陳霞

摘要：在音樂劇《貝隆夫人》中，圍繞阿根廷國母伊娃進(jìn)行描寫，講述了她的傳奇且有爭議性的一生，靈活運(yùn)用歌曲、舞臺道具等，給觀眾帶來一場視聽盛宴。伊娃式音樂劇《貝隆夫人》中的故事主人公，因?yàn)樵谪毭窨叱錾?，沒有其他資本傍身，憑借她自身的美貌躋身上流社會，并在成長過程中培養(yǎng)了成熟靈活的交際能力和非凡的氣質(zhì)，一步步變成了令人矚目的大人物。伊娃不斷攀上當(dāng)時(shí)社會的高層，最后嫁給胡安·貝隆上校，成為他的妻子，助力丈夫當(dāng)選總統(tǒng)，她自己成為貝隆夫人，逐步擴(kuò)大政治影響力，成長為阿根廷人民的精神領(lǐng)袖。本文探討音樂劇《貝隆夫人》中的情感表達(dá)與人物塑造，以期為相關(guān)音樂劇的研究和創(chuàng)新提供參考。

關(guān)鍵詞：《貝隆夫人》；音樂劇；情感表達(dá)；人物塑造

在音樂劇《貝隆夫人》中，借助舞臺燈光、演員表演、臺詞與歌曲等進(jìn)行情感表達(dá)，跟隨故事發(fā)展進(jìn)行變化，富有張力，牢牢吸引了觀眾的注意力。同時(shí)，在這部音樂劇中對于伊娃的塑造是立體化的，向觀眾展現(xiàn)出她的野心與柔情，雖然她的經(jīng)歷是極具爭議性的，但是她有突出的人格魅力。

一、音樂劇《貝隆夫人》簡介

音樂劇《貝隆夫人》的故事，時(shí)間跨度達(dá)到二十年，其背景是二戰(zhàn)前后阿根廷社會發(fā)生變革的歷史，講述了由貧民窟女孩伊娃逐漸成長為阿根廷前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆的人生經(jīng)歷。在這部音樂劇中，對于間離手法的運(yùn)用非常巧妙，實(shí)際表演過程中演員和觀眾與音樂劇中的人和事物保持了一定的距離，留出空間讓觀眾對人物經(jīng)歷、性格等作出判斷，能更加冷靜地審視伊娃·貝隆的為人處世。首先，在這部音樂劇中以切·格瓦拉作為特殊敘事者，串聯(lián)起整劇的一系列故事。在音樂劇開始，伴隨著大幕的拉開，電臺中播放前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆阿根廷的精神領(lǐng)袖已經(jīng)病逝的消息，同時(shí)有尖利的哀嚎與慟哭，也有莊嚴(yán)肅穆的安魂曲覆蓋全場，彌漫起悲傷的氣氛，切·格瓦拉的闖入，用搖滾式的唱腔打破幻象，實(shí)際上是表達(dá)了民眾的質(zhì)疑，運(yùn)用譏諷語言提醒觀眾伊娃有其他面目。切·格瓦拉的出場，演唱了流行搖滾風(fēng)的《好一場大戲》，瞬間打破了伊娃·貝隆葬禮安魂曲營造的肅穆，實(shí)現(xiàn)了諷刺與哀悼的對立。其次，在《晚安，謝謝你》歌曲的表演中，諷刺了伊娃通過攀附男人躋身社會上流階層，并指出了伊娃成為總統(tǒng)夫人，所建立的基金會有腐敗的風(fēng)氣。敘述者切·格瓦拉對于主角伊娃·貝隆的嘲諷，使得觀眾產(chǎn)生探究的興趣，讓觀眾以旁觀者身份進(jìn)行評論思考，也讓觀眾作為參與者真正進(jìn)入劇情中。

二、《貝隆夫人》音樂劇中的情感表達(dá)

在音樂劇《貝隆夫人》中，平凡女孩伊娃變成總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆的成名方式是褒貶不一的，伊娃按照自己的方式實(shí)現(xiàn)追求與抱負(fù)。與墨守成規(guī)的普通人相比，貝隆夫人的人生經(jīng)歷是非常傳奇的，放肆愛情與闖蕩，是令人欽佩的。音樂劇《貝隆夫人》的表演中，著重于情感表達(dá)，主要體現(xiàn)在以下方面：

