毛月悅

摘 要：《江河云夢》是二胡演奏家梁云江先生創(chuàng)作的一首中大型二胡協(xié)奏曲。樂曲以中西結(jié)合的創(chuàng)作技法，極具張力的旋律、華麗的音樂風(fēng)格，抒發(fā)了作者對大自然的熱愛和對生命的感悟。

關(guān)鍵詞：二胡；創(chuàng)作；曲式；調(diào)式；和聲

中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）09-00-04

二胡作品創(chuàng)作對二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展具有重要的導(dǎo)向作用。二胡協(xié)奏曲《江河云夢》在創(chuàng)作技巧和思維上獨(dú)具匠心，作品以極具張力的旋律，柔美鏗鏘的音響特質(zhì)，新穎的音樂語匯讓人耳目一新。本文以作品鋼琴協(xié)奏版本作為研究對象，分別從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏等方面予以分析，論析作品創(chuàng)作的規(guī)律和特征。

一、作品創(chuàng)作分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《江河云夢》雖為協(xié)奏曲形態(tài)，但并未采用典型的協(xié)奏曲曲式，而是一首單樂章多段體結(jié)構(gòu)的作品。全曲是由引子（第一主題）、中段（第二主題）及尾聲等部分組成的，依據(jù)兩個主題旋律開展所形成的不同段落及不同的音型結(jié)構(gòu)群組將全曲分成引子、八個段落與尾聲，分別為：引子、A段、B段、C段、D段、E段、F段、G段、H段、尾聲。兩個主題的變化形成了貫穿全曲的音樂情緒要求和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以主題在各個段落中的不同速度、節(jié)拍、調(diào)式或增減旋律音等方式來構(gòu)成作品的各樂段。

引子是由第一主題的兩個動機(jī)多次變化反復(fù)發(fā)展而來的，在本段中將動機(jī)音型置于不同音高上的反復(fù)，與A段舒緩安靜的第一主題陳述形成強(qiáng)烈的對比。樂曲的A段是帶有兩個散板的再現(xiàn)三段體，樂段結(jié)構(gòu)為：a→散板→b→散板→a1；A羽調(diào)式的a小段為第一主題陳述，主題可以分成動機(jī)一與動機(jī)二。兩個動機(jī)以各自獨(dú)立或結(jié)合的形式貫穿于全曲的引子、A段、G段與H段。

B段分為c、d兩個小段落。c小段為第二主題的顯現(xiàn)，整個d小段即為第二主題旋律的完整陳述與多次變化反復(fù)。

兩個主題皆完整呈現(xiàn)后便進(jìn)入了兩個插部C段與E段，兩個插部都使用全新的旋律素材，同樣都是4/4拍子，各使用一個調(diào)式：A徵和G徵。以平衡的四個長樂句與之前較不穩(wěn)定、短小的旋律、節(jié)奏形態(tài)形成對比。兩個插部之間則插入快速音群段落D段，D段包括f、d兩部分，f小段采用了模進(jìn)的音型形態(tài)，d則將第二主題旋律移高了五度[1]。

F段來自第二主題，包含h→h1→d2三個小段落，h和h1取材于第二主題的動機(jī)并稍做變化；h小段擷取了第二插部的片段改變調(diào)性，而h1則加入A段第二個散板的素材來擴(kuò)充第二主題旋律，并加入了一段舒展性的長旋律，先以二胡旋律陳述一次，再由伴奏部分?jǐn)U展音域呈現(xiàn)一次，接著第三小段d2將第二主題d完整陳述后擴(kuò)充，以一連串的變化音和上行音群進(jìn)入G段。

G段亦可分為三個段落i→j→j1，第一小段i為非調(diào)性的音群反復(fù)和連續(xù)上下行琶音，第二小段j為第一主題的增值和加花，而第三小段j1由第二部分延續(xù)而來，并融入了第一與第二主題，將兩個素材做總結(jié)性的呈現(xiàn)。H段是第一主題的變化再現(xiàn)。尾聲則在動機(jī)一和動機(jī)三結(jié)合的音調(diào)素材中結(jié)束全曲。

此曲內(nèi)容雖然看似復(fù)雜多變，實則以兩條旋律主軸擴(kuò)展而來，將多個樂段連貫起來，一氣呵成。

（二）旋律

作品旋律采用動機(jī)手法寫作而成，主題音調(diào)作為動機(jī)在樂曲中變化發(fā)展，其具有象征意義的主題形象作為音樂的線索貫穿始終。樂曲兩個主題音調(diào)和三個動機(jī)在全曲展開變化的發(fā)展手法，形成了主題的對比統(tǒng)一的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，讓各個段落聯(lián)系緊密。

