接受美學(xué)是一門(mén)將研究的核心聚焦于受眾，強(qiáng)調(diào)受眾在文藝作品創(chuàng)作中的中心地位的文藝?yán)碚?。從藝術(shù)接受的角度來(lái)看，藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上是藝術(shù)家與欣賞者不斷交互的動(dòng)態(tài)過(guò)程，只有被觀眾接受的藝術(shù)作品才能在觀眾對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)欣賞的過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)其意義和價(jià)值。影視藝術(shù)作為一種講故事的大眾媒介，往往比其他藝術(shù)種類更需要考慮與受眾之間的互動(dòng)。因此，影視藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中尤其需要從觀眾的視角進(jìn)行考量，從而制作出為大眾所接受和喜愛(ài)的精品良作。

作為首部全景式展現(xiàn)我國(guó)司法改革最新成果的法治題材劇，《底線》用一種相對(duì)新穎的方式為觀眾講述了新時(shí)代法治人在司法道路上不斷開(kāi)拓的故事，并且用具體案例生動(dòng)詮釋了“法律有尺度，法官有溫度”這句話，具有較高的商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。自開(kāi)播以來(lái)，《底線》連續(xù)多日取得全端播放市場(chǎng)占有率第一的好成績(jī)，該劇的網(wǎng)絡(luò)熱度也一直穩(wěn)居骨朵電視劇榜單首位。這樣的好成績(jī)一方面反映了這部由最高人民法院監(jiān)制的精品主旋律劇作的成功，另一方面也體現(xiàn)了觀眾對(duì)《底線》這部劇的認(rèn)可。本文從接受美學(xué)的角度切入，通過(guò)歸納文本之外吸引受眾的因素以及對(duì)文本進(jìn)行細(xì)致的剖析來(lái)探討《底線》“破圈”熱播的原因，希望能夠?yàn)橥愋偷默F(xiàn)實(shí)主義影視作品創(chuàng)作提供一些啟示。

一、文本之外的多重召喚

接受美學(xué)的主要代表人物之一伊瑟爾曾提出一個(gè)重要的概念——“文本的召喚結(jié)構(gòu)”，其指的是文本具有一種召喚讀者閱讀的機(jī)制。筆者認(rèn)為，《底線》對(duì)觀眾的召喚不僅與文本本身的因素相關(guān)，文本之外也存在著一些能夠吸引潛在觀眾的因素。

（一）主旋律影視日趨火熱

《底線》是2022年的重點(diǎn)獻(xiàn)禮劇，是典型的主旋律電視劇。主旋律影視是以傳播主流意識(shí)形態(tài)，弘揚(yáng)社會(huì)主義時(shí)代旋律為主旨，激發(fā)人們追求理想的意志和催人奮進(jìn)的力量的影視作品。自改革開(kāi)放以來(lái)，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)、科技等的快速發(fā)展，人們的日子越過(guò)越好，生活幸福感不斷增強(qiáng)，對(duì)國(guó)家民族的認(rèn)同感和自豪感也越來(lái)越強(qiáng)。在這樣的時(shí)代背景下，觀眾對(duì)于主旋律影視作品的觀看熱情也不斷增強(qiáng)，從而形成了一定的受眾群體。

此外，近年來(lái)主旋律影視作品逐步跳出以往嚴(yán)肅的、讓觀眾感到乏味的、刻板說(shuō)教的傳統(tǒng)模式，在創(chuàng)作理念和影視風(fēng)格等多方面都有不少突破和創(chuàng)新，像《覺(jué)醒年代》《山海情》《人世間》等都是近年在影視市場(chǎng)中突破重圍，“破圈”傳播，收獲了良好口碑的主旋律電視劇。它們給觀眾帶來(lái)了全新的藝術(shù)體驗(yàn)，也更能滿足新時(shí)代觀眾的需求，吸引了越來(lái)越多的觀眾，使得主旋律影視作品的受眾群體日漸龐大。