（一）倒敘方式的運(yùn)用

在音樂劇《貝隆夫人》中，運(yùn)用倒敘方式來展現(xiàn)貝隆夫人的一生經(jīng)歷。首先，在音樂劇剛開始，并沒有對貝隆夫人進(jìn)行直接介紹，而是展開貝隆夫人的逝世與葬禮。貝隆夫人作為當(dāng)時(shí)阿根廷的精神領(lǐng)袖，她逝世的消息被傳遞給民眾，接收到消息的民眾發(fā)出悲慟呼聲，隨即陷入悲痛而失聲痛哭。貝隆夫人的逝世直接帶來巨大的沖擊力，伴隨著莊嚴(yán)肅穆的安魂曲，營造出悲痛哀傷的氛圍，當(dāng)時(shí)阿根廷民眾對貝隆夫人的追悼與哀思，只能通過相互偎依的華爾茲進(jìn)行表達(dá)，安撫失去精神領(lǐng)袖的無助與痛苦。貝隆夫人的靈柩被鮮花圍繞，悲痛的情感籠罩著，人們哀悼著處在靈柩中的貝隆夫人。音樂劇《貝隆夫人》沒有直接進(jìn)行敘述，也沒有歌頌貝隆夫人的功德與成就，利用民眾的悲痛反應(yīng)，從側(cè)面表現(xiàn)出阿根廷前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆的偉大。這使得觀眾迫切地要了解貝隆夫人的生平經(jīng)歷等，感受著貝隆夫人的影響力。

（二）旁觀者的引入

在音樂劇《貝隆夫人》的開始，旁觀者的引入更好地展開對貝隆夫人的敘述。在音樂劇表演過程中，不是完全脫離劇情來引入，而是從陪伴貝隆夫人身邊的各種人物角色進(jìn)行敘述，組成了對于貝隆夫人一生的敘述，如切·格瓦拉作為旁觀者，用搖滾式的歌唱進(jìn)行敘述，對于貝隆夫人生平的言行作出主觀評判。這些旁觀者對于貝隆夫人的評價(jià)是褒貶不一的，是存在于貝隆夫人生活的各個(gè)時(shí)間段，與貝隆夫人的對話交流。同時(shí)，貝隆夫人在和旁觀者的對話過程中，也對自己所做事情進(jìn)行了自白，從自身視角出發(fā)做出了辯解和申訴。因此，這些旁觀者對于貝隆夫人的價(jià)值評判，表達(dá)了他們對貝隆夫人的不同情感，從多重視角進(jìn)行切入，會引起觀眾的思考與探究。

