［摘 要］ 聲樂(lè)表演是通過(guò)人聲演唱進(jìn)行表演的一種形式，是通過(guò)表演者的聲音和肢體語(yǔ)言完成藝術(shù)形象的塑造。因此想要在聲樂(lè)表演中完美地呈現(xiàn)作品，不僅要求表演者的聲樂(lè)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到較高的水平，同時(shí)還要對(duì)作品有更加深入的理解，這樣才能夠在表演中準(zhǔn)確傳達(dá)作品的情感，才能夠凸顯出作品的生命力，從而給觀眾帶來(lái)耳目一新的享受。在聲樂(lè)表演中，舞臺(tái)表演有著十分重要的作用，影響著聲樂(lè)表演的質(zhì)量和效果。本文將對(duì)聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演展開(kāi)討論，分析聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演的關(guān)系，探討聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重要性與作用，以期為更多的聲樂(lè)表演者提供參考。

［關(guān)鍵詞］ 聲樂(lè)表演；舞臺(tái)表演；重要性

［中圖分類號(hào)］ J604.6? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0110-03

隨著生活水平的提高，人們對(duì)精神追求越來(lái)越重視，在日常生活中也常常探討各種各樣的藝術(shù)形式。聲樂(lè)表演作為演唱和表演的融合形式，不僅滿足了人們對(duì)聽(tīng)覺(jué)的要求，同時(shí)也滿足了人們的視覺(jué)享受需要。隨著聲樂(lè)表演的不斷發(fā)展，我們對(duì)表演者提出了更高的藝術(shù)要求，也更加看重表演者在舞臺(tái)上的表演水平。因此探討聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重要作用，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和研究創(chuàng)新表演方法，推動(dòng)聲樂(lè)表演的持續(xù)發(fā)展，讓舞臺(tái)真正成為聲樂(lè)表演的一部分，讓藝術(shù)形象能夠通過(guò)優(yōu)美圓潤(rùn)的聲音和形象化的肢體語(yǔ)言完美地呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴，使聲樂(lè)藝術(shù)呈現(xiàn)出更加蓬勃的生命力。

一、聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演概述

（一）聲樂(lè)表演的內(nèi)容和特點(diǎn)

1.聲樂(lè)表演的內(nèi)容

在藝術(shù)表演中，以演唱為主要形式的表演就是聲樂(lè)演唱。人們?cè)谌粘Ｉ钪须S處可見(jiàn)各種各樣的聲樂(lè)表演，比如音樂(lè)會(huì)、演唱會(huì)等形式。

2.聲樂(lè)表演的特點(diǎn)

第一，聲樂(lè)表演具有優(yōu)美性，這也是其最重要的特點(diǎn)。作為一種藝術(shù)形式，聲樂(lè)表演充分展現(xiàn)出高端優(yōu)雅的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠凸顯出表演者聲音的獨(dú)特和優(yōu)美。第二，聲樂(lè)表演具有復(fù)雜性，往往通過(guò)音樂(lè)文化表現(xiàn)出來(lái)。雖然聲樂(lè)表演是一種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，但是聲樂(lè)表演包含的內(nèi)容十分寬廣，不僅要求表演者具有高超的演唱技巧，同時(shí)也能夠?qū)W會(huì)多種多樣的轉(zhuǎn)音要義，這樣才能夠完美地呈現(xiàn)作品，其技巧的復(fù)雜性正是表演跌宕起伏的重要原因。第三，聲樂(lè)表演具有獨(dú)特性，主要體現(xiàn)在聲樂(lè)演唱的行為上。一般情況下，聲樂(lè)表演往往集中在聲音、語(yǔ)言和歌唱上，表演形式相對(duì)簡(jiǎn)單固定，相比其他表演而言更具獨(dú)特性［1］。第四，聲樂(lè)表演具有長(zhǎng)時(shí)間性，主要體現(xiàn)在作品的完成度上，只有投入大量的精力和時(shí)間進(jìn)行聲音和表演的打磨，才能夠達(dá)到特定的情緒演奏效果，呈現(xiàn)出作品本來(lái)的面目。第五，聲樂(lè)表演具有實(shí)踐性，只有真正在舞臺(tái)上展現(xiàn)出作品的藝術(shù)魅力，通過(guò)大量的練習(xí)才能夠?qū)⒙晿?lè)表演的理論與實(shí)踐聯(lián)系在一起，提高表演者的境界。第六，聲樂(lè)表演具有合作性。除了獨(dú)唱作品之外，許多聲樂(lè)表演曲目都是在合作中完成的，需要表演者與其他表演者進(jìn)行溝通和交流，這樣才能夠在呈現(xiàn)作品時(shí)產(chǎn)生更加完美的契合度，不僅能提高表演者自身的聲樂(lè)表演能力，還能夠使作品的情感更加充沛。

