以大致分為：第一代為1949年以前出生的老藝術(shù)家群體，第二代是1949年之后至70年代出生的中青年藝術(shù)家，第三代則包括70年代至90年代出生的青年藝術(shù)家。他們受時(shí)代和現(xiàn)實(shí)條件的影響，整體藝術(shù)風(fēng)格大有不同，但圖變求新一直是這三代藝術(shù)家的共同底色。第一代藝術(shù)家以陳白一、聶南溪、鄭小娟、鄒傳安等藝術(shù)家為代表，他們成長(zhǎng)、成熟于物質(zhì)和信息匱乏的年代，視覺(jué)圖像多來(lái)源于年畫(huà)及民間美術(shù)，因此作品風(fēng)格整體上受民間美術(shù)影響較大，畫(huà)面較多地體現(xiàn)出民間美術(shù)的活潑、熱情，富有生活氣息，如陳白一的《鬧元宵》、鄭小娟的《山雀》等。第二代藝術(shù)家以朱訓(xùn)德、莫高翔、吳榮光、譚智勇等為代表，他們出生于1949年中華人民共和國(guó)成立之后，日益豐盈的物質(zhì)生活及改革開(kāi)放帶來(lái)的外部視覺(jué)圖像讓他們的作品面貌更為多元，作品圖式在繼承前輩的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上更精研傳統(tǒng)，同時(shí)也更具現(xiàn)代氣息和外來(lái)文化的痕跡，如朱訓(xùn)德《瑞雪》、吳榮光《魚(yú)躍》等。第三代藝術(shù)家以周玲子、姜貽華、卿可鈞等為代表，成長(zhǎng)于開(kāi)放包容的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)的興起讓世界充斥著讓人眼花繚亂的視覺(jué)圖像，各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展也劇烈沖擊著工筆畫(huà)這個(gè)古老的畫(huà)種。如何在這個(gè)快速變化的世界中堅(jiān)定自己從事工筆畫(huà)創(chuàng)作的信念似乎成了大多數(shù)工筆畫(huà)家必須思考清楚的問(wèn)題。因此在這一代藝術(shù)家的作品中，我們可以看到他們對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也可以看到他們對(duì)新語(yǔ)言的迷茫、思考、融合及創(chuàng)新。

有了對(duì)湖南工筆畫(huà)家群體的基本認(rèn)識(shí)后，如何挑選參展藝術(shù)家成了另一難題。我們綜合考慮了展廳空間及學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，預(yù)估展覽作品不宜超過(guò)120件。經(jīng)過(guò)與湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)展覽籌備委員會(huì)專(zhuān)家們多輪討論，最后，我們決定將參展藝術(shù)家分成邀請(qǐng)和評(píng)選兩大類(lèi)。第一類(lèi)邀請(qǐng)藝術(shù)家由展覽籌委會(huì)的專(zhuān)家綜合考慮湖南工筆畫(huà)發(fā)展歷史中影響重大的藝術(shù)家及作品，形成一份應(yīng)該參展的邀請(qǐng)藝術(shù)家名單。我們對(duì)邀請(qǐng)名單內(nèi)的藝術(shù)家一一邀請(qǐng)確認(rèn)后再行發(fā)布征稿通知，征稿完成后組織展覽籌備委員會(huì)的專(zhuān)家對(duì)投稿的175位藝術(shù)家進(jìn)行不記名評(píng)選，秉持公平公正的原則評(píng)選出45位入選藝術(shù)家，再將兩部分名單匯總后形成一份106人的參展藝術(shù)家名單，并邀請(qǐng)其中10位成就卓著、貢獻(xiàn)突出的前輩藝術(shù)家每人展出2件作品。參展藝術(shù)家及作品確定后結(jié)合湖南美術(shù)館的展廳空間及觀展路線將一樓的1、2、3號(hào)展廳分別對(duì)應(yīng)上述的三代工筆畫(huà)家并分別題名為“探源立象”“開(kāi)源拓流”和“依源注我”。觀眾在觀看展覽時(shí)沿著展線前進(jìn)，便能完整感受到湖南工筆畫(huà)70余年來(lái)的發(fā)展脈絡(luò)及藝術(shù)家的風(fēng)格變化。

作為一個(gè)歷史梳理型展覽，如果只呈現(xiàn)作品是非常單薄的，文獻(xiàn)梳理是這類(lèi)展覽必不可少的部分。但湖南工筆畫(huà)發(fā)展70余年來(lái)文獻(xiàn)紛繁復(fù)雜，如果事無(wú)巨細(xì)地進(jìn)行呈現(xiàn)對(duì)于一個(gè)展覽來(lái)說(shuō)顯然是不合理的。經(jīng)過(guò)與湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)的各位專(zhuān)家商議后，我們決定以大事記年表的形式對(duì)文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)。我們通過(guò)對(duì)過(guò)去70年間湖南工筆畫(huà)的文獻(xiàn)梳理和老藝術(shù)家的走訪后形成大事記年表初稿，再與籌委會(huì)專(zhuān)家共同討論后挑選其中具有廣泛影響的展覽、出版物、學(xué)術(shù)活動(dòng)、重要事件等內(nèi)容形成“湖南工筆畫(huà)70年大事記”且將大事記與文獻(xiàn)實(shí)物和第一代工筆畫(huà)家的作品并置于1號(hào)展廳，讓觀眾在觀看第一章節(jié)時(shí)就能切身感受湖南工筆畫(huà)的巍巍氣象。

