一、創(chuàng)作背景及唱段情景分析

《費加羅的婚禮》主要描寫了伯爵的男仆費加羅和女仆蘇珊娜相戀的故事，荒淫好色的伯爵一心想將蘇珊娜據(jù)為己有，男主角費加羅巧妙地運用計謀，與蘇珊娜、伯爵夫人聯(lián)手，最終破壞了伯爵的計劃，有情人終成眷屬。

《你贏得了訴訟》出現(xiàn)在歌劇的第三幕，伯爵無意聽到了蘇珊娜對費加羅的悄悄話：“我們要贏得訴訟了，伯爵已經(jīng)進入圈套?！本X的伯爵在短暫迷惑后恍然大悟，明白了為了和自己的權(quán)威抗爭，仆人們竟然為自己設(shè)計了圈套，感到被欺騙的伯爵大發(fā)雷霆，繼而唱出了《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)。

伯爵作為整個莊園的絕對統(tǒng)治者，在與伯爵夫人完婚多年之后，已對妻子失去了新鮮感，逐漸對女仆蘇珊娜產(chǎn)生了極大的興趣，想要利用自己的權(quán)力和地位得到蘇珊娜。本以為自己的權(quán)威不可撼動，以為自己的計謀就要得逞了，卻沒想到受到了仆人的算計和欺騙。伯爵內(nèi)心頓時由胸有成竹轉(zhuǎn)變?yōu)閷ζ腿藗儽撑炎约旱膽嵟?，繼而唱出了《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)。

二、《你贏得了訴訟》的演唱處理

（一）宣敘調(diào)的演唱處理

宣敘調(diào)作為作品“開場白”式的存在，在整首作品中所占的比例并不大。其旋律性相對于詠嘆調(diào)較弱，但速度和節(jié)拍卻更加自由，宣敘調(diào)部分節(jié)奏型為4/4拍，共40小節(jié)。有三次速度轉(zhuǎn)換，分別出現(xiàn)在第5小節(jié)的急板、第14小節(jié)的行板及第17小節(jié)的回到原速，三次速度的轉(zhuǎn)變在最大限度上體現(xiàn)出了伯爵的心理轉(zhuǎn)變。

“前奏”一響，演唱者就要迅速地將自己完全代入“伯爵”這一角色，無論是肢體動作，還是表情及語言風(fēng)格，都要展現(xiàn)出“貴族”氣息。這時候伯爵應(yīng)該處于一種迷茫的狀態(tài)，演唱者需要以迷茫、疑問的語氣唱出第一句“Hai già vinta la causa！”（你已經(jīng)贏得訴訟?。?。

第二句“Cosa sento！”（我聽到了什么?。┦锹詭@訝的語氣，不相信自己的耳朵，強調(diào)的語氣也要更重一些。隨著開始的連續(xù)三個樂句，伯爵的危機意識產(chǎn)生，而后恍然大悟，強烈的怒火在伯爵胸中燃燒，在第5小節(jié)的急板的柱式伴奏和弦的強烈推進中，伯爵的憤怒也達到了頂峰。

憤怒的情緒應(yīng)該準確地隨著“Perfidi！”（叛徒?。﹪娪慷?，仆人的欺騙使伯爵整個人陷入了狂躁狀態(tài)。這一句要提前用飽滿的“吸氣”狀態(tài)來準備好共鳴腔體，雖然演唱力度“突強”，但不能使用蠻力，關(guān)鍵是要在肢體放松的同時帶出憤怒情緒。緊接著連續(xù)兩個“Io voglio”（我要）語氣要唱得一個比一個急切，同時要注意“voglio”中濁輔音“v”的濁化。

伯爵轉(zhuǎn)念一想，自己才是這個莊園的最高統(tǒng)治者，如果想要懲罰仆人，那辦法太多了，隨即怒氣便釋放大半，理智使肢體動作和表情趨于平緩，“a piacer mio la sentenza sarà”（判決將遵照我意）顯然體現(xiàn)出伯爵認為自己完全掌控著判決的決定權(quán)。

“Ma sei pagasse la vecchia pretendente？”（但是，如果他去支付這筆舊款呢？），這里的債權(quán)人是指伯爵的女管家馬采琳娜，她一直暗戀著費加羅，想要以費加羅無力還債為由逼迫他和自己成婚。“Pagarla！ Inqual maniera？”（償還給她！怎么償還？）讓伯爵喜出望外，同時，蘇珊娜的老監(jiān)護人巴爾托洛醫(yī)生也絕對不會允許自己的侄女嫁給費加羅。這一系列的語氣遞進和情感表達都應(yīng)該更加接近于保持“吸氣”說話的歌唱狀態(tài)。

