［摘要］ 懸泉漢簡(jiǎn)是我國(guó)西北地區(qū)一次性出土數(shù)量最多的簡(jiǎn)牘，其文字以隸書(shū)為最主要書(shū)體，能夠系統(tǒng)看到隸書(shū)前后的書(shū)體發(fā)展演變規(guī)律，是研究隸變最豐富、最有代表性的實(shí)物資料。通過(guò)對(duì)懸泉漢簡(jiǎn)中漢字筆畫(huà)、形態(tài)、線條等方面的對(duì)比分析可知：其文字隸變最明顯的特點(diǎn)是字形結(jié)構(gòu)逐漸簡(jiǎn)約、抽象，橫畫(huà)出現(xiàn)了波磔和“蠶頭雁尾”，形成了較為固定的書(shū)寫(xiě)規(guī)范，加速了漢字書(shū)法藝術(shù)化演進(jìn)，為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作和研究提供了實(shí)物范本和風(fēng)格借鑒。

［關(guān)鍵詞］ 懸泉漢簡(jiǎn)； 隸書(shū)； 字體； 隸變

［中圖分類(lèi)號(hào)］ K877.5 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］1005-3115（2024）03-0046-10

［作者簡(jiǎn)介］ 申硯歌（1989-），女，漢族，陜西寶雞人，碩士，助理館員。研究方向：簡(jiǎn)牘書(shū)法。

懸泉置遺址位于甘肅省酒泉市瓜州縣與敦煌市接壤區(qū)，屬敦煌市管轄［1］。懸泉置遺址是迄今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)并保存最為完整、出土文物最多的漢代驛置類(lèi)機(jī)構(gòu)遺址，1990-1992年，經(jīng)過(guò)甘肅省文物考古研究所為期三年的搶救性考古發(fā)掘，共出土漢簡(jiǎn)3.5萬(wàn)余枚，其中有字漢簡(jiǎn)2.3萬(wàn)余枚［2］。數(shù)量眾多、內(nèi)容豐富的懸泉漢簡(jiǎn)，其主要書(shū)體為隸書(shū)，能夠系統(tǒng)呈現(xiàn)出隸書(shū)演變前后的書(shū)體發(fā)展規(guī)律，是研究隸變最豐富、最具代表性的實(shí)物資料。

一、關(guān)于隸變

關(guān)于隸書(shū)，《漢書(shū)·藝文志》說(shuō)：“是時(shí)始建隸書(shū)矣，起于官獄多事，茍趨省易，施之于徒隸也?！保?］《說(shuō)文解字·序》：“是時(shí)秦?zé)郎缃?jīng)書(shū)，滌除舊典，大發(fā)隸卒，興役戍，官獄職務(wù)繁，初有隸書(shū)，以趣約易，而古文由此絕矣?！保?］758《晉書(shū)·衛(wèi)恒傳》記載：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書(shū)，曰隸字?！保?］唐代張懷瑾《書(shū)斷》也提道：“秦造隸書(shū)，以赴急速，為官司刑獄用之，余尚用小篆焉?！保?］以上四論都認(rèn)為隸書(shū)始于秦代，是一種為了應(yīng)對(duì)繁忙公務(wù)的簡(jiǎn)化字體。

今隸即漢隸，即本文所稱(chēng)隸書(shū)，主要是隸變成熟的漢代以來(lái)刻、寫(xiě)在各種材質(zhì)上的文字和墨跡。就風(fēng)格特點(diǎn)而言，古隸明顯帶有篆書(shū)的線條特點(diǎn)；而今隸（隸書(shū)）則完全擺脫篆書(shū)屈曲盤(pán)繞的特點(diǎn)，構(gòu)形扁闊，橫畫(huà)用筆往往寫(xiě)出“蠶頭雁尾”之狀，懸泉置出土的漢簡(jiǎn)墨跡多可以證實(shí)。

