曹斌

2005年6月26日，改革開放的前沿城市深圳，人們都感受到了這座南國(guó)城市夏季的炎熱。但這一天的深圳，比氣候還火熱的是文學(xué)。之前的幾天，從全國(guó)各地飛往深圳的航班上，乘客們不時(shí)會(huì)見到心儀的作家：賈平凹、史鐵生、李存葆、畢飛宇……他們是作為獲獎(jiǎng)作家，來(lái)深圳出席第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)盛典的。那一天的深圳是一座文學(xué)之城，白天有精彩的文學(xué)講座和新書分享會(huì)，而晚上，讀者們期待的第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，將一一揭曉。

在800多部參評(píng)作品中，有29部作品獲得了第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)殊榮，其中就有夏天敏創(chuàng)作的中篇小說(shuō)《好大一對(duì)羊》。盡管在此前，《好大一對(duì)羊》已獲得2001年《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽總冠軍，但魯獎(jiǎng)的加冕仍然帶給夏天敏難以平復(fù)的心情。頒獎(jiǎng)典禮上，夏天敏手捧獎(jiǎng)杯和獎(jiǎng)狀，他的面前是鮮花與掌聲，是密集的相機(jī)鏡頭和咔咔作響的快門聲，而他的身后，則是二十年如一日的勤奮寫作，是他對(duì)底層百姓的長(zhǎng)久關(guān)注。

一

1965年，十三歲的夏天敏參加工作，單位是當(dāng)時(shí)的昭通第一大廠：創(chuàng)辦于1951年1月1日的昭通通用機(jī)械廠。那是一家以農(nóng)用機(jī)械設(shè)備制造與維修的工廠，進(jìn)廠的夏天敏雖然年紀(jì)小，卻參與了手扶拖拉機(jī)和汽車的制造。昭通的冬天寒冷，而他因?yàn)槟晟伲ぷ髦腥狈ΡＷo(hù)的意識(shí)，凍壞了腳。每一天，年少的夏天敏在面對(duì)那些堅(jiān)硬的機(jī)械之余，更喜歡拿起畫筆來(lái)畫畫，人物、山水、飛禽與走獸，他喜歡沉浸在由線條、色彩構(gòu)筑的柔軟世界。沒(méi)有想到這一業(yè)余的愛好，后來(lái)改變了夏天敏的生活。1975年，夏天敏從昭通機(jī)械廠調(diào)到魯?shù)榭h文化館，從事專業(yè)的繪畫工作。盡管當(dāng)時(shí)他還沒(méi)有真正開始寫作，但繪畫的素養(yǎng)卻深深影響著他后來(lái)的藝術(shù)人生。讀過(guò)他小說(shuō)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，夏天敏的小說(shuō)有很強(qiáng)的畫面感，這得益于他長(zhǎng)期的繪畫訓(xùn)練。角度、光感、物象、色彩，這些與繪畫聯(lián)系緊密的技術(shù)，在他進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)，總是自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用到小說(shuō)故事所涉及的人物和場(chǎng)景中。

70年代末，夏天敏還在魯?shù)槲幕^工作，那時(shí)，一場(chǎng)后來(lái)席卷中國(guó)大地的文學(xué)熱正在古老的中華大地上醞釀。1979年10月30日，對(duì)中國(guó)后來(lái)文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生重大影響的全國(guó)第四次文化大會(huì)在北京召開，這個(gè)持續(xù)半個(gè)月之久的文代會(huì)提出了新的文藝指導(dǎo)思想：“為社會(huì)主義服務(wù)，為人民服務(wù)”。這次文代會(huì)的召開，意味著文藝界全面“解凍”。隨即，伴隨著改革開放的春風(fēng)，一場(chǎng)帶有啟蒙和思想解放雙重意味的文學(xué)熱衷于在中國(guó)九百六十萬(wàn)平方公里的土地上全面鋪開。昭通雖然地理位置偏僻，但文學(xué)的種子已經(jīng)在那塊高原播下。也就是在1979年，昭通地區(qū)群眾藝術(shù)館創(chuàng)辦了一份文藝刊物《新花》，其辦刊宗旨就是繁榮文藝創(chuàng)作，培養(yǎng)人才?！缎禄ā凡粌H是昭通地區(qū)創(chuàng)辦最早的一份文藝刊物，也是云南地州創(chuàng)辦得最早的文藝刊物之一，而它，自然成為包括夏天敏在內(nèi)的昭通第一批文學(xué)創(chuàng)作者的家園。

