【摘要】上映于2022年的美國科幻喜劇電影《瞬息全宇宙》不僅在全球票房上表現(xiàn)優(yōu)異，還斬獲了第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。在視聽語言方面，該影片以多樣的視聽語言技法應(yīng)用增強(qiáng)了觀眾的空間感知，而色彩與光影的巧妙組合則形成了電影獨(dú)特的視覺風(fēng)格。從敘事技法上看，該影片非線性敘事的手法打破了傳統(tǒng)敘事模式，隱喻式的敘事為影片增添了哲理性，使之具有了更深層的意義，娛樂游戲化敘事更能豐富觀眾的審美體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】《瞬息全宇宙》；視聽語言；敘事技法

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）37-0080-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.37.022

《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once）是一部由A24制片公司于2022年發(fā)行的美國科幻喜劇片。作為一部融合多元文化以及科幻喜劇元素的影片，《瞬息全宇宙》不僅展現(xiàn)出了華裔文化在好萊塢的多元呈現(xiàn)，還體現(xiàn)了科幻類影片在視聽語言與敘事技法方面的新嘗試。本文將從視聽語言、色彩與光影、音效與配樂以及非線性敘事、隱喻敘事和娛樂游戲化敘事等方面入手，探究《瞬息全宇宙》的精彩表現(xiàn)，以期為今后國內(nèi)外同類型題材電影創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的參考。

一、視聽語言獨(dú)具匠心成就影史奇觀

美國導(dǎo)演關(guān)家永和丹尼爾·施因內(nèi)特，以其出色的導(dǎo)演技巧和對(duì)細(xì)節(jié)準(zhǔn)確的把握實(shí)現(xiàn)了好萊塢影片《瞬息全宇宙》的成功。他們的這一作品多次獲得業(yè)內(nèi)贊譽(yù)，并且在第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)比中獲得10項(xiàng)提名，最終獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)楝F(xiàn)今業(yè)界普遍認(rèn)為“視聽語言通過鏡頭、色彩、構(gòu)圖、光線、人物語言、音響及音樂等要素影響著影視作品的表現(xiàn)力。只有提升影視作品視聽語言的質(zhì)量，才能提升影視作品的視覺張力和聽覺魅力，才能讓觀眾在欣賞影視作品時(shí)如身臨其境，更加體會(huì)到美和快樂，才能最終實(shí)現(xiàn)影視作品自身的價(jià)值?！盵1]所以本文認(rèn)為，出色的視聽語言是《瞬息全宇宙》取得成功的首要因素。

（一）多樣化攝影技巧與特效的應(yīng)用

該電影中所運(yùn)用的高速攝影術(shù)，捕捉了高動(dòng)態(tài)范圍的畫面，為表現(xiàn)五彩斑斕的多元宇宙提供了可能。動(dòng)態(tài)跟蹤鏡頭和超廣角鏡頭的使用，在諸多激烈的動(dòng)作場(chǎng)面加強(qiáng)了觀眾的沉浸感。例如，在秀蓮穿越不同宇宙的情節(jié)中，快速穿插的畫面使得觀眾仿佛隨主角一起跨越時(shí)空。與此同時(shí)，該片多次使用長鏡頭和延時(shí)攝影來構(gòu)建平行宇宙的景觀，長鏡頭能夠引發(fā)觀眾的聯(lián)想與想象，且對(duì)其視覺感官也產(chǎn)生了較大的沖擊。該片對(duì)長鏡頭的多次成功運(yùn)用不僅在視覺上引導(dǎo)了情節(jié)的發(fā)展，也為故事敘述增添了戲劇性。此外，導(dǎo)演還透過多變的攝影角度表現(xiàn)了非凡的藝術(shù)構(gòu)思。具體來說，本片中的不少場(chǎng)景選擇了非常規(guī)的拍攝角度，例如倒掛鏡頭和360度轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭。這些創(chuàng)意的攝影角度能夠突出特定情感或描繪劇中角色的心理狀態(tài)——秀蓮在探索新宇宙的過程中，經(jīng)常伴隨著由下而上的仰拍，展現(xiàn)了主角在面臨未知和困難時(shí)的孤獨(dú)與堅(jiān)強(qiáng)。

