王燕 羅勤

從表面上看，影片《第二十條》是一部賀歲檔的喜劇片，但是張藝謀導(dǎo)演并沒有放棄風(fēng)格化的敘事，現(xiàn)實(shí)主義題材展現(xiàn)，外加浪漫主義情懷的敘事處理風(fēng)格，以及披著喜劇元素的外衣讓整部影片呈現(xiàn)出該有的時(shí)代印記。

春節(jié)檔影片《第二十條》，名字來(lái)源于刑法中的第20條規(guī)定，突出正當(dāng)防衛(wèi)的法律條令，從生活中的小人物和社會(huì)中普遍關(guān)注的事情入手，通過(guò)三個(gè)不同人物的案件來(lái)展現(xiàn)老百姓的遭遇與法治的碰撞和沖突，體現(xiàn)群眾的呼聲，激化傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代法治的沖突，最終實(shí)現(xiàn)對(duì)法律公平和正義的守護(hù)。影片《第二十條》的出現(xiàn)，不難讓我們想到張藝謀導(dǎo)演早期的電影《秋菊打官司》，不同的是一個(gè)是對(duì)法律不熟的農(nóng)村婦女，一個(gè)是都市里知法守法的檢察官，前者教會(huì)我們要用法律的武器保障我們的合法權(quán)益，后者則是從一個(gè)法律從業(yè)人員的視角讓法治堅(jiān)守最后一道防線。這是時(shí)代的進(jìn)步，是社會(huì)發(fā)展和進(jìn)步的展現(xiàn)。在此影片中，張藝謀導(dǎo)演同樣用其較強(qiáng)的作者意識(shí)在講一個(gè)時(shí)代的法治故事，用其畢生在電影中感悟的理念和信念完成一部全方位精彩的影片。

一、普法類現(xiàn)實(shí)主義題材影片的顛覆性創(chuàng)新

影片《第二十條》的故事取材會(huì)讓多人想到張藝謀導(dǎo)演早期的電影《秋菊打官司》，影片中秋菊“一根筋”式地要討個(gè)說(shuō)法，堅(jiān)定地要用法律的武器維護(hù)自己的合法權(quán)益，同樣的現(xiàn)實(shí)主義題材，老百姓關(guān)心的題材，但此次張藝謀導(dǎo)演把矛盾的核心放在了條條框框的法令法條上，足以體現(xiàn)張導(dǎo)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的觀察力，在較為常見的普法電影中實(shí)現(xiàn)一種文藝與商業(yè)的創(chuàng)新結(jié)合，在春節(jié)檔打贏一場(chǎng)漂亮的仗。王永強(qiáng)案件、周顯平案件、賈云珂事件、何峰事件以及曹愛玲事件都是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的真實(shí)事件，所有的事件都指向一個(gè)中心就是“正當(dāng)防衛(wèi)”。

對(duì)于影片中普法類型的創(chuàng)新，雖然沒有改變對(duì)法律法條的普及和宣傳，但是影片中的敘事人物發(fā)生改變，以往電影的開篇都是普通老百姓拿著一紙狀書層層上訪，經(jīng)歷九九八十一難通過(guò)各種途徑，得到高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視，然后下達(dá)命令審理案件，而影片《第二十條》，阻礙案件審查的是司法從業(yè)人員。影片中呂玲玲拖著王永強(qiáng)的案子不起訴，原因在于尋找丟失的關(guān)鍵的刀，這把刀也是能改變案件性質(zhì)的刀，從呂玲玲的堅(jiān)持上可以明確地展現(xiàn)出敘事角度的創(chuàng)新性。

