李巧珍

1942年2月15日，延安開始舉辦“諷刺畫展”，專門展覽一些具有諷刺意味的漫畫作品供干部群眾欣賞、品鑒，在陜甘寧邊區(qū)引起較大反響。作為特定歷史背景下的一次藝術活動，“諷刺畫展”是延安文藝運動史上不可磨滅的一筆，值得關注和研究。

舉辦“諷刺畫展”的背景

延安時期，黨對知識分子、文藝界人士給予了極大的尊重與優(yōu)待，文藝創(chuàng)作環(huán)境較為寬松。1939年《共產黨人》第3期發(fā)出的《中央關于吸收知識分子的決定》，及1941年《解放日報》先后發(fā)表的《獎勵自由研究》《歡迎科學藝術人才》《努力開展文藝運動》等文章，充分表明了黨鼓勵自由創(chuàng)作的文藝政策，與國統(tǒng)區(qū)對知識分子和文藝界人士的封鎖、壓迫相比，陜甘寧邊區(qū)有著相對安全、自由的創(chuàng)作氛圍。在這樣的政策背景下，很多文藝界人士紛紛來到延安，藝術家們放開手腳搞創(chuàng)作，促進了陜甘寧邊區(qū)文藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展，延安呈現出一派欣欣向榮的景象。

延安所秉持的寬松的文藝政策，對藝術家們用藝術形式針砭時弊的做法，也采取了包容的態(tài)度。如《歡迎科學藝術人才》中指出：“我們看重‘自我批評，尤其珍視真正的‘藝術家的勇氣。”漫畫作為一種主題鮮明、含義明確、雅俗共賞的藝術形式，受到藝術家們的青睞。1942年2月15日，陜甘寧邊區(qū)美協(xié)在延安軍人俱樂部開始舉辦“諷刺畫展”，分三個展室展出了畫家蔡若虹、張諤、華君武三人的60余幅漫畫作品，引發(fā)文藝界的熱切關注，在干部群眾中也產生了很大轟動。

在畫展開辦之前，毛澤東于1941年5月9日、1942年2月1日、1942年2月8日先后發(fā)表了《改造我們的學習》《整頓黨的作風》《反對黨八股》三篇報告，延安整風運動逐漸在全黨范圍內普遍展開。這三篇整風文獻列舉了主觀主義、教條主義、宗派主義的表現，并號召廣大干部同志從團結的角度出發(fā)，充分發(fā)揚民主，開展批評與自我批評，達到新的團結，其核心目的在于“懲前毖后，治病救人”。張諤、蔡若虹、華君武三人在《諷刺畫展的作者自白》中明確表示：“主觀主義、教條主義、宗派主義的威風雖然能造成動人聽聞的大事件，可是它的鬼魂卻依附在那些瑣微的社會生活上?！覀兊闹S刺畫展的意義就在于揭露它們的原形，要大家警惕，使它們不至于在新的社會、新的生活、新的革命事業(yè)中存在和滋長?！睆娜蛔髡叩膭?chuàng)作意圖來看，顯然有配合延安整風運動的開展、通過諷刺漫畫來教育廣大干部群眾的目的。

“諷刺畫展”的內容

三位漫畫家的參展作品內容主要圍繞當時邊區(qū)干部群眾在工作、學習、生活中出現的一些問題，“主要是針對延安主觀主義、教條主義、黨八股者、戀愛、開會、不遵守時間、亂講自由、自大、自高、小鬼、干部生活、學習、工作等不良現象而發(fā)”，畫家們用漫畫的形式將這些問題表現出來，目的是希望人們能夠自省并改正。