（二）強(qiáng)大的制作班底和演員陣容的助力

除此之外，《底線》對(duì)觀眾的吸引還在于其強(qiáng)大的創(chuàng)作班底和巧妙的演員陣容。在法律的專業(yè)性和劇情的合理性方面，其主創(chuàng)人員在前期籌拍時(shí)就在最高人民法院的指導(dǎo)下深入全國(guó)60多家法院采風(fēng)調(diào)研，拍攝過(guò)程中也配備了強(qiáng)大的專家團(tuán)隊(duì)來(lái)跟進(jìn)指導(dǎo)，對(duì)專業(yè)細(xì)節(jié)的把控極為嚴(yán)格。在影視藝術(shù)呈現(xiàn)方面，《底線》是由瀟湘電影集團(tuán)打造的又一主流精品之作。在此之前，瀟湘集團(tuán)曾推出了不少優(yōu)秀的主旋律題材影視作品，包括近年熱播的影視作品《理想照耀中國(guó)》《奇跡·笨小孩》等。這種高水平的制作班底無(wú)疑會(huì)吸引更多觀眾的關(guān)注。

此外，《底線》的演員陣容也安排得極為巧妙合理。主演靳東、成毅、蔡文靜都是近年有熱播劇的、演技在線且人氣相對(duì)較高的演員，他們的加入為《底線》自帶了一批粉絲群體。該劇還集結(jié)了許多觀眾頗為熟悉的實(shí)力派戲骨，如演過(guò)《人民的名義》的實(shí)力派演員張志堅(jiān)、出演過(guò)《知否》的國(guó)家一級(jí)演員王一楠以及老戲骨吳彥姝等。這些演技受到觀眾認(rèn)可的實(shí)力派演員的加入無(wú)疑也為《底線》吸引來(lái)了一批觀眾，為這部劇的收視增添了一份保障。

（三）真實(shí)事件改編自帶熱度

眾所周知，社會(huì)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和基礎(chǔ)。近年來(lái)，依據(jù)真實(shí)事件改編而成的現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品大量涌現(xiàn)，并且大都產(chǎn)生了良好的社會(huì)影響力。真實(shí)事件改編的影視作品有其天然的傳播優(yōu)勢(shì)，其能通過(guò)原型事件在社會(huì)上的傳播與輿論反響增加宣傳熱度。而《底線》中的多個(gè)案子都是把真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)化的改編處理呈現(xiàn)給觀眾的，并且這些案件都曾經(jīng)在社會(huì)上引發(fā)熱議，具有較大的社會(huì)影響，如以“江歌案”為原型改編的“穆子琪案”以及以“于歡案”為原型的“辱母殺人案”等。這都吸引了一大批觀眾成為《底線》的收視大軍。

二、由“強(qiáng)戲劇性”走向“強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性”，契合觀眾期待

“期待視野”是接受美學(xué)中的一個(gè)重要概念，是指在文學(xué)接受活動(dòng)中，讀者在作品問(wèn)世前會(huì)根據(jù)自己過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)、審美趣味、文學(xué)素養(yǎng)等對(duì)文學(xué)作品產(chǎn)生的一種潛在審美期待。一部影視作品若能夠與觀眾的期待視野契合，便會(huì)使觀眾更迅速地接受并理解作品。在這個(gè)過(guò)程中，觀眾獲得的不僅是對(duì)作品的理解，還有對(duì)自身觀影需求的滿足?！兜拙€》在播出之前，觀眾是有許多期待的，而后其漂亮的收視數(shù)據(jù)與各大平臺(tái)網(wǎng)友贊不絕口的評(píng)價(jià)證明了它沒(méi)有讓大家失望。在筆者看來(lái)，《底線》之所以能夠契合多數(shù)觀眾的審美期待，與它弱化過(guò)往律政劇中文本的“強(qiáng)戲劇性”轉(zhuǎn)而走向“強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性”有很大關(guān)系。

（一）劇情設(shè)置扎根現(xiàn)實(shí)

