楊梓莘

摘 要：琵琶被稱為“中國(guó)鋼琴”，它不僅能夠用于演奏各種不同的曲調(diào)，也可以表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。不同的琵琶作品，其結(jié)構(gòu)大不相同，進(jìn)而演奏風(fēng)格與方式不同，對(duì)樂(lè)曲的演奏有著至關(guān)重要的作用。作品結(jié)構(gòu)似黑夜里的燈塔，指明了樂(lè)曲演奏的方向。

關(guān)鍵詞：琵琶；作品結(jié)構(gòu)；演奏

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）07-00-03

一、介紹

琵琶是我國(guó)古老的一件民族樂(lè)器，被譽(yù)為“彈撥樂(lè)之首”，具有幾千年的歷史。唐代詩(shī)人白居易形象地稱贊其聲音如“大珠小珠落玉盤(pán)”。琵琶在演奏中分為“文曲”和“武曲”兩種風(fēng)格。

“文曲”風(fēng)格以抒情和左手技法為主，代表作品有《春江花月夜》《飛花點(diǎn)翠》等。這些作品結(jié)構(gòu)精細(xì)，旋律優(yōu)美，展現(xiàn)出江南吳越地區(qū)的音樂(lè)特色。這個(gè)地區(qū)自古以來(lái)就是文化繁榮的地方，所以琵琶作品結(jié)構(gòu)注重情感表達(dá)，追求細(xì)膩而抒情的演奏效果。

相比之下，“武曲”風(fēng)格則更注重寫(xiě)實(shí)和右手技法的運(yùn)用，代表曲目有《十面埋伏》《霸王卸甲》等。這些曲目的結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏明快，彰顯了內(nèi)蒙古地區(qū)的音樂(lè)特色。內(nèi)蒙古是草原地帶，武曲風(fēng)格的琵琶作品結(jié)構(gòu)多采用激昂的節(jié)奏和強(qiáng)烈的音響效果，以表現(xiàn)出豪邁和奔放的情感。

此外，西南地區(qū)的少數(shù)民族也有獨(dú)特的琵琶作品。這些地區(qū)多山且多民族，琵琶作品結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的音樂(lè)特色。例如，彝族、藏族等民族在琵琶演奏中注重音調(diào)的變化和復(fù)雜的技巧，使得作品結(jié)構(gòu)更加多樣化和富有創(chuàng)新性。

作曲家通過(guò)創(chuàng)作不同的作品，為演奏家提供了不同的演奏技法和情感表達(dá)方式。作品結(jié)構(gòu)的選擇反映了地域文化和民族特色，同時(shí)也為演奏者和觀眾帶來(lái)了豐富多樣的音樂(lè)體驗(yàn)。因此，作品結(jié)構(gòu)對(duì)琵琶樂(lè)曲的演奏具有重要的影響。不同的作品結(jié)構(gòu)展示了不同的音樂(lè)風(fēng)格，豐富了琵琶音樂(lè)的藝術(shù)魅力。下面將從江南吳越地區(qū)、內(nèi)蒙古、西南少數(shù)民族等不同區(qū)域的琵琶作品結(jié)構(gòu)，來(lái)論述作品結(jié)構(gòu)對(duì)樂(lè)曲演奏的重要性。

二、《龍船》——渲染熱鬧非凡的場(chǎng)景

民間傳統(tǒng)琵琶獨(dú)奏曲《龍船》，全部樂(lè)曲共分九個(gè)部分：【一】船會(huì)、【二】樂(lè)聲、【三】鑼鼓（甲）、【四】歌聲（湘江浪）、【五】鑼鼓（乙）、【六】歌聲（上海碼頭）、【七】鑼鼓（丙）、【八】吹打（百花園）、【九】歸舟（行街）[1]，樂(lè)曲主要分為鑼鼓和樂(lè)曲兩大部分。

鑼鼓部分主要集中在樂(lè)曲的第一、三、五、七、九段。琵琶模仿“三通鼓”，在每通鼓之后墊以鑼鼓點(diǎn)?！叭ü摹敝饕糜诠糯鷳?zhàn)爭(zhēng)中起到擊鼓催征的效果?！洱埓愤x用了“三通鼓”的節(jié)奏表現(xiàn)形式，其目的是表現(xiàn)一個(gè)“競(jìng)”字。作者還把《流水》等群眾熟悉的鑼鼓點(diǎn)移植到琵琶上組成段落，以渲染節(jié)日氛圍。