時(shí)過(guò)境遷，如今回憶起在《新花》上刊發(fā)的文章，夏天敏已有些模糊。當(dāng)時(shí)的《新花》是油印刊物，他發(fā)在上面的文章，大多是對(duì)自然風(fēng)光的描摹與歌吟。彼時(shí)夏天敏正在魯?shù)槲幕^工作，與那個(gè)時(shí)代的許多知識(shí)分子一道，感受著時(shí)代脈搏的跳動(dòng)和文化浪潮的拍擊。國(guó)門打開，西方文藝思潮涌入，新批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義、精神分析學(xué)派、原型批評(píng)、接受美學(xué)……在這些文藝思潮的影響下，國(guó)內(nèi)的文學(xué)也呈現(xiàn)出五彩繽紛的景象：傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、先鋒小說(shuō)……傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義面臨許多挑戰(zhàn)與沖擊。作為一個(gè)少年時(shí)就熱愛文學(xué)并深受現(xiàn)實(shí)主義影響的人，夏天敏陷入短暫的迷惘，這時(shí)，同在魯?shù)槲幕^工作的一位同事，給了夏天敏很大的啟發(fā)。那位叫老李的同事在單位并不起眼，但他對(duì)文化的熱愛與堅(jiān)守，卻讓夏天敏認(rèn)真思考文學(xué)與生活的關(guān)系。老李工作之余，常常會(huì)獨(dú)自在文化館的書庫(kù)翻閱那些書籍和資料，偶爾還摘抄一些內(nèi)容。夏天敏湊上去一看，發(fā)現(xiàn)老李抄寫的，是一段關(guān)于魯?shù)榈貐^(qū)的民間傳說(shuō)。老李說(shuō)，這些傳說(shuō)是這片土地上的寶貴財(cái)富，是生活在這方土地上的人民世代口耳相傳的智慧結(jié)晶，他的記錄和整理，是為更多的人了解和傳承這方土地的文化。

與老李的交談，讓夏天敏意識(shí)到，寫作并不僅僅是為了完成個(gè)人的表達(dá)，還有傳承文化、記錄歷史、反映民生的功能。也許從那個(gè)時(shí)候起，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的種子就已經(jīng)深埋在夏天敏心靈的深處。許多年以后，中國(guó)詩(shī)壇的代表人物在談到夏天敏的創(chuàng)作時(shí)這樣評(píng)價(jià)：“在文學(xué)越來(lái)越風(fēng)花雪月的今天，表現(xiàn)貧困中的農(nóng)民、讓人哭笑不得的作品少之又少。批評(píng)現(xiàn)實(shí)是要有勇氣的。夏天敏就是一個(gè)有勇氣的現(xiàn)實(shí)主義作家?！?/p>

1980年，夏天敏調(diào)到昭通工作，著手創(chuàng)作《賣木槿花的人》，這篇小說(shuō)描寫了一位沿街叫賣木權(quán)花的男人執(zhí)著、善良、純樸與可笑，但對(duì)生活又充滿了格外的熱情，這篇小說(shuō)后來(lái)發(fā)在《云南工人文藝》上。它是夏天敏小說(shuō)的處女作，從這篇作品就可看出，夏天敏對(duì)底層生活的關(guān)注，似乎隱約透露出他后來(lái)文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值選擇。

二

也許，每個(gè)寫作者，都或輕或重受到童年的影響。夏天敏也不例外。他雖然出生在昭通城里，但對(duì)農(nóng)村并不陌生。童年時(shí)，夏天敏的父親在城郊十多公里外的灑漁供銷社工作，每一年他都要穿過(guò)城郊的田野去看父親。農(nóng)村的氣息，農(nóng)民的生活他自小就熟悉，由于他后來(lái)的創(chuàng)作農(nóng)村題材占了很大比例，而且寫得如此鮮活、生動(dòng)和具體，許多讀者以為他是從農(nóng)村出來(lái)的作家。在談到自己創(chuàng)作農(nóng)村題材的小說(shuō)時(shí)，夏天敏說(shuō)：“中國(guó)是個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，許多作家也想寫寫農(nóng)村題材，但他們對(duì)農(nóng)村是有隔膜的?！毕奶烀粽J(rèn)為，形式上的隔膜是可以彌補(bǔ)的，比如農(nóng)民住的房子是怎么樣的，他們?cè)趺瓷?，怎樣耕作，這些東西都能夠捕捉到，難的是對(duì)農(nóng)民生活的深切體認(rèn)與認(rèn)同。不帶有情感，即使再對(duì)農(nóng)村生活熟悉，也很難寫好農(nóng)村題材的小說(shuō)。

