宮瑾

戲劇中存在著“第四面墻”。

在一個(gè)鏡框式的舞臺(tái)，有后面、左面、右面三面實(shí)實(shí)在在存在的墻，而“第四面墻”指的是舞臺(tái)上看不見的，演員面對(duì)觀眾的這堵透明的卻真實(shí)存在的“墻”?！暗谒拿鎵Α蹦軌蛟黾釉拕∏榫暗默F(xiàn)實(shí)感，幫助演員迅速進(jìn)入狀態(tài)，與角色進(jìn)行融合。

而現(xiàn)在，更多的創(chuàng)作者想要打破“第四面墻”，用舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、互動(dòng)臺(tái)詞等方面的設(shè)計(jì)，一改過去“旁觀者”的視角，將觀眾也納入于戲劇中，參與劇情的發(fā)展，影響劇情的走向，拉近與人物心理的距離，通過重構(gòu)舞臺(tái)空間給觀眾帶來(lái)和傳統(tǒng)話劇完全不同的體驗(yàn)，沉浸式戲劇就此誕生。

在沉浸式戲劇中，演出場(chǎng)地可以是一棟建筑或一片區(qū)域，觀眾可以隨意走動(dòng)，表演無(wú)處不在。這種形式在全球范圍內(nèi)最知名的代表作包括《不眠之夜》與《金錢世界》（北京版《現(xiàn)在開市》）等。同時(shí)，國(guó)內(nèi)也有一些類似的原創(chuàng)作品，比如孟京輝戲劇工作室曾經(jīng)創(chuàng)作的《成都偷心》、上海話劇藝術(shù)中心的《武康路19號(hào)》等，其中《成都偷心》在一座8600多平方米、五層樓高的劇場(chǎng)里90個(gè)房間上演，劇場(chǎng)分隔成168個(gè)演出空間，40多名演員同時(shí)表演，觀眾可以根據(jù)喜好自行決定在經(jīng)過鈴聲響起的電話亭時(shí)去接聽電話，或者在劇場(chǎng)的酒吧中來(lái)一杯雞尾酒，若要完整逛完，觀眾需要走3萬(wàn)多步。如今，隨著文旅融合發(fā)展的深入推進(jìn)，將地域歷史通過演繹方式進(jìn)行表達(dá)的沉浸式劇目方興未艾，且規(guī)模收獲迅速擴(kuò)大，成為文旅融合發(fā)展中的“黑馬”。

在青島，沉浸式戲劇增加了更多的元素，推理探案的妙趣、愛國(guó)求變的堅(jiān)毅、歷史更迭的浩瀚……沉浸其中，劇劇不同。

一座百年古堡一場(chǎng)親子偵探推理

沒有人能拒絕在古堡里來(lái)一場(chǎng)冒險(xiǎn)，而兒童偵探劇《漢堡神探特工隊(duì)》系列就在這樣得天獨(dú)厚的百年建筑中上演。

位于龍山路26號(hào)的德國(guó)總督官邸舊址，一直以來(lái)被認(rèn)為是“德國(guó)建筑藝術(shù)在中國(guó)”的最高代表。它出自德國(guó)著名建筑師拉查洛維茨之手，建筑面積4000多平方米，總高度約30米，是德國(guó)威廉時(shí)代典型建筑樣式與青年風(fēng)格派手法相結(jié)合的代表作。這座官邸于1905年動(dòng)工，1907年秋建成，耗費(fèi)100余萬(wàn)馬克，是當(dāng)時(shí)青島最豪華、造價(jià)最高的建筑。直到今天，其設(shè)計(jì)的精妙、裝飾的豪華、造型的典雅，仍居中國(guó)單體建筑首列。

但這樣一座雄偉氣派的建筑并不是冰冷的，為了加強(qiáng)文物保護(hù)利用和文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承，提高文物研究闡釋和展示傳播水平，讓文物真正“活”起來(lái)，在藝術(shù)與歷史的交融中，龍馬社黑匣子劇場(chǎng)選擇了這里。龍馬社由國(guó)內(nèi)知名原創(chuàng)戲劇力量，立足于青島本土文化，打造而成了一個(gè)可容納120人左右的實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)。在兒童劇《漢堡神探特工隊(duì)》中，不光有精彩的劇情演繹，還有實(shí)景搜證環(huán)節(jié)。在4個(gè)性格迥異、身懷絕技的隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)下，小朋友要親身進(jìn)入古堡的不同房間尋找線索，從小小的書包到發(fā)現(xiàn)驚天大秘密，從生活的小知識(shí)到齊心協(xié)力解決問題，專業(yè)劇本以及親和度極高的演員班底，讓每個(gè)“小偵探”都獲得滿分的體驗(yàn)和成長(zhǎng)。

