［摘要］自“一帶一路”倡議被提出后，沿途各國經(jīng)濟、政治、文化交流不斷深入，以民族民間舞蹈為代表的中國藝術(shù)文化與周邊國家的交流與合作也日益密切。中國民族民間舞蹈在文化對外傳播、樹立民族文化自信、建立民族認同感等方面發(fā)揮了積極作用，我國的文藝工作者要緊緊抓住這一重大機遇，在國際社會有力推行民族民間舞蹈的傳播。鑒于此，該文主要梳理了中國民族民間舞蹈在文化對外傳播中的價值與困境，進而有助于制定更加切合實際的發(fā)展方略，推動中國民族民間舞蹈事業(yè)的繁榮、創(chuàng)新與發(fā)展。

［關(guān)鍵詞］“一帶一路”；中國民族民間舞蹈文化；民族認同；傳播機制

［中圖分類號］J7222［文獻標(biāo)識碼］A［文章編號］1007-2233（2024）04-0157-03

［收稿日期］2023-11-06

［作者簡介］（袁銣（2003—），女，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院本科生。（北京 100091）

“一帶一路”作為我國新一輪對外開放和“走出去”戰(zhàn)略的新舉措，在促進各國經(jīng)貿(mào)往來的同時，也為中華優(yōu)秀文化“走出去”提供了一個對外傳播的窗口、一個前進的方向。舞蹈作為藝術(shù)文化交流與傳播的重要組成部分，是展現(xiàn)中華民族精神風(fēng)貌與文化內(nèi)涵的重要載體，舞蹈藝術(shù)又因其具有跨越國界語言障礙的特殊性，能夠單純地通過作品及演出傳達情感思想，并與觀眾產(chǎn)生精神共振。因此，中國民族民間舞蹈成為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的絕佳平臺，我們要牢牢把握“一帶一路”倡議提供的契機，在傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，搭建起一座民心相通的文化橋梁。

一、中國民族民間舞蹈的對外傳播價值

（一）舞蹈是一種跨越國界的語言

中國民族民間舞蹈在中華民族幾千年的歷史進程中，經(jīng)歷了一代又一代勞動人民的積累、傳承和創(chuàng)造，體現(xiàn)了廣大人民群眾的思想情感、生活愿望和精神信念，是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。與音樂、話劇等視聽藝術(shù)不同的是，舞蹈藝術(shù)是以身體語言作為主要表現(xiàn)手段，用真實情感表現(xiàn)現(xiàn)實生活的藝術(shù)形式。通過“身體對話”這種打破語言壁壘的交流形式，能夠更直觀、更貼切地感受到舞者釋放出的信號，用具體可感的形式引發(fā)人們對此產(chǎn)生深刻聯(lián)想，激發(fā)起人們內(nèi)心深處的一種最深沉的情感共鳴，從而產(chǎn)生最具傳播力度的交流效果。

呂藝生先生曾言：“舞蹈是一種跨越國界的語言?！痹紩r期的人類以單純的肢體語言作為溝通的手段，而這一行為也為舞蹈語言能夠與人傳遞信息、溝通交流奠定了基礎(chǔ)，使其具備了能夠跨越地域、民族、國界交流的特征。中國民族民間舞蹈是極具傳統(tǒng)文化魅力的藝術(shù)瑰寶，這些扎根于民族傳統(tǒng)，由民族文化滋養(yǎng)形成的舞蹈形態(tài)，正是展現(xiàn)民族精神氣質(zhì)與文化信息的絕佳窗口。

民族民間舞蹈作為現(xiàn)實生活的藝術(shù)反映，通常以載歌載舞的藝術(shù)活動形式呈現(xiàn)，其所營造出的自由、輕松、和諧的氛圍，具有跨越國界的藝術(shù)美感和感染力，比西方純粹的舞蹈更加通俗易懂，且表現(xiàn)內(nèi)容豐富多樣，貼近群眾。無論是田間地頭的普通百姓，還是廣場中央的大爺大媽，抑或是從事專業(yè)的職業(yè)舞者，他們在跳起民族民間舞蹈時都將自己于生命的體驗通過肢體盡數(shù)表達，寄情于舞，直擊人心。通過這樣富有生命力的美學(xué)藝術(shù)活動，不僅能讓觀眾感受到與作品之間的情感共鳴，還能領(lǐng)略到中華傳統(tǒng)文化的獨特魅力，吸引他們主動去了解、探索中國文化，在肢體的交流互動中，將中國民族民間舞蹈的文化精神無形地傳遞出來。

