張欣越

摘要：本文旨在通過(guò)對(duì)五代南唐末代君主李煜的詞作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的研讀，系統(tǒng)性地解析其蘊(yùn)含的藝術(shù)特質(zhì)和審美價(jià)值。李煜巧妙地運(yùn)用了諸多藝術(shù)手法，不僅在詞中凝聚了豐富厚重的歷史文化內(nèi)涵，而且在詞藝上實(shí)現(xiàn)了革新與超越，淋漓盡致地展現(xiàn)了他作為一代詞宗的深厚才情與非凡藝術(shù)魅力。這首詞不僅是李煜個(gè)人情感世界的縮影，更是中國(guó)古代詩(shī)詞藝術(shù)寶庫(kù)中的一顆璀璨明珠，在詞史上有著很高的地位，歷千年而不衰減。該詞改編成歌曲，如何以當(dāng)代演唱的形式生動(dòng)傳神地表達(dá)詞人的心境和情懷，本文試圖進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：虞美人·春花秋月何時(shí)了;藝術(shù)特點(diǎn);演唱分析

一、引言

（一）詞作者簡(jiǎn)介

詞作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的作者是我國(guó)五代十國(guó)時(shí)期南唐的最后一位國(guó)君李煜。李煜（公元937年－978年），原名李從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，史稱(chēng)南唐后主。他工書(shū)善畫(huà)，通曉音律，尤以詩(shī)詞見(jiàn)長(zhǎng)，是唐五代詞人中成就最高的一個(gè)，被譽(yù)為“詞中之帝”。李煜雖身為帝王，卻不是個(gè)政治家，在治國(guó)方面并不出色，而在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域卻有著卓越貢獻(xiàn)。他的詞作風(fēng)格獨(dú)特、感情真摯，尤其擅長(zhǎng)抒寫(xiě)個(gè)人身世變遷及亡國(guó)之痛，語(yǔ)言?xún)?yōu)美、意境深遠(yuǎn)，具有極高的文學(xué)和藝術(shù)演繹價(jià)值。

（二）詞的創(chuàng)作背景

在宋太祖趙匡胤統(tǒng)一中國(guó)的進(jìn)程中，偏安一隅的南唐于公元975年被宋朝軍隊(duì)攻破首都金陵（今南京）而滅國(guó)。之后南唐后主李煜被迫投降，被俘至宋都汴京（今開(kāi)封）。這位“生于宮廷之中，長(zhǎng)于婦人之手”的享樂(lè)皇帝，從此淪落為“只以眼淚洗面”的亡國(guó)囚徒，遭受了人間最大的屈辱。《春花秋月何時(shí)了》便是他被俘第三年表達(dá)對(duì)故國(guó)深深懷念與哀思的代表作之一，全詞充滿了李煜對(duì)淪亡之故國(guó)的無(wú)盡思念和“人為刀俎我為魚(yú)肉”的深深哀痛。作者從自然景象“春花秋月”寫(xiě)起，抒發(fā)了對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的懷念和對(duì)眼前凄涼處境的無(wú)奈；“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”則今昔對(duì)比，更加觸景生情，悲從中來(lái)，發(fā)出了“物是人非事事休”的深沉感慨；“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！备莻魃竦乇磉_(dá)了李煜內(nèi)心深處的愁緒猶如源源不斷的春水奔騰不息。因其深沉、陰郁和絕望的悲劇色彩和藝術(shù)感染力，這首詞成為中國(guó)古典詩(shī)詞中的千古絕唱，流傳至今。正如王國(guó)維《人間詞話》：“尼采謂‘一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也?！?/p>

二、歌曲《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的藝術(shù)特征

（一）自然景物與人物心境的交融

1.“春花秋月何時(shí)了，往事知多少?！?/p>

每當(dāng)春暖花開(kāi)、秋月圓滿之際，不禁令人感嘆時(shí)光荏苒，生活曾是何等的瑰麗多彩。然而，此刻身為囚徒的他，心中的哀愁與期盼猶如潮水般洶涌澎湃，不知這苦難的日子何時(shí)才是盡頭。遙想昔日身為帝王，手握權(quán)柄、治理江山，那些年他做出的種種決定與行為，究竟如何一步步導(dǎo)致今日這般困頓的境地？查閱史冊(cè)可知，李煜在位期間沉迷享樂(lè)，疏于政務(wù)，甚至冤殺了不少忠良賢臣。在這首詩(shī)詞的字里行間，我們得以窺見(jiàn)那位曾經(jīng)威嚴(yán)尊貴的帝王，現(xiàn)今已然跌落至囚犯的地步。此刻的他，固然滿懷憤慨，但更多的是對(duì)過(guò)往錯(cuò)誤的深深懊悔與無(wú)盡自責(zé)。因此，在演唱的過(guò)程中，應(yīng)該以敘事的口吻和細(xì)膩的語(yǔ)氣緩緩道來(lái)，音量不要太大，注重營(yíng)造出一種悠遠(yuǎn)的意境。

