一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《長(zhǎng)相思·其一》的基本概述

（一）詞曲作者簡(jiǎn)介

1.詞作者介紹

李白（701—762），字太白，號(hào)青蓮居士，是唐代著名的浪漫主義詩(shī)人，被后世譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱“李杜”。他的詩(shī)歌作品充滿了對(duì)自然的歌頌和對(duì)生命的熱愛(ài)，語(yǔ)言簡(jiǎn)練明了，意境深遠(yuǎn)。李白為人爽朗大方，樂(lè)于交友，熱愛(ài)自由，追求個(gè)性獨(dú)立，喜愛(ài)飲酒作詩(shī)，名列“酒中八仙”。

2.曲作者簡(jiǎn)介

劉卓，中國(guó)內(nèi)地音樂(lè)制作人，音樂(lè)總監(jiān)，在《中國(guó)好聲音》擔(dān)任樂(lè)隊(duì)總監(jiān)、編曲、鍵盤(pán)手，其代表作品有《長(zhǎng)相思》《竹石》《情是何物》等。

3.改編者簡(jiǎn)介

鄧垚，作曲家、鋼琴家，畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲系，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，連續(xù)三屆榮獲“中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)全國(guó)最佳伴奏獎(jiǎng)”，其代表作有《昭君》《梁祝新歌》《高原的眼睛》等。

（二）古詩(shī)詞的創(chuàng)作背景

《長(zhǎng)相思》屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，題意取自《古詩(shī)十九首》中的“上言長(zhǎng)相思，下言久別離”，這類(lèi)詩(shī)多寫(xiě)思婦之怨。《長(zhǎng)相思·其一》的創(chuàng)作時(shí)間一般認(rèn)為是李白被“賜金還鄉(xiāng)”之后，大約在其遭受排擠離開(kāi)長(zhǎng)安后，回憶往日情緒時(shí)所作。

（三）詞意分析

《長(zhǎng)相思·其一》為七言律詩(shī)，其古詞原文如下：“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝?！比杖找挂顾寄畹娜撕褪?，都在長(zhǎng)安??！秋夜里紡織娘在井欄啼鳴，更深露重寒氣襲來(lái)，微霜浸濕了竹席格外清寒?；璋档臓T燈發(fā)出微弱且孤獨(dú)的光，讓思念變得更加濃烈，起身卷起帷帳對(duì)著明月仰天長(zhǎng)嘆。如花似玉的美人啊，仿佛相隔千里之外。遠(yuǎn)空之上是一片青色渺渺茫茫，清水之下是波濤洶涌的萬(wàn)丈波瀾。天長(zhǎng)地遠(yuǎn)，日夜跋涉多艱苦，夢(mèng)魂都難以翻越這重重關(guān)卡，但我依然日日夜夜思念得肝腸寸斷。該詩(shī)通過(guò)景色的描寫(xiě)來(lái)渲染氣氛，突出表現(xiàn)了男女相思的痛苦之情，同時(shí)又抒發(fā)了詩(shī)人李白追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的郁悶心情。

二、《長(zhǎng)相思·其一》的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

該歌曲是在c羽上呈示的六聲變宮調(diào)式，音樂(lè)結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式，共71個(gè)小節(jié)，由A+B兩個(gè)部分組成，前有引子，后有尾聲，4/4拍，整首歌曲節(jié)奏舒緩，曲調(diào)優(yōu)美。歌曲從引子開(kāi)始，后經(jīng)過(guò)間奏進(jìn)入第一部分，第一部分A段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，為三句式，是4+4+4方整的對(duì)稱性結(jié)構(gòu)，樂(lè)句為aa＇b，第二句是第一句的變化重復(fù)，音樂(lè)材料十分集中和統(tǒng)一，此時(shí)調(diào)式調(diào)性又轉(zhuǎn)入f羽雅樂(lè)七聲調(diào)式，第三句為新的樂(lè)句，加強(qiáng)了對(duì)比，作為主題最初的呈示部分。此樂(lè)段結(jié)構(gòu)方整，調(diào)、和聲清晰明確，充分體現(xiàn)了呈示性、穩(wěn)定性的特點(diǎn)，后進(jìn)一步遞進(jìn)到第二部分B樂(lè)段，B樂(lè)段是對(duì)比段，由三個(gè)樂(lè)句組成，為三句式，是4+4+5非方整的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，樂(lè)句為cde，第一句開(kāi)始進(jìn)入d羽雅樂(lè)七聲調(diào)式，后經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的連接后反復(fù)A段和B段，調(diào)式調(diào)性又轉(zhuǎn)回F羽雅樂(lè)七聲調(diào)式，最后經(jīng)過(guò)4小節(jié)的尾聲結(jié)束全曲。