（二）促進文化認同，期冀“民心相通”

民心相通，為順利建設(shè)“一帶一路”奠定堅實基礎(chǔ)，是構(gòu)建“一帶一路”倡議的頂層設(shè)計之一。通過各國不同文明互學(xué)互鑒、文化合作交流，最終實現(xiàn)沿線國家全方位互聯(lián)互通，凝聚共建人類命運共同體的國際意識。因此，搭建中外文化合作交流的實踐平臺，引領(lǐng)中國優(yōu)秀藝術(shù)文化“走出去”、幫助國外藝術(shù)文化精髓“引進來”，成為中國文藝工作者和有關(guān)文化部門的重要職責(zé)。

自古以來，舞蹈不僅承擔(dān)著延續(xù)民族歷史文化的重要作用，還是國家政治交流中舉足輕重的一部分。呂藝生教授曾在《舞蹈學(xué)基礎(chǔ)》一書中寫道：觀看各國歌舞表演，既是一種重要的文化外交形式，又是一種民族文化的展示，古往今來都是如此。通過舞蹈中肢體語言的溝通，不同國家的人們得以對彼此的文化加以理解和認同，進而促進國家文化之間的合作交往，增進彼此之間的信任感與友誼。正是在這樣的友好關(guān)系中，民心才得以互融、互敬、互通。

以傣族傳統(tǒng)舞蹈孔雀舞為例，作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它蘊含了豐富的歷史文化底蘊和深厚的民族記憶。這種舞蹈不僅具有神秘、婀娜、靈巧的民族特色，還擁有獨到的審美品位，是凝聚民族成員內(nèi)在文化認同的文化結(jié)晶?！耙粠б宦贰背h實施以來，中國與鄰國的交往也日益密切，傣族孔雀舞在不定期與東盟各國合作舉辦的各類藝術(shù)交流等活動中，以潛移默化的方式，深化中國民族文化的影響力，提升國外友人對中國文化的認知水平，并推動“民心相通”建設(shè)在各種文化交流中的新進程，是中華民族內(nèi)部文化認同的文化體現(xiàn)。

（三）民族民間舞蹈文化的傳承與創(chuàng)新

民族舞蹈作為中華藝術(shù)寶庫中一顆璀璨明珠，不僅是民族精神和民族意識不斷升華的重要體現(xiàn)，還是凝聚國家人民精神力量的文化底色，由此傳承與發(fā)展民族民間舞蹈一直是我國弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重點。隨著我國經(jīng)濟建設(shè)進程的不斷加快，近年來不斷涌現(xiàn)出許多民族民間舞蹈精品，如《陽光下的麥蓋提》《老雁》《翻身農(nóng)奴把歌唱》等民間舞蹈劇目，以及歌頌紅色信仰的民族舞劇《騎兵》等。作為國家軟實力的重要體現(xiàn)，民族民間舞蹈的價值不可忽視，特別是在對外傳播的過程中，如何用舞蹈藝術(shù)塑造良好的中國形象成為行業(yè)學(xué)者關(guān)注的重要話題。

以舞蹈形態(tài)學(xué)的視角作為切入點進行分析，民族民國舞蹈特殊形態(tài)的成因包含了歷史、民族、社會、人類學(xué)視角的多層次概念，這也恰恰說明了通過民族民間舞蹈的形態(tài)表征，觀者能從中體悟一個民族的歷史洪流、情感意緒與審美追求。處于新時代背景下的中國民族民間舞，倘若想要謀求更廣闊的發(fā)展空間，就必須在繼承原有傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上革故鼎新，添加更富現(xiàn)代多元審美的藝術(shù)元素，而在“一帶一路”倡議下的民族民間舞蹈發(fā)展，在思索如何在傳承中賦予民族民間舞蹈新時代新內(nèi)涵的同時，也在一定程度上推動了中國民族民間舞蹈創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

