偽紀(jì)錄片采用自由切換鏡頭的方式，以紀(jì)錄片的手法將影片故事內(nèi)容“虛化”，進(jìn)而牢牢抓住觀影者的視線(xiàn)，打破屏幕的存在造成的間離體驗(yàn)，即打破“第四堵墻”。在“第四堵墻”理論的基礎(chǔ)上，對(duì)偽紀(jì)錄片《宇宙探索編輯部》進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)分析，將有助于人們清晰地看到其具有的科學(xué)屬性。文章以“第四堵墻”為理論根基，分析影片敘事的具體結(jié)構(gòu)——非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)、因果式敘事結(jié)構(gòu)以及回環(huán)套層式敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)而論證多樣的敘事結(jié)構(gòu)為偽紀(jì)錄片增添了諸多趣味，同時(shí)豐富了偽紀(jì)錄片的呈現(xiàn)效果，從而促使偽紀(jì)錄片的拍攝手法越來(lái)越成熟。

近年來(lái)，偽紀(jì)錄片手持?jǐn)z影拍攝手法已突破小眾文藝圈層，其拍攝手法在恐怖、驚悚、懸疑等類(lèi)型片中均有一定應(yīng)用，且正以亞類(lèi)型片的形式占領(lǐng)電影市場(chǎng)。從拍攝手法上看，偽紀(jì)錄片不需要在劇本上特別營(yíng)造沉浸感和真實(shí)感，晃動(dòng)的攝像機(jī)輔以直白樸實(shí)的演出足以讓人有很強(qiáng)的代入感，能與有強(qiáng)烈沉浸感的一鏡到底的拍攝手法并駕齊驅(qū)。因此，偽紀(jì)錄片也被稱(chēng)為“低成本的好電影”。偽紀(jì)錄片作為一種關(guān)注“真實(shí)”的類(lèi)型電影，打破“第四堵墻”是其最重要的創(chuàng)作手法之一。這一手法可以使角色直接面向觀眾講話(huà)，增強(qiáng)了觀眾的參與感和沉浸感，給觀眾帶來(lái)“這就是一部真實(shí)的紀(jì)錄片”的錯(cuò)覺(jué)。偽紀(jì)錄片雖然講述的是虛構(gòu)故事，但它通過(guò)打破“第四堵墻”的方式使觀眾沉浸其中，進(jìn)而對(duì)所看到的內(nèi)容產(chǎn)生懷疑，使觀眾更加關(guān)注故事的主題和意義，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿和超越。

一、偽紀(jì)錄片的發(fā)展概況與敘事追求

1938年，美國(guó)哥倫比亞廣播公司播出廣播劇《世界大戰(zhàn)》，其主要運(yùn)用以假亂真的播報(bào)效果和音響使聽(tīng)眾陷入恐慌，這是偽紀(jì)錄片的雛形。1964年，《一夜狂歡》（A hard day’s night）作為歷史上第一部真正意義上的偽紀(jì)錄片出現(xiàn)在大眾面前。其運(yùn)用夸張戲謔的跟拍方式表現(xiàn)了甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)一天的生活。1984年，伍迪·艾倫的《西力傳》借助其荒誕離奇的故事和極具諷刺意味的風(fēng)格為偽紀(jì)錄片注入新活力。1999年的《女巫布萊爾》以6萬(wàn)美元的成本，收割了北美1.4億美元、全球2.48億美元的票房，被稱(chēng)為影史上投資回報(bào)率最高的影片之一。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著電影拍攝技術(shù)和影視后期技術(shù)的逐漸成熟，偽紀(jì)錄片的題材也由恐怖題材逐漸擴(kuò)大至喜劇、科幻、歷史、政治等方面。國(guó)內(nèi)偽紀(jì)錄片的發(fā)展最早可以追溯到賈樟柯的電影作品《二十四城記》（2008年）。2016年，《中邪》用偽紀(jì)錄片的方式讓恐怖電影市場(chǎng)回暖。2021年，內(nèi)地新銳導(dǎo)演孔大山的《宇宙探索編輯部》獲得了第五屆平遙國(guó)際電影展四項(xiàng)大獎(jiǎng)?？傮w來(lái)看，偽紀(jì)錄片從20世紀(jì)30年代發(fā)端后經(jīng)歷了諸多衍變，其既是一種影視類(lèi)型，又是一種敘事表達(dá)方式和審美選擇，主要通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿來(lái)創(chuàng)造虛構(gòu)的真實(shí)，進(jìn)而達(dá)到驚悚、諷刺、批判等效果，以展現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖，滿(mǎn)足受眾的期待。偽紀(jì)錄片作為一種較為年輕的新興電影，沿襲了紀(jì)實(shí)美學(xué)觀，繼承了寫(xiě)實(shí)主義電影理論，且擁有獨(dú)特的影像視聽(tīng)審美風(fēng)格，在未來(lái)的電影市場(chǎng)中必然有較為廣闊的發(fā)展空間。

