一、古詩詞藝術(shù)歌曲與《山之高》概述

（一）古詩詞藝術(shù)歌曲

從古代開始，中國的詩詞藝術(shù)歌曲就已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展。起初主要是儀式性的雅樂歌曲，如《燕射歌辭》和《郊廟歌辭》，這些歌曲在朝廷宴會和重大節(jié)日上演唱。隨著時代的變遷，詩詞歌曲逐漸發(fā)展出多樣化的題材形式，從詩經(jīng)、楚辭到樂府、絕律詩、詞體歌曲等，每一種形式都為古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

到了近現(xiàn)代，古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作進入一個新的階段。在學(xué)堂樂歌時期，一批留學(xué)海外的新型知識分子如李叔同、蕭友梅、黃自等開始嘗試將西方音樂元素融入古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，創(chuàng)作出《點絳唇·賦登樓》《紅豆詞》等作品。他們不僅模仿西方的藝術(shù)歌曲形式，更在歌詞創(chuàng)作上追求格調(diào)清新，利用白話詩對歌詞內(nèi)容進行豐富，使古詩詞藝術(shù)歌曲在保持傳統(tǒng)韻味的同時，也具有了現(xiàn)代音樂的特色。

中華人民共和國成立后，古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展迎來了新的春天。這一時期的聲樂作品在保留民族五聲調(diào)式的基礎(chǔ)之上，開始大膽地融入西方作曲技法，使得古詩詞藝術(shù)歌曲在形式上更加多樣化，內(nèi)涵也更加豐富。同時，人們對于古詩詞藝術(shù)歌曲的關(guān)注度不斷提升，這種藝術(shù)形式實現(xiàn)了新的發(fā)展，涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的作品，如《但愿人長久》《獨上西樓》《人約黃昏后》等。

（二）《山之高》詞曲作者

張玉孃的詞作情感真摯，筆觸細膩，她以女性特有的敏感和柔情，表達了對愛情的渴望。

作曲家王龍善于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)作出既具有民族特色又富有現(xiàn)代感的音樂作品。在《山之高》這首歌曲中，王龍運用豐富的音樂手法，將張玉孃的詞作與旋律完美融合，展現(xiàn)出了他深厚的音樂功底和獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。

這首歌曲的編配和伴奏由著名鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)鄧垚教授負責(zé)，他以精湛的技藝為這首歌曲增添了豐富的音樂色彩，使得整首歌曲更加動人心弦。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的詩樂關(guān)系

（一）“詩”意的樂感美

1.音節(jié)

音節(jié)，作為歌詞中的基本單位，不僅承載著語言的意義，更是旋律與歌詞緊密結(jié)合的橋梁。

古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的音節(jié)是對稱的，例如，“山之/高，月初/小”，平行的詩句可以劃分成兩個音節(jié)，此外還有隨性自由的音節(jié)，如“一日/不見兮，啊我心/悄悄”，這一句可以分為不規(guī)則的兩個音節(jié)。這種劃分可以根據(jù)演唱者的氣息及情緒表達的深淺程度進行調(diào)整，類似于音樂中的休止符，從而形成節(jié)奏感。

重復(fù)音節(jié)是古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》較為顯著的特點?！吧街?，月之小”，這樣的重復(fù)不僅在聽覺上形成了強烈的沖擊力，還給人們留下了深刻的印象。這種重復(fù)的旋律線條，如同山間的回聲，回蕩在每個人的心頭，讓人無法忘懷。除了重復(fù)音節(jié)，演唱速度變化也為歌曲增添了不少色彩。在快節(jié)奏的部分，“我有所思在遠道”“一日不見兮啊”，讓人感受到了那份深深的思念。而在慢節(jié)奏部分，“我心悄悄”通過延長音節(jié)和緩慢的節(jié)奏，使得詩人的內(nèi)心世界得到了完美展現(xiàn)，那種平靜與柔情讓人為之動容。這種快慢結(jié)合的節(jié)奏變化，使得整首歌曲在情感上更加豐富多彩。

2.音韻

“韻”主要指的是“韻腳”，詩人在進行詩詞創(chuàng)作時，會特別注重押韻的運用，使詩句在音韻上達到和諧統(tǒng)一的效果。

押韻，作為歌曲音韻特點的核心，在《山之高》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。每一個韻腳都如同精心設(shè)計的音符，它們相互呼應(yīng)、相互融合，形成了一種獨特的音韻之美。在聽到“小”“皎皎”“悄”等詞尾相同的押韻時，仿佛能夠感受到一種清新、寧靜的氣息，置身于山水之間，與大自然融為一體。