1989年，為了進(jìn)一步加深對(duì)農(nóng)村的了解，夏天敏到父親早年工作過(guò)的灑漁鄉(xiāng)掛職，任副鄉(xiāng)長(zhǎng)。與一些作家下鄉(xiāng)掛職走馬觀花不同，夏天敏掛職的那兩年，他把自己當(dāng)成鄉(xiāng)村干部，也當(dāng)成農(nóng)民的一員，從農(nóng)民的角度了解他們的生活，體驗(yàn)他們的情感。那是夏天敏寫作生涯的一個(gè)重要階段，掛職的經(jīng)歷讓他意識(shí)到，真正要寫出好作品，就要能夠放下身段，關(guān)心民生疾苦，關(guān)心底層社會(huì)生活。在灑漁鄉(xiāng)那兩年，他基本沒(méi)有創(chuàng)作，而是全身心地投入到農(nóng)村生活中去，征地、抓計(jì)劃生育工作、創(chuàng)建灑漁中學(xué)、建昭通第一個(gè)鄉(xiāng)村幼兒園、辦美術(shù)書法攝影展、成立鄉(xiāng)村的宣傳隊(duì)、農(nóng)村文旅宣傳隊(duì)……

鄉(xiāng)村生活是豐富的，有時(shí)也是無(wú)奈的。掛職期間，有一位女老師前來(lái)“告狀”，那是一位剛分到灑漁小學(xué)的女老師，家住在離學(xué)校很遠(yuǎn)的地方，每天半夜就得起床，騎自行車穿過(guò)昭通城到灑漁小學(xué)，全程長(zhǎng)達(dá)20公里，女教師的父親為了女兒的安全，半夜就要起床，陪著女兒騎車去上班，父女倆已經(jīng)奔波了一個(gè)學(xué)期，校長(zhǎng)仍然以學(xué)校沒(méi)有宿舍為由不給解決住宿問(wèn)題。這個(gè)女教師找到在鄉(xiāng)里掛職的副鄉(xiāng)長(zhǎng)夏天敏，講得淚流滿面，夏天敏聽得憤怒無(wú)比。當(dāng)他得知這個(gè)校長(zhǎng)多占著一套宿舍不肯搬時(shí)，便匆匆趕到這個(gè)學(xué)校，以分管教育的副鄉(xiāng)長(zhǎng)的身份，要求校長(zhǎng)解決女教師的住宿。他對(duì)校長(zhǎng)發(fā)了脾氣：“你今天不解決這個(gè)教師的住宿問(wèn)題，我和你沒(méi)完。有也要解決，沒(méi)有也要想辦法解決，我今天坐在這里，什么時(shí)候解決，我什么時(shí)候走?！庇捎谙奶烀舻膱?jiān)持，學(xué)校只得解決女老師的宿舍問(wèn)題，讓女老師結(jié)束了半夜起床、深夜歸家的生活。

作為一位寫作者，下鄉(xiāng)掛職的夏天敏帶著文人情懷，夢(mèng)想著在灑漁建一所中學(xué)。當(dāng)年的昭通經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)，要在一個(gè)貧困的鄉(xiāng)鎮(zhèn)建一所中學(xué)何等容易，夏天敏從立項(xiàng)、爭(zhēng)取資金開始，跑了許多部門，找了許多領(lǐng)導(dǎo)，吃盡了苦頭，也遭到不少白眼。記得在立項(xiàng)時(shí)，正是冬天，昭通天氣寒冷，為了等一位領(lǐng)導(dǎo)，夏天敏很早就來(lái)到領(lǐng)導(dǎo)上班必經(jīng)之地，大雪掉落在他身上，讓他都快成個(gè)雪人。許多匆匆上班的人都以為他是一個(gè)等候領(lǐng)導(dǎo)解決冤屈的上訪者。一連幾天，他的行為終于感動(dòng)了領(lǐng)導(dǎo)，答應(yīng)到他掛職的灑漁鄉(xiāng)去調(diào)研，最終讓這所中學(xué)得以立項(xiàng)。后來(lái)，在學(xué)校的修建過(guò)程中，為征地的事，他曾經(jīng)遭到圍攻，吃不上飯，喝不上水。為了保證修建質(zhì)量，他整天堅(jiān)守在工地，和包工頭吵架，達(dá)不到工程質(zhì)量，堅(jiān)決要求返工……