相比于2023年國(guó)慶檔的《堅(jiān)如磐石》，張藝謀導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)題材上的挖掘有了更新的認(rèn)知和詮釋，他揚(yáng)起現(xiàn)實(shí)主義這把利刃，揭露出普通老百姓現(xiàn)實(shí)世界中的迷霧，通過(guò)影片中三個(gè)事件來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的代入感。首先第一個(gè)故事是發(fā)生在男主一家的故事，身為檢察官的韓明，為了讓兒子考上一個(gè)好大學(xué)，不惜讓老婆李茂娟辭職全職在家照顧孩子，韓明也在市里掛牌工作，目的是把孩子送到城里升學(xué)率高的學(xué)校，增加考上好大學(xué)的幾率，無(wú)奈正義的兒子韓雨辰看到同學(xué)被霸凌，見義勇為幫助弱勢(shì)同學(xué)，反而出手打傷教導(dǎo)處主任的兒子。為了不讓兒子被拘留，李茂娟在處理中情緒過(guò)激打傷校領(lǐng)導(dǎo)被抓進(jìn)看守所，這兩個(gè)事件其實(shí)也是整部片子中至關(guān)重要的一條線，也是為何韓明由剛開始處處謹(jǐn)慎圓滑的處事風(fēng)格到最后能夠改變法律條款的原因。這個(gè)事件本身是大眾所熟知的校園霸凌事件，但是在這部電影中，導(dǎo)演用了高明的手段讓其在敘事的過(guò)程中作為一個(gè)激勵(lì)性事件存在，既體現(xiàn)了目前教育領(lǐng)域存在的問(wèn)題，也讓觀眾有極強(qiáng)的事件代入感。第二個(gè)事件則是公交車司機(jī)張貴生的見義勇為，這條線相對(duì)比較簡(jiǎn)單，張貴生作為一名公交車司機(jī)，在工作中看到女孩被混混欺負(fù)，因見義勇為導(dǎo)致傷害而獲罪，妻子因?yàn)槭艿酱驌綦x開了，留下未成年的女兒，女兒因?yàn)橄嘈欧傻恼x，手寫訴狀，想要父親繼續(xù)申訴，最后父親死在了申訴的路上。女兒拿著父親留下的頭盔，撕掉申訴書，淚如雨下地哭訴：“在你遇到這樣的問(wèn)題時(shí)，你會(huì)怎么做？”這句話是問(wèn)給韓明的，也是問(wèn)給所有觀眾的，也是導(dǎo)演想要闡述拍攝這部影片的現(xiàn)實(shí)意義。在現(xiàn)實(shí)生活中這些多數(shù)會(huì)發(fā)生在新聞里的案件，沒有太多共情和感知，但是當(dāng)真正發(fā)生在我們眼前的時(shí)候，我們又會(huì)怎么做呢，這部現(xiàn)實(shí)主義的電影給了我們最好的答案，張藝謀導(dǎo)演給了我們最好的答案。第三個(gè)事件是電影從頭到尾貫穿的事件，王永強(qiáng)和聾啞妻子郝秀萍因?yàn)榕畠嚎床〗柘赂呃J，被村霸劉文經(jīng)長(zhǎng)期欺辱，王永強(qiáng)在親眼目睹妻子被多次強(qiáng)奸后，恐慌之下刺傷劉文經(jīng)導(dǎo)致劉文經(jīng)去世，劉父則要求殺人償命，利用烈士家屬和村里霸主的勢(shì)力制造輿論壓力和威逼利誘郝秀萍母女，最后郝秀萍被逼絕望跳樓，此案件在呂玲玲和韓明的堅(jiān)守下，王永強(qiáng)被無(wú)罪釋放。呂玲玲和韓明堅(jiān)守住了法律的底線，而王永強(qiáng)和郝秀萍也終于等到了光明的結(jié)果。這些現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)發(fā)生的相似案件有很多，無(wú)疑都在向法治提出疑問(wèn)，到底法能不能容情，這是在情和法中找到一個(gè)最佳答案，就達(dá)到了和觀眾的高度共情，既是讓百姓對(duì)法治更加信任，也是給執(zhí)法者提出新的挑戰(zhàn)。對(duì)于這部電影，最高人民檢察院連發(fā)兩篇影評(píng)，指出電影中的故事“是真真切切發(fā)生在我們百姓身邊的事情，看似遙遠(yuǎn)，卻時(shí)時(shí)可能發(fā)生在自己身上”。影評(píng)還提到，《第二十條》不僅是一部法律題材的電影，更是一部屬于每個(gè)人的生活片，會(huì)影響一個(gè)人的是非觀和正義感。