（二）旋律與伴奏特點(diǎn)

旋律又名曲調(diào)，在音樂(lè)要素中排在首要位置，它由音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度等構(gòu)成，《長(zhǎng)相思》這首歌曲以F羽雅樂(lè)七聲調(diào)式為主調(diào)，旋律基調(diào)寂寥傷感。引子部分（1—9小節(jié)）前兩小節(jié)的鋼琴伴奏采用了全音符和柱式和弦展開(kāi)，給人的感覺(jué)沉穩(wěn)安靜。從第3小節(jié)開(kāi)始“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，選擇了貫穿樂(lè)曲始終的四分音符節(jié)奏型，旋律上以二、三度級(jí)進(jìn)為主，引子結(jié)尾部分落在調(diào)式主音c羽上，給人的感覺(jué)寧?kù)o悠遠(yuǎn)。而后4小節(jié)間奏的旋律音進(jìn)行與后面A段的旋律趨于相似，預(yù)示了呈示段的到來(lái)。呈示段A段轉(zhuǎn)為F羽雅樂(lè)七聲調(diào)式，第一句“絡(luò)緯”兩字出現(xiàn)了一個(gè)五度下行的大跳，伴奏上采用了柱式和弦，到后半句“寒”字也是五度的大跳，且時(shí)值三拍，鋼琴伴奏采用了半分解和弦，節(jié)奏清晰、線條流暢。后半句“嘆”字將四拍時(shí)值拉滿，音高也隨之下來(lái)，與前面的“望月”形成對(duì)照。到第三句“美人如花隔云端”，音區(qū)升高，尤其在“美人”的長(zhǎng)拍上，伴奏色彩最為明朗，而后的“隔云端”開(kāi)始音高不斷級(jí)進(jìn)上行，音樂(lè)達(dá)到此句的高潮，是作者情緒的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，盡顯對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。A段旋律整體上較為平LBJbnj0lHerc8p6+KAXBcKn6+BJ3RZEAyLJSh9wwuUg=穩(wěn)，主要是對(duì)環(huán)境的渲染，為B樂(lè)段作者情感的爆發(fā)作鋪墊。B樂(lè)段進(jìn)入D羽清樂(lè)調(diào)式，第一句與第二句是全曲的高潮部分，音區(qū)較高，以左手的分解和弦和右手的柱式和弦搭配，豪邁結(jié)實(shí)又富有流動(dòng)性，而后在第三句點(diǎn)明主旨“長(zhǎng)相思，摧心肝”，“摧心肝”這三個(gè)字在伴奏上連續(xù)使用了兩小節(jié)相同的柱式和弦，突出了旋律部分的語(yǔ)氣感，后通過(guò)兩小節(jié)的連接后進(jìn)行了A樂(lè)段的兩句反復(fù)，旋律上沒(méi)有大的變化，而后用“嗚”的多音反復(fù)代替了A樂(lè)段的“美人如花”，“嗚”是象聲詞，有哭泣之意，在此句上到達(dá)了全曲最高音。后又完全反復(fù)了B段的旋律，在右手伴奏上密集地采用了十六分音符節(jié)奏型，左手采用了半分解和弦，最后通過(guò)四小節(jié)的尾聲，采用了分解和弦和柱式和弦的搭配來(lái)結(jié)束全曲?？v觀全曲，旋律上音域?qū)?，音區(qū)高，通過(guò)各種節(jié)奏型與鋼琴伴奏織體的結(jié)合將歌曲的情緒變化展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《長(zhǎng)相思·其一》的演唱探究