這段鄉(xiāng)村生活給夏天敏的影響很大，因?yàn)樗麤](méi)置身事外，而是全程參與，把自己作為農(nóng)民的一員，近距離體驗(yàn)農(nóng)民的情感、需求，也了解他們身上的局限與狹隘，兩年的掛職生活，對(duì)夏天敏來(lái)說(shuō)，既是人生的磨礪，也是靈魂的洗禮，這為他后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作，確立了悲憫蒼生的基調(diào)。難怪他會(huì)說(shuō)：“一提起筆，我的眼前就呈現(xiàn)出貧瘠的土地，簡(jiǎn)陋的街巷，為生活的沉重折了腰、馱了背、滿臉皺紋的父老鄉(xiāng)親，就呈現(xiàn)出一大批基層干部的形象……善與惡，美與丑、正義與邪惡在這些人身上呈現(xiàn)為復(fù)雜的混合體，但我堅(jiān)信，生活的主流仍舊是美好的，人性中之善良，追求真理、追求進(jìn)步的愿望，仍然是生活的主題?！?/p>

三

掛職回來(lái)的夏天敏，成為當(dāng)時(shí)昭通地區(qū)下屬昭通市報(bào)的負(fù)責(zé)人。這份職業(yè)，讓夏天敏很容易抵達(dá)生活的現(xiàn)場(chǎng)。每一天，面對(duì)鮮活而豐富的生活，夏天敏更加堅(jiān)定了自己現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的選擇。在他看來(lái)，中國(guó)的鄉(xiāng)土小說(shuō)屬于現(xiàn)實(shí)主義，不是現(xiàn)在才有的，也不是改革開放以后才有的，而一直是中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的主流。哪怕像魯迅那樣的大作家，對(duì)外國(guó)文學(xué)浸潤(rùn)那么深，但同樣也致力于中國(guó)鄉(xiāng)土文學(xué)的研究與寫作。中國(guó)是鄉(xiāng)土社會(huì)，哪怕現(xiàn)在城市化進(jìn)程加快，其實(shí)也只是鄉(xiāng)土化的城市。底層生活的長(zhǎng)久浸潤(rùn)，對(duì)當(dāng)下農(nóng)業(yè)農(nóng)村和農(nóng)民問(wèn)題的思考，讓許多故事和人物在夏天敏的心中孕育和生長(zhǎng)。厚積與薄發(fā)，掛職回來(lái)的夏天敏寫了一系列“三農(nóng)”問(wèn)題的小說(shuō)：《好大一對(duì)羊》《徘徊望去湖》《貧困山鄉(xiāng)》，僅看名字，便知道他這組小說(shuō)是接地氣的小說(shuō)。但夏天敏也敏銳地認(rèn)識(shí)到，長(zhǎng)期在生活中浸泡，長(zhǎng)久生活在熟悉的小地方，也容易造成固步自封和視野局促的問(wèn)題，因而萌發(fā)了出去走走，到北京或其他大地方，去感受外面的世界，去接受新的知識(shí)與新的信息。于是，他去到了北京，進(jìn)入了魯迅文學(xué)院的初級(jí)班。當(dāng)時(shí)，讀那個(gè)班的學(xué)員創(chuàng)作水準(zhǔn)不一，對(duì)文學(xué)的理解各異，但魯院請(qǐng)來(lái)上課的老師大多有過(guò)人的學(xué)識(shí)，請(qǐng)來(lái)看稿的編輯也有不少是大刊的編輯，這對(duì)一個(gè)邊遠(yuǎn)地區(qū)的作者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑打開了一扇窗，推開了一道門，讓他看到迥異的文學(xué)風(fēng)景。

