□劉 青

呼吸是一種常見的生理現(xiàn)象，也是舞蹈藝術(shù)的動(dòng)力源泉。古典舞是一種極具中國(guó)特色的舞蹈，也是中國(guó)人民代代相傳以及歷代舞者精心提煉而形成的獨(dú)特舞種，其內(nèi)容不僅融合了傳統(tǒng)戲曲、太極、書法、建筑等多種元素，還融合了不同學(xué)派的思想精髓，表演上講求“形、神、勁、律”，注重動(dòng)作的完整和流暢。古典舞需要舞者合理地運(yùn)用和把握氣息，引領(lǐng)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作，進(jìn)而形象地詮釋舞蹈作品的內(nèi)涵，幫助觀眾更好地理解舞蹈作品的思想情感。在古典舞表演實(shí)踐中，優(yōu)秀的舞者可以通過(guò)對(duì)自身氣息的合理運(yùn)用來(lái)增強(qiáng)舞蹈動(dòng)作的張力，豐富舞蹈動(dòng)作的意蘊(yùn)，突出舞蹈形象的感染力，進(jìn)而帶給觀眾美的享受。基于此，本文以氣息在古典舞表演中的合理運(yùn)用為研究課題，首先簡(jiǎn)要梳理了古典舞中合理運(yùn)用氣息的重要價(jià)值，然后探究了古典舞表演中氣息的運(yùn)用途徑，以期幫助古典舞表演者更好地認(rèn)識(shí)到氣息的重要性，進(jìn)而合理運(yùn)用氣息助力舞蹈作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

一、氣息及古典舞表演

氣息即個(gè)體與外界之間交換氣體的過(guò)程。關(guān)于氣息，古代文獻(xiàn)資料中很早就有“順其自然”的觀點(diǎn)，莊子也認(rèn)為“人之生，氣之聚也，聚則為生，散則為死”，由此可見，對(duì)個(gè)體生命而言，氣息極其重要。

古典舞氣息運(yùn)用講求動(dòng)靜自如，沉穩(wěn)有力。正確的氣息運(yùn)用能夠讓舞蹈動(dòng)作顯得更為自然、流暢。要想達(dá)到以上要求，舞者需要通過(guò)“氣”控制“力”，如此才能更好地展現(xiàn)古典舞獨(dú)有的韻味。因此，古典舞的韻律也被一些學(xué)者稱為“氣韻”。“氣”與“韻”互為一體，不可分割?！皻忭嵣鷦?dòng)”則是古典舞表演應(yīng)達(dá)到的最佳狀態(tài)。在古典舞表演實(shí)踐中，氣息控制與舞者的內(nèi)在感覺及外在動(dòng)作密切相關(guān)，以“壓腿”這一動(dòng)作為例，如果氣息運(yùn)用不當(dāng)，身體就會(huì)顯得十分僵硬，有時(shí)還可能給舞者帶來(lái)疼痛之感，甚至?xí)p傷肌肉和韌帶。舞者只有合理地運(yùn)用氣息，才能在表演古典舞時(shí)，讓節(jié)奏、情感、動(dòng)作等諸多元素相互融合，更好地呈現(xiàn)出舞蹈作品的古典韻味。

二、氣息在古典舞表演中的重要作用

（一）有助于舞蹈與音樂的融合

古典舞表演并不只是注重動(dòng)作的呈現(xiàn)，還需要舞者運(yùn)用肢體語(yǔ)言傳達(dá)豐富的情感，展現(xiàn)古典舞的魅力。在這個(gè)過(guò)程中，舞者需要確保自身動(dòng)作與音樂節(jié)奏保持協(xié)調(diào)，從而凸顯舞蹈動(dòng)作的“神韻”。而合理的氣息運(yùn)用可以幫助舞者調(diào)整動(dòng)作，使“形、神、勁、律”等多種元素相互融合，在協(xié)調(diào)舞者自身動(dòng)作的同時(shí)，還能夠幫助舞者更好地適應(yīng)音樂節(jié)奏的變化，讓舞蹈動(dòng)作更加自然地與音樂節(jié)奏保持一致，從而讓觀眾充分感受到古典舞獨(dú)特的韻味。