縱觀我國(guó)近十幾年來(lái)的法治涉案類的電視劇，如2017年熱播的《人民的名義》和2020年播出的《決勝法庭》等，大部分展現(xiàn)的都是反腐、刑事犯罪等重大題材，并且大多是懸念強(qiáng)、沖突強(qiáng)、命運(yùn)感強(qiáng)的強(qiáng)戲劇性故事。而《底線》所講述的大多為與觀眾現(xiàn)實(shí)生活更近的普通民事訴訟案件。劇中有關(guān)案件的劇情扎根于現(xiàn)實(shí)，許多案件都涉及當(dāng)今社會(huì)中一些引發(fā)了廣泛討論的“現(xiàn)象級(jí)”話題，如第一集的“駱優(yōu)優(yōu)案”探討的就是直播行業(yè)里，網(wǎng)絡(luò)主播與多頻道網(wǎng)絡(luò)（Multi-Channel Network， MCN）公司之間存在的不平等勞動(dòng)關(guān)系的現(xiàn)象，許多MCN機(jī)構(gòu)過(guò)分壓榨簽約的網(wǎng)絡(luò)主播；“李芳凝案”“符祥案”則分別從男女視角討論了“職場(chǎng)性騷擾”事件；“電商平臺(tái)案”則涉及了近些年電商行業(yè)內(nèi)惡性壟斷競(jìng)爭(zhēng)，損害商家和消費(fèi)者權(quán)益的問(wèn)題。這些案件大多都是現(xiàn)實(shí)生活中觀眾可能遇到的利益沖突、矛盾糾紛，是人民群眾會(huì)關(guān)注的社會(huì)話題。

編劇李曉亮在接受采訪時(shí)介紹：“《底線》創(chuàng)作的每個(gè)案件都和老百姓的日常生活息息相關(guān)，每個(gè)人都能在其中發(fā)現(xiàn)自己遇到的問(wèn)題，相應(yīng)的也能尋求到解決問(wèn)題的思路。”像《底線》這樣關(guān)心與百姓生活息息相關(guān)的問(wèn)題，并把與觀眾生活較為貼合的典型案例生活化、時(shí)代化的作品，往往能吸引更多觀眾的關(guān)注并引發(fā)廣大觀眾的共鳴。這也是《底線》播出火爆的重要原因之一。

（二）法官群像兼具智識(shí)與煙火氣

不同于一般追求“強(qiáng)戲劇性”的類型化創(chuàng)作，《底線》讓觀眾看到的不是懸念的揭曉，而是法官們運(yùn)用法律專業(yè)知識(shí)、過(guò)往從業(yè)經(jīng)歷、人性洞察能力，為當(dāng)事人給出解決方案的一系列行動(dòng)。其從多個(gè)視角讓觀眾看到法官這個(gè)群體的專業(yè)工作，同時(shí)還展現(xiàn)了法官們煙火氣濃重的生活日常。在大眾的刻板印象里，法官是主持公平正義、與人們有距離感的群體。但事實(shí)上，法官也有普通人的喜怒哀樂(lè)?！兜拙€》中的法官方遠(yuǎn)、周亦安、宋雨霏等人在工作中都有極其專業(yè)、敬業(yè)的一面。但脫下這身法袍后，方遠(yuǎn)會(huì)和妻子李小樂(lè)因?yàn)楹⒆咏逃痊嵥榈募彝ナ聞?wù)吵得天翻地覆；周亦安向喜歡的女生告白時(shí)會(huì)緊張得不知所措；宋雨霏在自己判定的案子遭到社會(huì)質(zhì)疑后在家傷心崩潰?！兜拙€》雖然是一部司法行業(yè)劇，但其中有大量生活場(chǎng)景。例如，下班后法官們相約夜宵攤喝酒暢聊，周亦安和媽媽包餃子，還有許多觀眾直呼看不夠的方遠(yuǎn)和陳庭這對(duì)“老閨蜜”的斗嘴打趣日常等。這些場(chǎng)景為劇集加上了一層濃郁的煙火氣，也讓劇中的法官形象更為豐富立體。劇中塑造的法治人物群像并非只是擁有超高智慧和淵博學(xué)識(shí)的人群，相反，他們也是極具煙火氣的尋常人。

《底線》創(chuàng)作以生活中具有煙火氣的共性問(wèn)題，消除法官群體和觀眾之間的距離，讓觀眾快速理解角色、認(rèn)可角色，被劇中所呈現(xiàn)的鮮活生動(dòng)、頗接地氣的人物群像以及生活氣息十足的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感所打動(dòng)和感染。