二、偽紀(jì)錄片的興起及主要?jiǎng)?chuàng)作手法

（一）偽紀(jì)錄片的興起

偽紀(jì)錄片概念的出現(xiàn)為電影藝術(shù)領(lǐng)域注入了新的活力，并引發(fā)了關(guān)于真實(shí)與虛構(gòu)之間界限的探討。其結(jié)合了虛構(gòu)的故事情節(jié)與紀(jì)錄片的拍攝手法，為觀眾帶來(lái)了前所未有的觀影體驗(yàn)。偽紀(jì)錄片又稱(chēng)仿紀(jì)錄片或類(lèi)紀(jì)錄片，其核心在于運(yùn)用紀(jì)錄片的拍攝技巧和敘事方式講述虛構(gòu)的故事，使得電影在保持藝術(shù)性的同時(shí)，又具備強(qiáng)烈的真實(shí)感。此外，偽紀(jì)錄片還常常融入歷史資料畫(huà)面或人物訪(fǎng)談等元素，以討論過(guò)去的事件或跟拍事件中的當(dāng)事人。這不僅豐富了電影的內(nèi)容，還使得觀眾能夠更全面地了解故事背景，增強(qiáng)觀影的代入感。值得一提的是，偽紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，擺拍成為一種常用的手法。攝影師可以根據(jù)自己的設(shè)想來(lái)創(chuàng)設(shè)特定的環(huán)境和情節(jié)，同時(shí)引導(dǎo)被拍攝者進(jìn)行表演，再由攝影師進(jìn)行拍攝，既保留了紀(jì)錄片的真實(shí)感，又融入了虛構(gòu)的元素，使得電影更具張力和吸引力。偽紀(jì)錄片的興起不僅為電影創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作手段和可能性，還使觀眾在享受電影藝術(shù)的同時(shí)，對(duì)真實(shí)與虛構(gòu)的界限產(chǎn)生更深刻的思考。

（二）“第四堵墻”與偽紀(jì)錄片之間的聯(lián)系

法國(guó)哲學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家丹尼斯·狄德羅在1758年創(chuàng)造了“第四堵墻”一詞，其主要用來(lái)描述表演者和觀眾之間存在的無(wú)形界線(xiàn)。如果一個(gè)舞臺(tái)布景由一個(gè)具有兩個(gè)側(cè)面和一個(gè)背面結(jié)構(gòu)的空間組成，那么第四面墻就是存在于劇院空間舞臺(tái)拱門(mén)后的無(wú)形線(xiàn)。其是透明的屏障，能夠確保觀眾看到周?chē)囊磺?，而角色卻不知道他們正在被觀看。在偽紀(jì)錄片中，打破“第四堵墻”，即打破了既定規(guī)則而使觀眾成為故事的一部分。這樣既增強(qiáng)故事敘述的真實(shí)性，又使觀眾集中注意力，關(guān)注故事的敘事主題和意義。

《宇宙探索編輯部》主要講述了科幻雜志社年近中年的主編唐志軍，因一個(gè)困惑了他一生的難題，而誤入一段啼笑皆非的尋找地外文明的故事。導(dǎo)演采用偽紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式進(jìn)行拍攝。影片《宇宙探索編輯部》處處充斥著打破“第四堵墻”的元素。例如，當(dāng)男主面對(duì)采訪(fǎng)鏡頭時(shí)，畫(huà)面中只有他一個(gè)人，看似在接受采訪(fǎng)，但給觀眾一種主角在與自己面對(duì)面講話(huà)的錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)而使觀眾代入采訪(fǎng)者的角色。

三、偽紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)