一座老廠房一條民族企業(yè)復(fù)興路

在青島啤酒博物館里穿越民國(guó)、潛伏諜戰(zhàn)，是什么體驗(yàn)？

實(shí)景穿越劇游《覺醒的釀造師》，是青島首個(gè)集博物館參觀+實(shí)景穿越為一體的劇游，獨(dú)家定制的劇本以真實(shí)歷史背景創(chuàng)作，任務(wù)關(guān)卡結(jié)合青島啤酒的歷史和工藝，加上精心布置的實(shí)景場(chǎng)地和道具，讓一秒穿越至百年前的青島。劇情中，你會(huì)化身為名義上是“釀造師”的護(hù)廠隊(duì)隊(duì)員，踏入博物館百年老廠房，和“廠職工”“接頭人”等各類身份成謎的NPC們攜手，或是互相提防，或是合作共進(jìn)，主線任務(wù)不止一條，但唯一的目標(biāo)就是阻止“敵方”破壞“核心設(shè)備”、轉(zhuǎn)移“絕密資料”，擔(dān)起保衛(wèi)啤酒廠設(shè)施，爭(zhēng)奪釀酒“秘方”的重?fù)?dān)。

沉浸式文旅演藝項(xiàng)目的打造并非一蹴而就，其對(duì)場(chǎng)地、設(shè)施、道具等硬件要求都十分苛刻。劇游場(chǎng)地輻射整個(gè)青島啤酒博物館，保存完好的糖化車間、神秘的釀造實(shí)驗(yàn)室、歷史悠久的啤酒發(fā)酵池……一處處真實(shí)車間變?yōu)槊駠?guó)諜戰(zhàn)片場(chǎng)，搭配定制民國(guó)風(fēng)道具，緊張刺激的劇情與真實(shí)的場(chǎng)景互相交融，結(jié)束后讓人意猶未盡，恍如隔世。

青島啤酒的品質(zhì)有口皆碑，但在這之上，青島啤酒也在延展更多高品質(zhì)復(fù)合型的文化場(chǎng)景，為消費(fèi)者提供快樂、新鮮、多元化的文化體驗(yàn)，以游客為重點(diǎn)，以劇本為線，以景區(qū)為面，在劇本情節(jié)的推動(dòng)下，豐富游客在景區(qū)場(chǎng)景中的沉浸感，加強(qiáng)點(diǎn)、線、面的交互聯(lián)動(dòng)，給消費(fèi)者帶來(lái)創(chuàng)新體驗(yàn)，自然會(huì)收獲好評(píng)連連。

對(duì)于青島來(lái)說，青島啤酒不僅僅是一杯酒，更是一種文化符號(hào)與集體記憶。這杯醇香的酒在百年來(lái)未曾間斷地出現(xiàn)在青島人的餐桌上，逐漸地成為一種獨(dú)特的文化歸宿。而在今天，在文旅融合下沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目野蠻生長(zhǎng)的時(shí)代，《覺醒的釀造師》這樣一部劇游讓青島啤酒這一城市標(biāo)簽獲得了新生，也獲得了傲人的成績(jī)。青島啤酒博物館沉浸式劇游《覺醒的釀造師》獲得了世界城市品牌大會(huì)暨“長(zhǎng)城獎(jiǎng)—文旅好品牌”這一重量級(jí)榮譽(yù)。不僅向外界展現(xiàn)中國(guó)文旅的新面貌，推動(dòng)中國(guó)文旅品牌加快走向世界，也對(duì)業(yè)內(nèi)樹立典范的代表案例，成了文旅高質(zhì)量發(fā)展與文旅品牌全球化傳播的風(fēng)向標(biāo)。

一座山海城一部青島航海史

全息舞臺(tái)上，一條鯨魚從海面躍起，翻涌而起的海浪浩浩湯湯，撲面而來(lái)……如此真實(shí)又如此夢(mèng)幻，《尋夢(mèng)滄海》的故事宛如史詩(shī)畫卷般徐徐展開。

沉浸式“文旅+演藝”正在重構(gòu)文旅新體驗(yàn)，青島市旅游品質(zhì)提升三年攻堅(jiān)行動(dòng)也提出實(shí)施旅游演藝突破計(jì)劃，青島旅游集團(tuán)搶抓市場(chǎng)機(jī)遇、拓展發(fā)展空間，通過一年多時(shí)間的精心籌備，打造并推出中國(guó)首部大型沉浸式航海史詩(shī)音樂劇《尋夢(mèng)滄?！?。音樂劇以史前少年貝、秦國(guó)冒險(xiǎn)家徐福、職業(yè)競(jìng)技帆船賽手齊鯤鵬為線索，講述了原始部落對(duì)大海向往、千古一帝秦始皇的海洋之心、時(shí)代青年的人生理想，這3個(gè)來(lái)自不同時(shí)代、卻同為海洋追夢(mèng)者的故事。觀眾坐在巨輪樣式的沉浸式舞臺(tái)上，跟隨著3位航海者馳騁于原始部落、墨水河邊、瑯琊臺(tái)上、浮山灣畔……這3位航海者不僅是不同生活的縮影，更是勇氣與夢(mèng)想的頌歌，講述著五千年來(lái)，中國(guó)人不斷探索、征服海洋的壯麗史詩(shī)故事。

