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北京時間2024年2月16日凌晨，美國OpenAI公司發(fā)布了文生視頻大模型Sora以及多個樣例視頻。相較于此前類似的大模型，Sora更加強大，一經(jīng)發(fā)布便在全球網(wǎng)絡(luò)世界引起巨大反響。目前，Sora仍在快速迭代中，我僅從媒介學(xué)角度對Sora做一些試探性的分析。

Sora可以“畫出不可畫出者”。此前的ChatGPT是文生文，Midjourney是文生圖，Pika和Runway是文生視頻，而Sora可以基于文字指令（prompt，也譯作“提示詞”）生成視頻。相較于此前類似的大模型，Sora生成的視頻時長更長（可達(dá)60秒），可以變換視角（無人機視角等）和焦距（呈現(xiàn)微距和特寫效果、近景和遠(yuǎn)景等），變換清晰度（最高分辨率1080p）和長寬比；Sora還能根據(jù)用戶指令，依據(jù)物理原理，將視頻中的內(nèi)容向過去或未來推演，表達(dá)出孤獨等情感色彩。

Sora能實現(xiàn)如此強大的效果，重要的技術(shù)基礎(chǔ)之一是基于英偉達(dá)公司NVIDIA RTX技術(shù)的虛幻引擎5。虛幻引擎5實現(xiàn)了對各種“元素型媒介”的靜態(tài)和動態(tài)的模擬，包括模擬交通場景、物理原理（水、牛奶、云的運動等）和材料表面（玻璃、金屬、木材、磚瓦，織物和皮草等）。

人為再現(xiàn)云、水、火、土等自然元素，一直是一個極具挑戰(zhàn)性的難題。彼得斯在《奇云：媒介即存有》中引用藝術(shù)史家達(dá)米施在《云的理論：為了建立一種新的繪畫史》一書中的論述，指出：云如霧如氣的特點給繪畫帶來了特殊挑戰(zhàn)，因為它飄忽不定、缺乏邊界，讓文藝復(fù)興時興起的“點－線－面”的幾何透視原理無效。達(dá)·芬奇認(rèn)為，繪畫不能忽視如灰燼、泥土和云這樣難以表現(xiàn)的物體，它們都是“沒有面的體”。

云讓我們想起哲學(xué)中古老的連鎖悖論。多少粒沙子可以算“一堆沙子”？其從量變到質(zhì)變的分界線在哪里？對此我們根本無法確定。和聲音及音樂一樣，云的存在體現(xiàn)于其消失的過程中，它流動不居、意義深遠(yuǎn)卻又模糊不清。因此，云能激發(fā)才智，是對創(chuàng)作者使用媒介（各類筆、顏料和繪畫表面）“畫出不可畫出者”“傳播不可傳播者”之能力的考驗。繪畫和攝影中記錄云的歷史，就是人類努力去捕捉那些既感性又抽象之物的歷史。彼得斯認(rèn)為，云、水、火、土等自然元素能引發(fā)媒介實踐和媒介研究中的一個基本問題：在使用現(xiàn)有符號系統(tǒng)和媒介都無效時，我們?nèi)绾稳ビ涗洿嬖谟跁r間之流中的變幻莫測、模糊不清和稍縱即逝之物？這個問題一直困擾著眾多藝術(shù)家、技術(shù)從業(yè)者和研究者。

今天，虛幻引擎5和Sora的出現(xiàn)讓上述問題得到了解決。憑借Sora，OpenAI公司終于可以大聲宣布：看，這個媒介表征難題已經(jīng)不復(fù)存在！這就是為什么我們在OpenAI公司發(fā)布的視頻中幾乎處處都可以看到水（城堡邊的潮水、咖啡杯中的水）、云（正在閱讀的青年坐在云中）和雪（狗在雪地玩耍）等。

達(dá)米施指出：中國有著強大的畫云的傳統(tǒng)；與歐洲人相比，中國人并不那么焦慮或意圖超越；在中國畫中，云多半與山海相處融洽，而不是高于山海。我認(rèn)為，如水一樣，云作為“沒有面的體”，類似于不可編碼的默會知識，恰可作為象征中國傳播實踐和思想的典型意象。今天，既然Sora已經(jīng)解決了此前“不可表征”的難題，在不遠(yuǎn)的未來，它也很有可能將一切此前“不可畫出和不可傳播”的默會知識變成顯性知識。這讓我們不禁遐思：東西方文化溝通的障礙也許很快會被清除？

（摘編自澎湃新聞網(wǎng)2024年2月21日文章《輸入（繁花），Sora能演出爺叔看向阿寶的表情嗎》）

1.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（ ）

A.相較于Pika和Runway，Sora能生成時長更長的視頻，可以靈活變換視角、焦距、清晰度和長寬比。這些文生視頻大模型都在快速迭代中。

B.Sora既能推演出原視頻中沒有的過去或未來的內(nèi)容，也能表達(dá)出入類的情感色彩，這些都離不開虛幻引擎5。

C.虛幻引擎5能夠?qū)Ω鞣N“元素型媒介”進(jìn)行靜態(tài)和動態(tài)的模擬，這是Sora能解決媒體表征難題的重要技術(shù)基礎(chǔ)。

D.基于達(dá)·芬奇的觀點，作者認(rèn)為云類似于不可編碼的默會知識，恰可作為象征中國傳播實踐和思想的典型意象。

2.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的分析和評價，正確的一項是（ ）

A.Sora破解了“不可表征”的難題，證明了本文的核心觀點：一切此前“不可畫出和不可傳播”的默會知識都變成了顯性知識。

B.為了說明人為再現(xiàn)云、水、火、土等自然元素極具挑戰(zhàn)性，第四段列舉了彼得斯和達(dá)·芬奇的兩個事例。

C.彼得斯引用藝術(shù)史家達(dá)米施的論述，說明了興起于文藝復(fù)興的“點一線一面”幾何透視原理在人繪制飄忽不定的云時變得無效這一事實。

D.下面的說法體現(xiàn)了第五段的中心論點：云的存在難以把握，幾乎所有人都在努力記錄像云一樣兼具感性和抽象特質(zhì)之物，又因為沒有合適的符號系統(tǒng)和媒介而被困擾。

3.從視頻制作和媒介學(xué)的角度看，Sora有什么優(yōu)勢？請根據(jù)本文概括說明。

答：__________