傳統(tǒng)舞蹈在走向國際化舞臺的道路上，由于各個國家之間的地域文化、歷史積淀各異，從而呈現(xiàn)出價值取向、審美理念更加多元化的大趨勢。中國民族民間舞蹈想要登上世界舞臺，則必須建立開放多元的研究視角，將民族舞蹈以多元、多維度的方式呈現(xiàn)，2融合各個國家之間的文化共性，從而實現(xiàn)“世界民族舞蹈”多樣性?！耙粠б宦贰背h的實施，在一定程度上推動了傳統(tǒng)藝術(shù)“跨文化”傳播的進程，也為民族舞蹈的發(fā)展開辟了一個新的視角，提供了一個新的對外傳播空間，最終形成了“多元融合”的文化格局。

二、中國民族民間舞蹈可持續(xù)發(fā)展方略

（一）加強和推動舞蹈產(chǎn)業(yè)化建設(shè)

在我國社會主義市場經(jīng)濟不斷發(fā)展的趨勢下，產(chǎn)業(yè)化作為市場經(jīng)濟下發(fā)展形成的新型組織形式，也是行業(yè)發(fā)展的必然產(chǎn)物。1.9mm所謂舞蹈產(chǎn)業(yè)化，就是要求舞蹈產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的專業(yè)化分工，建立一整套完整嚴苛的規(guī)章制度和運作體系，明確市場定位和發(fā)展目標(biāo)，然后形成舞蹈產(chǎn)業(yè)較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)建設(shè)，重視國內(nèi)的市場需求?！耙粠б宦贰背h的實施，為我國民族民間舞蹈的發(fā)展提供了機遇，有力地促進了民間舞蹈產(chǎn)業(yè)化建設(shè)，但在國際視野的大環(huán)境下，面對國外舞蹈產(chǎn)業(yè)化相對完整的鏈條和運行機制，國內(nèi)舞蹈產(chǎn)業(yè)化建設(shè)仍有廣闊的發(fā)展和提升空間。

1.解決行業(yè)經(jīng)濟需求

舞蹈行業(yè)的發(fā)展離不開資金的支持，只有在經(jīng)濟條件充裕的情況下，才能更專注地推進優(yōu)秀民間舞蹈藝術(shù)的保護、傳承與創(chuàng)新。在中國大力推動“走出去”政策的形勢下，中國舞蹈藝術(shù)不可避免地需要組織進行跨國舞蹈藝術(shù)交流，藝術(shù)創(chuàng)作、員工薪酬、場地租賃等基本需求都需要政策和資金的扶持幫助。政府及相關(guān)部門應(yīng)啟動相應(yīng)的政策扶持，為民族民間舞蹈產(chǎn)業(yè)化建設(shè)提供正確的路徑導(dǎo)向，引導(dǎo)市場企業(yè)投資，設(shè)立藝術(shù)專項基金，解決經(jīng)濟需求，有效推動民族民間舞蹈的發(fā)展創(chuàng)新。

隨著短視頻與電視媒體行業(yè)的興起，舞蹈的跨媒介發(fā)展有效推廣并提升了舞蹈藝術(shù)的關(guān)注度與影響力，受眾人群進一步擴大。與此同時，舞蹈藝術(shù)為抓住行業(yè)發(fā)展的機會，急需外界資金支持繼續(xù)打造深受觀眾喜愛的舞蹈電視節(jié)目，以此煥發(fā)新的生機。在解決資金問題這一方面，除了向政府以及國家專業(yè)機構(gòu)尋求資助，還可以擴大資金贊助范圍，積極引入社會、企業(yè)資金，在跨界合作中為舞蹈行業(yè)的持續(xù)發(fā)展續(xù)航。

