張瑾璟

（作者單位：山西傳媒學院山西電影學院）

事實上，黃建新首先是一位導演，但又不只是一位導演。他擁有導演、監(jiān)制、制片人、編劇、演員、藝術指導等多重身份，中國導演協(xié)會會長、多家電影企業(yè)的管理者等頭銜，多元而有序的身份變化是他自覺主動探索電影活動的結果。作為一名身份不斷發(fā)生變化的電影人，時代主旋律是黃建新參與中國電影發(fā)展的結構性存在：從20世紀80年代以精英話語為主導的藝術審美觀念、90年代中國電影體制的革新與挑戰(zhàn)、21世紀頭十年中國電影對工業(yè)化的迫切需求，到第2個十年主流文化與“國家形象”建構的時代主題，大體可以反映出新時期以來中國電影發(fā)展的一般規(guī)律，而黃建新也正是在這一進程中完成了復雜的探索、思考、轉型及復歸。

作為中國第五代導演的代表人物，黃建新、張藝謀、周曉文等人的作品在不同維度上較早地開始表現出與觀眾欣賞心理的靠近。黃建新選擇將鏡頭對準了新時期變革之下的中國社會，關注身處城市空間內普通人的生存困境與心理掙扎，創(chuàng)作了具有強烈先鋒性與現實批判性的“先鋒三部曲”（《黑炮事件》《錯位》《輪回》）[1]。戴錦華評價：“強烈的、不能自已的現實使命感與負重感，對變動不居的社會現實與都市生活的直面與追蹤，對現實主題敏銳而大膽的選取，始終是黃建新作品的重要特征；這一不懈的追求與努力，使他在第五代的藝術群體中占有一個獨特而不可替代的地位?！盵2]

1 身份松動：市場意識的覺醒與商業(yè)電影的轉型探索

隨著中國電影市場制度改革的進程加快，20世紀90年代初期，第五代導演的創(chuàng)作產生了集體商業(yè)轉向之風，電影創(chuàng)作與電影產業(yè)在市場經濟規(guī)律中得到發(fā)展?！拔覀儧]有體系，人家的電影就迅速占領中國市場，在這種情況下就逼得中國電影進行調整，很多人嘗試轉型。我認為轉型實際上是一個負責任的表現?！盵3]在類型化生產與市場化運營的時代語境下，黃建新作為導演、編劇先后創(chuàng)作了“都市三部曲”（《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》）和“心理三部曲”（《說出你的秘密》《誰說我不在乎》《求求你，表揚我》），規(guī)避過分追求藝術形式、自覺靠近類型元素、遵循市場化的操作模式，是黃建新的作品在這一階段實現“商業(yè)性”的幾大思路。

1.1 類型多元化創(chuàng)作趨勢

“類型電影一出現，中國就開始出現真正的職業(yè)導演?，F在中國導演沒有職業(yè)導演，都是文藝片導演。職業(yè)導演是什么？就是市場要什么，就能做什么?！盵4]此時，盡管包括黃建新在內的內地導演的作品并非電影工業(yè)體系下的產物，從制作體量與情節(jié)設置來看，也與真正概念上的類型電影有所差距，但仍可以發(fā)現，在《背靠背，臉對臉》《埋伏》《說出你的秘密》《睡不著》等影片中開始較明顯地帶有諸如“喜劇”“犯罪”等類型元素的痕跡，并且呈現出多元化的創(chuàng)作趨勢，在一定程度上也顯現了喜劇效果和戲劇張力，因此可以說，這個階段的作品是黃建新嘗試靠近市場與觀眾的結果。

1.2 選用固定的喜劇演員與明星

可以發(fā)現，黃建新的銀幕主角從最初的劉子楓逐漸變成了牛振華、馮鞏、范偉、句號等喜劇演員，這一變化跟后期作品多為輕喜劇有關。譬如：形象老實敦厚的牛振華在《背靠背，臉對臉》中，反差性地塑造了一位笑容滿面、善解人意，暗地卻用盡手段迫切要“上位”的干部形象；馮鞏在《站直啰，別趴下》《埋伏》《誰說我不在乎》中塑造了膽怯、懦弱又無可奈何的知識分子形象。這些相聲、小品演員被大眾所熟知，雖然基本都沒有經歷過系統(tǒng)專業(yè)的電影表演訓練，但他們都能通過外形包裝、語言技巧及獨特的表演方式，塑造出形象生動、深入人心的銀幕角色。此外，江珊、王志文、丁嘉麗、陳好、苗圃等當紅一線明星的加盟，為影片高票房增加了可能性，體現了黃建新選用演員的新思路。

