微雕也稱微刻，是一門以刀代筆的雕刻技藝?！皸钍衔⒌瘛卑l(fā)源于蚌埠，蚌埠特殊的地理位置、久遠(yuǎn)的文化積淀和現(xiàn)代多元文化，造就了楊氏微雕獨特的審美特征。楊氏微雕以玉石、竹木等材質(zhì)為載體，憑借獨特的雕刻技法，以“微”為特征，以“精”為標(biāo)準(zhǔn)，匯書法、繪畫、篆刻、色彩于一體，書、畫、雕相得益彰，于微觀世界展現(xiàn)藝術(shù)的宏大與精深。

楊氏微雕世代相傳，至今已有百余年的歷史，有記載的傳承譜系為楊長寶、楊大可、楊其鵬、楊洋等四代人，2008年被列入安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。百年經(jīng)典，百年傳奇，楊氏微雕融古貫今，將博大精深的中華優(yōu)秀文化融于多姿多彩的書法、繪畫、雕刻中，堪稱中華絕技。

楊氏微雕第三代傳人楊其鵬在業(yè)界赫赫有名、成績斐然，他所雕刻的山水人物、花草蟲魚、飛禽走獸、詩詞歌賦精美絕倫，深受廣大收藏愛好者的歡迎。

說起楊其鵬，就不得不提他的父親楊大可。一代微雕大師楊大可得其父真?zhèn)?，年紀(jì)輕輕就練就了一手精湛的微雕技藝。新中國成立初期，國家對工商業(yè)進行社會主義改造，成立了蚌埠玉雕廠，楊大可被任命為廠長。在楊大可的領(lǐng)導(dǎo)下，蚌埠玉雕廠生產(chǎn)的玉雕深受廣大外商歡迎，為國家創(chuàng)收了大量寶貴的外匯。

1982年8月，楊大可的微雕作品在北京故宮皇極殿展出，長子楊其鵬與他一起見證了此次展覽的盛況。

楊其鵬成長于這樣的藝術(shù)世家，不斷受到熏陶，再加上父親嚴(yán)厲、悉心的指導(dǎo)，他很早就能夠嫻熟地運刃于珍珠、黃金、瓷器、紫砂以及各類玉石之上，方寸之間盡顯精美，秋毫之處可見真章。

20歲時，楊其鵬入伍，成為一名光榮的解放軍戰(zhàn)士。大草原上優(yōu)美的自然環(huán)境和部隊艱苦的訓(xùn)練生活形成了鮮明的對比。楊其鵬深愛著部隊，深愛著美麗的大自然，他用畫稿記錄下了這一切。

有一次，部隊開展文藝比賽，楊其鵬想畫一幅雷鋒同志的頭像參賽?？刹筷牭臈l件過于簡陋，找不到稱手的材料和工具?？嗨稼は胫H，楊其鵬靈感忽至，他找到炊事班班長，好說歹說借來了一把鐵爐鉤，又費了老鼻子勁搞到一小塊廢棄的三合板，他把鐵爐鉤放到火爐膛里燒紅，然后拿起燒紅的鐵爐鉤，聚精會神地在三合板上勾勒、描繪，漸漸地，雷鋒的頭像出現(xiàn)在畫板上，層次分明，栩栩如生。一旁的戰(zhàn)友們眼睛都看直了，不住地稱贊：“這也行？小楊真厲害！”楊其鵬把這幅雷鋒頭像報送上去后，得到了部隊首長和戰(zhàn)友們的一致肯定和贊揚，還獲了獎?；鹄赢嫛独卒h的頭像》是楊其鵬的早期作品，是他邁向神圣藝術(shù)殿堂難能可貴的第一步。

由此，楊其鵬在部隊名聲大振，不久后，部隊首長把他從基層抽調(diào)到機關(guān)，安排他專門畫幻燈片。畫幻燈片是在一小塊毛玻璃上畫出人物、場景和特有的色彩，要求高、更新快、需求量大。楊其鵬埋頭苦干，一塊接著一塊不停地畫，沒有放大鏡，一切都憑感覺，技法卻愈發(fā)嫻熟。而這些基本功，后來成了他從事微雕創(chuàng)作的敲門磚。

