若杉

我很喜歡電影《海上鋼琴師》，每一次看的時候，都會在內(nèi)心激起不小的波瀾。影片的主人公“1900”是一個被遺棄在郵輪上的孩子，負責郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼將他救起并獨自撫養(yǎng)。從此，“1900”在海上度過了一生。在陸地上，“1900”是個從未存在過的人，沒有親人、沒有戶籍，也沒有國籍，大海便是他的搖籃。好在有天賦為伴，無師自通地學會了彈鋼琴，技藝之精湛讓很多人嘆服。盡管好友馬克斯無數(shù)次鼓勵他走下船，向全世界展現(xiàn)自己的天賦，“1900”卻不為所動。僅有的一次，他下決心走下船，卻在即將走下舷梯的時刻駐足，他觀察著整個城市，來往的人、數(shù)不清的街道、熱鬧的叫賣聲……隨即他返回郵輪，從此再未離開。

很久以后，他向馬克斯解釋自己返回的原因，說了這樣一段話：

“那天在舷梯上的感覺很好，我決心下船，意志堅定，這些都不是問題。我并不是因為看到了什么才停下，而是因為我所看不到的。漫無邊際的城市，可以說什么都不缺，就是沒有盡頭。我看不到東西的盡頭，世界的盡頭。比如說鋼琴，琴鍵有始也有終，你知道琴上有88個鍵，一個不多，也一個不少，琴鍵是有限的，在這些琴鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂是無限的。我喜歡這個，也是我愿意做的，但是我站在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠也數(shù)不完的琴鍵，根本就沒有盡頭，這個鍵盤太大。而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏。你看那成千上萬的街道，你怎么知道要去選擇走哪一條，你要怎么去選擇一個人、一棟房子、一塊屬于自己的天地、一片窗外的風景和一種離去的方式？我出生在船上，世界從我身邊經(jīng)過，但一次只有幾千人，這里有夢想，而又永遠不會超出船頭，你可以在有限的鋼琴上表達出無限的快樂，這才是我的生活。陸地對我來說是一艘太大的船，就像女人太漂亮、旅途太長、香水太濃，這些曲子我不知道從何彈起，我永遠都離不開這條船。”

這段話，我反復看過很多遍，既覺得震撼，也覺得羞愧。我們生在陸地，一出生便看著無數(shù)的街道，無數(shù)的人懷揣著無數(shù)的夢想，以為世界無限大，我們可以任意翱翔，于是想都不想地加入了各種競爭，一路狂奔。可是，我們真的知道應該如何選擇嗎？

要走哪一條路？要和哪一個人共度人生？要去實現(xiàn)怎樣的人生意義？更重要的是，我們的極限在哪里？我們自以為知道，或者從來都以為世界是沒有極限的，所以追求一個又一個的“更好”?？墒牵瑹o限的挑戰(zhàn)極限除了讓自己更焦慮，有時候也很容易讓自己失去一個坐標，以為生命和幸福的方向永遠在縹緲的遠方。這段話甚至有些諷刺?！?900”看似漂泊，從出生起就隨郵輪無數(shù)次在海上往返，但是他的內(nèi)心始終知道自己的坐標在哪里、要演奏怎樣的樂曲。而我們的坐標呢？當然，我并不認為大家應該放棄對更好的追求，而是在這個過程中，我們應該明確自己的坐標在哪里，并且清楚自己的極限所在。除此之外，我們還要找到自我，花時間來認識自己，這樣就不會輕易動搖，也不會輕易迷失。

生命有無數(shù)的“更好”，但并不是所有的“更好”都適合自己。那些“過長的旅程”和“過濃的香水”只會消耗我們的精力，不會讓我們更幸福。

愿每個人都能找到自己生活的坐標。