2.“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！?/p>

這兩句詞巧妙地運(yùn)用自然景物——東風(fēng)和月明，與人物心境緊密結(jié)合，創(chuàng)設(shè)出一種濃厚的懷舊氛圍和深深的哀愁感。東風(fēng)帶來(lái)的是對(duì)故國(guó)美好時(shí)光的懷念，明月則照亮了那無(wú)法重返的過(guò)去，兩者共同構(gòu)建了一個(gè)充滿詩(shī)意又悲傷的情境，淋漓盡致地展現(xiàn)出李煜這位亡國(guó)之君對(duì)故土與過(guò)往的深深眷戀與無(wú)法割舍的哀愁。

相比前一句，這句的情緒應(yīng)稍高漲，演唱時(shí)注意提高音量，情態(tài)飽滿地唱出濃厚的哀傷之情。在節(jié)奏的處理上，應(yīng)適當(dāng)拉長(zhǎng)一些關(guān)鍵字眼，如“東風(fēng)”“不堪回首”的音符時(shí)值，通過(guò)節(jié)奏變化突出詩(shī)詞的抑揚(yáng)頓挫。在這兩句詞的內(nèi)部也可作出一些強(qiáng)弱對(duì)比，“小樓昨夜又東風(fēng)”部分可以用較輕的聲音描繪夜晚景象的靜謐，而在“故國(guó)不堪回首月明中”部分則可以通過(guò)強(qiáng)化音量和力度來(lái)體現(xiàn)內(nèi)心掙扎的痛苦與回憶的沉重。

3.“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”

在對(duì)自然景物的描繪中，這里的“雕欄玉砌”是建筑物的精美裝飾，通常用于形容皇家宮廷或豪華府邸的壯觀景象。雖然沒(méi)有直接描述自然風(fēng)光，但建筑物作為人造景觀，往往與周?chē)淖匀画h(huán)境相互映襯，反映出當(dāng)時(shí)南唐王朝的繁榮與輝煌。

在物是人非的對(duì)比中，“雕欄玉砌應(yīng)猶在”，表明盡管昔日華麗的宮殿建筑可能仍然屹立，但人事已非，江山易主。這種對(duì)比突出了時(shí)間流逝帶來(lái)的巨大改變，原本屬于李煜的奢華宮殿如今已不在他掌控之中，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心理落差。

在人物心境的投射中，“只是朱顏改”，“朱顏”原指女子美麗的容顏，這里借指李煜自己，或者象征南唐的國(guó)運(yùn)。曾經(jīng)年輕貌美的帝王，如今已是憔悴不堪；曾經(jīng)鼎盛一時(shí)的南唐，如今已成過(guò)眼云煙。這一句表達(dá)了李煜對(duì)故國(guó)破敗、自身命運(yùn)多舛的無(wú)限感慨與哀痛。

在演唱這句時(shí)，要先將自己的情緒調(diào)整至一種深沉而又充滿感慨的狀態(tài)。著重強(qiáng)調(diào)“雕欄玉砌”四個(gè)字，可通過(guò)稍重的語(yǔ)氣表達(dá)物是人非的厚重感；“應(yīng)猶在”可在稍作停頓后唱出，表達(dá)懷舊之情；“只是”二字轉(zhuǎn)折意味濃厚，可稍快并帶有惋惜之意；“朱顏改”三個(gè)字要緩緩道出，尤其“改”字音要延長(zhǎng)，表達(dá)歲月無(wú)情的變遷。

4.“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

“一江春水向東流”，這是一個(gè)鮮明的自然景象描繪，江水滔滔不息，尤其是春天冰雪消融后，水量充沛，水流更為奔騰不息，形象生動(dòng)地展現(xiàn)了流動(dòng)不止、綿延不斷的特征。此處的春水不僅代表著大自然的生機(jī)勃勃，也寓含著時(shí)間的無(wú)情流逝和世事變遷的不可逆性。