（二）舞臺(tái)表演的內(nèi)容和特點(diǎn)

1.舞臺(tái)表演的內(nèi)容

舞臺(tái)表演同樣是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，是表演者在舞臺(tái)上演繹藝術(shù)行為的集合。舞臺(tái)表演擁有多種多樣的形式，比如唱歌、特效、跳舞等等。從本質(zhì)上來(lái)講，舞臺(tái)表演是以舞臺(tái)為載體的多種藝術(shù)形式的展現(xiàn)。

2.舞臺(tái)表演的特點(diǎn)

第一，舞臺(tái)表演具有豐富性，這主要體現(xiàn)在舞臺(tái)上可以呈現(xiàn)出多種形式的藝術(shù)表演。從藝術(shù)行為上來(lái)看，舞臺(tái)表演最重要的特征之一就是其豐富性，除了唱歌跳舞之外，還可以進(jìn)行雜耍、武打等。第二，舞臺(tái)表演具有不同性，也就是代表舞臺(tái)表演所處的場(chǎng)景不同，呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形式和內(nèi)容也有較大的不同。在不同的舞臺(tái)表演風(fēng)格中，人們的表演行為能夠進(jìn)一步充實(shí)藝術(shù)類型，帶給人們多樣化的審美體驗(yàn)［2］。第三，舞臺(tái)表演具有靈活性。無(wú)論什么樣的表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上都可以通過(guò)不同的行為表現(xiàn)呈現(xiàn)給臺(tái)下的觀眾；同一種藝術(shù)形式，通過(guò)舞臺(tái)燈光、方式等內(nèi)容的變化，也可以展現(xiàn)出不一樣的表演風(fēng)格，帶給觀眾更加多彩的視聽(tīng)體驗(yàn)。第四，舞臺(tái)表演具有合適性。盡管臺(tái)下的觀眾年齡、教育水平、生活經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)各不相同，但臺(tái)上的表演者依然可以通過(guò)不同的表演形式和表演技巧展現(xiàn)出被觀眾所接受和理解的藝術(shù)作品，使臺(tái)下的觀眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

二、聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演的關(guān)系

聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演之間存在著緊密相連的關(guān)系，無(wú)論表演者通過(guò)什么樣的形式進(jìn)行聲樂(lè)表演，最終都是要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)，也就達(dá)到了演唱和表演的統(tǒng)一。這種統(tǒng)一包括字正腔圓、聲情并茂、神形兼?zhèn)?。為了表演的聲?lè)作品能夠達(dá)到預(yù)期的水準(zhǔn)，就需要將聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演更完美地結(jié)合在一起，這樣才能夠準(zhǔn)確傳遞出作品的情感和價(jià)值。聲樂(lè)表演往往是二次創(chuàng)作，面對(duì)同一首作品，表演者的人生閱歷不同、思想境界不同、技術(shù)能力不同，呈現(xiàn)出來(lái)的最終效果也存在較大的差異。而要充分凸顯出自身表演的獨(dú)特性，就需要表演者在舞臺(tái)表演上多下功夫，這樣才能夠在舞臺(tái)上完美呈現(xiàn)出作品的本質(zhì)和內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演是相輔相成的整體，二者缺一不可。

以白居易的《琵琶行》為例，其中寫(xiě)道“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情?！焙?jiǎn)單的四句詩(shī)，描述了一幅琵琶演奏的場(chǎng)景，不僅展現(xiàn)了琵琶的聲樂(lè)表演技巧，同時(shí)也體現(xiàn)出了演奏過(guò)程中舞臺(tái)表演所提供的幫助［4］。這樣一來(lái)，聽(tīng)眾才能夠更加沉浸在表演之中，獲得更美的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)體驗(yàn)。有時(shí)候，一些聲樂(lè)表演的作品并沒(méi)有完全調(diào)動(dòng)觀眾的情感，但是表演者通過(guò)舞臺(tái)表演的形式展現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神，就可能讓觀眾沉浸到聲樂(lè)作品所展現(xiàn)的世界中，這樣就更便于觀眾對(duì)作品進(jìn)行理解。表演者通過(guò)聲樂(lè)表演與舞臺(tái)表演的結(jié)合，可以使藝術(shù)作品更好地呈現(xiàn)在觀眾面前；觀眾通過(guò)欣賞表演，充分體會(huì)作品中的情感，能夠?qū)ψ髌匪枥L的時(shí)代有更加深刻的領(lǐng)悟，也可以放松心情完全沉浸在藝術(shù)世界中。

