胡長(zhǎng)春

鋼琴曲是為鋼琴而作或?yàn)殇撉俣木幍淖髌?，在音?lè)藝術(shù)中有重要地位。著名的鋼琴曲有很多，柴可夫斯基的《六月——船歌》就是其中之一，其具有旋律優(yōu)美、和聲豐富等特點(diǎn)。因此，文章對(duì)該作品的音樂(lè)特征及演奏進(jìn)行探討，以期讓更多人了解這一作品。

一、柴可夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》概述

柴可夫斯基于1840年在伏特金斯克市出生，是俄羅斯的浪漫樂(lè)派作曲家，也是音樂(lè)教育家，被稱贊為“俄羅斯音樂(lè)大師”與“旋律大師”。柴可夫斯基在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中吸取西歐音樂(lè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，并將相應(yīng)技巧與俄羅斯的民族傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合起來(lái)。同時(shí)，柴可夫斯基的創(chuàng)作涉及大量的音樂(lè)體裁與形式，如《奧爾良少女》《女巫》等歌??；《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》等芭蕾舞曲；《四季》《俄羅斯諧虐曲》等鋼琴獨(dú)奏，《六月——船歌》就是《四季》這一鋼琴套曲中的作品之一?！端募尽芬还舶?2首作品，涉及12個(gè)月份，充分展現(xiàn)了俄羅斯的四季變化情況以及自然風(fēng)光，而六月是俄羅斯最好的季節(jié)，《六月——船歌》就描述了俄羅斯六月的景象，展現(xiàn)了一幅波光粼粼、碧波蕩漾的畫面，營(yíng)造了一種輕舟蕩漾的意境，也表現(xiàn)出了柴可夫斯基對(duì)自己國(guó)家的熱愛(ài)之情。

二、柴可夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的音樂(lè)特征

（一）曲式特征

曲調(diào)在不斷發(fā)展的過(guò)程中逐漸形成了各種段落，而曲式就是根據(jù)段落規(guī)律找出的具有共性的格式。從傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)看，常見(jiàn)的曲式有小型曲式與大型曲式，其中小型曲式又包括一部、二部、三部曲式以及復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式，而大型曲式有回旋曲式、自由曲式等。復(fù)三部曲式是一種復(fù)雜的三部曲式，主要包括三個(gè)部分，第一部分多為單二部或單三部曲式，第二部分較為多樣，第三部分多是第一部分的重復(fù)。《六月——船歌》就是復(fù)三部曲式，其中第一部分是單三部曲式；第二部分屬于對(duì)比中段，是開(kāi)放式的單二部曲式；第三部分是第一部分的再現(xiàn)。

（二）結(jié)構(gòu)特征

樂(lè)曲結(jié)構(gòu)指的是作品的組織和構(gòu)造方式，《六月——船歌》這一作品的結(jié)構(gòu)較為獨(dú)特，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。首先，該樂(lè)曲的首部采用了引申型的三段式結(jié)構(gòu)，即A、B、A＇三段。其中，A段的首句一共有4個(gè)小節(jié)，第二句有6個(gè)小節(jié)，形成了“4+6”結(jié)構(gòu)，節(jié)奏逐漸從弱到強(qiáng)，而中段的句式結(jié)構(gòu)沒(méi)有出現(xiàn)較大變化，類似于主題，且其旋律聲部根據(jù)主題的變化而變化，但是其調(diào)性在前后形成了對(duì)比，使得樂(lè)曲在G大調(diào)與g小調(diào)這兩種調(diào)性上交替。其次，該樂(lè)曲的中部有兩個(gè)段落，其具體內(nèi)容與首部形成了鮮明的對(duì)比。例如，中部的調(diào)性、和聲以及織體等各方面都與首部形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。同時(shí)，中部第二段的韻律發(fā)生了較大的變化，調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)榱似叫写笳{(diào)G大調(diào)，節(jié)拍變?yōu)榱?/3拍。最后，在感受到中部與首部的對(duì)比后，很多聽(tīng)眾都希望能夠再現(xiàn)音樂(lè)的主題內(nèi)容，所以該樂(lè)曲的再現(xiàn)部對(duì)主題內(nèi)容進(jìn)行了重復(fù)，即再現(xiàn)部的節(jié)拍、和聲以及調(diào)性都與首部?jī)?nèi)容相似，如調(diào)性重新變?yōu)榱薵小調(diào)，織體結(jié)構(gòu)沒(méi)有發(fā)生較大變化，曲式結(jié)構(gòu)也與首部相同，滿足了聽(tīng)眾的需求。

