羅勝利的工筆花鳥畫來自宋人傳統(tǒng)?？偟膩碚f，其畫風(fēng)精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)優(yōu)美工致，意境清新脫俗具有一種典雅卓異的藝術(shù)精神。羅勝利的工筆花鳥畫大多采用“折枝式”構(gòu)圖，這種“截?cái)喾ā睒?gòu)圖在作畫的過程中往往適當(dāng)刪減，只取自然景物的最精妙之處，即所謂“剪頭去尾，寫其精英，不落全相”，其目的在于給觀者留下想象的余地和再造的空間。

羅勝利的工筆花鳥畫用筆極為精湛，體現(xiàn)出深厚的白描功底和線描造詣。她的線描汲取書法的用筆技巧，線條力透紙背而又富于變化，注重傳達(dá)表現(xiàn)對象的情態(tài)，這種“以線存形”的“線性”造型手法既注重展示物象的客觀真實(shí)感，又具備了線條的自律性美感，真正做到了“不施丹青而光彩動(dòng)人”的藝術(shù)效果；羅勝利的工筆花鳥畫在設(shè)色上亦極為講究，其花鳥畫在施色上既有濃重艷麗之美也有淡雅素潔之妙。

很顯然，羅勝利并不是一個(gè)因循守舊者，她不滿足于對宋人工筆花鳥畫精髓的承繼與賡續(xù)，而是大膽地予以解構(gòu)和創(chuàng)新，著力另辟蹊徑，自成一家，這主要體現(xiàn)在五個(gè)方面 ：其一，她的工筆花鳥畫打破了傳統(tǒng)花鳥畫的“留白”之法，而是以背景色取而代之，這樣做的目的是增強(qiáng)視覺沖擊力，使作品在色彩上更加豐富，以消解傳統(tǒng)工筆花鳥畫在設(shè)色上的單一與狹隘；其二，她的花鳥畫在造型并沒有一味使用傳統(tǒng)線描因多點(diǎn)透視而形成的平面性，而是積極地將西畫中的焦點(diǎn)透視引入其中，進(jìn)而使畫面具有了立體感和空間性；其三，她在題材上也突破了傳統(tǒng)工筆花鳥畫慣用的花草、禽鳥、走獸、蟲魚等題材，將玉米、公雞等頗具生活氣息的物象植入畫面，從而拓展和擴(kuò)大了工筆花鳥畫的表現(xiàn)范疇；其四，她打破花鳥畫與山水畫的界科局限，將山水畫與花鳥畫二者整合于同一畫面；其五，她善于將設(shè)計(jì)等因素吸納到花鳥畫的構(gòu)圖之中，使作品更加具有現(xiàn)代性和時(shí)尚感。

我格外喜歡《憩》這幅作品。該作以山水畫的格局和意境來描繪群鳥，它們或在水中嬉戲，或在巨石上休憩，鳥類有長有幼，品類和神態(tài)不一而足，讓人頓生憐愛之情。該作用筆精細(xì)圓潤，設(shè)色雅致，施墨濃淡有序，虛實(shí)相間，群鳥和圓石的造型在堅(jiān)持傳統(tǒng)線描的同時(shí)，又加入了西畫的焦點(diǎn)透視使其看起來更具體塊感，尤其是水中的倒影借鑒了西畫的空氣透視法，并具有隱約的光感，一派生機(jī)盎然、和諧怡人之境油然而生。