三、聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重要性

聲樂(lè)表演的最終展現(xiàn)形式是舞臺(tái)表演，這也是聲樂(lè)表演練習(xí)的最終目的?？梢哉f(shuō)，任何一種藝術(shù)表演形式的最終呈現(xiàn)都是通過(guò)舞臺(tái)表演來(lái)實(shí)現(xiàn)的。由此可見(jiàn)，在聲樂(lè)表演中，舞臺(tái)表演有著十分重要的地位和作用。

首先，舞臺(tái)作為藝術(shù)的主體，在聲樂(lè)表演中也發(fā)揮著同樣的作用。隨著舞臺(tái)環(huán)境的創(chuàng)設(shè)，聲樂(lè)表演擺脫了干巴巴演唱的困境，擁有了更加廣闊的發(fā)展空間。沒(méi)有舞臺(tái)表演，就無(wú)法凸顯出聲樂(lè)表演中聲音的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，也就無(wú)法顯示出聲樂(lè)表演的獨(dú)特性。其次，舞臺(tái)又是檢驗(yàn)藝術(shù)表現(xiàn)能力的重要載體，是人們欣賞藝術(shù)的場(chǎng)所。無(wú)論是專業(yè)人士還是業(yè)余人士，在欣賞舞臺(tái)表演時(shí)都能夠得出自己獨(dú)特的見(jiàn)解，能夠看到表演者所具有的藝術(shù)能力和創(chuàng)造能力［5］。因此舞臺(tái)表演同樣是考驗(yàn)表演藝術(shù)的有效方式，聲樂(lè)表演者在進(jìn)行創(chuàng)作和表演的過(guò)程中，只有經(jīng)受過(guò)舞臺(tái)表演的磨煉和考察，才能夠?qū)ψ约旱哪芰τ懈訙?zhǔn)確的認(rèn)識(shí)與把握，才能夠發(fā)現(xiàn)自己在聲樂(lè)表演中的短處，也才能夠在后續(xù)的練習(xí)中循序漸進(jìn)的提高，讓自己的聲樂(lè)表演能力更上一層樓。再次，聲樂(lè)表演中有較多的合作曲目，因此要求不同的表演者通過(guò)協(xié)調(diào)交流在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果。通過(guò)舞臺(tái)表演的不斷磨合與練習(xí)，能夠讓整個(gè)表演隊(duì)伍的溝通協(xié)調(diào)能力提升，增強(qiáng)整個(gè)表演團(tuán)隊(duì)的信任度和相互理解的能力，讓大家在互幫互助中共同成長(zhǎng)和提升，從而為聲樂(lè)表演創(chuàng)造更加良好的氛圍與環(huán)境，為孕育一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)家奠定良好的基礎(chǔ)。同時(shí)，由于舞臺(tái)表演是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)表演形式，因此，在進(jìn)行創(chuàng)作和排練的過(guò)程中可以劃分出多個(gè)階段，不同階段中任何一個(gè)小的失誤都可能對(duì)最終的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生影響，甚至可能作品的呈現(xiàn)與預(yù)期完全背道而馳。因此只有通過(guò)不斷實(shí)踐練習(xí)，才能夠讓表演者在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)具備更加從容的應(yīng)急能力，才能夠?qū)β晿?lè)表演者起到更加有效的訓(xùn)練效果，讓聲樂(lè)表演中突發(fā)事件的可能性降到最低，使聲樂(lè)表演更加完美。最后，舞臺(tái)表演在不斷地更新和進(jìn)步，同樣也對(duì)聲樂(lè)表演產(chǎn)生了重要影響。任何一種藝術(shù)形式都是在不斷前進(jìn)的，而前進(jìn)過(guò)程中多種多樣的創(chuàng)造性思維需要落實(shí)到舞臺(tái)表演中才能夠檢驗(yàn)其價(jià)值。因此只有通過(guò)舞臺(tái)表演的驗(yàn)證，才能夠明白聲樂(lè)表演中哪些地方需要繼續(xù)完善、哪些地方受到人們的喜愛(ài)和支持，這樣才能夠?yàn)槁晿?lè)表演質(zhì)量的提升帶來(lái)更多的可能性。同樣，聲樂(lè)表演的不斷進(jìn)步和發(fā)展，也推動(dòng)著舞臺(tái)表演的持續(xù)創(chuàng)新，能夠?yàn)槿藗儙?lái)更多不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)。