（三）歌曲的巧妙運(yùn)用

在音樂劇《貝隆夫人》中，故事人物的臺詞以歌曲形式進(jìn)行表達(dá)，更具張力，容易將觀眾帶入劇情中。音樂與歌曲的應(yīng)用，能更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出人物的感情，有悲痛，也有喜悅。在音樂劇《貝隆夫人》的表演過程中，音樂和歌曲是貫穿始終的，不同人物的臺詞有對應(yīng)的音樂及旋律，使得音樂劇表演中的轉(zhuǎn)折起伏非常豐富直觀，表現(xiàn)出故事人物中的情感。在音樂劇《貝隆夫人》的表演中，隨著故事的發(fā)展，對應(yīng)的歌曲旋律也有變化，由毫無背景的伊娃一步步成長為阿根廷前總統(tǒng)夫人伊娃·貝隆，是有巨大政治影響力的貝隆夫人，展現(xiàn)出貝隆夫人極具爭議且豐富的一生經(jīng)歷。在《貝隆夫人》音樂劇中字句音節(jié)的連串，組成了連貫優(yōu)美的音樂旋律，在人物臺詞的表達(dá)中也重視和歌曲的配合，十分優(yōu)美和有節(jié)奏感。在《貝隆夫人》音樂劇表演中有多種風(fēng)格的音樂歌曲，如流行搖滾風(fēng)等，這些歌曲貫穿了全劇的表演，沒有對不適當(dāng)?shù)囊艄?jié)進(jìn)行生搬硬套，展現(xiàn)出音樂旋律之美感。觀眾通過觀看音樂劇《貝隆夫人》的表演，能感受音樂歌曲的魅力，更容易融入音樂劇的故事情節(jié)發(fā)展中，提高了對音樂的審美認(rèn)知，享受著這部音樂劇帶來的震撼與感動(dòng)。在這部音樂劇中，融入了很多經(jīng)典優(yōu)美的音樂歌曲，其中對于《阿根廷別為我哭泣》歌曲的運(yùn)用，表演者展現(xiàn)出歌曲中優(yōu)美的旋律，發(fā)自肺腑進(jìn)行歌唱，觀眾在聆聽音樂的同時(shí)品味歌詞。在音樂歌曲的帶動(dòng)下，觀眾在觀看《貝隆夫人》音樂劇表演中，會聯(lián)想這部音樂劇的創(chuàng)作背景，感受著貝隆夫人在成長過程中展現(xiàn)出的人格魅力。在《貝隆夫人》音樂劇剛開始，流行搖滾風(fēng)的《好一場大戲》（What a Circus） 的演奏，使得貝隆夫人葬禮安魂曲營造的肅穆悲傷的氛圍被打破。伊娃一步步成為阿根廷總統(tǒng)夫人，為了躋身當(dāng)時(shí)的上層社會，攀附男性掌權(quán)者，同時(shí)她也展現(xiàn)出超強(qiáng)的交際能力與卓越眼光，敘述者對于主角貝隆夫人的態(tài)度是不同的，留給觀眾更多獨(dú)立思考的空間，支持觀眾從多個(gè)視角分析貝隆夫人的行為。

三、《貝隆夫人》音樂劇中的人物塑造

我國觀眾最熟悉的音樂劇《貝隆夫人》是由麥當(dāng)娜作為主演，電影版本中的音樂表演也極具張力。而在音樂劇《貝隆夫人》的來華巡演中，新版本更加突出了諷喻，與其他演出版本有著一定的區(qū)別。在電影中，對于貝隆夫人的塑造，表現(xiàn)出了她的交際手腕與人生經(jīng)歷，更強(qiáng)調(diào)貝隆夫人是值得同情的，而新版本強(qiáng)調(diào)了貝隆夫人的野心與強(qiáng)勢。

（一）合理解釋貝隆夫人的野心發(fā)展

首先，音樂劇《貝隆夫人》合理解釋了貝隆夫人在成長過程中的野心發(fā)展，強(qiáng)調(diào)貝隆夫人在幼年時(shí)由于私生女身份受到很多限制，如貝隆夫人甚至不能參加生父葬禮，也講述了貝隆夫人在少女時(shí)期，被相戀的情人無情拋棄，也因此黯然神傷。在音樂劇中，對于貝隆夫人生活經(jīng)歷的描述，讓觀眾更好地了解貝隆夫人幼年時(shí)期和少女時(shí)期的不幸遭遇，為后續(xù)貝隆夫人要躋身上層社會而選擇不擇手段埋下伏筆，也獲得了觀眾對于貝隆夫人的同情與理解。其次，在新版本中，導(dǎo)演丹尼爾著重介紹了《貝隆夫人》音樂劇中的歌曲，其中《你必須愛我》是由韋伯針對電影版寫出的歌曲，并應(yīng)用在音樂劇表演中，音樂劇表演的風(fēng)格與節(jié)奏非常符合。在以前的播出版本中，有一個(gè)場景是貝隆夫人始終凝視著貝隆，同時(shí)貝隆和她雙手緊握，貝隆的眼神中透出了憐惜和無奈。在新版本中的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演先安排貝隆夫人進(jìn)行獨(dú)自演唱，在貝隆夫人要唱完歌曲之后，貝隆從黑暗中走到貝隆夫人面前，能夠讓觀眾感覺貝隆夫婦兩人之間保持著政治上的互惠互利關(guān)系，合理解釋了貝隆夫人的野心。