《聞雞起舞》描畫前后兩只頭頂粉紅色雞冠的公雞隱匿于木柵欄之中，其中一只面部向左，一只面部向右，兩個(gè)鐵鎖懸浮其上。左邊的豎條木柵欄、雙雞和一根立柱運(yùn)用了工筆語言，木紋的肌理和公雞的羽毛歷歷在目，而右邊影影綽綽的樹木和花卉則采用了寫意手法，二者形成了虛實(shí)對比。豎立的木樁顯然借鑒了西畫中的素描語言，具有明顯的立體感，而兩只公雞故意以局部加以體現(xiàn)，充分地顯示了中國畫“露其要處而隱其全”美學(xué)原則，讓讀者不由想起宋代畫家李唐的名作《竹索橋邊賣酒家》，二者確有異曲同工之妙。讓人匪夷所思的是左下角的一雙枯葉，使觀者頓生疑竇，不知畫家用意何在。也許是以此點(diǎn)明秋天季節(jié)，也許起到豐富畫面的作用。“聞雞起舞”這個(gè)題目也使觀者大惑不解，這個(gè)成語說的是西晉名將祖逖和劉琨晨起練劍的故事，但是畫面始終沒有出現(xiàn)任何人物，這又無形中給讀者留下懸疑。左側(cè)的題跋“寥寂山林深院鎖秋，不歇黎明冷門自破”似乎有所解題但還是讓人有“神龍見首不見尾”之感。總之，兩片枯葉和“聞雞起舞”構(gòu)建出來的多義與含糊不得不令人浮想聯(lián)翩、遐思無限，這正是畫家構(gòu)思巧妙所在。

《雨后》將山水畫的意境和花鳥畫的比興予以貫通，畫面的主體是山水畫，右邊的幾道瀑布沿階而下，左邊的一道瀑布垂直而降，有意地借鑒了西畫中的光感。與遠(yuǎn)景的汪洋恣肆、動(dòng)感十足不同，近景中的一對水鳥安然棲居于巖石之上，二者構(gòu)成動(dòng)靜對比。由于作者將山水畫的格局與趣味引入花鳥畫，這就使畫面更加博大雄偉、陽剛挺拔。巖石的造型使用了焦點(diǎn)透視，這與寫意化的水流與竹葉形成虛實(shí)對比，由此可知作者的匠心獨(dú)運(yùn)來自苦心孤詣。

《粟粟有情》描畫兩簇金黃色與淡粉色相間的玉米懸掛于頗有設(shè)計(jì)感的暗灰色門窗之上，兩只小鳥一右一左紛至沓來，形成對角線式的構(gòu)圖，其中一只鳥正要啄食，一只鳥焦急鳴叫，似乎已經(jīng)急不可耐，雙鳥的動(dòng)勢可謂栩栩如生、形神兼?zhèn)洹４朔N畫面使人油然聯(lián)想到北宋畫家崔白的《雙喜圖》，二者雖然時(shí)空不同，但是在寓意和情境上則一脈相承，該幅作品立意不俗，頗得宋畫堂奧。

北宋《宣和畫譜》“花鳥敘論”說：“詩人六義，多識(shí)于鳥獸草木之名，而律歷四時(shí)，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉?！边@里，將“詩人六義”比況于“鳥獸草本”，“律歷四時(shí)”對應(yīng)“榮枯語默”，認(rèn)為花鳥畫以“寓興”手法來表達(dá)畫家的情操，這與“六義”同功。接著《宣和畫譜》又云：“故花之牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔雀，必使之富貴；而松竹梅菊，鷗鷺雁鶩，必見之幽閑。至于鶴之軒昂，鷹隼之擊搏，楊柳梧桐之扶疏風(fēng)流，喬松古柏之歲寒磊落，展張于圖繪，有以興起之意者，率能奪造化而移精神，遐想若登臨覽物之有得也。”此處，將牡丹、芍藥、鸞風(fēng)、孔雀和“富貴”聯(lián)系到一起，因而自宋代開始，這些花卉與禽鳥便具有了富貴的象征意味，同時(shí)，又將松竹梅菊、鷗鷺雁鶩與“幽閑”相鏈接，再將鶴與“軒昂”相喻，鷹隼和“擊搏”相比，楊柳、梧桐與“扶疏風(fēng)流”相況，喬松、古柏與“歲寒磊落”相比，而花卉和禽鳥的目的都是為了“興起之意”“奪造化而移精神”，“登臨覽物”之舉亦是為了“遐想之有得”。至此，花鳥畫便有了“比德”之妙，古今花鳥畫家所追求的正是這種比興之美。羅勝利的工筆花鳥畫并不是對物象的簡單臨摹與復(fù)制，而是以花鳥為媒介，通過比興手法，著意表達(dá)她的個(gè)性化審美情感與藝術(shù)理想，這是她花鳥畫最重要的特征。