而在人物心境層面，李煜運(yùn)用這一自然意象來(lái)比擬自己內(nèi)心的愁緒，將無(wú)形的、深重的憂愁比作有形的、滾滾向前的一江春水。愁緒如江水般無(wú)窮無(wú)盡，日夜奔涌，永不停歇，既體現(xiàn)了詞人對(duì)自己故國(guó)破滅、身陷囹圄的悲痛悔恨，又揭示了他內(nèi)心深處那份無(wú)法排解、無(wú)處傾訴的沉郁之情。

為此，在演唱的過(guò)程中，“問(wèn)君能有幾多愁”一句，可以采用稍緩的語(yǔ)速，音調(diào)可以相對(duì)平緩低沉，從而營(yíng)造出一種壓抑沉重的氛圍，逐字去追問(wèn)和自省，也引發(fā)聽(tīng)眾思考。而“恰似一江春水向東流”一句，則隨著“春水向東流”的意象，逐漸加快節(jié)奏，音調(diào)可逐步提升，音域擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，形成情感宣泄和流淌的態(tài)勢(shì)。

（二）語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)力

1.語(yǔ)言的音韻美與節(jié)奏感

（1）平仄搭配和諧。虞美人，是詞牌名。整首詞共計(jì)十句、五十六個(gè)字。每句的平仄韻腳均嚴(yán)格按照詞牌規(guī)定，使得整首詞在音韻和節(jié)奏上展現(xiàn)出獨(dú)特的美感，其中既有對(duì)自然景物的感嘆，也有對(duì)人事滄桑的哀婉抒懷。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的平仄轉(zhuǎn)換和韻腳更迭，作者成功地創(chuàng)設(shè)出濃厚的悲涼氣氛，抒發(fā)出深深的懷念之情。

（2）韻腳工整。在這首詞中，我們可以深入剖析其韻腳的規(guī)律和詞調(diào)的運(yùn)用。上闋部分，以“ao”為首個(gè)韻腳，按照古典詩(shī)詞的格律要求，“ao”這個(gè)韻部在該詞中的位置應(yīng)當(dāng)屬于仄聲，仄聲通常指的是古漢語(yǔ)中的上聲、去聲以及入聲。例如，“春花秋月何時(shí)了”中的“了”字和“往事知多少”中的“少”字，均體現(xiàn)了這一規(guī)律。緊接著，韻腳變換為“ong”韻部，如“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“風(fēng)”字和“故國(guó)不堪回首月明中”中的“中”字，這些“ong”韻部的字，在《虞美人》詞調(diào)中被歸為平聲，平聲字在古漢語(yǔ)四聲中對(duì)應(yīng)的是陰平和陽(yáng)平，讀音響亮，平穩(wěn)舒緩。

下闋部分，同樣遵循每?jī)删渥儞Q一次韻腳的規(guī)則。首先以“ai”韻部開(kāi)始，如“雕欄玉砌應(yīng)猶在”中的“在”字和“只是朱顏改”中的“改”字，這些“ai”韻部的字依舊按照仄聲的要求進(jìn)行押韻。接下來(lái)的韻腳轉(zhuǎn)換為“ou”韻部，如“問(wèn)君能有幾多愁”中的“愁”字和“恰似一江春水向東流”中的“流”字，這些“ou”韻部的字在《虞美人》的詞調(diào)體系中被歸類(lèi)為平聲，使得整首詞在音韻起伏間展現(xiàn)出獨(dú)特的韻味與節(jié)奏美感，體現(xiàn)出李煜深厚的藝術(shù)造詣和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?shī)詞功底。

（3）問(wèn)答形式。此詞三問(wèn)三答，第一問(wèn)為春花秋月何時(shí)了，往事知多少？自問(wèn)自答的形式回答小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。第二問(wèn)為雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。第三問(wèn)為本詞的中心句，問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。作者的愁緒也在三次問(wèn)答中逐步增強(qiáng)。

（4）情感深沉。詩(shī)人借助優(yōu)美的語(yǔ)言形式，將內(nèi)心深處的憂思、悲涼及懷舊之情傾瀉而出，使讀者在欣賞音韻美的同時(shí)，更能深切感受到詞人的情感世界。從內(nèi)容上看，詞人的情感隨著季節(jié)變遷、物是人非的描繪而層層推進(jìn)，由對(duì)美好時(shí)光流逝的感慨，轉(zhuǎn)至故國(guó)之思與亡國(guó)之痛，這種情感上的遞進(jìn)也構(gòu)成了內(nèi)在的情感節(jié)奏。

