[摘要]《長(zhǎng)恨歌》是王安憶最具代表性的一部小說(shuō)。作品通過(guò)主人公王琦瑤傳奇而又悲劇的一生，傳達(dá)出多重主題意蘊(yùn)：首先是愛(ài)情、友情、家庭的悲劇主題；其次是女性與城市及女性意識(shí)的主題；第三是對(duì)上海這座城市的懷舊主題；第四是日常化的上海與摩登化的上海，特別是上海與女性的城市主題。總之，作品在多重維度上反映了中國(guó)傳統(tǒng)女性幾千年來(lái)的悲劇命運(yùn)和上海20世紀(jì)五十余年的城市變遷。

[關(guān)鍵詞]女性? ?城市? ?上海? ?日?；? ?妖魔化

[中圖分類(lèi)號(hào)] I06? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）13-0062-04

從目前來(lái)看，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)王安憶的研究著述頗豐，對(duì)王安憶《長(zhǎng)恨歌》的主題也進(jìn)行了研究，但對(duì)于作品中女性主題與懷舊主題的研究略顯欠缺。本文除了分析作品的悲劇主題和城市主題，還從王琦瑤的女性意識(shí)以及女性與城市之間的聯(lián)系來(lái)分析作品的女性主題，以及懷舊主題?！堕L(zhǎng)恨歌》中，王琦瑤的一生傳奇而帶有悲劇色彩，作者在傳達(dá)悲劇主題的同時(shí)也傳達(dá)出一定的女性主題、懷舊主題和城市主題。

一、悲劇主題

王安憶善于從女性視角來(lái)敘事，也善于通過(guò)對(duì)日常事物的描寫(xiě)來(lái)展現(xiàn)人物命運(yùn)。作者通過(guò)敘述王琦瑤傳奇的一生，體現(xiàn)人物的悲劇色彩。王琦瑤的一生中，與幾個(gè)男人建立了復(fù)雜的關(guān)系，但王琦瑤的悲劇不僅僅是愛(ài)情的悲劇，王琦瑤與父母和女兒薇薇的關(guān)系，與蔣麗莉、吳佩珍，甚至“忘年之交”[1]張永紅的關(guān)系，則體現(xiàn)出她身上的親情悲劇和友情悲劇。

1.愛(ài)情悲劇

王琦瑤的一生看似并不缺少愛(ài)情，實(shí)際上卻是缺少愛(ài)情的。王琦瑤憑借出眾的長(zhǎng)相和氣質(zhì)，在“上海小姐”的選舉中摘得“三小姐”的桂冠，而王琦瑤的悲劇命運(yùn)便從此開(kāi)始。先是在競(jìng)選中結(jié)識(shí)了李主任，李主任成熟多金，能帶給王琦瑤豐富的物質(zhì)生活，于是王琦瑤心甘情愿地做了李主任的“金孔雀”，王琦瑤在這段感情中得到的只有無(wú)盡的等待和陪伴她一生卻又致其命的金條。李主任遇難后，王琦瑤在外婆家認(rèn)識(shí)了阿二。但是王琦瑤很清楚，阿二不過(guò)是她無(wú)趣生活的玩伴，所以她和阿二也只是存在過(guò)曖昧的關(guān)系。在弄堂生活的那一段時(shí)間，王琦瑤遇到了康明遜，康明遜以封建式家庭為借口，放棄了對(duì)王琦瑤的感情以及與王琦瑤的女兒薇薇。

黃昏之際，王琦瑤遇到了老克臘，與老克臘發(fā)生了一段畸形的戀愛(ài)，老克臘的及時(shí)抽身，使王琦瑤更加淪陷，王琦瑤試圖用“年輕的王琦瑤”所換來(lái)的金條來(lái)挽留他，但最后也不了了之。在王琦瑤的人生中，還有一個(gè)重要的存在，那就是程先生。程先生是王琦瑤所經(jīng)歷的戀情中，唯一深?lèi)?ài)著王琦瑤的。在王琦瑤懷孕卻無(wú)法被康明遜承認(rèn)的時(shí)候，程先生不顧閑言碎語(yǔ)，守候王琦瑤母女，直至薇薇出世。程先生對(duì)王琦瑤的感情是真摯的，且不求回報(bào)。王琦瑤的一生，看似談過(guò)很多戀愛(ài)，但其實(shí)她的一生也只是在情感糾葛中被人推著向前，看似熱鬧，實(shí)則荒涼。

