馮亦章

摘要：《鋼的琴》是一部由電影改編而成的原創(chuàng)音樂劇作品，是中國近三十年來原創(chuàng)音樂劇中的不朽作品，該作品被視為中國音樂劇找到其創(chuàng)造性詞匯的一次成功探索。這部作品以其純正具有風(fēng)格性的音樂語匯和豐滿合理的故事結(jié)構(gòu)，獲得了在作品內(nèi)容與品質(zhì)上的巨大成功，本文將從這部音樂劇的創(chuàng)作方式角度分析其與之帶來的對(duì)中國原創(chuàng)音樂劇帶來的創(chuàng)作影響。

關(guān)鍵詞：原創(chuàng)音樂?。讳摰那?；音樂劇創(chuàng)作；音樂劇產(chǎn)業(yè)；音樂劇制作

一、具有特殊文化符號(hào)的現(xiàn)實(shí)主義題材中國原創(chuàng)音樂劇

音樂劇《鋼的琴》早在2012年8月就開始創(chuàng)作了，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作與排演幾乎是同期進(jìn)行，不到一年，這部劇已經(jīng)演出了一百多場，吸引了各行各業(yè)的注意。幾位來自戲劇行業(yè)的同事從世界各地趕來觀看演出，他們驚呼道：“這是迄今為止中國最好的本地音樂劇！”國內(nèi)音樂劇支付了超過十億美元的學(xué)費(fèi)，終于實(shí)現(xiàn)了中國本土化。中國音樂劇終于找到了在中國本地化的方法。藝術(shù)總監(jiān)、作曲家三寶、劇作家關(guān)山、導(dǎo)演王婷婷帶領(lǐng)一群創(chuàng)作者，運(yùn)用音樂的震撼和激情，以及戲劇的深度和細(xì)膩，創(chuàng)作出一出音樂劇。

《鋼的琴》在音樂劇版本之前有過電影和舞臺(tái)劇版本。音樂劇版本作曲家、劇作家和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演是最早創(chuàng)作中國音樂劇的人，在此之前，他們曾合作過幾部音樂作品。劇作家關(guān)山和導(dǎo)演王婷婷帶領(lǐng)創(chuàng)作者們以音樂、激情和戲劇的深度和細(xì)膩，展現(xiàn)了當(dāng)代中國社會(huì)的寫照?！朵摰那佟分v述著一群工人階級(jí)的故事，主角陳桂林和他的失業(yè)工人決心建造一架鋼琴以重新獲得他們女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)。他在獲得意義的同時(shí)，用雙手完成了一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。主角陳桂林和他的一群失業(yè)工人決心建造一架鋼制鋼琴，以爭取女兒的撫養(yǎng)權(quán)。作為一部成功的本地化音樂劇，我們也可以探索其值得注意的地方?？梢哉业竭@部作品的成功因素。該作品的音樂風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu)都是基于本地化的。人物是腳踏實(shí)地的，語言和歌唱是民族化的。因此，這部作品呈現(xiàn)出來包含了許多豐富而熟悉的表達(dá)方式。從二人組到民謠小調(diào)，紅色歌曲到重金屬音樂和抒情小調(diào)。

這個(gè)故事在時(shí)代的背景下講述，具有更深的意義有待探索。在20世紀(jì)90年代的中國東北，故事發(fā)生在經(jīng)濟(jì)形勢轉(zhuǎn)型的時(shí)候，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)改革的早期階段。大量下崗工人的出現(xiàn)和社會(huì)階級(jí)等級(jí)制度的出現(xiàn)，這與以前以工農(nóng)為主要階級(jí)的情況不同，它是二十年后在時(shí)代變遷下為觀眾講述的一個(gè)故事。創(chuàng)作者和評(píng)論家已經(jīng)確定了劇中角色的氣質(zhì)，“二”在中國文化中代表愚蠢和簡單，一群比較“二”的下崗工人做了一些看起來“二”的事情。這個(gè)過程既溫暖又勇敢，些許掙扎的同時(shí)又有凝聚力。《鋼的琴》是一部處于中國音樂劇歷史中期的作品，他有一個(gè)年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、導(dǎo)演、編舞和編舞，為最后的呈現(xiàn)增添了全球視野。劇作家和作曲家都是長期的音樂劇合作伙伴，經(jīng)過幾次合作，他們找到了這部作品的獨(dú)特表達(dá)語匯。