（三）和聲特征

和聲指的是兩個(gè)及兩個(gè)以上不同的音按照一定的法則同時(shí)發(fā)聲形成的音響組合，主要包括和弦與和聲進(jìn)行兩種，其中和弦是和聲的縱向結(jié)構(gòu)，而和聲進(jìn)行指的是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。和聲在樂(lè)曲中具有重要作用，可以增強(qiáng)不同聲部的協(xié)調(diào)性，為曲式的構(gòu)成提供支持，塑造音樂(lè)形象并表現(xiàn)音樂(lè)的具體內(nèi)容。深入探究鋼琴曲的和聲特征具有重要意義，下面對(duì)《六月——船歌》的和聲特征進(jìn)行分析。

第一，《六月——船歌》的和聲縱向結(jié)構(gòu)特征。該樂(lè)曲的和聲縱向結(jié)構(gòu)主要包括重屬和弦與和弦外音，這種縱向結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了樂(lè)曲的流暢性。其中，樂(lè)曲的第一部分與中間部分都應(yīng)用了大量的重屬和弦，為樂(lè)曲的和聲增添了更多的色彩且優(yōu)化了樂(lè)曲的整體效果，展現(xiàn)出了民族音樂(lè)的和聲特色。而靈活應(yīng)用和弦外音有利于豐富樂(lè)曲的內(nèi)容，增強(qiáng)樂(lè)曲旋律的動(dòng)力性，所以柴可夫斯基在創(chuàng)作《六月——船歌》這一作品時(shí)應(yīng)用了換音、經(jīng)過(guò)音等不同的和弦外音，樂(lè)曲旋律十分美妙。

第二，《六月——船歌》的和聲橫向運(yùn)動(dòng)特征。該作品中的和聲橫向運(yùn)動(dòng)涉及終止式、調(diào)式交替手法以及持續(xù)音等，別具一格。首先，柴可夫斯基在該樂(lè)曲的5—6小節(jié)以及11—12小節(jié)都應(yīng)用了V7-I的終止進(jìn)行，增強(qiáng)了樂(lè)曲整體的動(dòng)力性。其次，柴可夫斯基在創(chuàng)作該樂(lè)曲時(shí)應(yīng)用了大小調(diào)式交替的手法，即交替運(yùn)用了g小調(diào)與平行大調(diào)B大調(diào)以及g小調(diào)與G大調(diào)，提高了樂(lè)曲色彩的對(duì)比度。此外，該樂(lè)曲中應(yīng)用了持續(xù)音，如低聲部有連續(xù)的G音，增強(qiáng)了樂(lè)曲的穩(wěn)定性。

（四）藝術(shù)特征

《六月——船歌》這一作品的藝術(shù)特征較為鮮明，主要體現(xiàn)在旋律、織體等方面。首先，旋律指的是樂(lè)音形成的有組織、有節(jié)奏的序列，《六月——船歌》這一作品的旋律就十分獨(dú)特。例如，該樂(lè)曲從第2小節(jié)引子導(dǎo)出旋律，從第3小節(jié)逐漸進(jìn)入呈示部，從A段出現(xiàn)旋律小調(diào)音階，增強(qiáng)了整體旋律的張力。同時(shí)，該樂(lè)曲的旋律以級(jí)進(jìn)為主，且不斷變化，跨度始終在6度以內(nèi)，可以讓聽(tīng)眾感受到陰郁惆悵的感情。進(jìn)入中部后，音樂(lè)旋律變得十分明朗，展現(xiàn)出了小船在水中蕩漾的情境。其次，織體指的是音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式，《六月——船歌》的首部以三層織體結(jié)構(gòu)為主，不僅應(yīng)用了伴奏動(dòng)機(jī)A，也應(yīng)用了旋律動(dòng)機(jī)b；中部的伴奏織體逐漸變化為伴奏動(dòng)機(jī)B，并且中部第二段的織體再次變化，形成了鮮明的對(duì)比。