影片快速切換的畫面和富有張力的運(yùn)動(dòng)鏡頭不但使整個(gè)故事充滿了活力和節(jié)奏感，也極大地增強(qiáng)了觀眾觀影時(shí)的沉浸感。特別是在劇情轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵時(shí)刻，導(dǎo)演經(jīng)常利用慢鏡頭和快鏡頭的變化營造出緊張和刺激的效果。這種鏡頭語言的運(yùn)用讓觀眾在觀影過程中不斷地感受到視覺上的沖擊力和刺激感，還增加了觀影的樂趣。影片還多次使用鏡頭變焦與攝影機(jī)的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，來最大可能地保證場(chǎng)景的連續(xù)性和空間的延續(xù)性，這讓觀眾擺脫了碎片化的審美，得到了盡可能完整的審美體驗(yàn)。

法國學(xué)者安德烈·巴贊在《電影是什么？》中曾提出過一個(gè)原則：“若一個(gè)事件的主要內(nèi)容要求兩個(gè)或多個(gè)動(dòng)作元素同時(shí)存在，蒙太奇應(yīng)被禁用。”[2]這一原則在《瞬息全宇宙》的視聽語言技法運(yùn)用中得到了完美的實(shí)踐。該片在拍攝打斗的過程中沒有使用“蒙太奇”手段烘托動(dòng)作場(chǎng)面的精彩，而是多次使用長鏡頭——在一個(gè)個(gè)不間斷的畫面中，通過鏡頭運(yùn)動(dòng)和快速變焦帶來的運(yùn)動(dòng)感和呼吸感，使整部影片的節(jié)奏變得十分緊湊且具有極強(qiáng)的動(dòng)感，不斷地沖擊著觀眾的感官。例如在報(bào)稅機(jī)關(guān)的動(dòng)作戲場(chǎng)景中，鏡頭焦點(diǎn)首先放在保安的手槍上，之后快速地移動(dòng)到了韋蒙的身上，緊接著一個(gè)全景后又急速推到了單人中景——這就渲染了戰(zhàn)斗前緊張的氛圍。接下來鏡頭先俯拍了趴在地上的保安，之后又搖向了地上的槍支，最后右移上搖到了韋蒙的單人中景，這一快速切換讓打斗的緊張感得到了延續(xù)，打斗雙方的關(guān)系也在一個(gè)鏡頭之中被清晰地展現(xiàn)出來。

在視覺效果上，影片通過高精度的CGI技術(shù)以及創(chuàng)新的視覺特效，有效地呈現(xiàn)了多個(gè)宇宙之間的切換。電影制作團(tuán)隊(duì)聘請(qǐng)了來自世界各地的頂級(jí)特效專家進(jìn)行合作，投入了大額的預(yù)算用于特效制作。在影片中，各個(gè)宇宙間的過渡采用了光束和能量波紋效果，使觀眾可以清晰地感受到主角秀蓮在跨越宇宙時(shí)的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)移感。這種切換效果不僅令人眼前一亮，還增進(jìn)了觀眾與影片的互動(dòng)體驗(yàn)。光束的穿梭和能量波紋的擴(kuò)散讓觀眾仿佛置身于廣袤無垠的想象空間，親身體驗(yàn)宇宙的廣闊和神秘。同時(shí)，影片還通過不同宇宙的對(duì)比展現(xiàn)了豐富多樣的視覺效果。有的宇宙色彩繽紛，充滿幻想元素，是色彩斑斕、生機(jī)勃勃的世界。而有的宇宙則黯淡、冰冷，充滿了無盡的蠻荒和孤獨(dú)。這種視覺的沖擊營造出對(duì)比強(qiáng)烈的影片場(chǎng)景，給觀眾帶來了多重感官的刺激和強(qiáng)烈的心靈沖擊。影片視覺效果的精彩呈現(xiàn)使得觀眾能夠更好地理解和感受到多元宇宙的奇妙，也提升了影片的藝術(shù)觀賞價(jià)值。

（二）斑斕色彩的情感傳達(dá)