平仄韻律作為古代詩詞的重要組成部分，對于營造意境、表達情感有著不可替代的作用。在這首歌曲中，作曲家巧妙地將平仄韻律融入旋律之中，使得整首歌曲既有古典詩詞的韻味，又有現(xiàn)代音樂的動感。例如，“山之高”“月之小”等句的平仄韻律與整首歌曲的旋律相契合，形成了一種獨特的韻味，讓人在聆聽時仿佛能夠穿越時空，回到那個充滿詩意的古代。

（二）“樂”感中的詩意美

1.旋律

歌曲的旋律以降A(chǔ)調(diào)為主，整體音域適中，既適合高音演唱者的發(fā)揮，又能讓聽眾感受到溫暖和親切。在旋律的走向上，作曲家王龍巧妙地運用了起伏和轉(zhuǎn)折，使得歌曲在情感上更加豐富和立體。

《山之高》這首歌曲的整體旋律呈波浪形的發(fā)展趨勢，既體現(xiàn)了旋律的起伏變化，又展現(xiàn)了情感的波動與流轉(zhuǎn)。在A樂段的a句中，旋律主要圍繞調(diào)式G音展開，通過上行級進、下行級進及向上跳進的方式（見圖1），巧妙地在小字一組的d至a音域內(nèi)穿梭。這種旋律的編排不僅使得音樂富有動感，還使得情感的表達更加細膩和深入。

到a1句“月之小，何皎皎”，旋律發(fā)生了微妙的變化。旋律在下行之后，突然向上四度跳進，隨后又再度下行，這種起伏變化與歌詞的情感內(nèi)涵相契合，共同渲染出了詩人眺望遠處高山思念遠方心上人的復(fù)雜情緒。其中“小”字與“皎”字每次出現(xiàn)時，都進行了音程的縮減處理，這種處理既增加了旋律的層次感，又使得情感的表達更加深入人心。

c樂句是歌曲的高潮部分，音域在g1至e2中進行，使得《山之高》這首歌曲在旋律上既有深厚的根基，又具備高亢激昂的張力。歌曲在情緒的處理上巧妙地運用了中強到強再到弱的曲線型處理手法，使得整首作品的情感表達如同山巒起伏，層次豐富。例如，“我有所思在遠道，一日不見兮啊，我心悄悄”這幾句歌詞旋律逐漸升高，表達了詩人對遠方親人的深深思念和內(nèi)心的柔情。隨著旋律的逐漸攀升，情緒也在中強至強的過程中不斷積累，最終達到了整首作品的情緒高峰。這一高峰不僅是對歌詞中濃烈情感的完美詮釋，還是作曲家高超創(chuàng)作技巧的體現(xiàn)。然而，高潮過后，旋律并沒有繼續(xù)上揚，而是選擇了向下回落，情緒也隨之由強轉(zhuǎn)弱，形成了與下一樂句的強烈對比。這種對比使得歌曲在情感表達上更具張力和深度，仿佛讓人看到了眺望遠方心上人時的那種既期待又失落的復(fù)雜情感。

2.伴奏

歌曲開篇，鋼琴清澈的音色輕輕響起，仿佛在描繪著山間的清晨。隨著旋律的推進，逐漸加入了更多的和聲元素，營造出一種深邃而悠遠的氛圍，使人仿佛置身于崇山峻嶺之中。

高潮部分巧妙地采用了分解和弦，使得音樂情緒深情而委婉，與詞所表達的那份深切的思念之情完美融合。高潮部分還巧妙地加入了裝飾音，使得和弦色彩相較于之前更加豐富多變。這些裝飾音如同點綴在夜空中的繁星，既增添了音樂的絢麗色彩，又推動了情緒的發(fā)展，它們與分解和弦的旋律相互交織，共同構(gòu)建了一個充滿情感張力的音樂世界。

在歌曲的尾聲部分，伴奏織體再次回歸到鋼琴獨奏。此時的鋼琴旋律變得柔和而抒情，仿佛在訴說著詩人內(nèi)心的柔情。這種編曲方式與歌曲的開頭形成呼應(yīng)，使得整首歌曲呈現(xiàn)出一種循環(huán)往復(fù)的美感。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的演唱分析