2.借景抒情與托物言志的表現(xiàn)手法

（1）借景抒情。李煜以“春花秋月”這一組極具生命力和詩(shī)意的自然景觀作為情感載體，通過(guò)詢(xún)問(wèn)“春花秋月何時(shí)了”，表達(dá)了對(duì)美好時(shí)光流逝的無(wú)奈和追憶，同時(shí)也揭示出他對(duì)過(guò)去南唐繁榮歲月無(wú)盡的懷念和對(duì)現(xiàn)狀囚禁生活的痛苦掙扎。這種通過(guò)描繪季節(jié)更替、自然永恒來(lái)反襯人生短暫、世事變遷的寫(xiě)法，蘊(yùn)含著詞人濃烈的哀傷情緒。

（2）托物言志?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，這里“雕欄玉砌”代表了昔日南唐皇宮的豪華與輝煌，如今物是人非，暗喻國(guó)家的衰敗和個(gè)人命運(yùn)的沉浮，體現(xiàn)了詞人對(duì)過(guò)去榮華的懷念和現(xiàn)實(shí)落差的感慨。結(jié)尾處的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！笔屈c(diǎn)睛之筆，以春水滔滔東流比喻愁緒之綿長(zhǎng)不盡，這是詞人將抽象的愁苦情感化為生動(dòng)具體的春水形象，借此表達(dá)出自己深深的哀愁與無(wú)奈，也寄寓了無(wú)法挽回的歷史悲劇和個(gè)體命運(yùn)的無(wú)力感。

（三）結(jié)構(gòu)布局的精巧性

1.虛實(shí)結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)

李煜通過(guò)春花秋月等實(shí)物觸發(fā)對(duì)故國(guó)的深深懷念，又將這份懷念之情寄托于虛構(gòu)的故國(guó)圖景之中，從而形成虛實(shí)結(jié)合的空間結(jié)構(gòu)。他的愁緒如同那流水般綿延不斷，既是眼前的實(shí)景（如春風(fēng)拂面），又是心中遙不可及的虛景（故國(guó)的回憶）。

2.時(shí)間流逝與情感流動(dòng)的呼應(yīng)

這首詞中，李煜通過(guò)“春花秋月”的自然景象來(lái)象征永恒的時(shí)間流逝，這兩個(gè)意象代表了季節(jié)更迭、生命循環(huán)，同時(shí)也是美好事物易逝的象征。“何時(shí)了”這一疑問(wèn)，不僅體現(xiàn)了作者對(duì)春花秋月不斷重復(fù)、無(wú)法停止的時(shí)間流逝感到惆悵，同時(shí)也寄托了他對(duì)舊國(guó)故土的深深懷念和無(wú)法解脫的悲痛之情。

詞的下闋，“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，進(jìn)一步強(qiáng)化了時(shí)間流逝帶來(lái)的改變——昔日華麗的宮殿依舊，但人事已非，他的青春容顏也在歲月中老去，這一切都暗合著時(shí)間無(wú)情與作者情感深厚的矛盾沖突。最后，“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！边@一句以形象生動(dòng)的比喻，將無(wú)形的愁緒比作滔滔江水，愁緒如春水般無(wú)窮無(wú)盡，體現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心深處難以排解的憂愁和哀思。這種情感流動(dòng)與時(shí)間的流逝相互呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的人生哲理。

三、歌曲《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的演繹

（一）咬字發(fā)音方面

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時(shí)了》源自古代詩(shī)詞，因此在演唱時(shí)，咬字發(fā)音的準(zhǔn)確性與藝術(shù)性至關(guān)重要，它不僅關(guān)系到詩(shī)詞本身思想感情的正確傳達(dá)，還直接影響到歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化韻味。

發(fā)音要準(zhǔn)確。古詩(shī)詞中的每個(gè)字都有其特定的平仄、聲調(diào)和韻腳，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，需要嚴(yán)格遵循漢語(yǔ)拼音的規(guī)范發(fā)音。每一個(gè)字都由字頭、字腹、字尾組成，在行腔時(shí)需要將這三個(gè)部分完整地表達(dá)，其中字頭尤為重要，所以在演唱這首歌前要帶著情感反復(fù)朗讀，最后在此基礎(chǔ)上就可以進(jìn)行“說(shuō)歌”，比簡(jiǎn)單的“唱歌”更具有感染力。

聲韻要和美。古詩(shī)詞的美感很大程度上體現(xiàn)在聲韻和諧上，演唱時(shí)應(yīng)注意四聲的運(yùn)用，即平上去入，保證每一句詞的音律美。此外，“春花秋月何時(shí)了”這類(lèi)詞句中往往包含了豐富的象聲詞和意象詞匯，演唱時(shí)需特別注意將這些詞語(yǔ)的內(nèi)涵充分表達(dá)出來(lái)，比如“春花”的輕盈、“秋月”的靜謐、“何時(shí)了”的綿長(zhǎng)感慨。