電影《瞬息全宇宙》對(duì)色彩與光影的藝術(shù)處理起到了重要的情感傳達(dá)作用。通過不同宇宙的色彩表達(dá)和光影處理，影片為觀眾創(chuàng)造了多樣的視覺體驗(yàn)，增進(jìn)了對(duì)其故事情節(jié)和角色情感的理解。

學(xué)者馮冬指出，“整個(gè)電影的劇情推動(dòng)，需要以情緒為基礎(chǔ)，為了烘托不同的劇情，電影的顏色也會(huì)隨之變化?！盵3]在影片《瞬息全宇宙》中，每個(gè)宇宙都有其獨(dú)特的色彩代碼，如主宇宙的暖色調(diào)代表“家”與“安全”的概念，而反宇宙的冷色調(diào)則彰顯了秀蓮的孤立和內(nèi)心的矛盾。主宇宙的色彩融合了紅、黃、橙等暖色調(diào)，營造出溫馨、融洽的氛圍，這種色彩選擇與秀蓮作為主角的角色定位相呼應(yīng)，突出了她對(duì)家庭和安全的渴望。而反宇宙則以藍(lán)、紫、綠等冷色調(diào)為主，給觀眾帶來一種陌生、異化的感覺，強(qiáng)調(diào)了秀蓮與這個(gè)宇宙的不協(xié)調(diào)和對(duì)立。通過對(duì)比鮮明的色彩運(yùn)用，觀眾能夠更加直觀地感受到不同宇宙之間的差異和沖突，加深對(duì)影片故事情節(jié)的理解。

影片在光影效果上同樣巧思妙構(gòu)，利用光線與陰影的對(duì)比強(qiáng)化了影片人物內(nèi)心情緒的表達(dá)。影片在描繪秀蓮家庭生活的場(chǎng)景中常用柔和的光照來營造溫馨氛圍。例如，通過將光線透過窗戶灑在秀蓮家庭成員身上，營造出一種柔和、溫暖的環(huán)境，強(qiáng)調(diào)了家庭的溫馨和幸福。而在對(duì)抗喬伊的場(chǎng)景中，該片則采用刺眼的光線和濃重的陰影來彰顯氣氛的危險(xiǎn)與緊張。通過利用強(qiáng)烈的光線和大片的陰影，創(chuàng)造了一種緊張、懸疑的氛圍，增強(qiáng)了觀眾的緊張感和期待感。這樣的光影處理為觀眾呈現(xiàn)出不同場(chǎng)景的情緒氛圍，提升了觀眾的觀影體驗(yàn)。

（三）中西合璧的配樂與音效

配樂與音效在《瞬息全宇宙》中起到了烘托情緒的關(guān)鍵作用。它們不僅參與構(gòu)建了影片的情感氛圍，為觀眾營造出豐富多樣的視聽體驗(yàn)，還幫助推動(dòng)了劇情的發(fā)展和角色情感的轉(zhuǎn)變。音效與配樂的契合形成了影片豐富多樣的聽覺語言，有助于電影更加傳神地表現(xiàn)出跌宕起伏的劇情與情感變化過程，使得觀眾在觀影過程中獲得更加豐富深刻的感受和體驗(yàn)。

學(xué)者吳艷認(rèn)為：“電影音樂一項(xiàng)重要的功能就是抒情。它可以通過作曲和各種樂器演奏，來表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒，還可以刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，為觀眾提供聽覺上的刺激，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力?！盵4]電影《瞬息全宇宙》的原聲帶由美國的電子音樂樂團(tuán)Son Lux制作，樂團(tuán)將中國傳統(tǒng)音樂融合于現(xiàn)代電子音樂中，制造出一種既呈現(xiàn)東方韻味又不失現(xiàn)代感的獨(dú)特音效。秀蓮在不同宇宙中的經(jīng)歷由不同風(fēng)格的音樂引導(dǎo)，因此每個(gè)音軌都相對(duì)應(yīng)著角色情感的轉(zhuǎn)變和劇情的高潮。他們?cè)谝粜гO(shè)計(jì)上運(yùn)用了豐富的音響效果，例如合成聲音、環(huán)境音效、混響等，營造出多維、立體的聽覺感受。同時(shí)，本片的配樂既突出了情感的張力，又緊密配合劇情的發(fā)展。樂團(tuán)巧妙地運(yùn)用了不同樂器的組合和音樂的節(jié)奏變化，創(chuàng)造出了豐富多樣的音樂語言。通過二胡、古箏和笛子等中國傳統(tǒng)樂器的演奏，營造出了濃厚的東方文化氛圍，與秀蓮作為華裔移民的身份背景相呼應(yīng)。而現(xiàn)代電子音樂的應(yīng)用，則為影片增添了更多的活力和時(shí)代感?？傊ㄟ^Son Lux樂團(tuán)巧妙的配樂設(shè)計(jì)，電影成功地將中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代電子音樂相融合，創(chuàng)造出一種獨(dú)特而又動(dòng)感十足的音效。