（一）演唱技巧

1.咬字吐字

在演唱《山之高》這首歌曲時，準(zhǔn)確地把握每個字的發(fā)音和節(jié)奏至關(guān)重要，這能使歌聲更加清晰、流暢，從而完美呈現(xiàn)歌曲的情感內(nèi)涵。特別是歌曲中有許多需要及時歸韻的地方，如“山之高，月出小”中的“高”和“小”二字，它們都位于樂曲的長拍之上，且韻母均為“ao”。在演唱這些字時，演唱者必須及時歸韻，確保字與字之間的連貫性，避免影響歌曲整體的流動感。

在演唱“何皎皎”這一句時，咬字的快速而有力尤為重要。這能夠?qū)⒃娙藢h方親人的深切思念和內(nèi)心的柔情淋漓盡致地表達出來，使聽眾能夠深刻感受到那份情感的真摯與深沉。疊字演唱也是考驗演唱者技巧的一環(huán)。許多人在演唱疊字時，往往會含糊帶過第一個字而過度強調(diào)第二個字，這實際上會破壞歌曲的意境。

高潮部分TSyu5Gkf7EpOzRUXdA7B5+d2OfT+Kij5EmSpeAijkdo=，“思”和“心”這兩個閉口音的處理尤為關(guān)鍵，演唱者需要做到既不損失腔體共鳴，又能兼顧咬字的清晰度。只有這樣才能在保證歌曲情感表達的同時，保持音樂的美感與和諧性。

2.氣息控制和運用

《山之高》這首作品以寬廣而流暢的旋律線條為主，通過對氣息的精細掌控，使歌曲呈現(xiàn)出獨特的線條感和流動美。這種處理方式不僅使音樂更具動態(tài)性，還能夠有效地將演唱者引入作品所設(shè)定的情感氛圍之中，讓他們能夠更出色地完成聲樂演唱。同時，氣息的巧妙運用也極大地豐富了作品的聲音色彩，使得整首歌曲在聽覺上更加立體、飽滿，充滿藝術(shù)感染力。

在演唱過程中，演唱者需要特別注意氣息的運用，要學(xué)會如何在不同的音高和節(jié)奏中調(diào)整自己的呼吸，以確保聲音的穩(wěn)定和流暢。同時，演唱者還需要通過氣息的掌控來傳達歌曲中的情感變化，使聽眾能夠更深刻地感受到歌曲所表達的情感內(nèi)涵。

（二）演唱情感

《山之高》以思念愛人為情感主旋律。在歌曲的起始部分，演唱者可以用柔和的嗓音來深情演繹，深情地唱出對遠方愛人沈佺的深深的思念，并將聽眾帶入一個寧靜而深遠的境界?！吧街撸鲁鲂?，月之小，何皎皎”這句詞是寫景的，仿佛在崇山峻嶺的山峰，月亮從山谷升起，光明又皎潔。隨著歌曲的深入，由寫景到寫人，表達了張玉嬢思念遠方的心上人沈佺，但無奈被高山阻擋無法相見。“我有所思在遠道，一日不見兮啊，我心悄悄”重復(fù)一遍時，演唱者需要注重情感層次變化，漸強進入歌曲高潮部分。后一句雖然歌詞只有“啊”字，但卻是情感最強烈之處，生動表達張玉孃對沈佺思念之情的濃烈，以及無法相見的掙扎與痛苦。這時，演唱者應(yīng)全身心地沉浸于音樂的海洋，身體自由舒展，仿佛與音樂融為一體，確保情感表達既熱烈又穩(wěn)定。隨著歌曲進入尾聲，演唱者應(yīng)逐漸收斂情緒，留下的應(yīng)是深沉而淡淡的憂思。

四、結(jié)語

《山之高》作為一首優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，不僅展現(xiàn)了古詩詞的韻味和美感，還通過詩樂關(guān)系和演唱技巧的完美融合，賦予了歌曲更高的藝術(shù)價值。它讓人們在欣賞美妙旋律的同時，也能感受到古詩詞的魅力和韻味，是值得深入研究和欣賞的藝術(shù)佳作。

（1.湖南工業(yè)大學(xué)；2.湖南工業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院）

責(zé)任編輯 李知展