（二）有助于塑造動(dòng)人的舞蹈形象

近代以來(lái)，古典舞作品不斷地向民眾傳遞正向能量，傳遞積極思想，引導(dǎo)民眾為幸福生活努力奮斗。在表演古典舞的過(guò)程中，舞者可以通過(guò)氣息運(yùn)用，塑造動(dòng)人的舞蹈形象，讓人們的精神受到熏陶和洗禮，進(jìn)而使人們發(fā)自內(nèi)心地向往美，追求美。以2022 年春晚著名古典舞《只此青綠》為例，該作品將音樂、書畫等多種元素融為一體，通過(guò)優(yōu)美的肢體語(yǔ)言，展現(xiàn)了古代名畫《千里江山圖》的神韻，表現(xiàn)了國(guó)人在藝術(shù)上獨(dú)特的審美追求。身著青衫綠裙的舞者通過(guò)恰當(dāng)?shù)臍庀⑦\(yùn)用，使自己的舞姿與山水畫的意韻相互融合，塑造出動(dòng)人的舞蹈形象，在全國(guó)觀眾心目中留下了極為深刻的印象。又如，唐詩(shī)逸表演的古典舞《鴻音》，以龜茲樂舞作為素材，通過(guò)柔美靈動(dòng)的舞姿，塑造出了優(yōu)美的形象。舞者通過(guò)自身氣息的運(yùn)用，帶動(dòng)曼妙身姿，一顰一笑之間充滿了迷人的東方風(fēng)情，令無(wú)數(shù)觀眾為之傾心，既向觀眾展現(xiàn)了傳統(tǒng)古典文化豐厚的底蘊(yùn)，也鼓舞了觀眾為自己心中美好的夢(mèng)想努力奮斗。

（三）有助于體現(xiàn)古典舞的氣韻和美感

對(duì)于氣息運(yùn)用，古典舞有著極為嚴(yán)格的要求。在古典舞表演中，氣息漲落就如同舞蹈的靈魂，也是“舞蹈神韻”的來(lái)源。通過(guò)氣息的漲落，與動(dòng)態(tài)之間形成呼應(yīng)，從而達(dá)到古典舞“形神兼?zhèn)洹薄拔镂蚁嗳凇钡木辰?。要想達(dá)到這樣的境界，舞者要始終保持良好的體態(tài)，其腳步或者扎實(shí)沉穩(wěn)，或者飄逸如風(fēng)，或者矯若游龍，而這一切都離不開氣息。部分舞者在表演時(shí)動(dòng)作僵硬，或者氣息滯澀，或者面色漲紅，之所以會(huì)出現(xiàn)類似的問(wèn)題，很大程度上與其氣息掌握和運(yùn)用不到位有密切關(guān)系。優(yōu)秀的古典舞者往往對(duì)氣息擁有較強(qiáng)的控制能力，能夠通過(guò)呼吸的張弛及起伏，靈活調(diào)整自身狀態(tài)，還能通過(guò)呼吸的輕重緩急來(lái)豐富舞蹈動(dòng)作的層次，使自身的內(nèi)在美與外在美完全融合為一體，進(jìn)而突出作品的氣韻和美感。

三、古典舞表演對(duì)氣息的運(yùn)用

（一）通過(guò)氣息運(yùn)用輔助完成舞蹈動(dòng)作

在古典舞表演中，要想流暢自然地呈現(xiàn)整個(gè)舞蹈，舞者需要通過(guò)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用氣息技巧輔助完成動(dòng)作，顯著地增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力。如果舞者未能正確運(yùn)用氣息，舞蹈動(dòng)作會(huì)顯得不連貫，難以讓古典舞表演呈現(xiàn)出“行云流水”般的狀態(tài)。所以，真正優(yōu)秀的舞者不僅需要掌握動(dòng)作要領(lǐng)，還要懂得氣息的運(yùn)用，做到氣與力通，力與形通。舞者只有讓氣息和舞蹈動(dòng)作之間相輔相成，通過(guò)氣息調(diào)整身體狀態(tài)，才能解決身體不協(xié)調(diào)的問(wèn)題，使舞蹈動(dòng)作顯得更加流暢、更加生動(dòng)。以古典舞《扇舞丹青》為例，作品主要通過(guò)舞蹈的形式，展現(xiàn)傳統(tǒng)書法藝術(shù)之美。舞者需要以扇為“筆”，通過(guò)不斷舞扇，模擬書法中“筆走龍蛇”的意境。在表演時(shí)，舞者需通過(guò)強(qiáng)、弱、緩、急等氣息的變化，集中身體的力量，先傳遞至肩上，再傳遞到手臂上，最后匯集于扇上，使手中之扇演化出一道道飛舞的軌跡，展現(xiàn)傳統(tǒng)書法創(chuàng)作中精妙的變化，給人以美的感受。與此同時(shí)，舞者通過(guò)忽快忽慢的動(dòng)作，與手中的扇相結(jié)合，借助呼吸的變化，合理控制扇的速度、力度，將觀眾逐步帶入一種特殊的意境中，使其充分體會(huì)古典舞的魅力。尤其是在舞蹈的高潮部分，舞者合理運(yùn)用氣息控制技巧，輔助完成一系列高難度的動(dòng)作，具體包括曲、擰、甩等，使自身動(dòng)作與手中舞扇相連接，就如同書法家手中執(zhí)筆，將舞蹈當(dāng)成畫紙，使原本抽象的書法創(chuàng)作變得“可視化”，詮釋了“扇舞丹青”的主題，從而讓觀眾充分體會(huì)到古典藝術(shù)的魅力。又如，古典舞《漣漪》，在表演舞蹈時(shí)，舞者主要通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖和寬大的裙擺，構(gòu)筑水波粼粼、水浪輕卷的場(chǎng)景，帶給觀眾美的感受。在表演的過(guò)程中，舞者通過(guò)控制自身氣息的快與慢、輕與重，完成甩袖、擰腰、抬腿等多個(gè)動(dòng)作，將手臂的力量傳至長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖上，甩出一道道動(dòng)人的弧線，就如同水波一般。在舞蹈的高潮部分，三名舞者按照前后順序，站在同一條斜線上，通過(guò)交錯(cuò)揮舞水袖，構(gòu)筑出水波翻涌的景象。舞者通過(guò)自身呼吸的起落，配合手臂的動(dòng)作，讓舞蹈顯得更加自然、生動(dòng)，再加上富有流動(dòng)感的音樂，構(gòu)筑出一幅幅動(dòng)人的畫面，充分地展現(xiàn)了古典舞與眾不同的特色。