（一）氣息的運(yùn)用

古人云：“善歌者必先調(diào)其氣。”氣息是聲樂(lè)演唱的動(dòng)力和源泉，在歌曲的表達(dá)中，我們需要借助氣息的支撐和調(diào)節(jié)來(lái)處理歌曲的強(qiáng)弱變化、力度對(duì)比、節(jié)奏、音準(zhǔn)、情感表達(dá)、音色變化等。氣息的運(yùn)用包括多方面的內(nèi)容，如吸氣、呼氣、氣息支撐等。在演唱《長(zhǎng)相思·其一》這首歌曲時(shí)，演唱者需要不斷調(diào)整和運(yùn)用氣息，以實(shí)現(xiàn)對(duì)不同樂(lè)句的音色處理，滿足情感的要求。首先，第一句“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”速度是比較慢的，給人的感覺(jué)沉穩(wěn)深厚，在吸氣時(shí)，去體會(huì)半打哈欠的感覺(jué)，此時(shí)硬腭能感覺(jué)到?jīng)鰶龅娘L(fēng)、肋骨向兩邊擴(kuò)張，在這個(gè)狀態(tài)下演唱，呼氣時(shí)氣息要緩緩地均勻送出來(lái)，需要注意的是唱“在”這個(gè)字要落到胸腔支點(diǎn)上，以免聲音發(fā)虛，“安”這個(gè)字時(shí)值有五拍半，因此這一句的吸氣要飽滿，不能中途隨意換氣，以免破壞歌曲的美感。而后是A樂(lè)段的第一句和第二句，這兩句都是對(duì)景物的描繪，力度上較弱，配合氣息均勻地讓音樂(lè)流動(dòng)起來(lái)即可，在每一句的銜接處可以用聲斷氣不斷的技巧去唱，音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)就會(huì)更加細(xì)膩。需要注意的是，“寒”“嘆”這兩個(gè)字，在演唱“寒”的時(shí)候，有一個(gè)五度的上行跳進(jìn)，演唱時(shí)要注意第一個(gè)音的時(shí)候就要把歌唱位置擺好，不要到第二個(gè)音的時(shí)候再去找位置，避免提喉、音準(zhǔn)不準(zhǔn)，在演唱“嘆”的時(shí)候，要把字嘆下去。在唱“隔云端”的時(shí)候，呼吸的感覺(jué)要更強(qiáng)烈、氣息更加飽滿。從“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”這一句開(kāi)始，音域進(jìn)入高聲區(qū)，且有大跨度的音高上行，因此在演唱前，氣息要充分蓄力，在唱“苦、到”這幾個(gè)字的時(shí)候，氣息不能隨音高的上升而往上提，利用腰腹的支撐感，其他字在氣息上唱即可，不需要把每個(gè)字都撐大唱，合理利用氣息是唱好歌曲的關(guān)鍵。

（二）咬字發(fā)音

聲樂(lè)是音樂(lè)和語(yǔ)言結(jié)合的藝術(shù)，正確的咬字吐字能更好地表達(dá)歌曲內(nèi)容和傳遞歌曲情感。我國(guó)傳統(tǒng)的歌唱理論根據(jù)漢字發(fā)音的特點(diǎn)歸納為出聲、引腹、歸韻的咬字過(guò)程，出聲由21個(gè)聲母來(lái)承擔(dān)，即字頭；引腹就是延長(zhǎng)韻母，也叫字腹；歸韻即字音的收尾。歌唱的發(fā)音過(guò)程就是咬字頭、吐字腹、收字尾的過(guò)程。咬字頭講究準(zhǔn)確、短促、有力，按照字頭發(fā)音的著力點(diǎn)分為唇、齒、舌、牙、喉，也就是五音，唇音有b、p、m、f，如歌詞中的“不、波、美、冥、夢(mèng)”，發(fā)音用力部位都在唇上，上下唇噴口要有力清晰，如“波、不”，在發(fā)音時(shí)形成阻塞，要感受氣流從緊閉的雙唇中噴發(fā)而出；如“夢(mèng)、冥”，發(fā)音時(shí)嘴唇緊閉，阻礙氣流，然后雙唇快速松開(kāi)，感受聲音和氣息從鼻腔出來(lái)。齒音有z、c、s、zh、ch、sh、r，如歌詞中的“在、長(zhǎng)、催、思、上、山”，要感受發(fā)音用力部位在齒上，感受上下齒間阻礙氣流而發(fā)音。舌音有d、t、n、l，如歌詞中的“簟、燈、天、難”，發(fā)音著力點(diǎn)在舌尖，舌尖抵住上顎。牙音有J、q、x，如“卷、心”，著力點(diǎn)在上下牙。喉音有g(shù)、k、h，如“孤、空、苦”，在演唱這些字時(shí)，感受發(fā)音用力部位在喉，要把喉嚨打開(kāi)，發(fā)音時(shí)舌根和軟腭肌肉摩擦阻礙氣流發(fā)聲。吐字腹要引長(zhǎng)，吐字講究飽滿，元音清晰，共鳴充分，引長(zhǎng)按照字腹中的不同韻母的口形要求分為開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼四大類(lèi)，也就是“四呼”，在引長(zhǎng)的過(guò)程中字要拉開(kāi)立起，位置要保持統(tǒng)一?！堕L(zhǎng)相思·其一》中所運(yùn)用的有開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼。開(kāi)口呼的韻母有“a、o、e”，如“高、夢(mèng)”，在演唱這些字時(shí)，口腔要充分打開(kāi)。韻母開(kāi)頭是i的，或者韻腹是i的韻母屬于齊齒呼，如“思、簟”，演唱時(shí)，口腔保持扁平狀，氣息通過(guò)上下齒縫隙送出。合口呼的韻母以u(píng)開(kāi)頭，如歌詞中的“孤、苦、不”，發(fā)音時(shí)上下唇收攏呈圓形。收字尾也就是常說(shuō)的歸韻，要求弱收、完整，收“an、ei”的韻尾時(shí)，應(yīng)收i音，嘴角稍向兩邊咧開(kāi)，如“安、寒、瀾”等。收以ng為字尾的音時(shí)，如“長(zhǎng)、井”等，發(fā)音時(shí)軟腭下降，舌根上抬，貼住軟腭，堵住口腔通路，讓氣流從鼻腔出來(lái)。收ao、iao、iu的韻尾時(shí)，應(yīng)收u音，如“高、端”，演唱時(shí)雙唇微微向前撮。演唱者在演唱歌曲的時(shí)候，要把咬字發(fā)音的規(guī)律與歌唱結(jié)合起來(lái)，不要生搬硬套，要遵循“咬而不死”的原則，才能更好地表達(dá)歌曲所要傳達(dá)的內(nèi)容。