2.友情悲劇

王琦瑤的一生，不乏好朋友的出現(xiàn)，但是王琦瑤的友情也是以悲劇結(jié)尾。王琦瑤先是在懵懂歲月里遇到了吳佩珍，但吳佩珍與王琦瑤并不是簡(jiǎn)單的閨蜜關(guān)系，而是可以用施恩者與受惠者來(lái)形容。吳佩珍對(duì)王琦瑤更多的是討好和拉攏，隨著王琦瑤試鏡失敗，她們之間的友情也就結(jié)束了。

后來(lái)王琦瑤遇到了蔣麗莉，她被王琦瑤的“滬上淑媛”[2]名號(hào)所吸引，掏心掏肺地對(duì)王琦瑤付出，并且邀請(qǐng)王琦瑤和她一起住。蔣麗莉喜歡程先生，程先生卻只對(duì)王琦瑤情有獨(dú)鐘，他們之間的三角關(guān)系摧毀了她們的友情。王琦瑤與蔣麗莉因?yàn)槌滔壬粴g而散，間接地造成了王琦瑤的又一出友情悲劇。

李主任死于空難，王琦瑤從愛(ài)麗絲公寓搬進(jìn)上海弄堂，結(jié)識(shí)了嚴(yán)師母，她們一起打麻將、一起圍爐夜話，但是嚴(yán)師母不滿(mǎn)王琦瑤與康明遜產(chǎn)生關(guān)系，漸漸疏遠(yuǎn)王琦瑤。張永紅對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)是一位比較特別的朋友，可以稱(chēng)得上是“忘年交”，但她們之間是存在隔閡的，王琦瑤的生命也終結(jié)于張永紅的男朋友之手。在王琦瑤的一生中，她的朋友也確有幾個(gè)，但也無(wú)法稱(chēng)得上真正的朋友。

3.親情悲劇

王琦瑤的悲劇命運(yùn)與家庭有著很大的關(guān)系，她所生活的家庭本身就是一個(gè)悲劇。書(shū)中對(duì)王琦瑤的父母提及不多，但是我們可以感受到，王琦瑤的父母與她是較疏遠(yuǎn)的。王琦瑤住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓時(shí)，她的父母并沒(méi)有過(guò)多干涉和過(guò)問(wèn)；在薇薇出生后，王琦瑤每年只帶薇薇去見(jiàn)外公外婆一次，次數(shù)可謂少之又少。

王琦瑤自身的性格，也導(dǎo)致了王琦瑤與薇薇的家庭悲劇。王琦瑤與薇薇之間并不像尋常母女般自在，她們之間是互相存在妒意的，薇薇嫉妒母親的美麗，而王琦瑤則羨慕薇薇的年輕。薇薇并不是不會(huì)與人相處，她與朋友之間尊重有禮，對(duì)母親卻是百般呵斥。王琦瑤不是不愛(ài)薇薇，她不懂得如何表達(dá)她對(duì)薇薇的愛(ài)，王琦瑤自身性格上的不足，間接導(dǎo)致了她的家庭悲劇。

二、女性主題

王安憶的作品不乏對(duì)女性的描寫(xiě)，《長(zhǎng)恨歌》也不例外，作品通過(guò)對(duì)主人公王琦瑤一生的敘述以及上海這座城市與女性的關(guān)系來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)的女性主題。

1.王琦瑤的女性意識(shí)

小說(shuō)用王琦瑤四十年的情感經(jīng)歷來(lái)揭示作品的主題，也刻畫(huà)了王琦瑤鮮明的女性形象。王琦瑤出生在普通的上海弄堂里，她的長(zhǎng)相比常人出眾，不甘平庸，年輕好勝。王琦瑤所交的朋友，大部分都是富裕人家的小姐，先是通過(guò)吳佩珍參觀片場(chǎng)，認(rèn)識(shí)了程先生，再是通過(guò)蔣麗莉參加上海小姐的選秀，成為“三小姐”。結(jié)識(shí)李主任后，王琦瑤沒(méi)有放過(guò)這個(gè)改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，成了李主任的“金絲雀”。為了自己想要的上流社會(huì)的生活，她選擇與過(guò)去告別，成就了她所選擇的不平凡。