《尋夢(mèng)滄?！穭?chuàng)造性地將“航海”融入視覺、氛圍、觀演方式中，通過包裹式的全景影像構(gòu)建全視域海洋，動(dòng)感座椅模擬極致沉浸的航海體驗(yàn)。制作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了劇場(chǎng)座席間的小舞臺(tái)，演員的表演路徑或是從觀眾身邊經(jīng)過，或是直接來(lái)到觀眾身邊，打破“觀演分離”關(guān)系。觀看著背景大屏上與故事情境相契合的狂風(fēng)巨浪，伴隨著舞臺(tái)上演員的大聲召喚，再加上劇場(chǎng)中設(shè)置的如鯨魚、水母等海洋生物的栩栩游動(dòng)……一個(gè)逼真的海洋環(huán)境顯現(xiàn)在劇場(chǎng)內(nèi)，在設(shè)計(jì)成仿古大型木船座席區(qū)域的觀眾仿佛身臨其境。

該劇的演出地點(diǎn)位于國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)青島奧帆海洋文化旅游區(qū)內(nèi)，以青島海洋文化和中國(guó)航海史為故事主線，依托奧帆中心“海上劇場(chǎng)”良好的硬件設(shè)施，融景觀、文化、旅游為一體，獨(dú)具青島海洋特色，滿足了觀眾對(duì)文化審美、視覺震撼、場(chǎng)景藝術(shù)的多元化追求，為觀眾奉上一場(chǎng)大型全息沉浸式藝術(shù)盛宴。

一場(chǎng)豪門晚宴一次有吃有喝的觀劇體驗(yàn)

在劇院里吃飯，你體驗(yàn)過嗎？鼎豐面粉廠老板敖二公的55歲壽辰，就在齊德隆咚大酒樓設(shè)宴慶祝。一時(shí)間，商界富豪、政界要員、文藝明星等各界名流濟(jì)濟(jì)一堂，熱鬧非凡，但在這看似和諧的宴會(huì)背后，卻是風(fēng)云四起，暗流涌動(dòng)……豪華美味的晚宴，跌宕起伏的劇情，而觀眾，不僅是一名看客，還是配合演員的“氣氛組”成員，你更可能被隨機(jī)賦予特殊身份，推動(dòng)劇情發(fā)展。這場(chǎng)晚宴中你的任務(wù)就是——盡情地玩，放肆地笑！“吃瓜群眾”們，還不趕緊前排入座？

作為開心麻花首部沉浸式帶餐喜劇，《偷心晚宴》已經(jīng)在全國(guó)上演超過2000場(chǎng)，積累了大量的人氣和口碑。劇中人物個(gè)性鮮明，劇情緊湊且充滿反轉(zhuǎn)，演員們憑借精湛的演技和獨(dú)具青島特色的元素，使得整個(gè)劇目充滿了青島風(fēng)情。在這場(chǎng)戲劇中，游客很可能隨時(shí)被賦予各類身份，演員在演出之中還會(huì)適時(shí)向觀眾求助，讓觀眾參與劇情，如在兄妹相爭(zhēng)的劇情中，二人就進(jìn)行了歌詞接龍，在這個(gè)過程中就有不少觀眾為兄妹二人獻(xiàn)策。除了演員與觀眾的互動(dòng)外，演員還在促成觀眾與觀眾之間的互動(dòng)，如以抓手指的小游戲促成座位相連的觀眾的互動(dòng)。演員還會(huì)號(hào)召觀眾一起喊“中二”的口號(hào)，以觀眾的表現(xiàn)狀況觸發(fā)演員的臨場(chǎng)反應(yīng)，為這場(chǎng)戲劇帶來(lái)更多的可能性。

在每一幕戲劇完結(jié)之際，演員就會(huì)為觀眾送上水果撈、蛋糕、餅干、水果茶這些小零食，以構(gòu)建“美食”的元素，同時(shí)讓觀眾沉浸式體驗(yàn)到宴會(huì)這一主題，讓觀眾邊吃邊看邊玩，“戲劇+互動(dòng)+美食”這種全新的觀劇形式，讓觀眾紛紛表示“太值了”！ 《偷心晚宴》的成功首演，不僅為青島的文化旅游注入了新的活力，也展現(xiàn)了開心麻花作為中國(guó)頂級(jí)喜劇品牌的實(shí)力與魅力。未來(lái)，開心麻花將繼續(xù)深耕青島市場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)更多高品質(zhì)的演出作品和創(chuàng)新的演藝形式。