工筆花鳥畫的當(dāng)代性并不只體現(xiàn)于外在語言形式與構(gòu)圖樣式的創(chuàng)新，關(guān)鍵在于構(gòu)思與立意。須知，任何名作的誕生都是反復(fù)積累、屢次推敲的結(jié)晶。所謂花鳥畫的當(dāng)代感，主要體現(xiàn)于藝術(shù)家對表現(xiàn)對象、審美取向以及情感結(jié)構(gòu)具有時(shí)代風(fēng)采。我們在學(xué)習(xí)古人時(shí)，要努力掌握花鳥畫中體現(xiàn)的內(nèi)在藝術(shù)精神，在發(fā)揚(yáng)光大這種藝術(shù)精神時(shí)，必須具有個(gè)性化的審美建構(gòu)。只有以此反觀當(dāng)代的工筆花鳥畫創(chuàng)作，才能找到最為直接的藝術(shù)啟迪，并在這個(gè)反思過程中覓得解決當(dāng)下藝術(shù)問題的正途。毫無疑問，羅勝利就是這條創(chuàng)新之路上的一位勇毅前行者，她以自己的藝術(shù)實(shí)踐詮釋了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的精神和藝術(shù)當(dāng)代化之審美理念。

今天，我們作為工筆花鳥畫家具有前所未有的機(jī)遇和條件，同時(shí)也面臨著更多的困惑和挑戰(zhàn)。我們要清楚這個(gè)時(shí)代對我們的審美訴求，并且努力完成時(shí)代賦予我們新的歷史使命。我們的作品不僅要反映我們的時(shí)代精神，而且也要堅(jiān)持我們的民族精神，在不斷吸收外域文化的同時(shí)，必須堅(jiān)持中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，進(jìn)而樹立文化自信。當(dāng)代花鳥畫家要從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，更好地立足于新時(shí)代樹立美學(xué)自信和藝術(shù)自信，錘煉畫家的自我心性，使當(dāng)代工筆花鳥畫在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中再鑄輝煌。羅勝利在她的花鳥畫中承載了滿滿的個(gè)性化創(chuàng)意，具有鮮明的時(shí)代精神，這就是她對當(dāng)代花鳥畫的卓越貢獻(xiàn)所在。

總之，羅勝利的工筆花鳥畫繼承了古今藝術(shù)的優(yōu)長，吸納了中外藝術(shù)的精髓，她徜徉在古今中外的審美長河中守正創(chuàng)新，在“凝神遐想”中“妙悟自然”，于“外師造化”中“中得心源”，進(jìn)而創(chuàng)作出別具一格、卓爾不群的審美視覺圖像，這的確非同凡響，令人贊賞。

羅勝利女士與我同庚，花甲之年是國畫家變法的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。臨近“耳順之年”的她，在客觀條件和主觀機(jī)遇上均具有了成為大家的潛質(zhì)。我衷心希望她“以一管之筆，擬太虛之體”，早至“心悟于至道，書契于無為”之神境，日臻“萬象生筆端，一畫立太極”之彼岸，果如是，則幸甚！欣聞勝利的畫冊即將付梓，此乃她藝術(shù)旅途上的又一個(gè)里程碑。雖未曾謀面，但鑒讀作品之后，似覺知音已久，以此拙文略表慶賀之意，是為序也。

癸卯年盛夏于北京潛龍居

作者簡介：黃丹麾，中央美院博士、中國美術(shù)館研究員、榮寶齋畫院教授、中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師。