到了17小節(jié)，速度也由一開始的急板轉(zhuǎn)變?yōu)樾邪?，速度的平緩代表著伯爵的?nèi)心情緒起伏平靜下來，開始冷靜地思考目前的情況，以及如何創(chuàng)造機會阻止費加羅和蘇珊娜的婚禮舉行。所以在演唱17—40小節(jié)的時候，演唱者內(nèi)心的憤怒感應(yīng)減弱一些，語氣也應(yīng)該在這個過程中逐漸舒緩，取而代之的是相對穩(wěn)定的歌唱情緒，并且過程中要帶出一種思考問題的感覺。

到了第28小節(jié)，根據(jù)“Coltivando lorgoglio di questo mentecatto”（同時培養(yǎng)這個傻瓜的自豪感）可知，這時伯爵內(nèi)心已經(jīng)為自己的計謀而感到得意，利用老債權(quán)人和醫(yī)生巴爾托洛雙管齊下來阻止費加羅和蘇珊娜的婚姻，從而達到霸占蘇珊娜的目的。演唱者在演唱的過程中要多一些洋洋自得的語氣，肢體動作和面部表情也要進一步表現(xiàn)出伯爵此時此刻的自負。

第34小節(jié)，“tutto giova a un raggiro”（一切都對這個騙局有用），這時候急促而又密集的伴奏型展示出了伯爵內(nèi)心又回到了一個為自己陰謀而感到激動的時刻，同時，作為整個宣敘調(diào)的最后一句“Il colpo è fatto”（我已決定），展示出伯爵要懲罰這對仆人的決心，演唱者演唱時語氣一定要非常堅定。

整個宣敘調(diào)在旋律色彩上相對于詠嘆調(diào)來說弱了很多，但是在戲劇性效果和矛盾沖突的制造上，整個宣敘調(diào)部分的每一句都需要演唱者仔細地揣摩，從而更準確地展示出伯爵內(nèi)心細微的情緒變化，將伯爵的每一步心理發(fā)展都具象到每一句歌詞的演唱語氣上，以此來展示宣敘調(diào)所需要的戲劇沖突的風(fēng)格和效果。

（二）詠嘆調(diào)的演唱處理

如果說前面的宣敘調(diào)是制造情緒起伏和戲劇性沖突的“先行部隊”，后面大段的詠嘆調(diào)則正是整部作品中的“重頭戲”。詠嘆調(diào)的處理風(fēng)格多以抒情性見長，復(fù)雜的節(jié)奏型、寬廣的音域跨度及密集的伴奏織體都出現(xiàn)在詠嘆調(diào)里。

整個詠嘆調(diào)共有120個小節(jié)，演唱速度也在不斷加快。速度的提升和詠嘆調(diào)長度的增加使整個演唱難度迅速提高，所以在演唱第一部分宣敘調(diào)的時候，演唱者一定要合理地規(guī)劃演唱強度，保留體力，為后面詠嘆調(diào)的大篇幅演唱提前做好準備工作。

從第41小節(jié)開始，鋼琴伴奏出現(xiàn)了速度很快的下行琶音，整個伴奏織體也開始擴張起來，展示出了比較輕快、戲謔的風(fēng)格。雖然要求是莊嚴的快板，但主要展示在鋼琴伴奏方面，除琶音之外還有大量的顫音和三連音的節(jié)奏型出現(xiàn)。人聲部分的旋律和節(jié)奏相對比較統(tǒng)一，沒有非常復(fù)雜的節(jié)奏型，只是在演唱的過程中，演唱者要更加著重表現(xiàn)出聲音的連貫，不能像宣敘調(diào)一般出現(xiàn)明顯的停頓，整體的演唱風(fēng)格也要更加輕快、明朗。

從第44小節(jié)開始的人聲部分，“Vedrò， mentrio sospiro， felice un servomio？”（我該在痛苦憔悴時，看到我的一個仆人高興嗎？），此時伯爵怒火中燒，情緒應(yīng)該是非常激動、惱火的。第46小節(jié)的上行音節(jié)應(yīng)該唱出伯爵憤怒集聚的情緒感覺，氣息要求也更高一些，同時要“盯”住聲音的高位置，為后面大段高難度樂句的循環(huán)反復(fù)做好準備工作。

