張志安（1930—2010），江西樟樹人。1955年從魯迅文藝學(xué)院畢業(yè)后，先后任教于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、江蘇宜興輕工業(yè)陶瓷學(xué)校。曾任江蘇省陶瓷藝術(shù)協(xié)會副會長，宜興市政協(xié)第八、九屆副主席，宜興市美協(xié)名譽(yù)主席，景德鎮(zhèn)畫院、徐悲鴻畫院名譽(yù)院長。

時(shí)間過得很快也過得很慢。你在門前等人，車站碼頭等人，十分鐘不見來，半小時(shí)不見來，一個時(shí)辰還不見蹤影，那幾十分鐘似乎好長好長。然而一晃，52個年頭過去，78個年頭過去，卻似乎都是一瞬。

——張志安

時(shí)間過得好快，志安老師離開我們已經(jīng)12個年頭了，可是，和老師在一起的那一幕幕又仿若昨天。

張志安先生是五十年代畢業(yè)于魯迅藝術(shù)學(xué)院的高材生，幾經(jīng)周折磨難，最終扎根在宜興這塊深厚的陶土。

讓人記憶猶新的，在九十年代初，陶校的校園里經(jīng)常會看到一位一米八幾的大個子，戴著一副深色大方框眼鏡，身著灰色中山裝，背微微有些佝僂著，腳上一雙黑布鞋，踩著一輛老式舊黑自行車，慢慢悠悠地穿梭在斑駁的樹蔭里。

有一年，先生突發(fā)奇想，給自己寫了墓志銘，他的夫人、教我們工筆花鳥的孟凡燕老師讀后，也讓先生給她寫了一篇，一時(shí)成為校園的奇談。

先生的家和學(xué)校僅僅一墻之隔，可是從學(xué)校到家卻要繞很大一圈。因此，我們常?？吹较壬谊柵_上垂下一條很長的繩子，下端系著一個熱水壺，方便將從校園開水房打來的開水從院墻內(nèi)拉上去，這成了那個時(shí)代校園生活的美好記憶。

有一次陶校運(yùn)動會上，先生給美術(shù)系寫了“上帝旨意美術(shù)必勝”八個大字，直接貼在了跑道終點(diǎn)的正墻上，讓美術(shù)系的參賽選手個個激動得熱血沸騰。我們美術(shù)九三（2）班也因此取得了歷史性的最佳成績。這些也反映了老先生純真有趣的一面，用先生自己的話說：不知自己是老翁還是娃娃。

志安先生工詩善畫，書法、繪畫、詩歌、散文無一不擅、無一不精，其繪畫作品詩書畫相映成趣，意味悠長，具有簡約、樸拙、隨性、寬厚、廣博的藝術(shù)特征。其花鳥畫作品更是以形寫神、章法奇妙、不拘一格。先生經(jīng)常畫些與日常生活息息相關(guān)的題材，青菜蘿卜、雞魚鳥蟲之類，其中又以畫雞居多，也最具個人獨(dú)特的語言風(fēng)格。“雞”有著一叫千門萬戶開的寓意，早在周代，先民就畫雞驅(qū)邪，六朝以后，雞成了文人畫的重要題材。先生筆下的雛雞憨態(tài)可掬，母雞純樸溫厚，公雞老辣雄健，造型上極具張力，先生以方筆為主，寥寥數(shù)筆，盡顯豪情傲骨，卻又不失濃郁的文人氣質(zhì)。正所謂“畫如其人”。繪畫是畫者內(nèi)心世界的反映，畫面氣息也是人的內(nèi)在心相、內(nèi)在修為，是綜合素養(yǎng)的呈現(xiàn)，是精神世界的折射。先生曾畫過一件題為“一路春風(fēng)”的瓷盤畫，畫面頂端是一輪初升的紅日，幾枝綻放的紅梅從兩側(cè)肆意地橫插，一只微微俯首的公雞，雄冠如炬，目光堅(jiān)定，兩腿蒼勁有力，向著春天闊步前行，給人以溫暖、光明和精神的力量。先生作品落款也尤為有趣：“食有淡飯，飲有清泉，無災(zāi)無病，便是神仙”“春風(fēng)春雨帶香飛”“不知道怎么來的，也不知道怎么回去”“莫嫌世上多風(fēng)雨，一生都在旅途中”“君亦有雙翅，何以不翱翔”“雞叫天亮，雞不叫也天亮”……往往以小見大，深刻耐讀，淳樸的內(nèi)容中透露出他對生活的熱愛和生命的體驗(yàn)，以及對人生獨(dú)特的理解和深刻的感悟，那是深度思考后的人生悟道，是超越本真生活的精神皈依，反映了先生恬淡清雅的生活情趣，崇尚自然、超凡脫俗的生命境界和大道至簡的人生格局。