（二）突出展現(xiàn)貝隆夫人的柔情與強(qiáng)勢

在音樂劇《貝隆夫人》表演中，麥當(dāng)娜扮演的貝隆夫人展現(xiàn)出了更多的脆弱與柔情，在新版本中的貝隆夫人要更加強(qiáng)勢。通過歌聲進(jìn)行分析，表演者要唱出貝隆夫人在處事等方面的強(qiáng)勢，通過演唱《一個(gè)全新的阿根廷》歌曲中，表現(xiàn)出貝隆夫人的強(qiáng)大氣場。在音樂劇《貝隆夫人》表演中，貝隆夫人用手段驅(qū)逐貝隆前女友，配合強(qiáng)硬的口氣與聲調(diào)，和貝隆前女友的柔弱空靈的聲調(diào)，形成更加鮮明的對比。表演者對于這部分的演繹，更多是進(jìn)行譏諷和斥責(zé)，回應(yīng)權(quán)貴時(shí)使用諷刺的語氣，很有氣勢。與此同時(shí)，在音樂劇《貝隆夫人》中，著重對貝隆夫婦之間的情感進(jìn)行刻畫，展現(xiàn)出浪漫色彩。例如，在演唱《一個(gè)全新的阿根廷》時(shí)，因?yàn)樨惵∪氇z，貝隆夫人四處奔走求人救貝隆，也配合展現(xiàn)出貝隆夫婦結(jié)婚等多個(gè)場景。而在演唱《你必須愛我》時(shí)，貝隆推著貝隆夫人的輪椅，非常體貼地照顧她，兩人一同回憶所經(jīng)歷的美好過往，貝隆夫婦之間存在著深厚的夫妻情誼。

（三）暗示和諷刺了貝隆夫人的成長

在音樂劇《貝隆夫人》中，導(dǎo)演注重使用道具展現(xiàn)不同場景，有明顯的諷刺與暗喻意味，觀眾對此有比較深刻的印象。例如，在《晚安，謝謝你》歌曲演唱中的安排，將貝隆夫人的公寓門的設(shè)計(jì)是旋轉(zhuǎn)門，轉(zhuǎn)動(dòng)一次門將送走一名前男友，同時(shí)貝隆夫人穿的睡衣，會因?yàn)槟杏焉矸莸匚恢饾u提升變得更加高級，故事表演非常緊湊，張力十足。同時(shí)，導(dǎo)演對于上層社會人們對于權(quán)力的爭奪，進(jìn)行激烈的角力，營造緊張刺激的演奏氛圍。貝隆夫婦吵架情節(jié)的設(shè)計(jì)非常巧妙，貝隆夫婦兩人保持著分床而坐，中間有一扇門隔開了兩人，象征著兩人因?yàn)闋幊扯霈F(xiàn)隔閡，和以往兩人擠在一張床上進(jìn)行議政，形成更加鮮明的對比，諷刺了貝隆夫婦已經(jīng)處于貌合神離的狀態(tài)。在電影版《貝隆夫人》中，觀眾對于貝隆夫人有更多的同情和憐憫，認(rèn)為貝隆夫人的一生是演出了灰姑娘式的愛情劇，也有其他音樂劇版本，更多是增加了貝隆夫婦之間的浪漫成分。新版本強(qiáng)調(diào)了音樂劇《貝隆夫人》中的諷刺與暗喻的設(shè)定，能更好地深挖貝隆夫人這一故事主人公成長背后的種種原因。對于貝隆夫婦感情的處理，貝隆夫人在病重之際，和貝隆先生進(jìn)行對唱，表現(xiàn)出貝隆夫人對未來的茫然無措。

四、總結(jié)

綜上所述，在觀看音樂劇《貝隆夫人》之后，觀眾對于貝隆夫人的評價(jià)是兩極分化的，有贊揚(yáng)，也有嫌惡。在音樂劇《貝隆夫人》表演中，導(dǎo)演利用歌曲進(jìn)行了不同情感的表現(xiàn)，同時(shí)通過描述貝隆夫人的成長經(jīng)歷，更生動(dòng)地塑造了貝隆夫人的多面形象。

【基金項(xiàng)目：四川文化藝術(shù)學(xué)院2023年教學(xué)研究與質(zhì)量工程項(xiàng)目：《音樂表演專業(yè)“產(chǎn)、賽、教”融合的實(shí)訓(xùn)教學(xué)模式探究》，項(xiàng)目編號：2023JY28.】

（作者單位：四川文化藝術(shù)學(xué)院）

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