有學(xué)者指出，“音效作為電影符號(hào)的一種，可以快速有效地令受眾進(jìn)行理解，其原因在于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的各種各樣的聲音，本就有相應(yīng)的理解。”[5]電影《瞬息全宇宙》通過精細(xì)的音效創(chuàng)作，成功地將觀眾帶入不同宇宙的奇妙世界，使觀眾獲得了身臨其境的感覺。音效不同于電影音樂，音效在影片中可以更為具體的定位物體。在日常生活之中，我們所聽到的眾多物體發(fā)出的聲音都可以成為電影音效。在電影中如太空飛船啟動(dòng)或巨大天體出現(xiàn)的特定場(chǎng)景里，制作方都使用了震撼性的音效來增強(qiáng)聽覺沖擊力；如飛船啟動(dòng)時(shí)火焰爆發(fā)的聲音和發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴的噪音使觀眾身臨其境，仿佛置身于飛船之中，下一秒就要沖向太空。巨大天體的出現(xiàn)伴隨著低音鼓點(diǎn)，給觀眾一種泰山壓頂?shù)膲浩雀?。這些音效的使用讓觀眾能更好地體驗(yàn)到宇宙的無限廣闊和瑰麗神奇。

二、后現(xiàn)代主義敘事技法助力情節(jié)發(fā)展

從敘事技法來看，《瞬息全宇宙》具有非常濃厚的后現(xiàn)代主義特征。比如，該片采用了非線性敘事方式，從而“顛覆了傳統(tǒng)的時(shí)空觀念、也打破了線性敘事所強(qiáng)調(diào)的連貫性，在情節(jié)設(shè)置等方面更加自由?！盵6]這種非線性敘事的構(gòu)建不僅增強(qiáng)了故事的趣味性，還使觀眾能夠在不同宇宙間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)和思考。本片還以隱喻敘事的方式講述了一個(gè)關(guān)于家庭、成長和救贖的故事，通過多個(gè)宇宙的設(shè)定，表達(dá)了影片對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的困境、家庭關(guān)系和代際矛盾的思考。影片娛樂游戲化的敘事基調(diào)引發(fā)了觀眾的“游戲沉浸感”，可以更好地引爆觀眾的觀影情緒。

（一）非線性敘事多線并行增強(qiáng)故事趣味性

電影《瞬息全宇宙》在非線性敘事方面展現(xiàn)出的匠心和創(chuàng)意令人稱贊。影片中多元宇宙的設(shè)定既為劇情的發(fā)展帶來了豐富多樣的可能性，也為影片增添了趣味性。去中心化敘事也是影片非線性敘事手法使用的另一亮點(diǎn)，這種敘事手法不僅加深了影片劇情發(fā)展的層次感，也延伸了觀眾的思考空間。在該片非線性敘事的構(gòu)建中，觀眾通過對(duì)比不同宇宙中的秀蓮角色變化，可以思考自身人生的選擇與命運(yùn)的關(guān)系。電影展現(xiàn)出的宇宙間的多樣性和并行性引發(fā)了觀眾對(duì)于時(shí)間和命運(yùn)的深入思考，也激發(fā)出觀眾對(duì)于自由意志與宿命的討論。