1．第一主題的變化發(fā)展

作品的第一主題包括兩個樂句，主要由兩個小動機(jī)組成，即動機(jī)一和動機(jī)二。B段的d小段（第55—61小節(jié)）第二主題則僅由動機(jī)三擴(kuò)充形成。這些小動機(jī)從結(jié)構(gòu)上可以看出與原型的發(fā)展關(guān)系，但每次出現(xiàn)卻又有不同的旋律性格、色彩、音樂形象，讓音樂結(jié)構(gòu)和音樂表現(xiàn)情緒具有內(nèi)在的聯(lián)系和邏輯。隨之展示出新的旋律意境和情緒性格。

第一主題a小段是由兩個小樂句構(gòu)成的。主題中的第二句由第一句發(fā)展而來，而第一句的前兩小節(jié)即為全曲的動機(jī)一與動機(jī)二（見譜例1）。

譜例2這段散板是第一主題的加花變奏。旋律以大幅度跳動的音程與第一主題平穩(wěn)的節(jié)奏和情緒形成了變化對比。

譜例3在第一主題動機(jī)核心音調(diào)的基礎(chǔ)上，改變了節(jié)拍，轉(zhuǎn)入6/8拍帶有明快曲風(fēng)的旋律中。

樂曲的尾聲（見譜例4）在動機(jī)一音型之上，采用了改變音高和節(jié)奏的手法進(jìn)行變奏，鏗鏘有力的旋律把音樂情緒推向了高潮。

2．第二主題的變化發(fā)展

第二主題（見譜例5）以明快活潑的情緒基調(diào)出現(xiàn)，由兩個相近的上下句（各四小節(jié)）組成。其中第一樂句可以看成兩小節(jié)的動機(jī)三原形與兩小節(jié)的加花與變化，第二樂句僅在最后一個音改變了音高。

譜例6的旋律為第二主題變奏形式。在動機(jī)三的音型形態(tài)上做了變化發(fā)展。譜例7也是以動機(jī)三的加花變奏形成的固定旋律。來自核心音走向、動機(jī)三的節(jié)奏變形所形成的節(jié)奏型在樂曲中反復(fù)出現(xiàn)。

如上所述，樂曲由兩個主題變化發(fā)展所構(gòu)成。變化的手法包含主旋律調(diào)高或調(diào)式的移動、旋律加花、增加變化音、擴(kuò)充音域、節(jié)拍與節(jié)奏上的改變及增減值等。隨著兩個主題的動機(jī)音調(diào)以不同的方式進(jìn)行變化發(fā)展，豐富了樂曲音樂形象的表達(dá)。動機(jī)音調(diào)散布于全曲中逐漸開展又逐漸回歸，形成了意境情緒的起伏和關(guān)聯(lián)，讓整部作品的旋律既統(tǒng)一又變化，前呼后應(yīng)又不流于無意義的重復(fù)，進(jìn)而形成了推動樂曲發(fā)展的內(nèi)在動力，塑造出了豐富的音樂情緒和形象畫面。

二、調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用

樂曲調(diào)式與調(diào)性的精心安排、變化音的頻繁使用是造成本曲旋律復(fù)雜多變和充滿對比色彩的最大因素。旋律性格中縱然有許多現(xiàn)代音樂元素出現(xiàn)，但仍是以中國傳統(tǒng)調(diào)式為旋律創(chuàng)作的基礎(chǔ)，讓旋律充滿變化又具有民族風(fēng)韻。全曲共有二十余處的轉(zhuǎn)調(diào)，采用了傳統(tǒng)調(diào)式音階的轉(zhuǎn)調(diào)方式。大量的轉(zhuǎn)調(diào)讓音樂表現(xiàn)力在很大程度上得到了豐富。在轉(zhuǎn)調(diào)手法上具有以下特點(diǎn)。

（一）同宮系統(tǒng)調(diào)式轉(zhuǎn)換

前后兩調(diào)有相同的宮音，但因調(diào)式轉(zhuǎn)換而調(diào)頭也不同，如在B段第2—18小節(jié)內(nèi)，由A羽調(diào)式轉(zhuǎn)入D商調(diào)式，兩調(diào)皆屬于C宮調(diào)系，因此有相同的宮音，而前后調(diào)的調(diào)頭為A與D，調(diào)式為羽調(diào)和商調(diào)，故兩者在調(diào)頭與調(diào)式上皆不同，如譜例8所示。