音樂劇《鋼的琴》的局部藝術(shù)特征分析

“鋼的琴”反映了“草根文化”固有的多樣性，即中國的地方文化和下層文化，也是在作品流行時(shí)的主流文化。在創(chuàng)作階段，創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)商議確定了主要的故事情節(jié)和適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)短語。由于劇中的角色都是工人階級(jí)，創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)選擇選擇一個(gè)關(guān)于他們周圍人的故事還是講述一個(gè)關(guān)于他們自己的故事。是講一個(gè)帶著同情我們試圖關(guān)注的一群人的故事，還是站在群體中間講述一個(gè)關(guān)于我們周圍發(fā)生的溫暖喜劇。它是關(guān)于一群人為自己的尊嚴(yán)而戰(zhàn)斗，還是關(guān)于一個(gè)工人為成為一個(gè)“父親”而戰(zhàn)斗，一群兄弟試圖實(shí)現(xiàn)一個(gè)似乎不可能實(shí)現(xiàn)的事情，一個(gè)對(duì)過去時(shí)代的回憶，還是在那個(gè)時(shí)代重返工作崗位時(shí)，工人階級(jí)的成就感和勞動(dòng)的快樂。是為了展示工人階級(jí)在被解雇后的艱辛，還是在艱難中享受自己，忘記苦難。又或是哀嘆這群人的艱苦生活，或者向觀眾展示在這樣的生活中，去表達(dá)“我們?nèi)匀挥猩娴牧α?。?/p>

音樂劇不是一場音樂會(huì)，獨(dú)唱、二重唱、多重唱和合唱的各種形式，音樂必須從戲劇性的角度來表演，在一部音樂劇中最重要的表達(dá)方式之一是使歌唱戲劇化。音樂劇中的音樂，無論是抒情的還是敘事性的，都適合人物的情感和場景氛圍，從而使音樂在故事中流動(dòng)。例如，在第一幕歌曲《我的女兒》中，男主角陳桂林和他的前妻為女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)爭論，情感從撫慰到激動(dòng)人心，歌詞從生活中的瑣碎事情到深刻的感情，感染每一個(gè)聽眾令人動(dòng)容。第二幕，“造鋼琴的第一天”，是一個(gè)生動(dòng)和有活力的表演，展現(xiàn)了由黑土滋養(yǎng)的人們的溫柔和幽默。即使是最抒情的二重唱《夜很長》，也是對(duì)人物心靈的旅程的微妙刻畫，抒情但不夸張，沒有自命不凡的修飾。然而，更多的真實(shí)故事和這段音樂也成為了劇中最浪漫的部分，雪花和慢慢打開的工廠大門，以及遠(yuǎn)處的綠草和無盡的群山，仿佛是一條新路第一次發(fā)出了從火車?yán)餄L出來的鋼琴的聲音，在陳桂林的腦海中彈奏著音樂。管弦樂中的搖滾元素使音樂更加“沉重”和“深刻”，這種自然狀態(tài)反映在劇中的演唱并不獨(dú)立于情節(jié)而存在。演員們并不停止唱歌，而是像他們的生活一樣唱歌，而且唱歌既有敘事性又有旋律。該劇的編舞不再是輕唱，而是強(qiáng)調(diào)力量，展示了工人階級(jí)不屈不撓和頑強(qiáng)的天性。特別是在一些編舞片段中，傳統(tǒng)的中國舞蹈動(dòng)作是為不同的角色設(shè)計(jì)的，增加了一種熟悉的感染力。在廣為傳唱的男主角獨(dú)唱《練習(xí)曲》中，畫龍點(diǎn)睛之筆是前奏的經(jīng)典鋼琴曲，是音樂劇中戲劇性與音樂性結(jié)合的典范，前奏響起仿佛在那架被造好的鋼琴前練習(xí)的女兒出現(xiàn)在男主角面前，激起了陳桂林的內(nèi)心獨(dú)白。