學(xué)者湯芊芊認(rèn)為：“后現(xiàn)代主義電影在敘事的觀念和手法上與傳統(tǒng)的敘事有著很大的差別，不是按照事物的因果邏輯順序展開，沒有清晰的線型結(jié)構(gòu)，混淆了時(shí)間和空間概念，多重交叉，時(shí)空斷裂?！盵7]《瞬息全宇宙》正是按照這樣的后現(xiàn)代敘事邏輯為觀眾介紹平行宇宙的——秀蓮每在一個(gè)重要的人生節(jié)點(diǎn)做出選擇，都會(huì)開創(chuàng)并進(jìn)入一個(gè)全新的宇宙。在這些平行宇宙之中，每一個(gè)“秀蓮”都是獨(dú)立的個(gè)體。影片雖以洗衣房宇宙里的“秀蓮”進(jìn)行開端，但是影片的主角并非是“洗衣房秀蓮”一人，而是不同平行宇宙中的眾多“秀蓮們”。觀眾在看到不同平行宇宙的“秀蓮”時(shí)，盡管各個(gè)“秀蓮”的外表神態(tài)各異，但心理上仍認(rèn)為這就是秀蓮，她們的人格完成了延續(xù)和統(tǒng)一。這便是影片通過非線性敘事策略完成的一種跨時(shí)空人物呈現(xiàn)效果。

在影片中，秀蓮在多個(gè)平行宇宙之間穿行，在拯救她女兒?jiǎn)桃恋耐瑫r(shí)也實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。秀蓮在這些平行多元宇宙中展現(xiàn)出多種身份：科學(xué)家、電影明星、廚師、戲曲名角、布偶娃娃以及石頭等。由這些分身所擔(dān)任主角的小情節(jié)持續(xù)時(shí)間都很短，且非常易于理解，觀眾在觀看這些橋段時(shí)就仿佛是在手機(jī)上連刷了很多條短視頻。除此之外，把影片中每個(gè)平行宇宙單獨(dú)拿出來，都可以作為角色的結(jié)局，這意味著隨時(shí)暫停電影或者隨便從任一個(gè)平行宇宙的段落開始觀看，都能夠獲得完整的故事情節(jié)鏈條——這就是《瞬息全宇宙》所采用的去中心化的敘事手法。這一手法有效地解構(gòu)了電影經(jīng)典敘事手法中慣常采取的中心主義與整體主義，體現(xiàn)出顯著的后現(xiàn)代主義敘事特征，給觀眾帶來新奇的觀影感受。

（二）秀蓮冒險(xiǎn)故事的隱喻表達(dá)

電影《瞬息全宇宙》通過隱喻敘事探討了身份認(rèn)同、家庭認(rèn)同和文化認(rèn)同的主題。主人公秀蓮的變身也象征著移民群體面臨的身份認(rèn)同和文化沖突。影片還強(qiáng)調(diào)了家庭的重要性，并展示了華裔文化與西方價(jià)值觀的碰撞與融合，反映了全球化時(shí)代下移民家庭中新一代個(gè)體身心成長的曲折歷程。

該片以隱喻形式講述了秀蓮歷險(xiǎn)故事背后蘊(yùn)含的深刻人生哲理。比如秀蓮在經(jīng)歷了平行宇宙穿梭后最終的變身就代表了第一代移民多元構(gòu)成身份的確定。作為華裔移民的秀蓮在美國開了一間洗衣房，在重重的工作和生活重壓下，秀蓮決定和丈夫韋蒙離婚。就在離婚前秀蓮與韋蒙去稅務(wù)局處理稅務(wù)問題時(shí)，秀蓮與“阿爾法韋蒙”產(chǎn)生了連結(jié)，一次平行宇宙的旅程就此展開。秀蓮在不同的宇宙中見到了不同的“秀蓮”，比如在“明星宇宙”遇到“明星秀蓮”后，現(xiàn)實(shí)宇宙的秀蓮就想留在那里從而擺脫現(xiàn)實(shí)中“一地雞毛”的生活，但“阿爾法韋蒙”的一番話使秀蓮認(rèn)清了自己的使命，從而走上了拯救多元宇宙的道路。秀蓮這一角色的變化展現(xiàn)了當(dāng)代西方社會(huì)移民群體文化面貌和身份認(rèn)同的多元復(fù)雜性。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，許多第一代移民在追求職業(yè)發(fā)展和幸福生活的同時(shí)，也都在經(jīng)歷著痛苦的文化身份認(rèn)同和掙扎。該片通過隱喻的手法，將這些情感經(jīng)歷融入故事情節(jié)，使觀眾能夠更生動(dòng)直觀地體驗(yàn)到主角的成長和覺醒過程。