由于戰(zhàn)爭的影響，加上年代久遠，當年參展的作品絕大多數沒能保存下來，但從一些文獻中，能夠查閱到參展作品中近一半的名稱，其中有張諤的《進退兩難》《老李，還你一根大蔥》《老子天下第一》《文化水平提高了》《教條主義的傳播者》《調查研究的全副武裝》《請批了再走》等；蔡若虹的《三個寡婦》《時間是我們的裁判者》《愛神坐了飛機》《和平的鼾聲》《一個科長同志的會客》《這也是統(tǒng)一戰(zhàn)線》《躺在書本里睡覺》《醉了的自由》《“批評”搖搖擺擺的來了》《開會與談天》《夢之一——處長查賬目來了，一個農民干部的夢》等；華君武的《威尼斯之日》《望遠鏡里的莫斯科》《準時到會的人》《兩種看畫者》《首長路線》《延安新愚公》《群眾大會》《因此大會總要延遲三小時》《散會的隊伍》《主席臺以外》《晚會》等。從這些題目來看，漫畫題材多樣，內容豐富，諷刺意味濃厚。

目前，蔡若虹有三幅參展作品被延安文藝紀念館所珍藏，分別是《開會與談天》《夢之一——處長查賬目來了，一個農民干部的夢》《“批評”搖搖擺擺的來了》。通過對這三幅作品的還原和鑒賞，能夠一窺當年“諷刺畫展”的原貌。

《開會與談天》中，作者以幽默又犀利的筆法，傳神地刻畫出與會者在參加會議時打盹、聊天、趴桌子、仰臥、蹺二郎腿等種種姿態(tài)，最為引人注意的是一位倒水的同志，嘴里叼著煙斗，手中提一把寫著“第八次開水”的水壺。這幅作品將開會時散漫、無序的不良作風集中在一幅漫畫中，人物神態(tài)各異，形象豐富飽滿，情緒富有張力，既諷刺了這種不良作風，也暗諷了會議的冗長和形式主義，是諷刺畫展中的一幅典型作品。另一幅參展作品《“夢”之一——處長查賬目來了，一個農民干部的夢》中，作者描繪了一個農民干部因貪污公款擔心被發(fā)現而惶惶不可終日，在夢中假設處長來查賬時，該如何向處長交代的各種設想。這幅作品畫風幽默，人物形象巧妙滑稽，諷刺了當時社會上存在的個別貪腐現象。《“批評”搖搖擺擺的來了》中，作者以橄欖枝、鳥籠等形象，以別具一格的幽默刻畫了在整風運動中，有的人在進行批評與自我批評時不是嚴于律己、虛心接受，批評別人時十分嚴苛，自我批評時則避重就輕。從這三幅漫畫可看出，“諷刺畫展”的參展作品相當具有針對性，對形式主義、自由主義等不良作風的諷刺一針見血。

“諷刺畫展”的社會影響

“諷刺畫展”開展后，延安《解放日報》進行了大量的跟蹤報道，從1942年2月15日起至5月24日，關于“諷刺畫展”的文章就有13篇。這些文章分別是：張諤、蔡若虹、華君武的《諷刺畫展的作者自白》，黃鋼的《諷刺畫展給了我們些什么》，江豐的《關于諷刺畫展》，力群的《我們需要諷刺畫》，默涵的《諷刺要擊中要害》，艾思奇的《談諷刺》，以及《諷刺畫展觀者踴躍》《諷刺畫展將分區(qū)展覽》《諷刺畫展展期一日》《毛主席參觀畫展》《諷刺畫展續(xù)在各地展出》《看了諷刺畫展以后》《鏡子——記諷刺畫展》等通訊、展訊和社論。

“諷刺畫展”參觀者眾多，不僅普通干部群眾踴躍觀看，許多中央領導同志如毛澤東、王稼祥等也十分關注并親自到場參觀?！爸S刺畫展第三日，參觀群眾，仍極擁擠，中共中央領袖毛澤東同志、八路軍總政治部主任王稼祥同志，均蒞會參觀，并對作者華君武同志等予以贊揚，勉以努力等語。”可以看出，中央領導同志對畫展總體上持肯定態(tài)度，對漫畫作者的贊揚和勉勵充分顯示了黨虛心接受批評的博大胸襟，以及鼓勵自由創(chuàng)作的文藝政策。

畫展舉辦后的較長一段時間內，作者們收到的評論均是來自各方的贊賞與肯定，這讓他們沉浸在成功的喜悅中，在藝術創(chuàng)作上也繼續(xù)延續(xù)著諷刺的主題與風格。