在王琦瑤的性格中，虛榮心是造成王琦瑤悲劇的一個(gè)重要原因。她本是上海弄堂里普通得不能再普通的女孩，但是她一心想擠入上流社會(huì)，與不尋常的人做朋友，與不平凡的人談戀愛(ài)，拼命想改變自己的處境，于是程先生對(duì)她的情深意切也敵不過(guò)李主任手中的權(quán)勢(shì)。從王琦瑤四十年的人生經(jīng)歷來(lái)看，王琦瑤的一生雖然都依附于男人而生存，但也不難看出她身上所存在的女性意識(shí)。

《長(zhǎng)恨歌》的故事內(nèi)容可以簡(jiǎn)單概括為“一位新女性的舊生活”。王琦瑤的悲劇是“世俗的悲劇”，究其原因，她的悲劇命運(yùn)不僅是現(xiàn)代社會(huì)無(wú)法預(yù)知的，還是她個(gè)人選擇的結(jié)果，她倔強(qiáng)地按照普通人的價(jià)值選擇了舒適和安逸的生活。王琦瑤和所有愛(ài)慕虛榮的少女一樣，向往著有朝一日可以聲名大振，希望自己可以被關(guān)注被寵愛(ài)。所以在對(duì)她一片真心但是身份平平的程先生與地位顯赫的李主任的“外室”之間，她選擇了后者。這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)普通市民最尋常的抉擇。

王琦瑤不僅長(zhǎng)得美，而且也是極愛(ài)美的，同時(shí)她對(duì)美也有很大的追求?！巴蹒幨亲冯S潮流的，不落伍也不超前，是成群結(jié)隊(duì)的摩登。”但王琦瑤并不是簡(jiǎn)單地追求美，她是利用自己的美來(lái)達(dá)到自己的目的。她一直追求著美，害怕自己老去，但是她的親身經(jīng)歷證明，拋棄她的不是金錢(qián)，也不是權(quán)勢(shì)，而是她抓不住的時(shí)光。

2.女性與城市

《長(zhǎng)恨歌》主要講的是王琦瑤和上海的故事，也可以說(shuō)是一個(gè)女人和一座城市的故事。在這部作品中，女人的命運(yùn)和城市緊緊地聯(lián)系在一起，女人是上海的代言人[3]。

遙望歷史長(zhǎng)河，女性自古以來(lái)就處于封建社會(huì)的最底層，在地位上更是遠(yuǎn)低于男性。在封建社會(huì)，科學(xué)技術(shù)不發(fā)達(dá)，人力是從事生產(chǎn)的主要方式。而隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)勞動(dòng)不再簡(jiǎn)單地依靠蠻力，女子憑借聰明才智也可以在社會(huì)上占據(jù)一席之地。因此，城市變得更加適合女性的生存，在作者眼中，上海無(wú)疑是適合女性生存的，因?yàn)樯虾８行郧叶嘧?，溫柔且繁華。“風(fēng)里傳來(lái)的是女用香水味，女裝比男裝多，那法國(guó)梧桐的樹(shù)影是女性化的……這城市本身就像是大女人似的，羽衣霓裳，天空撒金撒銀，五彩云是飛上天的女人的衣袂?！?/p>

“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門(mén)一響，提著花包出來(lái)的，就是王琦瑤……每間偏廂房或者亭子間里，幾乎都坐著一個(gè)王琦瑤?！蓖蹒幧谏虾＃L(zhǎng)在上海，她的所有生活都充斥著“上海”，也可以說(shuō)她最?lèi)?ài)的并不是男人，而是上海。在王琦瑤的人生中，不論是對(duì)李主任還是康明遜，王琦瑤都是一種隨遇而安的態(tài)度，但是上海對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)是必不可少的，上海就是王琦瑤的靈魂安放地，所以最后作者安排王琦瑤的生命停留在了她最喜歡的上海。

《長(zhǎng)恨歌》用王琦瑤的一生經(jīng)歷來(lái)演繹上海這座城市的歷史，通過(guò)王琦瑤生平變化莫測(cè)的經(jīng)歷，來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)上海這座城市不同時(shí)代的精神特征。