緊接著51小節(jié)，“E un ben che invan desio， ei posseder dovrà？”（他占有我向往而得不到的好事？），此刻伯爵又一次達到了憤怒的頂點。

第83小節(jié)開始的連續(xù)四個“Ve-drò？”（我能看到？）情緒一步步強化，語氣也在一點點加強。四個“Ve-drò？”按照音高關(guān)系可劃分為兩組，每組中兩個“Ve”的音域跨度為八度，在同一句樂句中，八度是聲樂作品中較大的音域跨度，這需要演唱者具備較高的演唱技術(shù)水平，演唱者聲音位置也要保持高度統(tǒng)一。

到了第88小節(jié)，速度立刻轉(zhuǎn)變?yōu)楹芸斓目彀?，這次的提速和詠嘆調(diào)的前半部分不同，前半部分伴奏織體的節(jié)奏雖然明快，但人聲部分則要從容很多。而后半部分的人聲和高速的節(jié)奏形成了一個很好的配合。速度的加快也表示難度進一步提升，演唱要求也提到了一個更高的層面，演唱者需要有更多的氣息支持和更加充沛的體力才能很好地完成。

“Ah no！ lasciarti in pace non voquesto contento.”（我不會給你留下這種快樂。），在所有的憤怒情緒得到宣泄之后，伯爵整個人幾乎接近發(fā)狂。“Ah no！”要唱得偏口語化一些，不需要用過多的氣息支持，聲音強度也要隨之降低，要以演唱中的語氣來提高這一句的吸引力。后面的“l(fā)asciarti in pace non voquesto contento”則要在一步步加強語氣上下功夫，氣息和咬字始終要控制松緊得當，收放自如。

“Tu non nascesti， audace， per dare a me tormeato， e forse ancor per ridere， di mia infelicità.”（你不是生來就大膽到來折磨我，甚至來嘲笑我的不幸。），此時此刻伯爵對費加羅的恨意已然是深入骨髓，內(nèi)心只有一個愿望，那就是報復(fù)。最后，“questanima consola， e giubilar mi fa”（來安慰我的心靈并使我快樂），此時伯爵的心理丑陋而又邪惡，面部表情及肢體形象也應(yīng)該是一個洋洋得意的勝利者。

139—151小節(jié)是一個華彩樂段，是伯爵從報復(fù)的憤怒中轉(zhuǎn)變?yōu)楦`喜的標志，也是本部作品中最難駕馭的一段，連續(xù)的三連音構(gòu)成了這首詠嘆調(diào)中最為復(fù)雜的節(jié)奏型，部分演唱者為了貪圖“一時之快”，總是含糊不清地將華彩一帶而過。在實際演唱的時候，對待難度較高的華彩，演唱者要時刻把聲音和共鳴腔體及氣息支持調(diào)節(jié)為最好的狀態(tài)。嘴巴不可以張得太大，這樣不利于后軟腭的抬起，同時也會過度損耗氣息，導(dǎo)致后面的大量音符出現(xiàn)氣息支持不足的情況，繼而影響到整體的音色。演唱者首先要讓身體處于一個相對放松的狀態(tài)，絕不能僵硬，然后快速果斷輕巧地將旋律演唱出來，但絕不能因為倉促而少唱幾個音。

作品的最后一句也出現(xiàn)了整首詠嘆調(diào)的最高音，即小字二組的“＃f”。作為男中音聲部，“＃f”是非常具有挑戰(zhàn)力的，需要演唱者有更加充分的氣息支持和強大的心理準備去完成這個音的演唱。

三、結(jié)語

《你贏得了訴訟》這首詠嘆調(diào)無論是從演唱難度還是作品長度來說，都是一首“重量級”作品，演唱者不僅需要具有高超的演唱水平，還需要具有較強的舞臺表現(xiàn)力。從角色年齡來說，伯爵的身份相對主人公費加羅來說要更年長一些，作為表演者，需要在塑造伯爵角色的年齡刻度問題上深入思考，年齡差距越大，舞臺表演的難度也就越高。伯爵自始至終所保持的至高無上的地位形象及其睥睨萬物的自負態(tài)度，同樣值得每一位演唱者深入體會和研究。

（揚州大學(xué)音樂學(xué)院）

作者簡介：曹文龍（1996—），男，河南汝州人，碩士研究生，研究方向為音樂表演（聲樂演唱）。

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