偽紀(jì)錄片所談及的“偽”指的是虛假的真實(shí)，其在敘事層面通常將紀(jì)錄片的真實(shí)感與講故事所需要的偽造的真實(shí)感相結(jié)合，可見(jiàn)偽紀(jì)錄片在敘事結(jié)構(gòu)選擇方面具有多變性。例如，《宇宙探索編輯部》在敘事過(guò)程中就以非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)為主，同時(shí)采用了因果式敘事結(jié)構(gòu)和回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式完成了整個(gè)故事的講述，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

（一）非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)

電影中的非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)通常以閃回方式展示角色，以倒敘方式敘述故事情節(jié)，同時(shí)以預(yù)設(shè)方式間接呈現(xiàn)未來(lái)發(fā)展，其允許導(dǎo)演打亂事件的原有順序，在不同時(shí)間線(xiàn)上跳躍。非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)帶來(lái)的主要影響表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面，其加強(qiáng)了影片的藝術(shù)性，并加深了影片的深度，從而制造懸念，增強(qiáng)故事的復(fù)雜性；另一方面，其使得觀眾能夠在觀看的過(guò)程中不斷猜測(cè)和推理，從而更加深入地理解和感受電影的主題和情節(jié)?！队钪嫣剿骶庉嫴俊分械姆蔷€(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)不僅增強(qiáng)了敘事的情感表達(dá)，也加深了觀眾對(duì)電影主題的理解。例如，電影通過(guò)偽紀(jì)錄片的形式，讓觀眾參與到唐志軍的探索旅程中，體驗(yàn)他的執(zhí)著和對(duì)未知的追求。編輯部的成員們收到了來(lái)自遙遠(yuǎn)星系的神秘信號(hào)，他們決定踏上尋找外星生命的征途。在這個(gè)過(guò)程中，他們遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了許多令人驚奇的秘密。影片的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，采用了倒敘、插敘等手法，將現(xiàn)實(shí)與幻想、科學(xué)與神秘交織在一起。觀眾在觀影過(guò)程中會(huì)不斷產(chǎn)生好奇心，不斷進(jìn)行思考，并隨著劇情的深入，揭開(kāi)故事的真相。同時(shí)，電影中的碎片化敘事和拼貼手法使得觀眾能夠在不同的時(shí)間點(diǎn)和空間中切換，從而感受到電影傳達(dá)的深層內(nèi)涵。

（二）因果式敘事結(jié)構(gòu)

導(dǎo)演通常以剪輯手法和鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)事件的因果關(guān)系，影片《宇宙探索編輯部》的因果式敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在其對(duì)故事情節(jié)的精心構(gòu)建和邏輯推進(jìn)上。影片通過(guò)一系列因果關(guān)系緊密相連的事件，逐步展開(kāi)了編輯部成員們探尋外星生命的旅程。首先，影片設(shè)定了一個(gè)明確的起因，即編輯部收到了來(lái)自遙遠(yuǎn)星系的神秘信號(hào)，而這個(gè)信號(hào)成為整個(gè)故事的起點(diǎn)，繼而引出了后續(xù)的一系列事件。此外，編輯部成員們對(duì)于這個(gè)信號(hào)的解讀和研究構(gòu)成了故事的主線(xiàn)。接著，影片通過(guò)因果式的敘事方式，展現(xiàn)了編輯部成員們?cè)谔綄み^(guò)程中所經(jīng)歷的種種事件。當(dāng)然，他們的每一次行動(dòng)和決策都會(huì)引發(fā)新的后果，從而進(jìn)一步推動(dòng)故事的發(fā)展。例如，他們的探險(xiǎn)行動(dòng)使其與外星生物首次接觸，并引發(fā)了一系列不可預(yù)知的事件。在整個(gè)敘事過(guò)程中，各個(gè)情節(jié)的因果關(guān)系始終非常清晰且連貫。觀眾可以清楚地看到每個(gè)事件的起因和結(jié)果，從而理解整個(gè)故事的邏輯和發(fā)展趨勢(shì)。最終，影片揭示神秘信號(hào)的真相和編輯部成員們的歸宿，為整個(gè)故事畫(huà)上圓滿(mǎn)的句號(hào)。這個(gè)結(jié)局既是對(duì)之前所有事件的合理解釋?zhuān)彩菍?duì)因果關(guān)系的完美呈現(xiàn)。

