“魔音電鈴”“電話(huà)亭求生”“輪胎疊羅漢”……39名闖關(guān)者在2000萬(wàn)平方米的封閉實(shí)景游戲空間內(nèi)，與世隔絕地生活十天，每天都要面對(duì)不同的關(guān)卡和考驗(yàn)。愛(ài)奇藝推出的沉浸式生存闖關(guān)節(jié)目《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》全程記錄，將多種職業(yè)人群、多元競(jìng)技模式、多樣闖關(guān)場(chǎng)景融于一體，帶給觀眾耳目一新的觀看體驗(yàn)。

憑借新穎的形式和緊張刺激的內(nèi)容，節(jié)目自播出以來(lái)，迅速在各大社交平臺(tái)引發(fā)討論，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度值超7000，位列愛(ài)奇藝綜藝熱播榜第一名，同名微博話(huà)題閱讀量超過(guò)11億，討論量超過(guò)1300萬(wàn)。

把真人秀拍成連續(xù)劇

《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》中，39位來(lái)自體育界、學(xué)術(shù)界、演藝界等眾多領(lǐng)域的不同身份闖關(guān)者，在不固定規(guī)則下，自主觸發(fā)各種挑戰(zhàn)，接受體力、腦力、心理博弈和團(tuán)隊(duì)合作4個(gè)維度的考驗(yàn)。

《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》總導(dǎo)演、愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁陳偉直言，節(jié)目自去年7月開(kāi)始策劃，今年年初正式啟動(dòng)，是他職業(yè)生涯中最瘋狂的一次嘗試，“近幾年，綜藝市場(chǎng)有些冷清，我們一直在尋找綜藝的破局之道。想來(lái)想去，我還是希望發(fā)揮綜藝長(zhǎng)視頻的最大優(yōu)勢(shì)，講一個(gè)完整、吸引人的故事，把真人秀拍成連續(xù)劇?！?/p>

陳偉表示，劇式綜藝區(qū)別于片段娛樂(lè)式綜藝，更像一部跌宕起伏的電視劇，每期節(jié)目的劇情走向都會(huì)對(duì)下期內(nèi)容產(chǎn)生影響，潛移默化引導(dǎo)觀眾跟隨劇情主線(xiàn)，觀看完整故事。強(qiáng)故事情節(jié)、強(qiáng)命運(yùn)感的真人秀適合做劇式綜藝，如戀愛(ài)、懸疑推理、生存闖關(guān)、傳統(tǒng)選秀等，“團(tuán)隊(duì)最終選擇做生存闖關(guān)題材，但不想做成架空形式，而是希望既營(yíng)造真實(shí)感，又有超現(xiàn)實(shí)部分。”在陳偉看來(lái)，劇式綜藝這種“去綜藝化”的形式，有效減少了傳統(tǒng)綜藝的跳躍感，能為觀眾帶來(lái)沉浸式闖關(guān)體驗(yàn)。

三大核心設(shè)定吸引觀眾“入戲”

陳偉深知制作這樣的節(jié)目極其冒險(xiǎn)，但《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》仍在無(wú)冠名的情況下“裸奔”啟動(dòng)。相較商業(yè)挑戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)面對(duì)的更大難點(diǎn)在創(chuàng)作層面。陳偉介紹，真人秀是非腳本創(chuàng)作，只能制定規(guī)則、設(shè)定環(huán)境及情境，無(wú)法規(guī)定嘉賓的臺(tái)詞和具體行為，因此要做出連續(xù)劇的感覺(jué)，難度很大?！案y的是，怎樣讓觀眾愿意相信并持續(xù)被吸引。這就要求‘高概念設(shè)定’要特別極致，如果是很平庸、誰(shuí)都可以完成的設(shè)定，就沒(méi)有任何吸引力。”不同于傳統(tǒng)闖關(guān)綜藝的固化模式，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》在游戲設(shè)置、拍攝過(guò)程、剪輯方式上力求創(chuàng)新， “10天24小時(shí)不間斷連續(xù)錄制”“持續(xù)斷網(wǎng)”“全封閉環(huán)境”為三大核心設(shè)定。

具體執(zhí)行上，陳偉要求節(jié)目每個(gè)環(huán)節(jié)的制作要像籌備劇集一樣精細(xì)。為確保每位闖關(guān)者在無(wú)劇本、自由發(fā)揮的環(huán)境下，全然沉浸于封閉的“十天世界”中，展現(xiàn)本真自我，團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)無(wú)數(shù)次頭腦風(fēng)暴并深入市場(chǎng)調(diào)研，做了大量前期工作，融合了腦力、體力、心理和社交技巧等多重元素，最終設(shè)計(jì)了諸多極富挑戰(zhàn)性的關(guān)卡?！肮?jié)目既要讓觀眾產(chǎn)生沉浸感，又要滿(mǎn)足長(zhǎng)視頻非垂類(lèi)用戶(hù)的需求，不能設(shè)置太高門(mén)檻。甚至在節(jié)目錄制過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)還在做游戲的策劃和測(cè)試，希望在保證游戲可看性的基礎(chǔ)上，讓參與者感知節(jié)目與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)?！?/p>

節(jié)目還設(shè)計(jì)了專(zhuān)屬闖關(guān)系統(tǒng)，滿(mǎn)足闖關(guān)者的基礎(chǔ)社交需求，同時(shí)進(jìn)行實(shí)時(shí)賽況更新。此外，在拍攝過(guò)程中，節(jié)目組于4個(gè)地點(diǎn)同步錄制，大本營(yíng)總部400臺(tái)監(jiān)控、超70塊屏幕實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)每個(gè)地點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，全組1000名工作人員通力合作，確保節(jié)目24小時(shí)不間斷錄制。

“人性實(shí)驗(yàn)”激發(fā)共鳴

在一個(gè)完全封閉且隨時(shí)面臨生存危機(jī)的環(huán)境下，闖關(guān)者想要“活下去”，必須調(diào)動(dòng)自己的體力、智力、心理博弈能力、團(tuán)隊(duì)協(xié)作力等，爭(zhēng)取高效完成任務(wù)。很多觀眾評(píng)價(jià)，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》不僅是勇氣之戰(zhàn)，也是人性實(shí)驗(yàn)，整檔節(jié)目就像“楚門(mén)的世界”，為闖關(guān)者構(gòu)建了一個(gè)不被打擾的烏托邦。

不同領(lǐng)域、不同性格的嘉賓在這里尋找邊界、探索自己，這也是節(jié)目看點(diǎn)之一。嘉賓龐博將《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》形容為一面鏡子，“你在推開(kāi)每一扇門(mén)、按下每一個(gè)鈕、拉下每一根繩、打開(kāi)每一盞燈時(shí)，都能看到自己，清晰地感知自己那一刻的迷茫，并在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)自己是怎樣的人。但在做出選擇之前，你其實(shí)一無(wú)所知?！?/p>

陳偉表示，“逃離”“面對(duì)”“選擇”，這3大關(guān)鍵詞是節(jié)目主題，而“如何去做”也是闖關(guān)者需要思考的問(wèn)題?！懊總€(gè)游戲關(guān)卡都與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生共鳴，也是參與者和自我、和伙伴對(duì)話(huà)，不斷探索、突破自我的過(guò)程。最終，闖關(guān)者將帶著勇氣和力量回到現(xiàn)實(shí)生活，繼續(xù)努力。這十天是逃離，更是面對(duì)。除了節(jié)目參與者，我們希望觀眾也能在節(jié)目中看到自己，產(chǎn)生共鳴?！?/p>