樂(lè)音部分主要分布在樂(lè)曲的第二、四、六、八段。引用了無(wú)錫民歌《下盤(pán)棋》的曲調(diào)，具有濃郁的地方色彩和鄉(xiāng)土氣息。運(yùn)用江南絲竹音樂(lè)中最常見(jiàn)的、最具有特點(diǎn)的“花六板”形式，即以一只曲牌為母體，應(yīng)用板式的變化來(lái)演奏，叫“老六板”。樂(lè)曲是把原“老六板”的旋律進(jìn)行擴(kuò)充，一拍擴(kuò)充為四拍，擴(kuò)充為一板三眼的形式。速度中緩，在旋律骨干音的基礎(chǔ)上，進(jìn)行加花變化，但骨干音均保留在強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍的位置，使其具有抒情、典雅之風(fēng)格，富有江南樂(lè)曲輕快流暢的特點(diǎn)[2]（見(jiàn)譜例1）。

譜例1? 琵琶獨(dú)奏曲《龍船》【二】樂(lè)聲（花六板）譜例

琵琶曲《龍船》融合了“文曲”和“武曲”的特點(diǎn)，巧妙地融合了“文曲”和“武曲”兩種風(fēng)格，展現(xiàn)出琵琶音樂(lè)的豐富多樣性。在曲中，回旋曲式被巧妙運(yùn)用，給人一種錯(cuò)綜復(fù)雜、循環(huán)往復(fù)的感覺(jué)。這種曲式使得音樂(lè)旋律在不同音域間穿梭，營(yíng)造出一種緊張而活躍的氛圍，仿佛龍船比賽的場(chǎng)景在聽(tīng)者面前生動(dòng)展現(xiàn)。此外，琵琶在曲中采用了特殊的擬聲演奏手法，通過(guò)模仿鑼鼓聲、人聲等元素，使得音樂(lè)更具表現(xiàn)力和傳神，生動(dòng)地描繪了江南民間龍船比賽的熱鬧場(chǎng)景。

整首曲子充滿了強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。演奏家通過(guò)琵琶的音色和表演技巧，將江南龍船比賽的喧囂場(chǎng)景生動(dòng)呈現(xiàn)。琵琶的音色在高音區(qū)明亮激昂，展現(xiàn)了武曲風(fēng)格的特點(diǎn)，而在低音區(qū)則飽滿厚重，展現(xiàn)了文曲風(fēng)格的柔美之處。演奏家通過(guò)技巧性的演奏手法，如快速的琶音、連奏等，增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)感和表現(xiàn)力。

琵琶曲《龍船》以其獨(dú)特的作品結(jié)構(gòu)、特殊的音色和表演技巧，以及豐富的表現(xiàn)力，將江南民間龍船比賽的場(chǎng)景栩栩如生地展現(xiàn)在聽(tīng)者面前。這首曲子既傳承了琵琶音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格，又具有創(chuàng)新性和現(xiàn)代感，充分展示了琵琶作為一種優(yōu)秀樂(lè)器的魅力和藝術(shù)價(jià)值。無(wú)論是音樂(lè)愛(ài)好者還是觀眾，都能夠從中感受到琵琶音樂(lè)的魅力和江南文化的獨(dú)特韻味。

三、《點(diǎn)》——與書(shū)法結(jié)合，展示音樂(lè)的灑脫氣息

《點(diǎn)》的作品結(jié)構(gòu)是多段體板式變速結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲由各種速度不同的樂(lè)段組成，根據(jù)“永字八法”的運(yùn)筆，全曲由八個(gè)段落組成（見(jiàn)表1）。

表1 琵琶曲《點(diǎn)》與“永字八法”依次對(duì)應(yīng)

《點(diǎn)》的速度布局為“散—快—中—快—散”， 改變了以往中國(guó)傳統(tǒng)的速度布局“散—慢—中—快—散”。該作品結(jié)構(gòu)為中國(guó)的“多段性板式變速結(jié)構(gòu)”，沒(méi)有鮮明的層次結(jié)構(gòu)對(duì)比，與西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)完全不同。該曲既有西方音樂(lè)演奏原則，又體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，巧妙地表現(xiàn)出東西方音樂(lè)文化對(duì)立統(tǒng)一的思維共性[3]。

在作品結(jié)構(gòu)上，《點(diǎn)》將結(jié)構(gòu)根據(jù)“永字八法”劃分為八部分，每一部分對(duì)應(yīng)“永”字的一個(gè)筆畫(huà)，作曲家將音樂(lè)與書(shū)法巧妙地結(jié)合在一起，通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)出書(shū)法的“寫(xiě)意”風(fēng)格，又通過(guò)書(shū)法的意境來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的灑脫氣息。