電影《瞬息全宇宙》中的隱喻敘事還體現(xiàn)在秀蓮與喬伊的母女關(guān)系的矛盾與和解上。喬伊作為出生在美國的更新一代移民，穿著打扮都透露著夸張的氣息，甚至還交往了一個(gè)“女朋友”，秀蓮與喬伊長時(shí)間的溝通缺失導(dǎo)致喬伊化身為超級(jí)反派，在各個(gè)宇宙大肆破壞，企圖走向自我毀滅。兩人在多元宇宙之間不斷穿梭，不斷斗爭(zhēng)。最終，在一個(gè)荒無人煙的宇宙中，母女二人終于打開了溝通的大門，秀蓮終于明白了喬伊所想，不斷地向喬伊靠近，二人的心理距離也隨之被慢慢拉近。當(dāng)喬伊準(zhǔn)備滾下山崖時(shí)，秀蓮最終尊重喬伊的決定，選擇了“放手”——母女二人心中的隔閡在這一刻徹底消除。本片借秀蓮與喬伊母女二人之間的代際矛盾，隱喻地表達(dá)了第一代與第二代移民群體之間存在文化認(rèn)同的沖突。影片設(shè)定秀蓮跟喬伊母女和解這一情節(jié)，也是在隱喻秀蓮?fù)瓿闪擞傻谝淮泼褶D(zhuǎn)變?yōu)榈诙泼竦纳矸菖c文化認(rèn)同。

總之，《瞬息全宇宙》借用隱喻敘事的手法，可以幫助觀眾更好地理解移民群體所面臨的身份認(rèn)同困境以及在跨文化交流中面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

（三）娛樂游戲化敘事講述英雄成長故事

娛樂游戲化敘事是《瞬息全宇宙》后現(xiàn)代敘事手法的基調(diào)。秀蓮作為主角通過一系列冒險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，逐漸實(shí)現(xiàn)了自我認(rèn)同和自我拯救。通過在不同宇宙中穿行，她不僅塑造了自己的英雄形象，還向觀眾傳遞了積極向上的價(jià)值觀。這部電影通過描繪秀蓮的“英雄旅程”，展示了一個(gè)人物從迷茫到找到自我價(jià)值的過程，也在情感共鳴和人物形象刻畫上取得了成功。

學(xué)者湯芊芊認(rèn)為：“藝術(shù)的商品屬性已經(jīng)被人們所認(rèn)可，高雅文化與通俗文化的界限越來越小，藝術(shù)漸漸成為一種大眾的消費(fèi)文化。藝術(shù)市場(chǎng)受大眾文化的感性享受的刺激，越來越向娛樂需求方面發(fā)展，反過來又刺激享樂主義的蔓延?！盵7]讓·米歇爾·弗羅東在談到游戲與電影時(shí)也提道：“大眾類的電影參照電子游戲和其他視聽工業(yè)產(chǎn)品的模式，日益趨向于制造一系列壯麗場(chǎng)面；通過爆炸和搏斗的場(chǎng)景描繪，以及著重突出瞬間炙熱的情感場(chǎng)景描繪，不斷刺激觀眾的腎上腺素分泌?！盵8]必須承認(rèn)的是，當(dāng)今時(shí)代的電影是一種首先必須滿足消費(fèi)者娛樂需求的文化商品。這意味著它承載的娛樂功能必不可少。在《瞬息全宇宙》中，現(xiàn)實(shí)宇宙空間的荒誕性和游戲性得到了充分體現(xiàn)。影片中跨越平行宇宙的觸發(fā)點(diǎn)是一系列平淡無奇的日常行為，這些行為包括互換左右腳的鞋子并穿上、突然對(duì)一位之前刁難自己的報(bào)稅員產(chǎn)生愛意，或是把鼻涕塞到別人嘴里。這些看似隨意且荒誕的行為會(huì)讓觀眾對(duì)接下來可能發(fā)生的事件產(chǎn)生強(qiáng)烈的不信任感，增強(qiáng)了影片情節(jié)的不確定性。本片通過這種方式不斷重塑觀眾的感知，將其帶入一場(chǎng)荒誕的平行宇宙旅程。該片還大量融入“游戲”元素，例如角色“阿爾法韋蒙”使用VR設(shè)備來操控其他宇宙中的韋蒙，這種設(shè)置與電子VR游戲中的操作非常相似。該片還設(shè)有多個(gè)“任務(wù)”環(huán)節(jié)，其中角色秀蓮被視為“主角”。在“阿爾法韋蒙”的幫助下，她逐步掌握了穿越不同平行宇宙的能力，并利用這些新技能成功阻止了邪惡勢(shì)力的陰謀，拯救了世界。這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)宛如現(xiàn)實(shí)世界中一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的視頻游戲，為整部電影營造出輕松愉悅但又不失緊張刺激的氛圍。