二、浪漫主義情節(jié)的人文氣息展示

張藝謀作為第五代導(dǎo)演，對(duì)宏達(dá)的歷史故事有著極深的執(zhí)念，從張藝謀導(dǎo)演早期的作品中，《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》，再經(jīng)歷文藝到商業(yè)的轉(zhuǎn)型，《英雄》出現(xiàn)在觀眾的視野，再到近兩年的命題式的現(xiàn)實(shí)主義題材，《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》，每部電影都是張藝謀導(dǎo)演對(duì)不同時(shí)代的反思和解讀，也讓觀眾和社會(huì)更好地審視我們的時(shí)代和社會(huì)。《滿江紅》這部電影的成功就是最好的例證。一個(gè)命題題目，張藝謀導(dǎo)演給了一個(gè)超出滿分的答卷。尤其是在最后高潮時(shí)“假”秦檜慷慨激昂地吟誦《滿江紅》，然后由將士一層層傳頌出去，再到門外的小孩子跟著吟誦，將整個(gè)家國(guó)情懷體現(xiàn)得淋漓盡致，這個(gè)時(shí)候封閉的環(huán)境空間發(fā)揮到了敘事的極致，時(shí)間和空間上的敘事達(dá)到了空前的一致，極顯浪漫主義情懷詩(shī)意，無(wú)不讓觀眾動(dòng)容。同樣的方式張藝謀導(dǎo)演放在了《第二十條》的結(jié)尾，在整部電影中，講述的三個(gè)事件都是壓抑的，都是悲憤的，都存在一個(gè)正當(dāng)防衛(wèi)卻又防衛(wèi)過(guò)當(dāng)?shù)那楣?jié)。不管是案件的檢察官呂玲玲還是掛職的韓明，還有因?yàn)橐娏x勇為而反被告的韓雨辰，以及因?yàn)楸Ｗo(hù)兒子沖動(dòng)施暴的李茂娟，甚至是跳樓后救治在床的郝秀萍，失去雙親的張貴生的女兒，影片中大多數(shù)人的內(nèi)心都是委屈和不甘，需要一個(gè)情緒釋放的端口，也是整個(gè)劇情高漲的火山口，故導(dǎo)演在最后的聽證會(huì)上上演了“雷佳音”充滿激情地慷慨陳述。這個(gè)情節(jié)極具有浪漫主義的人文氣息，也正是因?yàn)檫@段高潮的陳述，讓整個(gè)故事講得合情合理，打破了原有的冰冷的法治條令的禁錮，不僅讓百姓看到社會(huì)法治的溫暖，還有執(zhí)法人員“我們辦的不是案子，而是一個(gè)人的人生”的態(tài)度。但是縱觀王永強(qiáng)案主辦檢察官呂玲玲在與韓明爭(zhēng)論案件時(shí)發(fā)出的質(zhì)問(wèn)時(shí)，韓明例舉了“2014年周顯平案，故意傷害罪；2015年賈云珂?zhèn)税?，故意殺人罪?016年何峰傷人案，故意傷害罪；2017年曹愛玲傷人案，故意傷害罪”等。這些案件與王永強(qiáng)案件一樣，都指向了《中華人民共和國(guó)刑法》第二十條——正當(dāng)防衛(wèi)，包括韓明自己辦的張貴生的案子，結(jié)果都是防衛(wèi)過(guò)當(dāng)結(jié)案，這就是現(xiàn)實(shí)，但是導(dǎo)演打破了事實(shí)的常規(guī)，讓正義的結(jié)果浮出水面，這就是導(dǎo)演內(nèi)心浪漫主義的真實(shí)表達(dá)。影片是將現(xiàn)實(shí)主義的精神和浪漫主義情懷相互融合，在“笑中有淚”的悲喜劇式的戲劇框架中，呈現(xiàn)一堂高水準(zhǔn)的“普法課”。

電影本身是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和時(shí)代的映照，通過(guò)一個(gè)故事展現(xiàn)一個(gè)事件的縮影，是社會(huì)發(fā)展的鏡子，但是電影又是夢(mèng)幻的、理想的、圓滿的，之所以強(qiáng)調(diào)社會(huì)現(xiàn)實(shí)是因?yàn)樯頌槠胀ㄓ^眾的我們本身是微不足道的，導(dǎo)演當(dāng)然也深知此理，故在故事的結(jié)尾給我們一種夢(mèng)幻煽情的相信的動(dòng)力，正是因?yàn)楹玫慕Y(jié)局的事件難得，才有了電影，才是電影呈現(xiàn)的意義，也感謝導(dǎo)演激發(fā)觀眾心中的夢(mèng)想和希望，共同推進(jìn)了法治社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，這也是浪漫主義結(jié)局的真實(shí)意義所在。