三、懷舊主題

長(zhǎng)恨歌發(fā)表于1996年，一經(jīng)發(fā)表，便在社會(huì)上引起熱議，當(dāng)時(shí)正值“上海懷舊熱”的高潮階段，而《長(zhǎng)恨歌》的故事內(nèi)容則是從20世紀(jì)40年代的上海開(kāi)始寫(xiě)起，人們很容易把《長(zhǎng)恨歌》與懷舊聯(lián)系在一起。

1.“上海懷舊熱”興起的原因

“上海懷舊熱”是一種興起于20世紀(jì)90年代的思潮。20世紀(jì)90年代，經(jīng)濟(jì)全球化浪潮席卷全球，上海迅速崛起，成為國(guó)際化大都市。但是隨著“上?！痹诖蟊娨曇爸械钠毓庠黾?，人們的視野又轉(zhuǎn)回到20世紀(jì)三四十年代的上海，掀起一股“上海懷舊風(fēng)”?！吧虾雅f熱”的興起，與當(dāng)時(shí)的消費(fèi)市場(chǎng)和消費(fèi)環(huán)境也有密不可分的關(guān)系。當(dāng)時(shí)“上海懷舊”的主題逐漸出現(xiàn)在大眾視野，有關(guān)舊上海的書(shū)刊、電影紛紛涌現(xiàn)，許多作家以“上海懷舊”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，“上海懷舊熱”迅速興起。

2.《長(zhǎng)恨歌》與“上海懷舊熱”

關(guān)于懷舊的主題，王安憶曾經(jīng)說(shuō)，她并不認(rèn)為《長(zhǎng)恨歌》與“上海懷舊”有關(guān)，在她的心里，上海并沒(méi)有什么舊可懷。但是不得不說(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》為“上海懷舊”提供了一些可靠的資料。

在小說(shuō)的開(kāi)頭，作者先分章節(jié)介紹了舊上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，以及上海的王琦瑤，“站在一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象”，作者的一系列描寫(xiě)，把讀者直接帶入了舊上海，而主人公王琦瑤就是生活在這樣的環(huán)境中，她是普普通通的上海弄堂里的女兒。王琦瑤身上所經(jīng)歷的種種，都會(huì)在不經(jīng)意間把人的思緒拉回20世紀(jì)三四十年代的上海。王琦瑤參加“上?！毙〗愕脑u(píng)選，吳佩珍帶著蔣麗莉去片場(chǎng)參觀，以及程先生在照相館為王琦瑤拍照片……這些鏡頭不知不覺(jué)就把讀者帶回了舊上海。

小說(shuō)中不僅有形形色色懷舊的物質(zhì)符號(hào)，也有許多關(guān)于懷舊主題的人物。故事中的程先生“學(xué)的是鐵路，喜歡的是相機(jī)”，他喜歡用相機(jī)來(lái)記錄美好的事物；還有80年代出現(xiàn)的人物老克臘，是一個(gè)很典型的懷舊人物形象，他選擇王琦瑤的原因很大一部分也包括王琦瑤身上所擁有的舊上海的味道。

雖然作者一再?gòu)?qiáng)調(diào)作品的創(chuàng)作和懷舊無(wú)關(guān)，但是小說(shuō)中關(guān)于舊上海的物質(zhì)符號(hào)以及人物描寫(xiě)，很輕易就把讀者帶回舊上海，滿(mǎn)足了讀者對(duì)舊上海的想象，無(wú)形中為“上海懷舊”增添了自己的力量，同時(shí)也為“上海懷舊熱”推波助瀾。

四、城市主題

20世紀(jì)的上海是中國(guó)城市的典型代表，上海受本土文化與外來(lái)文化的共同滋養(yǎng)，作為國(guó)際化大都市迅速崛起?！堕L(zhǎng)恨歌》中有很多關(guān)于上海的描寫(xiě)，對(duì)上海與女性以及日?；纳虾＞猩娅C。

1.城市與女性

王安憶說(shuō)：“在《長(zhǎng)恨歌》里，我寫(xiě)了一個(gè)女人的命運(yùn)，但事實(shí)上這個(gè)女人不過(guò)是城市的代言人，我要寫(xiě)的是一個(gè)城市的故事。”[4]王安憶通過(guò)王琦瑤的故事，將上海擬人化，來(lái)表現(xiàn)城市發(fā)展的歷史，以王琦瑤作為城市的代言人，來(lái)講述這段真實(shí)的上海往事。