一幕戲劇一個(gè)文旅城市IP

要形式，也要內(nèi)容。沉浸式演出作為一種新穎的藝術(shù)形式，結(jié)合著視覺、聽覺的全方位展示，VR、投影等技術(shù)在沉浸式戲劇中也占著相當(dāng)大的比重，如果沒有豐滿的內(nèi)容支撐，就會(huì)淪為空洞的“技術(shù)秀”。擁有著百年廠房實(shí)景的青島啤酒博物館，在劇游《覺醒的釀造師》的打磨上始終沒有停下充實(shí)內(nèi)容的腳步。在第二次的內(nèi)容升級(jí)中，新劇本將帶大家換裝穿越到1913年，青島啤酒廠正在選拔新晉釀造師成為奧古特大師的得意門生，據(jù)說只有能夠收集到6種啤酒配方的人，才有資格成為候選人。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，負(fù)責(zé)選拔的管事馬丁威勒先生卻遇襲，這僅僅是巧合，還是有人在背后操縱？誰(shuí)是兇手，誰(shuí)又將成為新晉釀造師？玩家身負(fù)“釀造學(xué)徒+私家偵探”雙重身份，28個(gè)全新主線任務(wù)和16個(gè)互動(dòng)點(diǎn)位讓整個(gè)內(nèi)容變得充實(shí)而飽滿，也讓參與者對(duì)劇情轉(zhuǎn)折抱有更多的期待。

要新觀眾，也要老觀眾。戲劇的觀賞門檻，讓這種藝術(shù)形式變得較為小眾，許多人沒有契機(jī)走進(jìn)劇場(chǎng)，也排斥較為嚴(yán)肅的觀賞場(chǎng)合。沉浸式戲劇降低了鑒賞門檻，兒童偵探劇《漢堡神探特工隊(duì)》系列讓孩子們不必困于座椅，時(shí)刻保持安靜，而是站起來(lái)，跑起來(lái)，去探索發(fā)現(xiàn)，在實(shí)踐的同時(shí)收獲戲劇的快樂。開心麻花的《偷心晚宴》則是將戲劇拆解成了“觸發(fā)式”，觀眾的每次互動(dòng)才是喜劇推進(jìn)的動(dòng)機(jī)，在吃喝玩樂中，完成一場(chǎng)與演員的共演。這就是一種潛移默化的影響，在更為輕松的環(huán)境中，將“小觀眾”變?yōu)椤袄嫌^眾”，也將“嘗鮮”變?yōu)椤俺？汀薄?/p>

要新穎，也要傳承。重視前期內(nèi)容設(shè)計(jì)，挖掘演出地的歷史文化底蘊(yùn)，才能講述出觀眾感興趣、有特色的故事。以《尋夢(mèng)滄?！窞槔胍v述一部跌宕起伏的航海傳奇，離不開青島的歷史文化傳承。青島依山傍海，獨(dú)特地貌讓青島的每一步發(fā)展都獨(dú)具山海城灣的特色，海洋文化的博大胸襟、移民城市的開放包容、活力時(shí)尚的城市氣質(zhì)……只有將這些體現(xiàn)在劇情內(nèi)容當(dāng)中，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

互動(dòng)、沉浸、參與感。這3個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)幾乎是所有參與過沉浸式戲劇的觀眾心聲。互動(dòng)帶動(dòng)沉浸，沉浸提升參與感，觀看戲劇不再是被動(dòng)地輸入，而是有來(lái)有回的，帶有無(wú)限可能性的。沉浸式戲劇將文化浸潤(rùn)到觀劇中，結(jié)合人文色彩、地域歷史，以一幕戲劇成為一個(gè)城市IP，讓游客獲得更具性價(jià)比的體驗(yàn)感。

Immersive Theatre： Diverse Narratives

In theater， there exists the concept of the “fourth wall”.

On a stage framed like a mirror， there are three tangible walls at the back， left， and right， while the “fourth wall” refers to the invisible yet palpable barrier facing the audience， against which actors perform. This invisible “wall” enhances the realism of theatrical scenes， aiding actors in swiftly entering character and seamlessly blending with their roles.

Today， however， more creators seek to shatter this “fourth wall”. Through innovative stage structures and interactive dialogue design， they aim to transcend the traditional perspective of mere spectators， involving the audience directly in the drama. By influencing the plots development， drawing nearer to the characterspsyche， and reconstructing the stage space， they offer audiences a wholly unique experience， distinct from traditional theater. Thus， immersive theater is born.

In Qingdao， immersive theater incorporates additional elements—captivating detective stories， the resolute spirit of patriotic transformation， the vast panorama of historical upheavals... Here， immersed in these diverse narratives， every theatrical encounter is a unique journey.