無(wú)論是劇情的設(shè)置還是人物的塑造，《底線》都試圖融入更多的現(xiàn)實(shí)因素，形成了一種生活流的創(chuàng)作形態(tài)。主旋律影視作品要想與觀眾互動(dòng)，就要充分運(yùn)用生活流這一天然的紐帶。觀眾在劇中看到熟悉的生活便會(huì)不自覺(jué)地將自己帶入劇情，與劇中的人物共情，從而真正進(jìn)入影視藝術(shù)作品的世界，感受作品的魅力?！兜拙€》采用的這種溫暖現(xiàn)實(shí)主義手法使得這部行業(yè)劇更具親和力和感染力，符合甚至超越了觀眾的心理期待，這也是它在多平臺(tái)熱播的一個(gè)重要原因。

三、社會(huì)價(jià)值的深層召喚

接受美學(xué)認(rèn)為，藝術(shù)作品能通過(guò)召喚受眾把自己的審美經(jīng)驗(yàn)，如人生閱歷、世界觀、人生觀等與藝術(shù)文本的“空白”、未定性聯(lián)系起來(lái)，促使受眾深度探索藝術(shù)作品的內(nèi)涵，并在這個(gè)過(guò)程中獲得獨(dú)特的審美感受?！兜拙€》聚焦社會(huì)發(fā)展中衍生的一些問(wèn)題，選取的典型案件幾乎都兼具了司法價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。例如，“主播猝死案”就探討了主播和MCN機(jī)構(gòu)之間存在的糾紛。主播和MCN機(jī)構(gòu)都是近年來(lái)隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)興起而出現(xiàn)的新生產(chǎn)物，因?yàn)楹芏嚯[藏問(wèn)題還未被發(fā)現(xiàn)，很多法律界定也還不完善，所以才更需要被關(guān)注討論。主播在直播中猝死，看似是因?yàn)楣镜膲赫?，其?shí)也與主播家中給予了過(guò)重的經(jīng)濟(jì)壓力，導(dǎo)致她需要拼命地工作有關(guān)。又如，劇中的兩起性騷擾案不僅向觀眾普及了《民法典》中關(guān)于“人格權(quán)”的新規(guī)，也辯證地討論了職場(chǎng)中的性騷擾問(wèn)題，并且打破了“只有女性才會(huì)被騷擾”的刻板印象。《底線》不僅是簡(jiǎn)單地串聯(lián)了一個(gè)個(gè)案子，其著重呈現(xiàn)的其實(shí)是案件背后的新時(shí)代社會(huì)人生百態(tài)。有許多觀眾評(píng)論說(shuō)《底線》真的很敢拍，因?yàn)槠洳⒉换乇苋诵灾械鸟薨?，通過(guò)劇中的案件讓觀眾看到了真實(shí)的人生以及人性的復(fù)雜。觀眾雖然可能沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)劇中的案件，但劇中人物爭(zhēng)論的很多點(diǎn)也是觀眾會(huì)在意的，這極易引起觀眾的共鳴?！兜拙€》并不是在刻板地說(shuō)教，而是把社會(huì)中很多無(wú)法簡(jiǎn)單地用非黑即白來(lái)評(píng)斷的問(wèn)題拿出來(lái)，與觀眾一起探討，留給觀眾思辨的空間，召喚觀眾積極主動(dòng)地參與對(duì)人生百態(tài)的探討，并在這個(gè)過(guò)程中構(gòu)建充盈作品本身的意義和價(jià)值。如果說(shuō)文本外的召喚因素是表層淺顯的，那么《底線》中蘊(yùn)含著的社會(huì)價(jià)值則是吸引觀眾的更深層的因素。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇《底線》熱播的原因是多方面的，本文基于接受美學(xué)的視角，分析其熱播的原因，發(fā)現(xiàn)既有文本之外因素對(duì)觀眾的吸引，也與其文本的“強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性”符合觀眾的期待分不開(kāi)，更重要的是劇中案件折射出來(lái)的人生百態(tài)以及當(dāng)中蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值對(duì)觀眾的深層召喚。

（湖南工業(yè)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

責(zé)任編輯 李知展