這次“諷刺畫展”的反響巨大，展覽結束后在“文抗”、中央黨校等單位又進行了巡展，所展出的作品也被看作是黨內整風的一個優(yōu)秀教材。

對“諷刺畫展”的評價

報道顯示，群眾普遍對畫展給予了肯定、積極的態(tài)度，認為漫畫切中了要害，是“對癥下藥，切中要害，妙筆橫生，針砭備至，參觀同志無不同聲稱快，流連欣賞?！庇腥嗽凇督夥湃請蟆返摹靶⊙哉摗敝斜硎?，人們都是從舊社會的泥坑里爬出來的，每個人身上都或多或少留有舊的意識、舊的習慣，舊的意識如同太陽里面的黑子是不允許擴大的，而舊習慣的尾巴也需要一點一點磨掉。畫家力群在《我們需要諷刺畫》中說：“我們需要刺，要刺得痛快，要刺得出血，把淤住的積血排放出去，使得渾身血液暢通無阻，更好的起它新陳代謝的作用?！彼J為，這次畫展是“用美術的武器來自我批評的一次大膽的創(chuàng)舉”，“我們不但需要諷刺畫，而且要舉辦更多的諷刺畫展?！碑嫾医S在畫展開幕當日發(fā)表的《關于諷刺畫展》中寫道：“諷刺猶如醫(yī)生手中的挑刺膿瘡的小刀，它是治病的工具。當刀刺入膿瘡，果然有些痛，可是不來這一手，膿血會繼續(xù)在瘡內作怪，擴大腐爛的面積?！庇纱丝梢钥闯?，以力群、江豐為代表的非參展藝術家們都認為，畫展是與當時正在開展的整風運動同頻共振、緊密配合的一項活動，對深入開展整風運動有著積極作用。

但參展作品卻并未走出延安，也并未在報紙刊物上公開發(fā)表，是因為其中涉及到兩個重要的問題，即如何把握諷刺的“度”，以及是否該控制宣傳范圍。

1942年8月19日，華君武在延安《解放日報》上發(fā)表了新漫畫作品《1939年所植的樹林》，此時延安文藝座談會已成功舉辦。該作品發(fā)表后，毛澤東邀請蔡若虹、張諤、華君武三人赴棗園談話。在談話中，毛澤東借華君武新發(fā)表的這幅作品，談了對“諷刺畫展”的看法。毛澤東認為，“諷刺是批評的一種手段，我們提倡批評與自我批評，當然不會把諷刺關在門外?！蓖瑫r也指出：“批評也好，諷刺也好，說話總要說得符合事實，……要避免片面性，不能以偏概全?！闭勗捴腥A君武提起一件事，有一次橋兒溝發(fā)大水沖下來許多西瓜，魯藝人撈出了西瓜，他問這西瓜是該留著自己吃還是應該還給農民，這樣的題材能不能畫成漫畫時，毛澤東明確指出：“這樣的漫畫在魯藝內部是可以畫的，也可以展出，而且可以畫得尖銳些。如果要發(fā)表在全邊區(qū)性的報上，那就要慎重。因為從整個邊區(qū)來看，干部和群眾的關系是好的。如果發(fā)表在全國性的報上，那就更要慎重?！?/p>

毛澤東的話讓三位畫家茅塞頓開。他談到的，就是掌握諷刺的度和宣傳范圍的問題。首先，要鼓勵諷刺，恰當適度地使用諷刺手段，能夠達到教育目的，對黨對群眾都是有益的。其次，應考慮復雜的戰(zhàn)爭環(huán)境，注意諷刺的邊界，更要注意對受眾的影響，否則就可能被別有用心的人利用，造成負面影響，這正是毛澤東在延安文藝座談會上所講的“有些文章我看像是從敵人飛機上撒下來的傳單”的原因。

結 語

延安文藝座談會后，文藝創(chuàng)作有了新的正確方向，藝術家們通過對毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》進行深入的學習與領會，逐漸轉變了創(chuàng)作方向與思路，將文藝為人民大眾服務的精神切實貫徹在自己的藝術創(chuàng)作中。

欄目責編：魏建國