音樂劇也可以表達(dá)悲劇性的主題，并賦予它深刻的意義。西方的音樂劇與歌劇的不同之處在于，其呈現(xiàn)的內(nèi)容和形式更加輕松和娛樂化?！朵摰那佟返墓适伦層^眾為劇中人物的命運(yùn)所感動(dòng)，他們是一群工人階級(jí)，被時(shí)代的火車拋棄，不再擁有昔日的榮耀。他們每個(gè)人都有自己的悲傷和痛苦。他們保持彼此對(duì)生活的信心。從他們每一個(gè)人身上，我們似乎看到了我們周圍的人的形象，并默默地問：在這樣一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，誰是世界的主人？對(duì)沉重生活的有趣呈現(xiàn)是這部音樂劇成功的另一個(gè)因素。原戲充滿了黑色的幽默，陳桂林是最“二”的人，用來給工人們一次又一次沒有實(shí)際能力但又有深度關(guān)懷，所以這組很“二”的人開始一起做一件“二”的事。也許在某些方言中，“二”有貶義，但這部劇陳桂林和他的同事們無論成敗都以堅(jiān)韌的毅力，最終完成了造一架鋼琴這不可能完成的任務(wù)。這種“二”的氣質(zhì)代表了人物更代表了一個(gè)時(shí)代，一個(gè)充滿生活緊張和生產(chǎn)榮耀的時(shí)代。看著整個(gè)戲劇的起起伏伏，觀眾可以感覺到一絲人性美好光環(huán)的存在。它不僅是荒謬的黑色幽默，還是工人階級(jí)的文藝夢想，以及三寶等當(dāng)?shù)匾魳穭?chuàng)作者的“兩種”精神。它不僅是荒謬的黑色幽默，也是工人階級(jí)的文學(xué)夢想，最好的喜劇常常伴有悲傷的眼淚，而最好的悲劇常常讓我們哈哈大笑，這是生活帶給我們的最高的藝術(shù)，也是音樂劇賜給生活最高的藝術(shù)。從這部音樂劇中，我們從中學(xué)到的生活哲學(xué)可能并不復(fù)雜。走進(jìn)劇院并不是要走進(jìn)一個(gè)會(huì)議室，讓人們深刻思考的方式或許是感受和灌輸。三寶和他的團(tuán)隊(duì)此次完美的藝術(shù)盛宴。讓更多的音樂劇探索者將能夠從中學(xué)習(xí)。

二、中國音樂劇開啟現(xiàn)實(shí)主義題材篇章

《鋼的琴》是中國20年來原創(chuàng)音樂劇中的一部具有重要意義的作品，該作品被視為中國音樂劇找到其創(chuàng)造性語匯的一次成功體驗(yàn)。在此之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)根據(jù)中國古代神話寓言進(jìn)行了多次嘗試，如《蝴蝶》《金沙》《三毛流浪記》《虎門硝煙》，這些作品并沒有受到政治因素的影響。由于音樂生產(chǎn)的投資成本巨大，中國音樂劇主要由國家文化機(jī)構(gòu)提供的生產(chǎn)資金，所以創(chuàng)意主題有限，作品改編自中國經(jīng)典故事，有文化宣傳的功能。雖然《鋼的琴》也是一個(gè)這樣的作品，有積極的當(dāng)代中國價(jià)值觀影響作用。這部劇與《比利·艾略特》有一些相似之處，首先它們都是電影改編的，最相似的一點(diǎn)是故事中的罷工結(jié)構(gòu)，一個(gè)關(guān)于特定社會(huì)時(shí)期的堅(jiān)持和勇敢的溫柔故事。

在此之前，中國觀眾一直把音樂劇視為像歌劇這樣的高級(jí)藝術(shù)形式，這導(dǎo)致了中國音樂劇主題的局限性。《鋼的琴》之后，音樂劇開始在中國觀眾眼中“階級(jí)”下降，主題越來越廣，越來越多的戲劇接近現(xiàn)實(shí)生活，音樂劇產(chǎn)業(yè)和市場變得越來越積極。

總之，《鋼的琴》的誕生為中國音樂劇的發(fā)展增添了信心，之后中國觀眾越來越相信中國有能力創(chuàng)作出高質(zhì)量的原創(chuàng)音樂劇作品。這部作品還讓音樂劇的同行們了解了什么樣的中國故事值得被講述，以及如何以音樂的方式很好地講述它們。這也提出了中國音樂劇的創(chuàng)作需要如何改進(jìn)和中國音樂劇的語言符號(hào)的問題——此外，中國音樂劇制作部門的漏洞以及如何規(guī)范其發(fā)展。目前，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在全球的發(fā)展還不成熟，還需要較長時(shí)間才能成長。但在《鋼的琴》后也進(jìn)展迅速，整個(gè)行業(yè)發(fā)展如中國經(jīng)濟(jì)和國際地位一樣日漸強(qiáng)大。如今，中國音樂劇又走過了十幾個(gè)年頭，經(jīng)歷了一個(gè)高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和中國經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義題材的原創(chuàng)音樂劇作品也越來越多，很難評(píng)判它們是否有學(xué)習(xí)《鋼的琴》這部作品的創(chuàng)作規(guī)律，但優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂劇作品它們都飽含與《鋼的琴》一般的文化自信與民族精神。

（作者單位：武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院成龍影視傳媒學(xué)院）

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