1976年，楊其鵬退伍回到蚌埠，被安排到蚌埠市無線電廠工會做宣傳工作，但平日里依舊離不開寫寫畫畫?；氐礁赣H身邊后，楊其鵬更加傾心于微雕創(chuàng)作。

1985年，被楊其鵬精心雕刻在一厘米見方的象牙片上的微雕作品《西湖全景圖》獲得了蚌埠市總工會評選的自學(xué)成才獎。次年，楊其鵬被調(diào)任蚌埠市文聯(lián)微雕藝術(shù)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。從此，楊其鵬的創(chuàng)作熱情一發(fā)而不可收，他沉浸在自己的藝術(shù)天地中，刀耕不輟、銳意進取。

他的微雕作品《唐詩三百首》長2.5厘米、寬1.5厘米，大小幾乎與當(dāng)時一枚8分錢郵票等同。然而，在這微小的空間里，楊其鵬巧妙地雕刻出了整整300首唐詩，每一個字都清晰可辨。這不僅是對他技藝的考驗，更是對他耐心和毅力的挑戰(zhàn)。為完成這一近萬字的微雕作品，楊其鵬持刀懸腕，廢寢忘食，耗時4個多月。這期間，他幾乎與世隔絕，每日靜坐長達(dá)9小時，全神貫注于雕刻之上。創(chuàng)作時正值寒冬，為了保持手部的靈活和穩(wěn)定，他不得不身披厚重的棉被，懷揣暖水壺，以維持身體的溫暖。這種近乎苦行僧的創(chuàng)作狀態(tài)，不僅考驗他的身體，更磨煉他的意志。微雕作品《唐詩三百首》的書法及雕刻功力可謂爐火純青，實現(xiàn)了技術(shù)上的突破，更詮釋了真正的工匠精神——那是一種對美的不懈追求和對傳統(tǒng)文化的深情回望。

2009年，楊其鵬被中國民間文藝家協(xié)會授予了“德藝雙馨民間文藝家”稱號。

2011年，楊其鵬任安徽省人民政府參事，頻頻在俄羅斯、美國，以及中國臺灣和中國澳門特別行政區(qū)與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流。

2014年，國家文化部共享工程攝制組拍攝了非遺專題片——《楊氏微雕》。

2020年，中央電視臺《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目拍攝楊氏微雕藝術(shù)專題片，向海內(nèi)外宣傳展示了楊氏微雕的精湛技藝。

2022年，楊其鵬的玉雕作品《春江花月夜》被中國工藝美術(shù)館收藏。

楊氏微雕第四代傳承人、楊其鵬的女兒楊洋，剛出道就展露出超越父輩的天分。自幼愛好美術(shù)的楊洋在父親的悉心教導(dǎo)下臨帖、描繪、操刀，立志將楊氏微雕技藝發(fā)揚光大。楊洋畢業(yè)于北京藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，后又去清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院進修，現(xiàn)為楊氏微雕工作室總設(shè)計師。楊洋操刀有如神助，她的作品妙若天成、別有佳趣，雕刻的仕女筆觸細(xì)膩、形象逼真。2004年，楊洋和父親楊其鵬的微雕作品同時被中共中央辦公廳、毛主席紀(jì)念堂收藏，還雙雙入選“大世界基尼斯之最”。

作為微雕界的后起之秀，楊洋的成就有目共睹，其作品獲得業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可。2019年，玉雕作品《福壽康寧》在國家博物館展出；2020年，玉雕作品《岳陽樓記》獲中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金資助項目資助；2022年，設(shè)計的玉雕作品《再現(xiàn)敦煌》獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會主辦的第二屆“百鶴杯”工藝美術(shù)設(shè)計創(chuàng)新大賽百鶴新銳獎；2023年，玉雕作品《絲路敦煌》獲中國輕工業(yè)聯(lián)合會主辦的中國首飾玉器“百花獎”。

真正的藝術(shù)會超越時空，楊氏微雕就是如此。它穿越百年，風(fēng)華依舊，帶來的視覺沖擊和藝術(shù)享受時刻感染著人們。

“機器可以完成雕刻，現(xiàn)代科技的運用使其更為精細(xì)，但很難表現(xiàn)情感。微雕講究的是繪畫的傳神和書法的規(guī)矩。”楊其鵬如是說。為了推動工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，在2006年安徽省政協(xié)會議上，楊其鵬提出了《關(guān)于繁榮傳統(tǒng)工藝美術(shù)創(chuàng)作及其保護的提案》。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華文明的智慧結(jié)晶和精華所在，是中華民族的根和魂。民間工藝美術(shù)的傳承和發(fā)展，說起來容易做起來難。藝術(shù)傳承，貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新是楊氏微雕永遠(yuǎn)的追求。