三、輕喜劇和黑色幽默式的敘事風(fēng)格

在這樣一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片中，張藝謀導(dǎo)演還是大膽地嘗試了輕喜劇和黑色幽默的方式，這種方式足以緩解沉重、壓抑的訴訟案件，讓整個(gè)影片的情緒得到一些舒緩，相較于大多數(shù)導(dǎo)演把喜劇的元素放在情節(jié)的設(shè)置上，張導(dǎo)則更多地把重心放在了韓明和李茂娟兩夫妻上。影片一開始，敘事的重心從王永強(qiáng)刺傷劉文經(jīng)后工人討要工資不成堵住檢察院的大門開始，看似是一個(gè)難題的解決，韓明的主要人物性格就清晰地體現(xiàn)出來(lái)，一個(gè)中年男人，遇到事情不慌不忙，用豐富的經(jīng)驗(yàn)機(jī)智地解決困局，想到用司法援助的方式解決工人的問(wèn)題，也從側(cè)面展示韓明內(nèi)心深處的人民公仆形象，但是轉(zhuǎn)過(guò)頭就是對(duì)于上司領(lǐng)導(dǎo)的“圓滑”行為，讓我們更加直觀地了解到韓明的人物形象。韓明也是整個(gè)事件的核心人物，三個(gè)事件串聯(lián)在一起，才達(dá)到最后聽證會(huì)上的背水一戰(zhàn)。對(duì)于這個(gè)人物的塑造上，導(dǎo)演是花了很多心思和精力的，工作上圓滑逢迎，作為父親對(duì)孩子耐心教導(dǎo)，作為丈夫?qū)掀抛笥曳暧鳛橥乱约霸?jīng)的戀人對(duì)呂玲玲善意引導(dǎo)，這些角色中都摻雜著微喜劇的元素，是一種藝術(shù)的表達(dá)方式，當(dāng)然也是化解沉重主題的高明手段。

影片中有個(gè)爭(zhēng)議比較大的點(diǎn)，就是韓明和妻子李茂娟的“唇槍舌戰(zhàn)”，看得出來(lái)導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候給了很多演員自由發(fā)揮的空間，包括爭(zhēng)吵到激烈的時(shí)候忘記臺(tái)詞的真實(shí)反映，但在你一言我一語(yǔ)的高強(qiáng)度輸出的過(guò)程中，或多或少會(huì)有些“聒噪”，前半段戲包括韓明兩夫妻因?yàn)榍叭螀瘟崃岬臓?zhēng)吵，對(duì)于解決韓雨辰打架的爭(zhēng)吵以及和大舅子的爭(zhēng)吵，以至于現(xiàn)場(chǎng)的觀眾都感覺到聒噪，但是導(dǎo)演的厲害之處在于他預(yù)判了觀眾的情緒，當(dāng)觀眾馬上要不耐煩的時(shí)候，整個(gè)事件的走向開始變得緊湊，故事到達(dá)高潮，觀眾也就忘記了之前的情緒，反而被帶入到事件中，也就是在這種潛移默化的文化輸出中開始接收到法治的審判。這種節(jié)奏的把控也是非?？简?yàn)導(dǎo)演功力的，但是張藝謀導(dǎo)演每次都做得很出色。依托于賀歲檔的背景下，影片《第二十條》也要讓位于商業(yè)元素，影片的敘事雖然一直在沿用現(xiàn)實(shí)主義的帶有“軸”特性的秋菊?qǐng)?jiān)持要的伸張正義，這種普通模式的敘事在類型片中并不討喜，但是導(dǎo)演骨子里的這種堅(jiān)持是一點(diǎn)都不想放棄，所以安排了呂玲玲的角色，她一直在堅(jiān)持正義，一直不改變，即使被停職依舊說(shuō)服韓明繼續(xù)審理此案。這里的巧妙安排是對(duì)韓明人物角色的塑造，他是一個(gè)商業(yè)電影背景下被修改的人物。其實(shí)拍攝都市題材導(dǎo)演還是非常有經(jīng)驗(yàn)，比如早期的《有話好好說(shuō)》，同樣展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大小人物的心境和想法，同樣在拍攝上也延續(xù)了李保田和姜文的經(jīng)典巔峰對(duì)決片段，這些都是在行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)室內(nèi)調(diào)度的教科書級(jí)別的拍攝技巧，故在整個(gè)的拍攝影像上能夠完美地契合到劇情，沒有過(guò)度的渲染和表達(dá)。

從表面上看，影片《第二十條》是一部賀歲檔的喜劇片，但是張藝謀導(dǎo)演并沒有放棄風(fēng)格化的敘事，現(xiàn)實(shí)主義題材展現(xiàn)，外加浪漫主義情懷的敘事處理風(fēng)格，以及披著喜劇元素的外衣讓整部影片呈現(xiàn)出該有的時(shí)代印記?？v觀整部影片，三個(gè)真實(shí)的血肉案件將情與法有機(jī)地交融，并深刻地探討了法理上的矛盾爭(zhēng)議，用影像的方式對(duì)刑法中的第二十條做了深刻全面的解讀。影片傳達(dá)了民意和法治的互動(dòng)，把現(xiàn)實(shí)主義的利劍與法治社會(huì)的良知編織在一起，在電影史上留下重重的一筆。