氣韻要連貫。古詩(shī)詞歌曲演唱講究氣韻生動(dòng)，咬字的同時(shí)還要注重氣息的運(yùn)用，保持連貫性。尤其在連音、滑音及拖腔部分，既要保持每個(gè)字的清晰，又要在音節(jié)間形成自然流暢的過(guò)渡。

（二）音色與音量方面

由于其詞意飽含懷舊與哀愁之情，所以音色應(yīng)偏向細(xì)膩且略帶蒼涼感，并要帶有一定的厚度，讓聽(tīng)者仿佛能品味到詞中那種深深的追憶和無(wú)盡的惋惜之情。

開(kāi)始部分“春花秋月何時(shí)了”可以采用較輕柔的音量，如同細(xì)語(yǔ)般引出話題，營(yíng)造一種寧?kù)o而悠遠(yuǎn)的氛圍。在“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”敘事或抒發(fā)強(qiáng)烈情感的段落，如表達(dá)無(wú)奈或悲憤情緒時(shí)，音量可以適時(shí)增大，但必須保持在情感的真實(shí)性和音樂(lè)線條的流暢性之內(nèi)，避免突然的大起大落顯得突兀。高潮部分“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！眲t可通過(guò)漸強(qiáng)的方式提升音量，突出主題的升華和情感的爆發(fā)，但即使在最高點(diǎn)也要保持聲音的圓潤(rùn)和可控，防止因過(guò)分用力而失去藝術(shù)歌曲應(yīng)有的內(nèi)斂和優(yōu)雅。

在演唱時(shí)還需要加入大量的重音以及漸弱漸強(qiáng)來(lái)突出情感的表達(dá)。在“往事知多少”中“知”重讀，在“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”中“又”重讀，以增強(qiáng)愁緒；“風(fēng)”為三拍長(zhǎng)音，通過(guò)漸強(qiáng)接語(yǔ)氣詞“啊”，“故”重讀，“中”為四拍長(zhǎng)音，進(jìn)行漸弱可不用唱太滿?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”中“應(yīng)”重讀，“在”重讀，隨后音量減弱。“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”中“幾”重讀，“愁”重讀后音量減弱，“一”“春”重讀，體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，最后一個(gè)“流”字歸于舒緩。

（三）速度的變化方面

這首詩(shī)歌開(kāi)頭所標(biāo)記的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為rubato，意思是“自由節(jié)奏” ，所以在演唱時(shí)的速度較為自由，演唱時(shí)可以根據(jù)自己的想法和情感進(jìn)行處理。上闋為敘事，在演唱時(shí)可放慢速度，體現(xiàn)出訴說(shuō)愁緒娓娓道來(lái)，并且在演唱時(shí)的速度應(yīng)與伴奏相配；伴奏多為二八節(jié)奏型，簡(jiǎn)單平穩(wěn)且舒緩。下闋為整首曲子高潮部分，強(qiáng)烈抒發(fā)情感，要與第一部分的音樂(lè)風(fēng)格形成對(duì)比，速度相對(duì)較快。在這一部分的伴奏中，大多使用了十六分音符，使得音調(diào)更加激蕩，語(yǔ)調(diào)變化更加抑揚(yáng)頓挫，強(qiáng)烈抒發(fā)作者內(nèi)心的悲傷與愁苦。在演唱時(shí)要將兩者的過(guò)渡銜接更為自然，使所表達(dá)的情感更加連貫，收放自如。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管我能從字面意義和常規(guī)解讀層面剖析詩(shī)歌的情感表達(dá)，但由于缺乏直接的生命體驗(yàn)和深度的情感共鳴，對(duì)于李煜在創(chuàng)作時(shí)的具體心理活動(dòng)、情緒細(xì)微差別等深層次情感體驗(yàn)，可能無(wú)法做到完全理解和再現(xiàn)。但筆者相信，隨著中國(guó)文化影響力的提升，越來(lái)越多的外國(guó)讀者開(kāi)始關(guān)注和研究中國(guó)古代詩(shī)詞，包括《春花秋月何時(shí)了》在內(nèi)的諸多優(yōu)秀詩(shī)詞作品和創(chuàng)編的歌曲將得到更廣泛的國(guó)際傳播。通過(guò)高質(zhì)量的翻譯和跨文化交流，這首詞將進(jìn)一步在全球范圍內(nèi)引發(fā)共鳴，譜寫(xiě)出更多版本的歌曲，從而有力地促進(jìn)東西方文化的交融互鑒。

（作者單位：中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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