《點(diǎn)》運(yùn)用了不協(xié)調(diào)的和弦基調(diào)，創(chuàng)作出帶有濃烈陜西“秦腔”和“苦音”音調(diào)的旋律。這種作品結(jié)構(gòu)讓演奏者在演奏過(guò)程中突破了中國(guó)傳統(tǒng)的速度變化理念，同時(shí)也不完全符合西方速度變化的規(guī)范，具有極高的創(chuàng)新性和挑戰(zhàn)性。演奏者在演奏樂(lè)曲時(shí)巧妙地融入了陜西秦腔中的苦音。他們運(yùn)用左手吟弦和右手長(zhǎng)輪的技巧，充分展現(xiàn)了秦腔中苦音的特色。通過(guò)苦音腔的獨(dú)特效果，音樂(lè)的感染力和表現(xiàn)力得到了加強(qiáng)，音樂(lè)的變化色彩也更加豐富多樣，使《點(diǎn)》這首樂(lè)曲更加完美。這種巧妙的運(yùn)用成為《點(diǎn)》樂(lè)曲中的點(diǎn)睛之筆，使其更加獨(dú)具魅力。

四、《草原小姐妹》——塑造人物形象

樂(lè)曲一共分為引子和五個(gè)段落，分別是“草原放牧”“暴風(fēng)雪中”“寒夜前進(jìn)”“銘記關(guān)懷”和“紅花盛開(kāi)”，如果按照曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，可分為引子、呈示部、展開(kāi)部、第一插部、第二插部及再現(xiàn)部（見(jiàn)表2）。

表2

引子部分運(yùn)用了蒙古族長(zhǎng)調(diào)音樂(lè)，奠定了全曲的風(fēng)格基調(diào)，采用散板的形式，節(jié)奏自由舒展，鋼琴與琵琶交替出現(xiàn)，展現(xiàn)了朝氣蓬勃的內(nèi)蒙古草原，并為引入呈示部主題打下了基礎(chǔ)。

呈示部“草原放牧”分為主部和副部，主部運(yùn)用了蒙古族短調(diào)風(fēng)格特點(diǎn)，風(fēng)格活潑輕快，主題旋律反復(fù)變奏出現(xiàn)，速度是小快板。副部運(yùn)用了蒙古族長(zhǎng)調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)，旋律悠長(zhǎng)，具有抒情性和歌唱性，速度為行板，結(jié)構(gòu)是單三曲式，主副部之間形成了鮮明對(duì)比。

展開(kāi)部“暴風(fēng)雪中”作曲家將呈示部的主部主題做了展開(kāi)，運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、緊縮模進(jìn)、三拍子的節(jié)奏變化，不斷推動(dòng)音樂(lè)的緊張氣氛，展示了戲劇性的沖突，小姐妹與大自然搏斗的場(chǎng)景也浮現(xiàn)出來(lái)，充分體現(xiàn)了小姐妹頑強(qiáng)拼搏的精神。

第一插部“寒夜前進(jìn)”是一個(gè)相當(dāng)于慢板的樂(lè)章，可以分為三個(gè)部分。第一部分是由呈示部的主題派生的，用搖指來(lái)模仿馬頭琴的音色，描寫(xiě)小姐妹在寒夜中艱難前進(jìn)的畫(huà)面。第二部分借鑒了內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)歌曲《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》的曲調(diào)，仿佛這是小姐妹在艱難前行的指引，深深打動(dòng)了聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾感受到小姐妹在艱苦條件下仍不放棄前進(jìn)的英雄氣概。第三部分用輪指奏出優(yōu)美旋律，體現(xiàn)小姐妹堅(jiān)定的內(nèi)心，最后是鋼琴模仿馬蹄的聲音，樂(lè)曲情緒突然轉(zhuǎn)變，象征著小姐妹被人們發(fā)現(xiàn)，迎來(lái)了希望。

第二插部“銘記關(guān)懷”是一個(gè)單二部結(jié)構(gòu)，前兩段的音樂(lè)給聽(tīng)眾的感覺(jué)都是緊張和艱辛的，所以需要一個(gè)主題將樂(lè)曲的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)殛?yáng)光積極的，第二插部就起到這樣一個(gè)作用，并且也為最后的高潮奠定了基礎(chǔ)。樂(lè)曲中標(biāo)號(hào)81處是呈示部副部主題的再現(xiàn)，用琵琶強(qiáng)力度的搖指推動(dòng)樂(lè)曲的情緒，這個(gè)部分是一個(gè)歌頌性的樂(lè)章，表達(dá)出對(duì)黨和祖國(guó)濃濃的贊美之情。標(biāo)號(hào)86的四小節(jié)既是第二插部的一個(gè)倒裝結(jié)構(gòu)的尾聲，又是整首樂(lè)曲尾聲的一個(gè)引入，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入最后一個(gè)部分。

再現(xiàn)部“紅花盛開(kāi)”是對(duì)主部主題的再現(xiàn)，開(kāi)頭琵琶的摭分搭配歡快的節(jié)奏型，顯示出一切又變得生機(jī)勃勃，樂(lè)曲又回到明朗熱烈的情緒，后面使用快速和弦分解與旋律模進(jìn)，把全曲推向了頂峰。