（二）旋宮轉(zhuǎn)調(diào)

此曲中羽調(diào)式為使用較頻繁的調(diào)式，并經(jīng)常出現(xiàn)不同調(diào)頭的羽調(diào)式連接的情形，如D段由D羽轉(zhuǎn)入A羽，如譜例7所示，或是G段內(nèi)D羽調(diào)和A羽調(diào)的多次轉(zhuǎn)換；新舊調(diào)調(diào)式相同，但調(diào)頭不同，如譜例9所示。

（三）新舊調(diào)調(diào)頭相同，調(diào)式不同

相同調(diào)頭，不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換，使圍繞相同中心音的旋律有不同色彩變化。如第32—80小節(jié)，由D商調(diào)式轉(zhuǎn)入D羽調(diào)式，或是第286—316小節(jié)，A羽調(diào)式轉(zhuǎn)入A徵調(diào)式再回到A羽調(diào)式都是采用此種轉(zhuǎn)調(diào)手法。

（四）模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)

模進(jìn)音型在本曲中被大量運(yùn)用，此手法在此曲中對于旋律的調(diào)式結(jié)構(gòu)有兩種作用，其一為當(dāng)作新舊兩調(diào)之間的過渡，如第22—24小節(jié)的模進(jìn)音型承接了其前后的B宮與D商兩調(diào)，此處模進(jìn)音型的第一音便由B音逐音升高至D音。其二為第74—78小節(jié)，以三度模進(jìn)上行的方式將旋律導(dǎo)入新調(diào)A角調(diào)中。這兩個樂句是第一主題的變化模進(jìn)，通過對主題旋律在不同音高上的變化模進(jìn)使旋律的調(diào)式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為模糊，作者通過對主題音調(diào)的調(diào)性游移表達(dá)一種心境的起伏和情緒的轉(zhuǎn)變。

此外，作品中還用到了新調(diào)先現(xiàn)的手法，如第130、348小節(jié)，在新調(diào)轉(zhuǎn)入前，旋律的最后一個音（或骨干音）經(jīng)常會停留在新調(diào)的主要音以宣告所進(jìn)入的調(diào)式。

如上分析可見，江河云夢的調(diào)式和調(diào)性的安排頗具特點(diǎn)。頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和不穩(wěn)定的調(diào)式色彩變化增強(qiáng)了樂曲形象及氣氛的塑造，是推動樂曲不斷變化和發(fā)展的主要因素，使之以復(fù)雜多變而充滿對比的旋律表現(xiàn)出不斷閃現(xiàn)又不斷消逝的種種景象。

三、和聲

豐富的縱向和聲色彩是此曲重要的表現(xiàn)力元素之一。二胡作為旋律演奏樂器，樂曲的和聲自然是與其他伴奏樂器配合完成的。作品大量采用塊狀結(jié)構(gòu)手法來創(chuàng)作樂曲的和聲部分。即樂曲的非旋律聲部將旋律聲部所蘊(yùn)含的和聲以一個階段的方式體現(xiàn)出來，在縱向上旋律和伴奏部分形成和聲，在橫向進(jìn)行上圍繞和聲做音型，結(jié)構(gòu)模式不斷重復(fù)，從而形成相對完整獨(dú)立的一個固定板塊，聽起來有序且規(guī)整。這個板塊有時并不完全按照旋律的走向而設(shè)計，而擁有相對獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，以避免形成凌亂的和聲[1]，進(jìn)而使旋律的色彩感得到了增強(qiáng)，音響效果更加豐富飽滿，藝術(shù)形象的描繪因而更加鮮明有立體感。在此曲中，作者運(yùn)用了三種不同的塊狀結(jié)構(gòu)方式，分別是分解和弦式、環(huán)繞和弦式、柱式和弦式。