天道酬勤。上蒼總是會(huì)眷顧那些踏踏實(shí)實(shí)的人。盡管當(dāng)時(shí)夏天敏帶去的幾部作品沒(méi)得到看稿老師的認(rèn)可，夏天敏也一度對(duì)自己的創(chuàng)作感到灰心，甚至產(chǎn)生打道回府的念頭。但一位要好的同學(xué)鼓勵(lì)他，讓他再堅(jiān)持一下，說(shuō)學(xué)習(xí)結(jié)束前，學(xué)校還會(huì)請(qǐng)一些大刊編輯來(lái)看稿。夏天敏堅(jiān)持下來(lái)，從而也迎來(lái)了自己文學(xué)人生云開霧散的時(shí)刻。他沒(méi)有想到，自己彌漫著濃烈生活氣息的幾部中篇小說(shuō)會(huì)受到編輯的青睞，幾部作品全被刊物選中，其中的《好大一對(duì)羊》被《當(dāng)代》留用，臨近畢業(yè)的時(shí)候，學(xué)校為夏天敏開了一個(gè)研討會(huì)，他的作品，得到了更多人的認(rèn)可，但夏天敏沒(méi)想到，他后來(lái)的人生會(huì)與《當(dāng)代》刊發(fā)的《好大一對(duì)羊》如此緊密。

1996年5月，昭通市搞一個(gè)大型的扶貧攻堅(jiān)、社會(huì)救助調(diào)查，由時(shí)任市報(bào)主編的夏天敏帶隊(duì)，第一天就上了海拔3340多米的大山包。那里海拔高，物產(chǎn)低，只出產(chǎn)洋芋、苦蕎、燕麥等一些極為有限的耐寒植物，另外就是養(yǎng)羊。調(diào)查隊(duì)在那里待了一個(gè)星期，走訪了鄉(xiāng)、村、社幾級(jí)組織，更多的是深入到百姓家中，看他們吃什么，穿什么，想什么。在那里，夏天敏看到中年喪偶的李世和家中的貧困和他號(hào)啕痛哭的樣子，看到山上一個(gè)小村莊就有十多個(gè)進(jìn)入中年還找不到媳婦的男人，見到了一家大小五口人卻只有一個(gè)床鋪……作為一個(gè)敏感的寫作者，夏天敏內(nèi)心充滿無(wú)法言說(shuō)的痛。農(nóng)村生活他很熟悉，但在大山包感受到的那種農(nóng)民深層次的貧困、深層次的麻木、深層次的痛苦，一下子就刺激了他，夏天敏感覺(jué)有什么東西在自己的內(nèi)心拱動(dòng)，孕育和成長(zhǎng)。調(diào)查回來(lái)之后的一天夜里，他在稿子上寫下了《好大一對(duì)羊》幾個(gè)字，心中有不吐不快的沖動(dòng)。《好大一對(duì)羊》這部作品夏天敏醞釀的時(shí)間很長(zhǎng)，寫起來(lái)卻很快，只用了一個(gè)星期，而且是在下班以后利用晚上的時(shí)間進(jìn)行寫作，寫得出奇的順利，感覺(jué)有如神助，很多事先沒(méi)有想到的情節(jié)和細(xì)節(jié)，在寫作時(shí)紛至沓來(lái)……

《好大一對(duì)羊》在夏天敏的創(chuàng)作生涯中至關(guān)重要，但它的發(fā)表、獲獎(jiǎng)和得到讀者的認(rèn)可同樣重要。在此之前，夏天敏的創(chuàng)作一直處于徘徊、迷茫和困惑中。盡管之前他已發(fā)了不少作品，但只限于省級(jí)刊物，而《好大一對(duì)羊》的出現(xiàn)及獲獎(jiǎng)，等于肯定了夏天敏的文學(xué)選擇與堅(jiān)持。這部作品，既是檢驗(yàn)夏天敏對(duì)農(nóng)村生活認(rèn)識(shí)的深度，也是他三農(nóng)情懷的文學(xué)表達(dá)。

四

也許可以這樣說(shuō)，《好大一對(duì)羊》的獲獎(jiǎng)，為夏天敏打開了抵達(dá)現(xiàn)實(shí)主義遠(yuǎn)景的文學(xué)之門。他之后的創(chuàng)作，既有關(guān)注底層人物命運(yùn)的，也有對(duì)社會(huì)問(wèn)題思考的。他創(chuàng)作的《銀簪花》，緊扣人物的命運(yùn)，寫一個(gè)男人為了讓他喜歡的人戴上一條銀簪花外出，被抓壯丁的人抓到，歷盡磨難，好不容易賺到錢回到家鄉(xiāng)，最后卻死在他至親至愛的人手中，把人物的命運(yùn)寫到了極致；他寫的《地?zé)岽濉?，是他?duì)人與自然關(guān)系的深入思考：地下的火燃燒起來(lái)，各種人的反應(yīng)不一樣，有人直接在火上燒烤，有人想借此開個(gè)農(nóng)家樂(lè)，有人想開發(fā)掙錢，不同的人有不同的心態(tài)與想法。只有一個(gè)瘋子是清醒的，他喊天要塌了，地要陷了，但沒(méi)人聽，還把它關(guān)了起來(lái)，結(jié)果證明只有那個(gè)“瘋子”是真正清醒的。他在這篇小說(shuō)里寫出了清醒者的孤獨(dú)。