2.打破傳統(tǒng)創(chuàng)作理念

以往的行業(yè)創(chuàng)作模式始終圍繞著完成數(shù)據(jù)指標(biāo)、比賽獎次進行創(chuàng)作，而逐漸偏離了藝術(shù)創(chuàng)作的精神內(nèi)核，在民族民間舞蹈的創(chuàng)作中不僅要對民族的風(fēng)格、元素進行提煉，不斷深挖民族文化內(nèi)涵以及藝術(shù)價值，還要在此基礎(chǔ)上進行個性化編創(chuàng)的探索，打破舞蹈創(chuàng)作程式化的創(chuàng)作模式，促進民族民間舞蹈不斷地推陳出新、百花齊放。

在這幾年的發(fā)展中，民間舞蹈創(chuàng)作也漸漸找到了一個不錯的方向。創(chuàng)作者將舞蹈作品與民族故事、史料典故相結(jié)合，并在此基礎(chǔ)上不斷挖掘地方文化特色，創(chuàng)作出獨具時代風(fēng)格的民族舞蹈作品。以第十四屆“荷花獎”為例，此次評獎活動中出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的舞蹈作品，創(chuàng)作者將目光對焦到各類民族文化、社會題材中，避免舞蹈出現(xiàn)同質(zhì)化、傳統(tǒng)化與技巧化?！短斓亻g》（見圖1）這部作品以熱貢六月會中的傳統(tǒng)舞蹈為載體，從中提取出“嘎”的動作元素，將目光對焦于生命最原始、最渾樸的律動，拋掉更富節(jié)奏、動態(tài)的舞蹈動作，以“袖”的甩動、調(diào)度間的動靜呼應(yīng)、男女形態(tài)的剛?cè)釋Ρ龋诟蓛艨侦`的音樂旋律中，重現(xiàn)了天地、陰陽、男女等互補共生的古樸意象，深化了作品對生命與自然的再思考。

而在“一帶一路”這一大背景之下，舞蹈創(chuàng)作開拓了面向世界的文藝交流舞臺。所以，2中國民族民間舞蹈的發(fā)展和創(chuàng)作，更要敢于打破文化差異的壁壘，以開放的眼光借鑒吸收外來文化所具有的優(yōu)勢，加以創(chuàng)新，增添符合國際審美價值的文化藝術(shù)要素，提升中國民族民間舞蹈在“一帶一路”合作伙伴中的認同度，讓民族民間舞蹈賡續(xù)綿延。

3.擴充受眾基礎(chǔ)

藝術(shù)作品的服務(wù)主體始終是人民群眾，藝術(shù)創(chuàng)作不能拋開觀眾群體，一味追求難以做到雅俗共賞的小眾文化。要想推動舞蹈產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，則必須擴充受眾基礎(chǔ)，將藝術(shù)元素與人民生活相結(jié)合，扎根本土文化，創(chuàng)作出雅俗共賞的舞蹈。

《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》對新時代藝術(shù)創(chuàng)作提出“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的要求，在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)扎根基層人民的生活，用舞蹈作品表達人民心聲。在此基礎(chǔ)上進行民族舞蹈的跨文化傳播，抓住并利用好不同文化之間的共通點，建立民族文化認同，拓展我國民族民間舞蹈傳播的廣度，進而提升國際影響力和競爭力，更需要企業(yè)家在相互尊重和理解文化差異的基礎(chǔ)上，了解不同國家和地區(qū)的歷史文化風(fēng)俗和人民群眾的審美要求。

（二）豐富傳播載體

自20世紀80年代開始，中國舞蹈藝術(shù)就已經(jīng)走出國門開始向世界展示民族文化之精粹。但時代在發(fā)展，科技在進步，僅僅用線下傳播的形式來進行文化藝術(shù)傳播是遠遠不夠的。為進一步提高民族民間舞蹈的影響力，豐富傳播載體、多渠道向世界推廣中國民族民間舞蹈亟待開展實施。