三、豐富展覽體驗(yàn)

歷史梳理型的展覽既要厚重深沉，也要活潑有趣，如何將兩者有機(jī)平衡值得每位策展人深入思考。為了營(yíng)造豐富多元的觀展氛圍，本次展覽的海報(bào)挑選了色彩輕快但不失穩(wěn)重的藍(lán)綠色，底紋選擇富有歷史厚重感的《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》線描稿。整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格力求將歷史的厚重感無(wú)聲地融入現(xiàn)代視覺(jué)審美當(dāng)中，以此體現(xiàn)工筆畫(huà)清新、素雅、簡(jiǎn)潔但不失穩(wěn)重的氣息，讓觀眾在進(jìn)入1號(hào)展廳時(shí)不會(huì)產(chǎn)生一種沉重感。

除了作品、大事記年表和文獻(xiàn)實(shí)物外，現(xiàn)場(chǎng)使用了兩處影像。一處置于年表結(jié)尾，用于播放2012年湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)與湖南衛(wèi)視國(guó)際頻道合作拍攝的“世界看湖南·工筆——一個(gè)精美的湖南”紀(jì)錄片。該片由湖南衛(wèi)視制作發(fā)行，介紹了湖南現(xiàn)代工筆畫(huà)的演變歷史，我們截取其中的精彩部分讓觀眾可以通過(guò)這個(gè)紀(jì)錄片直觀了解湖南工筆畫(huà)家們的創(chuàng)作狀態(tài)。另一處位于2號(hào)展廳內(nèi)，用于播放專(zhuān)為本次展覽制作的一個(gè)宣傳視頻。視頻截取了湖南工筆畫(huà)的重要?dú)v史影像并邀請(qǐng)三位嘉賓從不同角度解讀本次展覽，力求以通俗易懂的方式讓觀眾了解本次展覽。

為了豐富觀展體驗(yàn)，在設(shè)計(jì)展覽手冊(cè)時(shí)設(shè)計(jì)師特意在手冊(cè)最后設(shè)計(jì)了一個(gè)集章頁(yè)，集章頁(yè)上有打印好的底紋，觀眾可將準(zhǔn)備好的《人物龍鳳圖》與《人物御龍圖》線描印蓋在手冊(cè)上就能獲得完整呈現(xiàn)的兩幅歷史畫(huà)作，讓觀眾在活動(dòng)中加深對(duì)湖南工筆畫(huà)歷史淵源的了解。

展覽配套的公教活動(dòng)邀請(qǐng)了湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院姜松榮教授和湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)第一屆會(huì)長(zhǎng)吳榮光先生在展廳現(xiàn)場(chǎng)舉行講座。姜松榮負(fù)責(zé)講述湖南工筆畫(huà)的歷史，吳榮光則講述自己的工筆畫(huà)創(chuàng)作歷程。展覽期間湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)的副秘書(shū)長(zhǎng)諶駿通過(guò)雅昌藝術(shù)網(wǎng)進(jìn)行直播導(dǎo)覽，讓更多的觀眾可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)了解本次展覽。

整體來(lái)說(shuō)，本次展覽比較系統(tǒng)地呈現(xiàn)了湖南現(xiàn)代工筆畫(huà)70余年來(lái)的主要成就和整體面貌，但在實(shí)際展覽中還存在很多不足之處。首先，一個(gè)歷史梳理型的展覽理應(yīng)將歷史上比較重要的藝術(shù)家或作品都囊括其中，但本次展覽仍有部分重要的藝術(shù)家如鄒傳安、曾正明、張雁碧等因種種原因未能參展，雖經(jīng)多方努力仍未如愿，實(shí)為可惜。其次，展覽的大事記年表及文獻(xiàn)實(shí)物仍有待完善，受限于各種原因，文獻(xiàn)整理總不能盡善盡美，本次展覽的文獻(xiàn)實(shí)物也較為單薄，無(wú)法支撐起湖南工筆畫(huà)70年這段厚重的歷史，還需要我們?cè)诮窈蟛粩嗤晟?。再者，展覽的空間及平面設(shè)計(jì)略顯簡(jiǎn)單，不能充分承載湖南工筆畫(huà)70年的厚重與輝煌。

回顧歷史，湖南工筆畫(huà)歷經(jīng)70余年的發(fā)展，積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值；展望未來(lái)，我們有理由相信，湖南工筆畫(huà)將在新的時(shí)代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩，為中華文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出更為重要的貢獻(xiàn)。希望本次展覽能開(kāi)啟湖南工筆畫(huà)在新時(shí)代的美好未來(lái)！

2023年11月12日