（二）通過(guò)氣息運(yùn)用詮釋舞蹈作品情感內(nèi)涵

舞蹈作品的表現(xiàn)不僅需要借助豐富的肢體動(dòng)作，還要注意情感的傳達(dá)。氣息的控制是影響舞者抒發(fā)自身情感的關(guān)鍵。在古典舞表演中，舞者可以通過(guò)控制自身氣息，使氣息、動(dòng)作與情感相互結(jié)合，增強(qiáng)舞蹈的感染力。以“桃李杯”獲獎(jiǎng)作品《霓裳夢(mèng)》為例，該舞蹈作品主要通過(guò)柔中帶剛的動(dòng)作，營(yíng)造出旖旎夢(mèng)幻的場(chǎng)景，表現(xiàn)少女對(duì)美好夢(mèng)想的追求。舞蹈作品時(shí)而柔美，時(shí)而勁健，時(shí)而緩慢，時(shí)而迅捷，對(duì)舞者的氣息運(yùn)用有著極高的要求。舞蹈開始時(shí)的音樂顯得極其輕靈，舞者需要通過(guò)悠長(zhǎng)的呼吸，盡量舒展四肢，從而塑造出一個(gè)“沉浸在夢(mèng)中”的少女形象，讓觀眾充分感受到夢(mèng)的溫馨、夢(mèng)的神秘、夢(mèng)的浪漫。當(dāng)音樂的節(jié)奏驟然加快時(shí)，舞者也對(duì)自己的呼吸進(jìn)行了調(diào)整，通過(guò)加快呼吸帶動(dòng)身體，快速地旋轉(zhuǎn)、抬腿、踢腿，從而完成一系列復(fù)雜的動(dòng)作。舞者通過(guò)相應(yīng)的呼吸技巧，使氣息、動(dòng)作完全一致，形象地詮釋了少女對(duì)心中夢(mèng)想的執(zhí)著，以及少女內(nèi)心純凈的情感。又如，古典舞《春閨夢(mèng)》，作品通過(guò)舞蹈的形式，塑造了一位十七八歲般年紀(jì)，對(duì)大千世界充滿好奇的少女形象。舞者在表演時(shí)，通過(guò)控制自身氣息，再加上靈巧的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)內(nèi)心深處對(duì)真摯情感的追求與向往。舞蹈剛開始時(shí)，隨著清脆的鼓點(diǎn)聲，舞者邁著輕快的步伐，伴隨著戲劇唱腔登場(chǎng)。在這一過(guò)程中，舞者通過(guò)輕微的呼吸，再加上身形的快速變化，表現(xiàn)少女對(duì)心上人無(wú)限憧憬的情感。而在作品的最后，舞者通過(guò)快速的呼吸，再加上一連串空翻的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)少女內(nèi)心的歡快、愉悅，讓整個(gè)舞蹈顯得更加朝氣蓬勃。