總的來(lái)說(shuō)，《草原小姐妹》在曲式結(jié)構(gòu)的布局中，把草原小姐妹的英雄事跡在整首曲子中表現(xiàn)得很完整，將中國(guó)的多段體和西方的奏鳴曲式進(jìn)行結(jié)合，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。從一開(kāi)始在引子部分奠定全曲的感情基調(diào)，然后在曲中通過(guò)作品結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏的多樣變化，使主音調(diào)靈活多變、波宕起伏，進(jìn)而表現(xiàn)出兩姐妹在進(jìn)行草原放牧?xí)r的愉悅心情。演奏者能夠通過(guò)樂(lè)曲輕松的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏，將歡快的感情塑造表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而表現(xiàn)兩姐妹的天真無(wú)邪的形象和在艱難條件下不服輸?shù)膭蓬^。最后速度不斷加快并運(yùn)用“馬蹄聲”，將結(jié)尾與前曲分開(kāi)，昭示著人民的生活進(jìn)入了一個(gè)嶄新的篇章，充分地表現(xiàn)出黨對(duì)人民無(wú)限的關(guān)懷[4]。

五、《彝族舞曲》——體現(xiàn)風(fēng)土人情

琵琶曲《彝族舞曲》全曲的結(jié)構(gòu)構(gòu)思巧妙，演奏者通過(guò)作曲家創(chuàng)作的作品結(jié)構(gòu)，加上特色鮮明的演奏技法，很好地演繹了彝族青年熱情、豪邁、爽朗的性格特點(diǎn)。

該曲是在傳統(tǒng)作品基礎(chǔ)上融合了西方作曲技法，因此其結(jié)構(gòu)特征屬于一種復(fù)三部曲式，并且保留了傳統(tǒng)琵琶作品的一系列特點(diǎn)。全曲共有9個(gè)段落，可以將其分為A（引子）—B（2、3、4、5、6、7）—A（8、9）三個(gè)部分，即引子、中間部分和尾聲。其中引子和尾聲相互呼應(yīng)，而中間部分作為樂(lè)曲的主體部分，通過(guò)音樂(lè)內(nèi)容和渲染情緒的層層推進(jìn)，使得樂(lè)曲主題得以保持并豐富，最后一段作為樂(lè)曲的結(jié)束部分，具有傾訴性，能夠引起人們的無(wú)限遐想。

樂(lè)曲的第六段是高潮階段，運(yùn)用節(jié)奏型語(yǔ)句實(shí)現(xiàn)低、中、高音區(qū)的自然變化，塑造多樣層次的音樂(lè)效果。引子和結(jié)尾相互呼應(yīng)，中間部分作為樂(lè)曲的主體部分，在保持主題不變的基礎(chǔ)上推進(jìn)音樂(lè)內(nèi)容和渲染情緒，而最后的部分具有傾訴性，能夠引起人們無(wú)限遐想。

總體而言，琵琶曲《彝族舞曲》的結(jié)構(gòu)構(gòu)思巧妙，通過(guò)巧妙的布局和精心的構(gòu)思，使得整個(gè)音樂(lè)扣人心弦。它展現(xiàn)了彝族青年的熱情、豪邁和爽朗，同時(shí)帶給人們安寧、靜好的音樂(lè)特色。

六、結(jié)束語(yǔ)

不論是體現(xiàn)龍船競(jìng)渡時(shí)歡快場(chǎng)景的《龍船》、突顯中國(guó)書(shū)法魅力的《點(diǎn)》，還是歌唱悲愴壯麗的《草原小姐妹》、展示歌舞流暢的《彝族舞曲》，作品結(jié)構(gòu)奠定了一部作品最基本的演奏方向與感情基調(diào)，使演奏者有了樂(lè)曲演奏的大致方向，并且一個(gè)好的作品結(jié)構(gòu)一定是流暢的，演奏者在演奏時(shí)不用過(guò)多地顧慮作品結(jié)構(gòu)是什么樣的，自然而然地進(jìn)行演奏，將更充沛的精力放在琴技上，演奏出更完美的樂(lè)曲、傳達(dá)更豐富的情感；作品結(jié)構(gòu)能夠推動(dòng)音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展、體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)；與不同的藝術(shù)表達(dá)形式的內(nèi)容相互融合、大膽創(chuàng)新，發(fā)揮獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如果沒(méi)有作品結(jié)構(gòu)或作品結(jié)構(gòu)混亂不清晰，就好似一部作品失去了靈魂，經(jīng)不起時(shí)間的打磨，終究不會(huì)成為一部好的作品。

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