記得年少時與《啄木鳥》的初相識，是在學(xué)校的圖書館里。當(dāng)即就被雜志的內(nèi)容吸引，跟圖書館老師軟磨硬泡了一個下午，其間還幫圖書館干了蓋章、加索引等義務(wù)勞動，老師才答應(yīng)借給我拿回去閱讀，還規(guī)定了歸還的時間。俗話說“好借好還再借不難”，為了能繼續(xù)看到《啄木鳥》，我不僅按時歸還雜志，還在課余時間去圖書館幫忙。老師看我講信用還勤快，久而久之，就放開了管理尺度，我得以經(jīng)常把《啄木鳥》借回家。于是我了解到這本創(chuàng)刊于1984年的雜志獨特的辦刊風(fēng)格，于是我讀到了《追捕“二王”紀(jì)實》《傍晚敲門的女人》等一系列震撼人心的作品，于是，《啄木鳥》成為我走向文學(xué)山峰的第一個階梯。

新的時期新的環(huán)境下，文學(xué)的傳播不再依靠單一的文本形式了，而是呈現(xiàn)出多樣化、多渠道、立體化的傳播模式。在這些傳播模式中，影視改編無疑是一塊重要的陣地。而影視改編的源頭和基礎(chǔ)，就是公開發(fā)行的各種圖書和刊物上的文學(xué)作品的文本，《啄木鳥》自然也在其中。在文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化方面，《啄木鳥》不僅是簡單的文本提供者，作為公安法治文學(xué)的旗艦刊物，它承載著更多的功能，發(fā)揮著更大的作用。對此，我是有發(fā)言權(quán)的。

我清楚地記得《危情列車》的前世今生。它占據(jù)了我寫作生涯的兩個第一：平生第一次給《啄木鳥》投稿，第一次給北京的雜志社投稿長篇小說。當(dāng)時內(nèi)心既期盼又忐忑，不知道這部作品的命運如何。當(dāng)我接到楊桂峰主編的電話時，心里的所有糾結(jié)一掃而空。她非常肯定地對我說，《危情列車》貼近生活，有濃郁的類型特色，而且非常有畫面感，特別適合影視劇拍攝。她準(zhǔn)備在當(dāng)年第3期頭題刊發(fā)這部作品，希望我來編輯部聊聊，探討對文本進(jìn)行一下微調(diào)，并幫助我進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化。

和楊桂峰主編的面對面交談讓我堅信，《啄木鳥》是我們這些來自基層來自一線的公安作者的陣地，堅定了我沿著文學(xué)之路走下去的決心。令我更加感動和激動的是，楊桂峰主編毫無保留地向我說起了《啄木鳥》的辦刊理念和設(shè)想，那就是在加強(qiáng)公安法治文學(xué)文本質(zhì)量的基礎(chǔ)上，組織更多的基層作者，收集整理來自公安一線的典型人物和突出故事。《啄木鳥》給他們搭建平臺，努力把一流的故事完美轉(zhuǎn)化成為一流的表達(dá)。

這個動議在十幾年前無疑是超前的，而且以雜志社作為平臺為作者進(jìn)行影視轉(zhuǎn)化，讓作者避免了獨自面對影視公司孤軍奮戰(zhàn)的尷尬，在運營理念上也是領(lǐng)先的。對于我們這些公安基層作者來說，好比是打開了一扇提升作品知名度的大門，形成了作者和雜志雙向共贏的局面。有了這個平臺，文本轉(zhuǎn)化成影視的速度如搭上高鐵一般快速迅猛，好比當(dāng)年下種隔年售糧，前期的登高望遠(yuǎn)有了聲震長空的回響。

除《危情列車》外，我的多部作品《發(fā)現(xiàn)》《駐站》《警衛(wèi)》等，也都是在《啄木鳥》這個平臺上刊發(fā)并完成影視轉(zhuǎn)化的。其中非常值得一提的，就是金盾文學(xué)獎獲獎作品《駐站》的影視改編，毫不夸張地說，在整部小說的創(chuàng)作過程中，都傾注了編輯老師的心血。