在《瞬息全宇宙》的劇情發(fā)展中，主角秀蓮的身份認(rèn)同經(jīng)歷了顯著的轉(zhuǎn)變。最初作為大齡華裔移民，她一直擔(dān)負(fù)著來自故鄉(xiāng)和親人的期望，努力在異國他鄉(xiāng)謀求事業(yè)的成功和家庭的幸福。然而，現(xiàn)實(shí)生活中的各種不確定性以及文化差異造成的沖突，使她感到困惑和迷茫。她渴望找到自己真正的身份和歸屬。隨著在多元宇宙中的冒險(xiǎn)，秀蓮逐漸開始直視內(nèi)心深處的文化與身份認(rèn)同沖突，并尋求真正的自我。在與平行宇宙的人物互動(dòng)過程中，秀蓮開始意識(shí)到自己是一個(gè)獨(dú)立個(gè)體。這種認(rèn)識(shí)使得她能夠擺脫傳統(tǒng)的角色定位和限制，勇敢地面對(duì)自己真實(shí)的心聲和渴望。高書在《好萊塢電影的游戲化敘事策略研究》一文中提道：“好萊塢經(jīng)典商業(yè)動(dòng)作片的敘事模式，通常表現(xiàn)一個(gè)‘英雄’的成長歷程。這類型的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為：影片中的主人公往往一開始生活在一個(gè)充滿煩惱或平平無奇的現(xiàn)實(shí)世界中，卻因?yàn)槟承┰蛑鲃?dòng)或被迫進(jìn)入了一個(gè)或多個(gè)全然相反的平行世界，如果主人公能夠在一定時(shí)限內(nèi)完成任務(wù)，就能獲得及時(shí)反饋的獎(jiǎng)勵(lì)，最終實(shí)現(xiàn)目標(biāo)并建立新現(xiàn)實(shí)；或設(shè)定完成目標(biāo)，積累經(jīng)驗(yàn)，最終實(shí)現(xiàn)自我成長?！盵9]秀蓮的這一蛻變過程是對(duì)好萊塢經(jīng)典“英雄的旅程”模式的完美詮釋。

三、結(jié)語

《瞬息全宇宙》作為一部出色的科幻喜劇片，通過極具特色的視聽語言與敘事技法為觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)波瀾壯闊的奇幻冒險(xiǎn)。該片的每一個(gè)場(chǎng)景都體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)視聽語言的雕刻，真正做到了“一鏡一策”。根據(jù)每一個(gè)鏡頭想要表達(dá)的不同感情來設(shè)計(jì)視聽語言，情緒的傳達(dá)直擊觀眾的心靈。作為一部極具后現(xiàn)代主義色彩的影片，該片在敘事技法的使用上也極具新意，不但將文化認(rèn)同的嚴(yán)肅主題融入輕松有趣的游戲敘事之中，其所采用的隱喻敘事也為該嚴(yán)肅主題的表達(dá)提供了生動(dòng)形象的載體。

綜上所述，本文認(rèn)為《瞬息全宇宙》在視聽語言以及敘事手法方面的成功經(jīng)驗(yàn)為之后同題材和類型電影的創(chuàng)作實(shí)踐提供了可借鑒的案例。

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作者簡(jiǎn)介：

陳宇，男，漢族，湖南邵陽人，博士研究生，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

張立繁，男，漢族，河南新鄉(xiāng)人，本科，研究方向：戲劇影視文學(xué)。