王禮

現(xiàn)代阮樂器，即中國傳統(tǒng)樂器阮咸，在20世紀50年代經過改良研究，以民族管弦樂團合奏、重奏以及獨奏等形式，結合演奏實踐，逐漸形成了具有現(xiàn)代演奏技法的新型傳統(tǒng)民族樂器。《清代與現(xiàn)代的阮——中國藝術研究院藝術與文獻館藏珍品延展鑒討》曾對阮咸的歷史發(fā)展按照時間順序進行了簡單的脈絡梳理?，F(xiàn)從實踐角度出發(fā)，探討“徐陽·阮族”樂器在當前時代背景下的現(xiàn)實意義。

徐陽教授憑借其多年的教學經驗和舞臺實踐經驗，于2007年研發(fā)制作了“徐陽·阮族”系列樂器（以下簡稱阮族樂器），包括高音阮、小阮、中阮、大阮等，以及根據演奏者的個性化需求定制獨一無二的阮樂器。例如，為受限于身高但仍渴望演奏大阮的樂手，設計了小型大阮，其簡稱“小大阮”。現(xiàn)圍繞“徐陽·阮族”樂器，探討其在新時代下承載的意義。

“阮族”樂器名稱的由來

徐陽教授是中央音樂學院阮專業(yè)博士生導師，是中國第一位阮專業(yè)博士生導師，是國家級教育獎“寶鋼優(yōu)秀教師獲得者”，是中國民族管弦樂學會阮專業(yè)委員會常務副會長，是國家職業(yè)技能鑒定專家委員會委員，亦是阮專業(yè)學術領軍人物。2005年，徐陽教授利用阮族樂器優(yōu)美統(tǒng)一的型制、溫潤融合的音色特點，成立了“中央音樂學院阮族室內樂團”（以下簡稱“阮族樂團”），進入公眾的視野。

在20世紀80年代初期，林吉良教授創(chuàng)作了《草原抒懷》阮獨奏曲，結束了阮只能作為伴奏樂器的歷史，開拓了阮獨奏的新領域。在20世紀80年代中期，阮樂器的藝術行式趨于成熟。徐陽教授汲取這些經驗，致力于提升教學品質、培養(yǎng)優(yōu)秀演奏人才，同時，不遺余力地委約作曲家為阮族樂團量身創(chuàng)作音樂作品。

阮族樂團于2005年獲文化部主辦“文化藝術學院杯”民族器樂組合銅獎；其委約作品《新酒狂》于2006年獲原文化和旅游部主辦全國民族室內樂作品“文華獎”第二名；斬獲了2007年首屆CCTV民族器樂電視大獎賽傳統(tǒng)組合類銀獎；榮獲了2019年CCTV中國器樂大賽非傳統(tǒng)組合類亞軍等國家級大獎，以上成績表明了阮樂器已達到前所未有的學術高度，為阮族樂器發(fā)展奠定了堅實基礎。

“阮族”樂器的應用

阮樂器作為我國民族樂器的重要組成部分，蘊含豐富的歷史文化內涵。如何進一步激發(fā)其潛能，賦予阮族樂器以新時代的生命力，成為一個亟待解決的問題。徐陽教授肩負使命，為阮族樂器的研究與發(fā)展注入新的活力，使之綻放光彩。

投身于教學工作

徐陽教授從中央音樂學院附中、本科到研究生階段，始終以嚴謹?shù)膽B(tài)度專注于完善阮專業(yè)教學體系。她在教育崗位上已辛勤耕耘近30年，所培養(yǎng)的學生已超過百人。隨著阮專業(yè)教學事業(yè)的發(fā)展，學生的基本功越來越扎實，舞臺實踐經驗不斷增加，作品日益豐富。因此，她對阮族樂器的態(tài)度愈發(fā)精益求精。在推動阮族樂器發(fā)展的過程中，徐陽教授一直重視阮族樂器傳統(tǒng)文化的傳承。她認為，只有傳承好傳統(tǒng)文化，才能使民族音樂在新時代背景下煥發(fā)出更加璀璨的光芒。因此，她在教學工作中，積極向學生傳授阮樂器的歷史、文化知識，夯實學生的演奏功底。徐陽教授將阮族樂器廣泛地應用于教學中，讓不同學齡段的學生獲得體驗阮族樂器的機會，并借此收集學生對相應檔次樂器的反饋。一方面，有助于了解學生在不同學習階段對樂器的需求，以便為他們選擇不同檔次（木質）的樂器；另一方面，學生的意見有利于改進阮族樂器。

2019年，阮族樂團的學生手持阮族樂器，登上了CCTV中國器樂電視大賽的舞臺。在復賽時，他們演奏的《醉意狂想》運用了高音阮（2件）、中阮（2件）、大阮（2件）等阮族樂器。在決賽時演繹的《山歌》運用了小阮（2件）、中阮（2件）、大阮（2件）等阮族樂器。阮族樂團通過曲目編排、聲部的和諧配比，巧妙地搭配阮族樂器，加上學生之間的默契配合，彰顯了徐陽教授卓越的教學成果。