首先，要合理利用國際交流活動和圍繞“一帶一路”舉辦的峰會，推動中國民族民間舞蹈的對外傳播；其次，相關(guān)機構(gòu)可以通過舉辦更多的文藝演出活動和舞蹈教育、演出論壇等形式，提供更多元化的選擇，加深各國之間的舞蹈文化交流；再次，舞蹈界要合理利用新媒體技術(shù)平臺，發(fā)揮新媒體對中華優(yōu)秀文化對外傳播的積極作用；最后，要重視發(fā)揮境外媒體應(yīng)用的傳播效率和覆蓋廣度，利用互聯(lián)網(wǎng)算法機制，向各國民眾推廣中國民族民間舞蹈文化，拓展民族民間舞蹈發(fā)展視野。

（三）培養(yǎng)高素質(zhì)、復(fù)合型人才

2在“一帶一路”倡議的建設(shè)下，我國與鄰近各國的各方面交流已有深厚的合作基礎(chǔ)。為加強對“一帶一路”背景下中國民族民間舞蹈發(fā)展和傳播機制的探索，賦予舞蹈藝術(shù)傳播新動能，民族民間舞蹈需要高素質(zhì)、復(fù)合型專業(yè)人才的支撐，為舞蹈產(chǎn)業(yè)注入生生不息的動力。對此，在當(dāng)今全球化格局的背景下，要求高校面向國內(nèi)外，并立足中國傳統(tǒng)，培養(yǎng)具有創(chuàng)造性思維的高素質(zhì)、復(fù)合型人才，即具備國際視野、專業(yè)技能、創(chuàng)造力與創(chuàng)新性、溝通技能兼具的人才。

目前在全球化格局的影響下，信息之間的傳播越來越高效、快捷，為文化之間的交流傳播減少了阻礙。對于舞蹈人才的培養(yǎng)目標(biāo)，不應(yīng)再局限于對單一專業(yè)技能的要求，如何在面向不同風(fēng)格的民族文化時，將這些民族元素融入舞蹈作品中，并運用所學(xué)知識和自我認知，創(chuàng)造出藝術(shù)價值與社會價值豐富、新穎獨特的民間舞蹈作品是促進民族民間舞蹈創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的頭等大事。眼觀當(dāng)下高校的教育培養(yǎng)模式一直停留于“輸出式”教學(xué)方式，忽視了學(xué)生的個體發(fā)展。教師要充分給學(xué)生思考和想象的空間，允許“試錯”，調(diào)動學(xué)生探知求索的積極性，重視學(xué)生的個體發(fā)展，使學(xué)生在實踐活動中，創(chuàng)造性和創(chuàng)新性較以往得到充分的發(fā)展。

高校及專業(yè)藝術(shù)院校應(yīng)注重舞蹈人才國際視野的培養(yǎng)。當(dāng)今世界正處于多元一體的文化格局中，舞蹈在當(dāng)下更應(yīng)秉持著開放的態(tài)度迎接中西方的文化交匯，舞蹈人才應(yīng)站在國際視角對民族民間舞蹈的發(fā)展進行更清晰的認識、思考，及時把握最前沿的藝術(shù)發(fā)展動態(tài)與趨勢，與世界接軌，以期建立更有效的對外發(fā)展新模式。

在國際大環(huán)境的文化交流與合作中，良好的溝通協(xié)作能力也是必不可少的。不管是管理人員、專業(yè)舞者，還是幕后工作者，都應(yīng)協(xié)調(diào)策劃好工作流程，確保交流合作活動能夠有序且順利進行。且應(yīng)有意識地聆聽觀眾的反饋，及時與觀眾溝通，有效經(jīng)營、推薦我國民族民間文化，在互尊互信的文化交流中構(gòu)建中外文化交流橋梁。

結(jié)語

“一帶一路”倡議為中國民族民間舞蹈的發(fā)展與傳播，為各國各地區(qū)人民“心手相連”、深化鄰國友誼打下扎實根基，是在構(gòu)建人類命運共同體的時代要求下，所提出的發(fā)展建設(shè)目標(biāo)。中國民族民間舞蹈應(yīng)在舞蹈藝術(shù)跨文化交流過程中展現(xiàn)出中國民族文化精神的當(dāng)代價值，用舞蹈講好中國故事，樹立可愛、可敬的中國形象。

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（責(zé)任編輯：趙清月）