1.3 探索定檔暑期等營銷手段

《誰說我不在乎》由西安電影制片廠、北京紫禁城影業(yè)公司等制作，類型兼具“家庭”與“喜劇”，是國內為數不多的以青少年為第一敘事視角、穿插動畫的影片。為吸引兒童、父母等觀眾群體，宣發(fā)人員將上映日期調整至2001年7月7日，如同1997年《甲方乙方》打下“賀歲檔”基礎一樣，《誰說我不在乎》成為開辟“暑期檔”市場的先例，為日后中國電影市場“暑期檔”的形成提供了探索與借鑒意義。由此可見，此時黃建新已經具備了明確的觀眾意識和檔期意識。這也是黃建新創(chuàng)作序列中較大程度市場化運作的第一部影片，相當于劇組向電影市場投了一顆問路石，結果也證明了市場策略的正確性，該影片上映不到半個月，在北京的票房加拷貝出租折算已超過300萬元。

此外，電影宣傳的重要物料——海報也在產生變化。黃建新的個別作品海報使用流行的卡通形象替代真人形象，增加了海報的視覺沖擊力與趣味性；《背靠背，臉對臉》海報使用醒目的紅色粗體字，并著重強調主角演員“牛振華”；《求求你，表揚我》打出“范偉首部黑色幽默喜劇”，甚至監(jiān)制“馮小剛”名字的字號比導演“黃建新”的字號還大。以上操作均體現了提升作品知名度、擴大影響力的商業(yè)目的。

2 角色轉換：現代電影工業(yè)的觀念自覺與模式探索

在中國電影市場穩(wěn)步駛入產業(yè)化的航道時，“導演”黃建新似乎逐漸淡出大眾視野，更多以“監(jiān)制”“制片人”的角色轉向幕后。本文認為，這一轉向大概處于其創(chuàng)作《求求你，表揚我》后期、監(jiān)制《墨攻》這段時期?！拔乙郧暗乃须娪埃肋h引起爭論，那就先放放，做監(jiān)制如果能對中國電影的發(fā)展有幫助，我就去做監(jiān)制，后來做著做著，不知道怎么就做成職業(yè)的了?！盵5]由此推測，黃建新角色發(fā)生轉變的外部動因，一方面在于嚴格的電影審查制度之下，暫時難以創(chuàng)作出滿足其自身表達欲望的作品，另一方面也是更重要的，則與當時以電影產業(yè)化訴求的時代背書有關。

2.1 投身產業(yè)

1998年，黃建新從西安電影制片廠借調至中國電影合作制片公司擔任藝術總監(jiān)；隨后，擔任中影集團第四制片公司總經理，自此黃建新開始真正進入電影企業(yè)參與資本運作，成為電影項目的管理者。以下梳理了其21世紀頭十年的大致活動經歷：

首先，2001年世紀英雄電影投資有限公司成立，黃建新擔任常務副總經理，后成立黃建新電影工作室與公司簽約；其次，2002年北京快樂新升文化傳播有限公司成立，黃建新擔任總經理，出品《求求你，表揚我》等；再次，2003年黃建新開始擔任中國導演協(xié)會會長。同年，舉辦了“中國電影導演懇談會”[6]，黃建新主持會議并倡導中國電影產業(yè)化和呼吁導演們遵循主流電影對于職業(yè)導演的要求等；最后，2009年陳可辛與黃建新成立“我們制作電影工作室”，并與保利博納電影公司共同組建人人電影公司。