參與研發(fā)工作

徐陽教授不僅致力于完善阮專業(yè)教學體系，還深入參與阮樂器的研發(fā)工作。為了賦予阮族樂器以新時代的生命力，徐陽教授與樂海樂器公司共同推動阮族樂器的創(chuàng)新。他們不僅對傳統(tǒng)阮族樂器進行了改良，提高其演奏性能，還研發(fā)出了一系列新型阮族樂器。在尊重并保留阮族樂器傳統(tǒng)特色的基礎上，巧妙地為其增加了現(xiàn)代審美元素，使其具有實用價值，從而使阮族樂器在國內、外舞臺實踐中備受青睞。

為了挖掘阮樂器的歷史、文化和音樂價值，進一步推動阮族樂器的發(fā)展，徐陽教授等人展開對阮樂器的研發(fā)工作。在研究過程中，他們對阮族樂器的制作工藝、音色特點、演奏技巧等方面深入探討，為阮族樂器在現(xiàn)代音樂領域的應用提供了有力的理論支持。至今為止，徐陽教授已經獲得了由國家知識產權局頒發(fā)的三項專利證書，其中包括兩項《實用新型專利證書》和一項《外觀設計專利證書》，分別是“一種提高阮琴發(fā)音音量的結構”“彈撥樂器中新型音箱腔體結構的4/5大阮族”和“阮（徐陽阮族1）”。

拓展舞臺實踐領域

徐陽教授意識到，要想讓阮族樂器煥發(fā)出新的生命力，除了讓學生在實踐中應用阮樂器之外，還需拓展阮族樂器的舞臺實踐領域。阮族樂器現(xiàn)已被應用于中央民族樂團、中國廣播藝術團（中國電影樂團）、蘇州民族管弦樂團、南京民族樂團、河北省歌舞劇院民族樂團、澳門中樂團等國家級專業(yè)藝術樂團，并以其圓潤的音色，演奏時良好的體驗感，音樂細節(jié)表現(xiàn)完整等優(yōu)點，獲得了良好口碑。2023年，阮族樂器登上中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，并在舞臺上大放異彩，被越來越多的音樂愛好者所了解和喜愛。

舉辦“聲學研討會”的意義

盡管阮族樂器已經成功應用于各大樂團中，但徐陽教授與樂海樂器研究團隊并未停下研究的腳步。自2017年至今，“樂海杯徐陽·阮族樂器聲學研討會”（以下簡稱“聲學會”）已經舉辦5屆。為了提高新時代下阮族樂器的聲學品質，展現(xiàn)阮樂器古韻，呈現(xiàn)阮族樂器風格，聲學會邀請了專業(yè)樂團國家級演奏家、專業(yè)音樂院校教師等專家，在民族器樂研究領域，尤其在民族彈撥樂研究方面表現(xiàn)較為活躍。聲學會致力于提升阮族樂器的聲音品質和演奏性能。例如，改進琴體設計、研發(fā)新型琴弦和彈奏技法。正是憑借孜孜以求，不斷尋找突破的態(tài)度，“徐陽·阮族”系列——高音阮、小阮、中阮、小大阮、大阮獲得了“2022年度中國民族樂器十大改革樂器”的稱號。聲學會每年都會邀請由專家評選出制作精良、音色純凈、渾厚韻樸的阮族樂器，并對制作樂器的匠人師傅進行獎勵。

由此可見，聲學會的意義不僅在于樂器本身，它更是對阮族樂器背后無數(shù)制琴師傅匠人精神的贊譽。他們重視阮族樂器的音色、音質和樂器的外觀精巧，使得每一件阮族樂器都成為兼具藝術價值與實用功能的藝術品。正是他們精湛的技藝和豐富的經驗，確保了阮族樂器的高品質和生產的穩(wěn)定性，用實際行動詮釋了對民族文化的傳承。

徐陽教授與樂海樂器公司攜手共進，潛心研究古人的制琴技藝，既保留了傳統(tǒng)樂器的精華，又勇于創(chuàng)新，從教學、研究、創(chuàng)新、傳承等多個方面為阮族樂器的發(fā)展注入新的活力。在教學方面，徐陽教授始終堅持以人為本，注重培養(yǎng)學生的音樂素養(yǎng)和實踐能力，其學生遍布國內外，許多已成為樂壇翹楚。在研究方面，她對阮族樂器的歷史文化、制作工藝以及演奏技巧進行了深入研究，為我國阮族樂器的發(fā)展提供了寶貴的理論支持。在創(chuàng)新方面，徐陽教授敢于突破傳統(tǒng)束縛，嘗試將阮族樂器與現(xiàn)代科技相結合，未來還會嘗試將阮族樂器與現(xiàn)代科技相結合。例如，開發(fā)智能阮族樂器、創(chuàng)新演奏方式等。在傳承方面，徐陽教授深知守正才能創(chuàng)新，致力于傳承阮族樂器的文化內涵，通過舉辦音樂會、講座等活動，讓更多人了解阮族樂器。

目前，“徐陽·阮族”樂器在國內外享有極高的聲譽，徐陽教授秉承著推動中國民族樂器傳承與發(fā)展的宗旨，堅定文化自信，用行動講述中國傳統(tǒng)文化故事，并向中國藝術研究院藝術與文獻館無償捐贈“徐陽·阮族”系列樂器?！靶礻枴と钭濉毕盗袠菲鞒蔀橹袊囆g研究院藝術與文獻館的珍貴收藏之一，填補了中國藝術研究院藝術與文獻館在收藏現(xiàn)代系列阮樂器領域的空白，象征著新時代下阮系列樂器達到的新高度。

（作者單位：中國藝術研究院藝術與文獻館）