小說(shuō)的開(kāi)頭，作者用洋洋灑灑幾萬(wàn)字來(lái)介紹故事發(fā)生的背景，然后講述主人公的故事。在《長(zhǎng)恨歌》中，男性是以過(guò)客的身份出現(xiàn)，從程先生、李主任再到康明遜、薩沙、老克臘，沒(méi)有一個(gè)男人成為王琦瑤人生的男主角，而這些男性也不像傳統(tǒng)作品中的男性形象頂天立地，富有責(zé)任感。王安憶的這種寫(xiě)作方式，打破了以往男強(qiáng)女弱的固定模式，否定了女性通過(guò)男性改變?nèi)松南敕ā?/p>

2.日?；纳虾?/p>

《長(zhǎng)恨歌》中的上海，有很明顯的日?；卣?，王安憶的敘述展現(xiàn)了一個(gè)讀者不曾見(jiàn)過(guò)但卻真實(shí)存在的日常化的上海。不論是故事開(kāi)頭20世紀(jì)40年代的上海，還是故事最后80年代的上海，作者對(duì)于上海的建筑、上海的飲食、上海的時(shí)尚，以及上海的娛樂(lè)都進(jìn)行了簡(jiǎn)單而又詳細(xì)的描寫(xiě)，展示了上海的日常化特征。

在故事的開(kāi)頭，王安憶對(duì)上海的弄堂進(jìn)行了介紹，“當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了”。除了弄堂以外，書(shū)中對(duì)于“流言”“閨閣”“鴿子”“平安里”也有詳細(xì)描寫(xiě)，“這樣的平安里，別人看，是一片迷亂，而它們自己卻是清醒的，各自守著各自的心，過(guò)著有些掙扎的歲月”。

作者還通過(guò)女主人公的故事來(lái)展示時(shí)代的變遷，當(dāng)王琦瑤再次回到上海，她總是穿著一件日漸褪色的素色旗袍，這個(gè)旗袍是上個(gè)時(shí)代的遺跡。改革開(kāi)放后，滿(mǎn)街都是好穿又好看的奇裝異服，也逐漸興起了許多新事物。時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，作為平凡都市的上海也逃不過(guò)時(shí)代發(fā)展所留下的痕跡。

3.摩登化的上海

上海在當(dāng)時(shí)作為一個(gè)大都市，在各個(gè)方面都顯示出獨(dú)特的地域性和先進(jìn)性，展現(xiàn)出一個(gè)摩登化的上海。在小說(shuō)中，作者對(duì)上海女性的穿著、舞會(huì)、下午茶也進(jìn)行了詳細(xì)的描寫(xiě)。下午茶的桂花赤豆粥，白瓷的杯子和有質(zhì)感的勺子[5]，這樣的生活充滿(mǎn)了儀式感，同時(shí)也提高了人們的幸福指數(shù)。而遠(yuǎn)在海外上新的奢侈品，經(jīng)過(guò)航運(yùn)也可以到達(dá)上海女人的手里，為她們的時(shí)尚添磚加瓦。

五、結(jié)語(yǔ)

王安憶善于通過(guò)書(shū)寫(xiě)女性意識(shí)來(lái)傳達(dá)作品主題，《長(zhǎng)恨歌》通過(guò)王琦瑤一生的感情變化及人生遭遇，展示了被封建思想禁錮的女性因自身的選擇與社會(huì)的束縛所導(dǎo)致的命運(yùn)悲劇，傳達(dá)出多重主題意蘊(yùn)，即悲劇主題、女性主題、懷舊主題和城市主題。隨著時(shí)代的發(fā)展，王琦瑤的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，從“愛(ài)麗絲公寓”到上海弄堂，王琦瑤的一生坎坷又充滿(mǎn)傳奇色彩。在《長(zhǎng)恨歌》零零碎碎的描寫(xiě)中，作者刻畫(huà)了豐富的人物形象，也展示了上海這座城市的變化，為讀者呈現(xiàn)出20世紀(jì)日常化的上海和摩登化的上海。

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（特約編輯? 張? ? 帆）

作者簡(jiǎn)介：王怡，洛陽(yáng)師范學(xué)院。