四、發(fā)揮聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的方式

（一）提高表演者對(duì)舞臺(tái)表演的認(rèn)識(shí)

表演者要充分認(rèn)識(shí)到聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重要價(jià)值，這樣才能夠不斷促進(jìn)表演者聲樂(lè)能力的提升，使整首聲樂(lè)作品的呈現(xiàn)更加完美。在舞臺(tái)表演中，通過(guò)大量的實(shí)踐和練習(xí)，能夠讓舞臺(tái)表演對(duì)聲樂(lè)表演的促進(jìn)作用最大限度地發(fā)揮出來(lái)。表演團(tuán)隊(duì)可以通過(guò)意見(jiàn)機(jī)制，在一次又一次的舞臺(tái)表演中讓臺(tái)下的專業(yè)人士和普通觀眾提出對(duì)表演的意見(jiàn)和看法，對(duì)聲樂(lè)表演中的不足進(jìn)行彌補(bǔ)和整改，促進(jìn)表演者聲樂(lè)演唱能力的提升［6］。還可以通過(guò)量化評(píng)價(jià)的機(jī)制，對(duì)每一次聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演進(jìn)行打分，從聲音、演唱技巧、舞臺(tái)表現(xiàn)能力、演技等多個(gè)方面對(duì)整個(gè)演出進(jìn)行評(píng)分，加強(qiáng)舞臺(tái)表演的評(píng)分權(quán)重，從根本上提高表演者對(duì)舞臺(tái)表演的重視，不斷促進(jìn)表演者聲樂(lè)表演和舞臺(tái)表演能力的全面提升，為觀眾帶來(lái)更多耳目一新的作品。

（二）提高表演者對(duì)表演作品的認(rèn)識(shí)

表演者想要在舞臺(tái)上完美地呈現(xiàn)聲樂(lè)作品，不僅需要具備豐富的音樂(lè)知識(shí)和高超的聲樂(lè)技巧，同時(shí)也要擁有豐富的人生閱歷和表演經(jīng)驗(yàn)，這樣才能更好地對(duì)表演作品進(jìn)行解讀，在表演中真正融入自己的情感，讓聲音表現(xiàn)力和舞臺(tái)表現(xiàn)力都得到提升。首先，表演者需要對(duì)作品中的情感或人物進(jìn)行剖析，了解作品傳遞的價(jià)值和思想，這樣才能夠貼合創(chuàng)作者的表達(dá)意圖，也才能夠更準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，并通過(guò)舞臺(tái)表演和聲樂(lè)表演的形式帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。其次，表演者不僅要加強(qiáng)自己的聲樂(lè)練習(xí)，鍛煉自己的音色和音樂(lè)，同時(shí)還要對(duì)舞臺(tái)表演過(guò)程中的肢體動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)造。這樣不僅能夠給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的享受，同時(shí)也能夠帶給觀眾視覺(jué)上的沖擊，從而形成了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的雙向互動(dòng)，觀眾能夠完全沉浸在作品和人物之中，有效地讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）塑造表演者獨(dú)特的舞臺(tái)風(fēng)格

在舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)風(fēng)格的變化能夠給聲樂(lè)表演創(chuàng)造不一樣的氛圍。因此，表演者在進(jìn)行聲樂(lè)表演時(shí)所創(chuàng)造的每一個(gè)動(dòng)作，最終都會(huì)成為舞臺(tái)風(fēng)格的重要組成部分。風(fēng)格不僅僅是指舞臺(tái)上的裝飾和布景，同樣也包括表演者的衣著、妝容與神情動(dòng)作，是否能夠與聲樂(lè)作品保持一致、是否能夠與聲樂(lè)表演傳遞的情感相匹配，都是決定整個(gè)舞臺(tái)表演是否成功的重要因素。除此之外，風(fēng)格還包括了表演者的精神狀態(tài)、心理變化、心理素質(zhì)、思想內(nèi)涵和藝術(shù)水平，這些都可以通過(guò)表演者獨(dú)特的聲音塑造和曲調(diào)變化展現(xiàn)出來(lái)。因此，表演者在進(jìn)行聲樂(lè)表演時(shí)，應(yīng)該根據(jù)表演內(nèi)容和主題思想對(duì)原有的演唱技巧和技能進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，使舞臺(tái)風(fēng)格與作品保持一致，讓作品的呈現(xiàn)更加完美，也能夠更加強(qiáng)烈地調(diào)動(dòng)我們的情感體驗(yàn)。

