陳沫吾

四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川書(shū)學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，四川大學(xué)書(shū)法研究所理論委員會(huì)副主任，四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，四川省草書(shū)研究會(huì)創(chuàng)作研究員，四川鄉(xiāng)村文化藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，四川民族學(xué)院客座教授，成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院碩士生校外導(dǎo)師，成都市書(shū)法家協(xié)會(huì)第七屆學(xué)術(shù)與高等教育委員會(huì)副主任。出版有《陳沫吾詩(shī)文集》《陳沫吾印存》《三十六計(jì)書(shū)法篆刻賞析》《圍爐煮墨》《曾默躬印識(shí)》《陳沫吾詩(shī)道書(shū)法》（侯李游美編）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家·陳沫吾》（陳若文編）等著述。

創(chuàng)作手記

我鐘情于草書(shū)的學(xué)習(xí)，曾經(jīng)臨習(xí)過(guò)二王、懷素、孫過(guò)庭《書(shū)譜》和張瑞圖、王鐸等前人的作品，用功不深，但用眼品鑒尤勤。疫情之后，我著重于對(duì)張旭、懷素、黃庭堅(jiān)的作品進(jìn)行研讀學(xué)習(xí)。接到征稿通知后，我反復(fù)琢磨臨寫(xiě)誰(shuí)的作品，最后敲定還是臨“二王”系列為好。根據(jù)幅式大小和性情習(xí)慣，選字?jǐn)?shù)不宜太多，反復(fù)比對(duì)，最終確定臨王獻(xiàn)之《玄度時(shí)往來(lái)帖》。全帖僅52字，雖是刻本，但透過(guò)刀鋒看筆鋒，中鋒用筆，連帶頗多，用筆翻轉(zhuǎn)自然，我在臨寫(xiě)時(shí)，力求節(jié)奏服從氣韻貫穿的需要，一氣呵成。豎式書(shū)寫(xiě)自作詩(shī)《自嘲》，在用筆、結(jié)字和氣韻貫穿方面突破前人藩籬，任性隨心，中鋒側(cè)鋒因需要而用，不受筆筆中鋒的束縛，同時(shí)還力求用墨在濃淡枯潤(rùn)、線條在粗細(xì)長(zhǎng)短與線向上與前人拉開(kāi)距離，打破學(xué)誰(shuí)像誰(shuí)的套路，規(guī)避目前展廳與國(guó)展等范式效應(yīng)。

草書(shū)創(chuàng)作要多實(shí)踐，在失敗中去獲取成功的經(jīng)驗(yàn)。本人十分遵循孫過(guò)庭《書(shū)譜》中強(qiáng)調(diào)的書(shū)法創(chuàng)作要講究“五合五乖”，它體現(xiàn)出了草書(shū)創(chuàng)作中要強(qiáng)調(diào)陰陽(yáng)相生相克的外部條件，努力做到在創(chuàng)作中的字法、筆法、章法與墨法、水法、心法相契合統(tǒng)一。