我不同意個別作者對編輯職業(yè)的過分解讀，他們說“編輯，就是自己寫不出來，也不讓別人寫出來的人”。也許說這些話的作者遇到了嚴(yán)苛的編輯老師，對文本的要求更高，可溝通的方式過于簡單直接。而與我合作的《啄木鳥》的編輯老師情商高，卻不降低標(biāo)準(zhǔn)，善溝通，同時堅持原則。這方面我有切身感受。

就拿長篇小說《駐站》來說，我很早就和楊桂峰主編說過這個想法，給駐守在鐵路沿線上四等小站的公安民警寫一部作品，他們常年獨自堅守，環(huán)境艱苦甚至危險重重，孤獨寂寞且責(zé)任重大。因為地處偏遠(yuǎn)，一旦有突發(fā)事件，需要他們第一時間到場處置，而后續(xù)的警力支援又不能及時趕到，這就需要駐站民警有超乎尋常的勇氣、有舍我其誰的膽識和魄力，同時還要熟悉法律條款，熟悉當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗。遇事處理好是應(yīng)該的，處理不好，麻煩就大了?？傊?，這是個受累不討好的活，卻又不可或缺。楊桂峰主編當(dāng)即表態(tài)，支持我去寫這個題材，她還對我說，如果這部作品能獲得成功，不僅是我文學(xué)創(chuàng)作上的一次大寫意，而且有可能在公安文學(xué)史上留下一個閃光的人物形象。

有了《啄木鳥》的支持，我放開手腳去創(chuàng)作。但我自己也是個鐵路警察，有分內(nèi)的工作，無法保證創(chuàng)作的連續(xù)性，小說寫寫停停，甚至很長時間處于停滯狀態(tài)。那幾年我總能接到楊桂峰主編的電話：寫到什么程度了？是不是卡在哪個環(huán)節(jié)上了？需要雜志社做點兒什么嗎？這種情形如果換成當(dāng)下編劇面對資方的催稿，那肯定是無比焦慮?？晌业母惺軈s是有溫暖也有愧疚。本來是我提出的創(chuàng)作計劃，是我自己的原因耽擱了，編輯老師卻比我還著急——他們沒有放棄這個項目，更沒有放棄我這個作者。

小說完成后，我第一時間就給《啄木鳥》發(fā)過去。如我所料，很快就接到了楊桂峰主編的電話。我相信她肯定是一口氣讀完的。楊主編提出了幾項中肯的修改意見，重點是要把主人公常勝這個人物再度升華。

修改是痛苦的，但挺過去就會柳暗花明，《駐站》終于登上了2016年第3期《啄木鳥》的封面頭題。同年，《駐站》作品研討會在北京召開，會議上名家云集，紛紛對《駐站》塑造的新時代公安民警形象給予了高度評價。楊桂峰主編也進(jìn)行了點評，她認(rèn)為《駐站》是多年來《啄木鳥》始終堅持公安作家要走出去，要與社會融合的成果，同時也是作家書寫警民關(guān)系的大寫意，是反映新時代警民關(guān)系的優(yōu)秀作品，更兼具豐富的影視改編元素，為以后的影視轉(zhuǎn)化打下了堅實的基礎(chǔ)。

如今，《駐站》已經(jīng)改編為連續(xù)劇《小站警事》，于2023年在四川攀枝花拍攝完成，并被央視“龍年大劇看總臺”項目收錄到“立業(yè)安邦、精誠不渝”版塊里，預(yù)計很快就會和觀眾見面。今年，由《危情列車》改編的電視劇也要開機(jī)投入拍攝了，這是在《啄木鳥》這個堅實的平臺上，我的作品轉(zhuǎn)化成影視的又一個成果。

這就是我從《啄木鳥》讀者成為《啄木鳥》作者的故事。感謝這些亦師亦友的編輯們，因為有你們，才讓我的夢想得以實現(xiàn)。這也讓我想起了蘊(yùn)藏在心里很久的一句話：懷揣夢想者努力逐夢前行，登高望遠(yuǎn)者必定聲震長空！

責(zé)任編輯/季偉