（三）回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)

回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)主要以多層敘事鏈為敘述動(dòng)力，通過(guò)時(shí)間方向上的回環(huán)往復(fù)將情節(jié)過(guò)程淡化，進(jìn)而突顯敘事過(guò)程中產(chǎn)生的相關(guān)意義。其不給出確定的結(jié)局和意蘊(yùn)，調(diào)動(dòng)了觀眾參與意義建構(gòu)的積極性。影片《宇宙探索編輯部》是一部充滿(mǎn)創(chuàng)意、富有深度的電影，其獨(dú)特的回環(huán)套層敘事結(jié)構(gòu)為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴。需要指出的是，《宇宙探索編輯部》的回環(huán)套層式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在其對(duì)故事情節(jié)的多層次構(gòu)建和相互交織上。其通過(guò)設(shè)置多個(gè)敘事層面，將編輯部的現(xiàn)實(shí)故事與科幻元素巧妙地結(jié)合在一起，形成了一個(gè)復(fù)雜而引人入勝的敘事網(wǎng)絡(luò)。在影片中，編輯部的現(xiàn)實(shí)生活構(gòu)成了最外層的敘事框架。當(dāng)觀眾被首次帶入這個(gè)看似普通的編輯部，并了解到編輯部成員們對(duì)于宇宙探索的執(zhí)著追求和其日常工作的瑣碎時(shí)，影片就已經(jīng)為觀眾提供了一個(gè)熟悉的現(xiàn)實(shí)背景，此處亦成為后續(xù)科幻情節(jié)的切入點(diǎn)。

隨著劇情的深入，影片逐漸進(jìn)入第二個(gè)敘事階段，即編輯部成員們接收神秘信號(hào)并展開(kāi)探險(xiǎn)的科幻情節(jié)。這一情節(jié)充滿(mǎn)了奇幻和未知，同時(shí)與現(xiàn)實(shí)生活形成鮮明對(duì)比，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心理震撼。在這個(gè)科幻故事中，影片還巧妙地設(shè)置了更多的回環(huán)套層。例如，在探險(xiǎn)過(guò)程中，編輯部成員們不時(shí)發(fā)現(xiàn)與神秘信號(hào)相關(guān)的線(xiàn)索，其引導(dǎo)著他們繼續(xù)深入調(diào)查，進(jìn)而形成了一個(gè)不斷循環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)。此外，影片還通過(guò)角色的回憶、夢(mèng)境和幻覺(jué)等手法，豐富了回環(huán)套層的層次感，使得觀眾在觀影的過(guò)程中不斷產(chǎn)生好奇心，認(rèn)真進(jìn)行思考，探究更多關(guān)于宇宙和生命的奧秘?？傊?，通過(guò)多層次的敘事構(gòu)建和相互交織的情節(jié)設(shè)置，影片成功地將現(xiàn)實(shí)與科幻、已知與未知融合在一起，展現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩的故事世界。

四、結(jié)語(yǔ)

偽紀(jì)錄片在表達(dá)方式上雖然與紀(jì)錄片有極大的相似之處，但其本質(zhì)是注重打破“第四堵墻”并促使觀眾參與敘事。在故事表達(dá)方面，其既能采用紀(jì)錄片的“記錄真實(shí)”，亦沿用了傳統(tǒng)的敘事方式，向觀眾講述了“偽造的真故事”。雖然恐怖題材的作品已經(jīng)深入人心并深受觀眾的喜愛(ài)，但單一的創(chuàng)作模式往往會(huì)讓人產(chǎn)生審美疲勞。因此，偽紀(jì)錄片需要積極探索更多的創(chuàng)作形式，并擴(kuò)大題材的范圍，進(jìn)一步滿(mǎn)足觀眾對(duì)“事實(shí)”的期待，從而通過(guò)觀眾對(duì)“真實(shí)”的思考來(lái)展現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作影片的真正意圖。

（信陽(yáng)學(xué)院文學(xué)院）

基金項(xiàng)目：2023年信陽(yáng)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“‘第四堵墻’視域下偽紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)研究”（2023—DXSWYB—007）。

作者簡(jiǎn)介：任芳菲 （2003—），女，河南許昌人 ，本科在讀 ，研究方向?yàn)閺V播電視編導(dǎo)。

責(zé)任編輯 黃蕾