三、柴可夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的演奏分析

（一）《六月——船歌》演奏前期準(zhǔn)備

演奏者在演奏前需要做好相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，從而減少演奏中的失誤，準(zhǔn)確展現(xiàn)作品呈現(xiàn)的景象與情感。首先，演奏者應(yīng)充分了解作品的創(chuàng)作背景。圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》的主編M·貝納德希望在期刊上刊登12首與每月節(jié)令相關(guān)且有俄羅斯特色的詩(shī)歌，并搭配與詩(shī)歌相符的鋼琴曲，柴可夫斯基應(yīng)約根據(jù)這一要求進(jìn)行創(chuàng)作。在六月時(shí)，柴可夫斯基的心情很好，便在呼吸新鮮空氣、欣賞美景的同時(shí)根據(jù)詩(shī)歌中的景象創(chuàng)作出了《六月——船歌》這一作品，并且利用俄羅斯的民族風(fēng)格對(duì)船歌體裁進(jìn)行了優(yōu)化處理。其次，演奏者應(yīng)充分了解作品所傳達(dá)的感情。一首好的作品是情景交融的，在了解作品所描繪的景象后，演奏者也需要了解作品所傳達(dá)的情感。柴可夫斯基曾說(shuō)過(guò)他強(qiáng)烈地?zé)釔?ài)著俄羅斯特色的表現(xiàn)形式，斯特拉文斯基也曾說(shuō)過(guò)柴可夫斯基是他們之中最俄羅斯化的音樂(lè)家，柴可夫斯基所創(chuàng)作的作品蘊(yùn)含著較強(qiáng)的民族情懷。其中，《六月——船歌》柔美地表達(dá)了柴可夫斯基對(duì)俄羅斯的熱愛(ài)以及對(duì)自然風(fēng)光的熱愛(ài)。此外，在演奏前，演奏者也需要充分了解作品的內(nèi)涵?！读隆琛肥桥c相關(guān)詩(shī)歌相配合的，所以應(yīng)綜合分析詩(shī)歌的內(nèi)容，將詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，并掌握演奏技巧，從而增強(qiáng)作品的感染力與表現(xiàn)力。

（二）《六月——船歌》演奏技巧要點(diǎn)

《六月——船歌》描繪了夏日人們乘船蕩漾的景象，在演奏時(shí)不僅需要了解作品的背景、情感，也需要掌握一些演奏技巧，從而通過(guò)靈活運(yùn)用鋼琴技術(shù)和歌唱性的表現(xiàn)方法完美地演繹作品。

第一，根據(jù)作品特點(diǎn)進(jìn)行演奏。《六月——船歌》這一作品一共有99小節(jié)，有A、B、A＇、C等段落。其中，A段為“a+b+c”結(jié)構(gòu)，即單三部曲式結(jié)構(gòu)；B段為“c+d”結(jié)構(gòu)，即單二部曲式結(jié)構(gòu)；A＇段只是再現(xiàn)了A段。在演奏過(guò)程中需要掌握不同小節(jié)的演奏技巧，如1—6小節(jié)是小調(diào)音階，在演奏時(shí)需要利用左手彈g小調(diào)和弦進(jìn)行襯托，從而使情感流露出來(lái)；在第7小節(jié)之后需要引入A段的內(nèi)容，在演奏時(shí)需要以平行大調(diào)的離調(diào)為主，并運(yùn)用主和弦結(jié)束這一部分的內(nèi)容；第13小節(jié)的色彩變化相對(duì)較大，所以在演奏時(shí)需要轉(zhuǎn)變?yōu)锽大調(diào)，之后再轉(zhuǎn)變?yōu)橹髡{(diào)；在演奏第22小節(jié)時(shí)，需要利用大三弦中的屬和弦進(jìn)行演奏；在進(jìn)入A部a＇時(shí)，應(yīng)當(dāng)利用侵入的方式及時(shí)終止和聲，并及時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)镚大調(diào)；在進(jìn)入C段時(shí)，需要及時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)橹新暡?，從而增?qiáng)演奏的靈動(dòng)性；在演奏40—51小節(jié)時(shí)應(yīng)當(dāng)利用屬離調(diào)，同時(shí)需要利用重屬導(dǎo)七和弦結(jié)束這一部分；在演奏52—53小節(jié)時(shí)，需要利用屬七和弦，從而達(dá)到承上啟下的效果；在彈奏第56小節(jié)時(shí)，需要靈活應(yīng)用對(duì)位化的和聲織體；在彈奏第65小節(jié)時(shí)，應(yīng)根據(jù)原有指法進(jìn)行彈奏，增強(qiáng)彈奏的連續(xù)性；進(jìn)入音樂(lè)尾聲后，則需要將段落劃分為低聲部、中聲部以及高聲部三個(gè)層次，在低聲部與高聲部充分體現(xiàn)出和聲的特點(diǎn)，在中聲部做好音階的處理工作，且在彈奏83—91小節(jié)時(shí)需要利用小指處理高聲部的和弦，提高聲音的明亮度；在彈奏第92小節(jié)時(shí)，需要利用連續(xù)切分的節(jié)奏進(jìn)行演奏；在彈奏92—99小節(jié)時(shí)，需要利用右手彈奏出琶音，并增強(qiáng)主和弦的穩(wěn)定性。