《好大一對(duì)羊》的發(fā)表以及獲獎(jiǎng)，從某種意義上說(shuō)，就像是為夏天敏的文學(xué)創(chuàng)作打通了“任督二脈”。很快，他便迎來(lái)自己文學(xué)創(chuàng)作的井噴期，帶有個(gè)人深入思考與標(biāo)識(shí)的小說(shuō)一個(gè)接一個(gè)發(fā)表了出來(lái)：《徘徊望云湖》《北方、北方》《冰冷的鏈條》《下山去充電》《時(shí)光里的銀子》《是誰(shuí)埋了我》……數(shù)以十計(jì)的中篇小說(shuō)，構(gòu)成了夏天敏關(guān)注底層人生的文學(xué)圖譜。在他三十多年的小說(shuō)寫作生涯中，他的日子被日常工作、讀書、寫作三件事情充滿，業(yè)余時(shí)間不會(huì)下棋、不會(huì)打撲克、不會(huì)搓麻將，也不會(huì)釣魚唱歌，在旁人看來(lái)，這樣的生活或許是索然無(wú)味的，但夏天敏的精神世界卻是豐富的，他對(duì)農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民有一種解不開的結(jié)。?“也許是我出身卑微的緣故?，我歷來(lái)親近弱勢(shì)群體，親近出身寒微和我一樣卑賤而又不屈服命運(yùn)，向命運(yùn)做不屈不撓斗爭(zhēng)的人?！毕奶烀舻男≌f(shuō)，不僅關(guān)心農(nóng)村、農(nóng)民和底層社會(huì)人物的命運(yùn)，還關(guān)注人性，人的遭遇，人的命運(yùn)的變化。

《好大一對(duì)羊》的發(fā)表與獲獎(jiǎng)，在給夏天敏帶來(lái)文學(xué)榮耀的同時(shí)，也讓人們從小說(shuō)中洞見中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)。很快，根據(jù)小說(shuō)改編的同名電影與電視劇拍了出來(lái)。電視連續(xù)劇在中央電視臺(tái)播出后，獲得了“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”，同名電影則在法國(guó)、美國(guó)等28個(gè)國(guó)家和地區(qū)上映，獲美國(guó)華盛頓特區(qū)獨(dú)立電影節(jié)最佳評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、加拿大維多利亞最佳故事片獎(jiǎng)、法國(guó)維蘇爾國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲促進(jìn)獎(jiǎng)等。

作為一位昭通籍的作家，夏天敏身上有著那塊土地所培育的堅(jiān)韌和吃苦耐勞的品質(zhì)。至今，他沒(méi)有用電腦，而是堅(jiān)持用鋼筆寫作，但他寫出來(lái)的稿子字跡清秀，一絲不茍，數(shù)萬(wàn)字的稿子連個(gè)污點(diǎn)都找不到。對(duì)于寫作，他認(rèn)真到對(duì)自己苛刻的程度，由于沉浸在自己的文學(xué)世界之中，對(duì)于日常生活，他有時(shí)幾近糊涂，曾有一年，他丟失了6輛自行車，不是被盜，而是忘記了自行車究竟放在了什么地方。他的夫人說(shuō)，寫東西就是夏天敏的命，20年前他的身體就不太好了，血壓高，高壓到過(guò)210，話都沒(méi)力氣講，可他仍然沒(méi)完沒(méi)了地寫寫寫……

1952年出生的夏天敏已經(jīng)進(jìn)入古稀之年，許多作家人過(guò)七十就停筆，但他如今仍然保持著旺盛的創(chuàng)作勢(shì)頭，每年都有幾部厚重的中篇小說(shuō)問(wèn)世。一個(gè)人，幾十年如一日?qǐng)?jiān)持做一件事，既有堅(jiān)韌的毅力、持之以恒的決心，更重要的是熱愛，對(duì)文學(xué)的熱愛、對(duì)生活的熱愛，才為他的創(chuàng)作，注入了源源不斷的動(dòng)力。

責(zé)任編輯 包倬