（三）通過(guò)氣息運(yùn)用強(qiáng)化舞蹈韻律

古典舞表演講求“形、神、勁、律”，其中的律也即韻律。舞者在表演時(shí)，要注意自身氣息和韻律之間的配合，也就是說(shuō)，舞者氣息的運(yùn)行要與韻律相互協(xié)調(diào)，如此才能賦予舞蹈作品自然流暢的美感。氣韻是古典舞最典型的特色，也是古典舞追求的目標(biāo)。在表演古典舞的過(guò)程中，氣韻需要貫穿每一個(gè)動(dòng)作。所以，在表演古典舞時(shí)，舞者可以通過(guò)合理調(diào)節(jié)氣息，做到張弛有度，動(dòng)靜自如，借以強(qiáng)化舞蹈的韻律感，從而充分地體現(xiàn)古典舞的神韻及氣韻。以古典舞《洛水佼人》為例，該作品選自小型舞劇《煙花易冷》，通過(guò)舞蹈的形式，詮釋《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·野有蔓草》中“野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧”的意境。舞者在表演時(shí)，需要運(yùn)用自身氣息，配合音樂的韻律，展現(xiàn)中國(guó)女性特有的婉約柔美。通過(guò)合理的氣息調(diào)節(jié)，舞者可以讓自己的動(dòng)作與音樂的風(fēng)格相互統(tǒng)一，使體態(tài)顯得更加輕盈飄逸，從而呈現(xiàn)出“迤迤麗人行，盈盈香滿袖”的景象。在表演的過(guò)程中，舞者呼出氣息的同時(shí)，要確保自身的力量始終平穩(wěn)，使自身的動(dòng)作顯得更加流暢，成功塑造出“清新如水，柔中帶剛”的舞蹈形象。尤其是中間高潮部分，音樂的節(jié)奏極其歡快，舞者的動(dòng)作也十分輕盈。舞者通過(guò)快速吐氣、吸氣，塑造“清揚(yáng)婉兮”的形象，讓觀眾充分感受到少女純凈、明澈的氣息，使整個(gè)舞蹈顯得更加清新靈動(dòng)，充滿了獨(dú)特的魅力。由此可見，在表演古典舞時(shí)，舞者通過(guò)巧妙運(yùn)用氣息，能夠?qū)崿F(xiàn)動(dòng)作與韻律之間的深度融合，塑造動(dòng)人的舞蹈形象，生動(dòng)地詮釋古典舞豐富的內(nèi)涵，展示傳統(tǒng)古典文化的魅力。又如，古典舞《采薇》，作品取材于《詩(shī)經(jīng)·采薇》，原詞如下：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！蔽枵咄ㄟ^(guò)柔美的動(dòng)作，表現(xiàn)民眾安居樂業(yè)，幸福生活的美好景象。該作品將春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的舞蹈元素與現(xiàn)代人的審美觀念進(jìn)行融合，既具有濃厚的古典意蘊(yùn)，又具有極強(qiáng)的時(shí)代感。整支舞蹈無(wú)論是動(dòng)作還是隊(duì)形變化都充滿了一種獨(dú)特的意蘊(yùn)。在表演的過(guò)程中，舞者通過(guò)均勻的氣息，使自身動(dòng)作始終保持流暢連貫，從而達(dá)到“動(dòng)若扶風(fēng)柳，靜如空中月”的效果，充分體現(xiàn)了古典舞獨(dú)有的特色。此外，從舞蹈開始到結(jié)束，舞者還巧妙地運(yùn)用不同的氣息控制技巧，使手部動(dòng)作與身形、步伐保持一致，在此基礎(chǔ)上將自身的氣息、動(dòng)作與富有詩(shī)意的配樂完全融合，生動(dòng)地詮釋了歌詞所包含的豐富意境，使舞蹈呈現(xiàn)出濃厚的古風(fēng)古韻，令觀眾充分感受到“禮儀之邦”的風(fēng)范，以及古典文化的博大精深。

舞蹈既是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，又是人們抒發(fā)自身情感，表達(dá)審美追求的重要途徑。在舞蹈藝術(shù)中，氣息的正確運(yùn)用很大程度上決定了舞蹈表演的效果，古典舞對(duì)舞者的呼吸技巧又有著更高的要求。因此，要想成為優(yōu)秀的古典舞表演者，舞者應(yīng)對(duì)氣息的重要價(jià)值有正確的認(rèn)知，要充分掌握氣息的運(yùn)用技巧，并在表演過(guò)程中合理地進(jìn)行運(yùn)用，如此才能更好地詮釋作品的思想情感，塑造鮮明的舞蹈形象。在日常的訓(xùn)練中，舞者要用心觀察總結(jié)不同舞蹈狀態(tài)下氣息運(yùn)行的規(guī)律，充分掌握氣息調(diào)控的技巧，在表演古典舞時(shí)，運(yùn)用氣息輔助完成舞蹈動(dòng)作，凸顯舞蹈本身的魅力，進(jìn)而促進(jìn)我國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。