（四）表演者內(nèi)心和表演作品保持統(tǒng)一

一般情況下，聲樂(lè)表演者必須明確聲樂(lè)作品中的文字和曲調(diào)，深入理解作品中每一個(gè)詞匯所傳遞的意境，由此形成自己獨(dú)特的表演方式，使舞臺(tái)呈現(xiàn)力更加突出。聲樂(lè)表演者在分析作品時(shí)應(yīng)該找到整首的關(guān)鍵詞句和段落，同時(shí)注意音樂(lè)曲調(diào)中的音符變化，熟練掌握樂(lè)曲的節(jié)奏、強(qiáng)弱、速度，畫(huà)出其中的重復(fù)段落和重音，這樣能夠更好地把握創(chuàng)作者在譜曲時(shí)的心路歷程，在后續(xù)的聲樂(lè)表演中進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的改編。這樣的二度創(chuàng)作，能夠真正將表演者快樂(lè)、悲傷、憤怒、郁悶等情緒和作品想要傳遞的情感融合在一起，通過(guò)感動(dòng)自己的方式感動(dòng)臺(tái)下觀看表演的人。但是要注意的是，在進(jìn)行表演的過(guò)程中需要注重舞臺(tái)表演的尺度，不能出現(xiàn)情態(tài)過(guò)于夸張的現(xiàn)象，否則會(huì)使觀眾產(chǎn)生虛假和不真實(shí)的感覺(jué)。

（五）表演者要擅長(zhǎng)形體表演

在舞臺(tái)表演中，通過(guò)不同的形體表演能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的情態(tài)和語(yǔ)言，準(zhǔn)確傳遞出表演者的內(nèi)心思想和精神情感。因此表演者應(yīng)該根據(jù)聲樂(lè)表演的具體內(nèi)容，創(chuàng)造出更加獨(dú)特的表演動(dòng)作，通過(guò)自己的肢體形態(tài)準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，讓觀眾能夠通過(guò)簡(jiǎn)單的動(dòng)作更加充分理解聲樂(lè)表演作品的精神內(nèi)核。這不僅有利于豐富聲樂(lè)表演的內(nèi)容，同時(shí)也能夠提升聲樂(lè)表演的趣味性，有利于表演者更好地調(diào)動(dòng)自己的情緒，使聲樂(lè)作品的呈現(xiàn)更加出色，吸引更多的觀眾沉浸到作品之中。

結(jié)? ?語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)表演是聲樂(lè)表演中不可缺少的一部分，是聲樂(lè)表演者實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)理想的重要方式。因此進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重視程度，讓表演者把對(duì)作品的理解融入舞臺(tái)表演之中，實(shí)現(xiàn)聲音和肢體動(dòng)作的完美融合，這樣能夠讓聲樂(lè)表演變得更加精彩紛呈，也能夠給觀眾帶來(lái)更多不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)，讓聲樂(lè)表演的發(fā)展更具活力。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 周影悅.關(guān)于聲樂(lè)舞臺(tái)表演要點(diǎn)的幾點(diǎn)體會(huì)［J］.藝術(shù)品鑒，2023（20）：153-155.

［2］ 向敏敏.聲樂(lè)美學(xué)視角下舞臺(tái)表演內(nèi)涵及藝術(shù)表達(dá)探究［J］.明日風(fēng)尚，2023（12）：73-75.

［3］ 張穎.聲樂(lè)表演中舞臺(tái)表演的重要價(jià)值探討［J］.青春歲月，2023（Z2）：78-80.

［4］ 劉枝財(cái).基于舞臺(tái)表現(xiàn)力的聲樂(lè)表演策略［J］.藝術(shù)大觀，2023（13）：103-105.

［5］ 劉怡，曹祿明.基于舞臺(tái)表現(xiàn)力的聲樂(lè)表演策略——以《漫步街上》演唱為例［J］.牡丹，2023（04）：54-56.

［6］ 趙雨心.聲樂(lè)表演者舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要性及策略分析［J］.藝術(shù)品鑒，2021（32）：106-107.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-12-06

［基金項(xiàng)目］ 浙江交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院2023年度學(xué)校黨建和思政工作研究項(xiàng)目（2023DJ04）。

［作者簡(jiǎn)介］ 朱敏潔（1981—? ），女，浙江交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。（杭州? 311112）