2.2 成為監(jiān)制

黃建新最早做監(jiān)制是在1994年；1997年，黃建新以監(jiān)制的身份首次與中國香港導演合作。在中影工作的幾年內，黃建新還監(jiān)制了《大腕》《和你在一起》等影片，但幾乎都是掛名性質的行政職務，這與當時的電影體制有關，黃建新承擔的只是部分前期策劃、與導演商討電影結構等藝術創(chuàng)作方面的工作，并非電影工業(yè)制片體系下的“監(jiān)制”概念。之后，在中影合拍制作《殺死比爾2》的經歷為黃建新重新認識電影工業(yè)打開了新的大門。黃建新主要負責合同條款部分，包括納稅問題、拍攝計劃、資源配置等，劇組從日常生活、財務管理到法律保障都有獨立的制片人，他們定期召開制片人會議，一切考慮以票房盈利為標尺。從這個角度來看，好萊塢制片人所統(tǒng)領涉及的電影生產環(huán)節(jié)是遠大于導演在藝術創(chuàng)作方面的作用的。正是由于這部戲，黃建新得以與好萊塢接觸，意識到中國亟待構建電影工業(yè)體系，以及完善的制片人制度對電影行業(yè)發(fā)展的重要性。

至今，黃建新共參與監(jiān)制國內外影片近30部，制片主體涵蓋廣泛，涉及動作、喜劇、奇幻等類型元素。黃建新也在一定程度上幫助了部分中國香港導演與內地觀眾建立連接，以《墨攻》為例，該片是他真正以監(jiān)制身份獨立參與創(chuàng)制的第一部影片，作為內地導演出身的監(jiān)制，黃建新在合拍中起到了平衡作用，從畫面審美、敘事表達、情感認同入手，實現影片整體風格和理念的變通。

3 身份復歸：多元身份的復合與多重經驗的疊加

在文化交流傳播愈益快捷頻繁的今天，如何塑造和表現“國家形象”成為中國電影急需解決的命題。在“新主流電影”逐漸走向大眾化與常態(tài)化之時，黃建新執(zhí)導拍攝的《建國大業(yè)》為其引領“新主流電影”奠定了新的起點。與此同時，民營電影日趨發(fā)力“新主流電影”，黃建新以導演、編劇、制片人和監(jiān)制等多種身份參與到多部影片的創(chuàng)制中，且這些身份呈現出一種復合化的特點。

博納影業(yè)是與黃建新合作次數最多的民營企業(yè)，博納影業(yè)依靠“內地故事＋中國香港團隊”的行業(yè)經驗，制作了《智取威虎山》《湄公河行動》《決勝時刻》《長津湖》等，這些影片之所以能夠實現美學突圍與市場突圍，關鍵得益于于冬、黃建新以電影工業(yè)化的制作要求，即特定類型生產，融合主流價值，打造視效大片。

自20世紀80年代至今，黃建新一直處于中國電影創(chuàng)作與生產的第一線，身兼導演、監(jiān)制、制片等多種身份，藝術、市場、電影工業(yè)在其身上得到匯聚與體現。從“新主流電影”對電影工業(yè)化生產、主流價值觀的雙重需求來看，此階段的他在多重身份中找到了一個恰當的平衡點，不同領域的多重經驗疊加、國有企業(yè)的資源支持、民營企業(yè)的創(chuàng)作活力、多元身份的復合正是他復歸開拓“新主流電影”的根本原因。

4 結語

1994年，戴錦華教授在《思索與見證：黃建新作品》中提到：“黃建新的主要作品始終保持著某種開放性。因為他的作品，始終指涉著、參照著一個特定的社會語境，一個不斷被體驗、被捕捉、被表述的歷史進程?！闭驹诮裉欤@個“開放性”不僅體現在黃建新的作品主題表達上，也體現在他對于電影人的身份、對電影觀念以及對時代發(fā)展的包容程度。作為一名發(fā)軔于第五代導演的電影人，其發(fā)展軌跡沿著中國改革開放的社會變革與中國電影發(fā)展進程同步展開，他的時代影像無疑對正處于發(fā)展壯大中的中國電影具有不可忽視的作用，而多重身份的疊合與多維方向的電影行為，在黃建新身上體現出了強烈的時代性與典范性。