先生為人正直樸素，然而，他的氣質(zhì)中又透著股老式文人的清雅、坦誠和灑脫。在我的印象中，午飯、晚飯也時(shí)常會見到先生拿著搪瓷盆子到食堂打飯的場景。先生吃了一輩子食堂，把畢生的時(shí)間和精力都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)。當(dāng)時(shí)學(xué)校給先生配備的畫室雖然不是很大，但先生在校的時(shí)間除了上課，基本在畫室，或作畫或?qū)懳恼?。他對藝術(shù)的執(zhí)著和熱情一直深深激勵著我，讓我不管在什么樣的境況下都始終心懷藝術(shù)的夢想，行走在藝術(shù)的旅途。

畢業(yè)那年，正巧父親單位分得新房，搬遷時(shí)分，先生得知，慷慨贈予我一件他的陶瓷精品，還囑咐我：這是作為對優(yōu)秀畢業(yè)生的獎勵，你踏上工作崗位要繼續(xù)好好干。先生的語重心長，讓我感動了好一陣子。

先生活得特別通透，生活中不茍言笑，卻又如此的平易近人，我似乎從未見過先生有過一絲一毫的脾氣，撲面而來的只有書香氣、文人氣，以及滿滿的真誠、安靜和與世無爭的氣息，這不由地讓我想起木心的詩文《從前慢》中：記得早先少年時(shí)，大家誠誠懇懇，說一句，是一句。先生總是給人一種淡然、淡雅的感覺，這種淡卻是沁人心脾、歷久彌香。在他的文筆中，很多細(xì)膩的點(diǎn)滴在流淌，很多質(zhì)樸的深情在涌動，他愛生活也愛自己的學(xué)生，大愛無言，桃李滿天。記得上世紀(jì)九十年代校慶時(shí)，他的學(xué)生、全國著名水彩畫家黃海院長談到在校時(shí)候先生教學(xué)的細(xì)節(jié)，模仿先生帶有濃重鄉(xiāng)音的口氣講話時(shí)，老先生被感動得悄悄地抹眼角。

民國時(shí)期，陳師曾在齊白石《墨梅圖》上題了一首詩，其中一句是“畫吾自畫自合古，何必俯首求同群”，鼓勵齊白石不必模仿他人，拋開八大的冷逸，自創(chuàng)風(fēng)格，樹立個性。正好白石也有此意，從此在個人風(fēng)格、個人面貌上下苦功，才產(chǎn)生了對比鮮明的“紅花墨葉”圖式，終成偉大的“人民藝術(shù)家”。齊白石也同樣說過：“學(xué)我者生，似我者死。”放棄自己的個性，就等于失去了藝術(shù)的生命。志安先生深諳其中道理，所以先生雖學(xué)過齊白石、吳昌碩、陳子莊等名家，但他的作品更注重心性的表達(dá)和個人風(fēng)格的塑造，所以他的作品讓人不必看落款便知是出自先生之手。當(dāng)然個性不是憑空臆造出來的，是在師傳統(tǒng)和造化的過程中形成的。先生的畫無論取景構(gòu)圖，還是筆墨技法，都與同時(shí)代的畫家有所不同，構(gòu)圖用筆，簡潔概括、沉穩(wěn)凝練，充滿意境和詩性的美，讓人見過便難忘，這是先生對生命的獨(dú)特體驗(yàn)和審美追求使然。我居室的墻上也掛著一幅志安先生《農(nóng)家自在》的作品，蓋有一枚“志安七十”的印，然而，在此印“十”字下方還豎向排列著三個小墨點(diǎn)，因此我判斷這是先生七十三歲所作，連先生的落款都是個性彰顯、別具一格、充滿真趣的。

先生的文章也是言簡而意味深長，他曾在文章中寫道：以平常心，做平常事，畫平常畫。萬事萬物，都因平常而廣大。志安先生的人生詮釋了一種最高級的處事方式和生活態(tài)度，同時(shí)也蘊(yùn)藏了最經(jīng)典的人生哲學(xué)。平常心、平常畫，生活質(zhì)樸到極致，這是一種最樸素的高貴，于學(xué)生卻是一種潤物無聲的滋養(yǎng)。這不由地讓我聯(lián)想起日本的極致美學(xué)侘寂，靜謐、簡素、自然、無聲的侘寂……

作者簡介：范莉，出生于江南書香世家，受祖父、外祖父影響，自幼習(xí)書畫，好文藝，后入室著名大寫意花鳥畫家吳冠南先生，現(xiàn)為吳冠中藝術(shù)館特聘畫家、江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省書法家協(xié)會會員、宜興市美術(shù)家協(xié)會副秘書長。作品多次入選全國省級書畫展覽，部分作品被海內(nèi)外藏家和機(jī)構(gòu)收藏。