第二，掌握畫面與情感的演奏技巧。在彈奏該作品時(shí)需要通過(guò)一些技巧展現(xiàn)出作品所描繪的畫面以及所傳達(dá)的情感，使整個(gè)演繹更加生動(dòng)。首先，《六月——船歌》這一作品采用了4/4拍，增強(qiáng)了樂(lè)曲的穩(wěn)定性與平緩性，有一種坐在船上慢慢搖晃的感覺(jué)。因此，演奏者在彈奏時(shí)需要靈活利用指尖控制琴鍵，使琴鍵展現(xiàn)出不同的音色，從而描繪碧波蕩漾的畫面。同時(shí)，在進(jìn)行1—2小節(jié)的演奏時(shí)，應(yīng)將整個(gè)節(jié)奏都放緩，給人以微風(fēng)拂面的感覺(jué)。在演奏A段a部時(shí)，需要利用一些小技巧準(zhǔn)確把控演奏層次，如在演奏高聲部時(shí)，需要增強(qiáng)整體的明朗性；在演奏低聲部時(shí)，需要增強(qiáng)整體的厚重性；在演奏中聲部時(shí)，需要增強(qiáng)整體的精悍性。并且演奏者在演奏時(shí)需要做好不同聲部的銜接工作，增強(qiáng)演奏的連續(xù)性，避免出現(xiàn)中斷等問(wèn)題，否則會(huì)影響到整體的演奏效果。作品的12—22小節(jié)有悠揚(yáng)的旋律，在演奏過(guò)程中，演奏者需要根據(jù)高音的變化情況進(jìn)行調(diào)整，有效處理短小的伴奏，從而做好旋律的呼應(yīng)工作。其次，《六月——船歌》這一作品的中部采用了民謠風(fēng)格的旋律，與劃船槳的節(jié)奏是相呼應(yīng)的，所以在演奏時(shí)需要利用左手低音伴奏和弦切分的形式，增強(qiáng)整個(gè)旋律的靈動(dòng)性與情感性，讓聽(tīng)眾體會(huì)到在船上游玩的感覺(jué)。此外，84—86小節(jié)以及89—90小節(jié)是該樂(lè)曲的尾部，描繪了小船漸漸遠(yuǎn)去的景象，整個(gè)畫面逐漸變得靜謐，所以在彈奏時(shí)需要逐漸放緩節(jié)奏。

第三，掌握細(xì)節(jié)性的演奏技巧。在彈奏鋼琴曲時(shí)，只有做好左右手的配合工作才能夠更完美地將其演繹出來(lái)，因此在彈奏《六月——船歌》時(shí)，演奏者需要掌握左右手的演奏技巧。例如，該樂(lè)曲的7—10小節(jié)有聲部增多的特點(diǎn)，所以在演奏時(shí)需要將左右手的聲部拉開(kāi)，并增強(qiáng)每一個(gè)指法的準(zhǔn)確性，從而提高旋律的清晰度、演奏的完整度以及聲音的層次性，準(zhǔn)確傳達(dá)出創(chuàng)作者的情感。該樂(lè)曲的22—31小節(jié)與樂(lè)曲的主題呼應(yīng)，在演奏時(shí)，演奏者需要增強(qiáng)左手旋律的有序性，且需要做好左右手的配合工作，即在左手強(qiáng)音減弱的同時(shí)彈奏出右手的弱音，將聽(tīng)眾引入作品所描繪的畫面。此外，演奏者在彈奏時(shí)也需要做好手指的控制工作，通過(guò)不同的彈奏力度展現(xiàn)出不同的音色，如可以通過(guò)增強(qiáng)手指的力度提高旋律的流暢度。同時(shí)，在彈奏83—91小節(jié)時(shí)需要通過(guò)科學(xué)把控小指的力度表現(xiàn)高聲部的和弦音，從而展現(xiàn)整個(gè)樂(lè)曲的意境。

（哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 ? 時(shí)鳳俠