（一）分解和弦式

在樂曲第二插部的鋼琴聲部中，分別使用了大琶音分解和弦與小琶音分解和弦，如譜例10所示。

（二）環(huán)繞和弦式

從第一插部即可看出鋼琴聲部的右手旋律以一個相對固定的旋律主線環(huán)繞主要音，形成連續(xù)重復(fù)的環(huán)繞音型，如譜例11所示。

（三）柱式和弦式

伴奏聲部以垂直的和弦形式，固定節(jié)奏連續(xù)重復(fù)，如譜例12所示。

作品的二胡聲部旋律是以調(diào)式音階為基礎(chǔ)的，但協(xié)奏聲部采用比較接近調(diào)性音階的結(jié)構(gòu)，以傳統(tǒng)調(diào)式旋律配上大小調(diào)三和弦和聲結(jié)構(gòu)，是此曲的一大特色。全曲的和聲大體上由調(diào)性音階中的大小三和弦構(gòu)成，偶有七和弦的運(yùn)用。其和聲部分的建立，是依照調(diào)式旋律的走向來選擇和弦，而伴奏聲部的調(diào)性也是跟隨著旋律宮音的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)換的。調(diào)式旋律與三和弦的搭配方式需遵循兩種原則：一種是以旋律的骨干音當(dāng)作三和弦的其中一音，和弦的選擇隨旋律變化不局限在單一調(diào)性內(nèi)。在本曲的引子及A段中的第二個散板等旋律調(diào)性較為模糊、多變的段落，皆采用此手法。另一種使用較多的方式為配合該段旋律的調(diào)式主音（調(diào)頭）選擇和聲的調(diào)性主音，如351—354小節(jié)。

四、節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)用

這首作品中出現(xiàn)了大量的變換節(jié)拍，但在節(jié)奏方面，卻使用相當(dāng)規(guī)整的節(jié)奏形態(tài)，鮮少使用切分音或其他非正規(guī)拍的節(jié)奏，采用了拍號的變換來表現(xiàn)不穩(wěn)定的音樂形態(tài)，變換節(jié)拍亦是形成段落間對比的重要手段。在A、B、D及尾聲段落快速的節(jié)拍交替與兩個插部僅使用4單一節(jié)拍貫穿整個段落，造成旋律進(jìn)行時音樂性格的落差；利用3/8、5/8、9/8三種較不平衡的奇數(shù)節(jié)拍穿插在快板中，通過快板中快速音群不穩(wěn)定的特質(zhì)塑造了緊張的氣氛。

同時，樂曲采用了相同節(jié)拍的反復(fù)出現(xiàn)甚至彼此呼應(yīng)，運(yùn)用相同的節(jié)奏形態(tài)，使節(jié)奏與節(jié)拍同時構(gòu)成一種固定的形象，讓人產(chǎn)生深刻鮮明的印象。如第260—263小節(jié)與第373—376小節(jié)同為3/8拍且皆使用相同的節(jié)奏型（源于動機(jī)三）四次反復(fù)，可見作曲家除了以主題旋律來發(fā)展全曲，亦通過節(jié)拍的安排來達(dá)到樂曲的前后對應(yīng)和音樂情緒的塑造。

此曲中，節(jié)拍的變化和對比對段落間情緒對比和樂曲藝術(shù)形象的塑造有極大的作用，它作為一種具有象征意義的情緒符號融入樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)中，推動了樂曲情緒的發(fā)展。

五、結(jié)束語

綜合以上分析，此曲在音樂形式、樂段組織以及旋律素材等方面運(yùn)用了許多獨(dú)到的創(chuàng)作思維與技巧，作曲家通過旋律組織、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏等各種音樂要素的有機(jī)組合，描繪了具象的自然景色和抽象的思想意念。其主要創(chuàng)作特點(diǎn)如下。

第一，《江河云夢》的曲式結(jié)構(gòu)為由兩個主題發(fā)展而成的單樂章多段體式協(xié)奏曲，共有三個主要動機(jī)以不同的變化手法貫穿于全曲當(dāng)中[2]。

第二，頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換為本曲一大特點(diǎn)，作曲家將轉(zhuǎn)換調(diào)式作為三個主要動機(jī)的變化手法之一，使段落間旋律的發(fā)展既能保持關(guān)聯(lián)性卻又豐富多變。

第三，二胡旋律聲部采用調(diào)式音樂，伴奏聲部則以西洋大小調(diào)音階中的大小三和弦為基礎(chǔ)，將調(diào)式與調(diào)性音樂相互融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁云江.二胡曲創(chuàng)作的縱向思維之一：塊狀結(jié)構(gòu)[J].音樂探索（四川音樂學(xué)院學(xué)報），2003（03）：30-33.

[2]梁云江.二胡協(xié)奏曲《江河云夢》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏藝術(shù)要求[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2003（02）：80-85.