（三）情感表達(dá)

各種聲樂(lè)技巧的學(xué)習(xí)和使用最終目的是表達(dá)歌曲所蘊(yùn)含的情感，而在演唱過(guò)程中，演唱者真實(shí)情感的代入同樣能推動(dòng)歌曲的演唱。《長(zhǎng)相思·其一》這首歌曲情感層次豐富，引子“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，上半句就點(diǎn)明情感基調(diào)，下半句則點(diǎn)明相思的客體——長(zhǎng)安，演唱時(shí)內(nèi)心要有畫(huà)面感，用訴說(shuō)的語(yǔ)氣把聽(tīng)眾帶回繁華的長(zhǎng)安。從A段開(kāi)始是對(duì)生活環(huán)境的描繪，“絡(luò)緯、微霜”等都是帶悲傷基調(diào)的詞，演唱時(shí)依然是用淡淡的訴說(shuō)感演唱，到“孤燈”“望月”時(shí)思念開(kāi)始翻涌，“思欲絕”“空長(zhǎng)嘆”直接與景物相呼應(yīng)，演唱時(shí)要帶著絕望又無(wú)助的情感，“絕”字要揚(yáng)起來(lái)唱，“嘆”字要有嘆息感，“美人如花隔云端”是求之不得的無(wú)可奈何，情緒上一層層遞進(jìn)。B段的“上有青冥之高天”一直到“夢(mèng)魂不到關(guān)山難”的情緒表達(dá)則是通過(guò)景象來(lái)抒發(fā)作者不服現(xiàn)狀卻又無(wú)奈的情感。而后的“長(zhǎng)相思，摧心肝”又反復(fù)抒發(fā)相思，演唱時(shí)可以帶著哭腔去唱。“嗚”到“啊”是全曲音最高的部分，這里可以想象自己是從“嗚”的哭泣到“啊”的吶喊，痛徹心扉！全曲感情基調(diào)明確，情緒層層遞進(jìn)，在演唱時(shí)要將自己代入李白的角色，細(xì)致地體會(huì)每一個(gè)字的情緒，只有用心用情去歌唱，才會(huì)打動(dòng)聽(tīng)眾。

四、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)相思·其一》是一首優(yōu)秀的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，筆者通過(guò)介紹歌曲的詞曲、分析作品的音樂(lè)特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合個(gè)人的演唱經(jīng)驗(yàn)，深入闡述歌曲背后所蘊(yùn)含的情感，希望能為歌者提供一定的參考。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

責(zé)任編輯 高瑞