裘錫圭先生認(rèn)為隸書(shū)可大致分為兩個(gè)階段，一是早期隸書(shū)，也可以稱(chēng)為古隸。二是成熟的隸書(shū)，可以稱(chēng)為“八分”［7］。趙平安先生的《隸變研究》認(rèn)為，“隸變是小篆到隸書(shū)的演變”［8］10。秋子先生在《中國(guó)上古書(shū)法史》中認(rèn)為：“書(shū)法從夏殷甲書(shū)（甲骨文）進(jìn)而蛻變?yōu)樯讨艽笞?，到春秋?zhàn)國(guó)時(shí)期古隸、小篆的出現(xiàn)，再演變到漢代分書(shū)（有漢隸、今隸、分隸、八分等同一性質(zhì)的多種不同稱(chēng)謂）的成熟，走過(guò)了大約二千年的歷史。文字學(xué)家通常把漢字字體由大篆向古隸、再向分書(shū)演變的過(guò)程稱(chēng)作隸變，而且已形成為一個(gè)明確的概念?！保?］

隸變是漢字發(fā)展過(guò)程中意義深遠(yuǎn)的重大變革，它上承古文字的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，下啟草書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)等不同書(shū)體，一改象形文字的形態(tài)，形成了一套新的符號(hào)化文字系統(tǒng)。由此本文認(rèn)為，隸變不僅僅是由篆而隸而分的演變過(guò)程，更是其他多種書(shū)體交替伴生的過(guò)程，即隸變已不只局限于原來(lái)的定義，它已經(jīng)形成了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出原本涵義范圍的書(shū)體生態(tài)體系；而且，隸變由此改變了書(shū)寫(xiě)方式的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、用筆與線條的變易轉(zhuǎn)捩和書(shū)法的審美趨向，進(jìn)而使書(shū)法具有了一些走向自覺(jué)的意味?？梢?jiàn)，隸變的涵義，還具有多元構(gòu)成的廣義性質(zhì)。

二、懸泉漢簡(jiǎn)書(shū)體隸變過(guò)程例舉

通過(guò)對(duì)懸泉漢紀(jì)年簡(jiǎn)分析，最早的紀(jì)年簡(jiǎn)為漢武帝元鼎六年（前111），最晚為東漢安帝永初元年（107）［10］。漢武帝中后期基本已經(jīng)完成隸變，但個(gè)別字依然保留隸變痕跡，同時(shí)又出現(xiàn)草書(shū)、行書(shū)和楷書(shū)的早期萌芽，因此，懸泉漢簡(jiǎn)是研究隸變及其之后其他書(shū)體發(fā)展演變的非常直觀的第一手材料。

懸泉漢簡(jiǎn)的書(shū)法特點(diǎn)與風(fēng)格多樣，既有隸書(shū)的方正古拙，也有展現(xiàn)草書(shū)的率真自由，以及行書(shū)、楷書(shū)的端莊雅致，這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了懸泉漢簡(jiǎn)書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)貌。懸泉漢簡(jiǎn)隸書(shū)的根本特征是，隸書(shū)從漸變趨闊走向成熟，而且書(shū)寫(xiě)風(fēng)格生動(dòng)多樣。

（一）筆畫(huà)的演變

1．曲線變?yōu)橹本€

隸變過(guò)程中，最顯著的特點(diǎn)之一就是將小篆彎曲圓潤(rùn)的筆畫(huà)線條變成平順的直線或有棱角的折線。如：

《說(shuō)文·左部》“左”字上部的“”弧度很大，呈開(kāi)口向右的“U”形，“丿”上部向右彎曲。而懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0108②：9中的“左”字，“”的橫畫(huà)變?yōu)橹本€，“丿”上部垂直，象形意味消失。

《說(shuō)文·口部》“右”字上部，與《說(shuō)文·左部》“左”字上部相對(duì)稱(chēng)，一左一右?guī)в邢笮我馕丁！坝摇弊?，“手口相助也。從右，從口”?1］569。上部“”一橫呈開(kāi)口向左的“U”形，“丿”呈反向的“ ”形。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0108②：3中“右”字上部的橫畫(huà)由“U”形變?yōu)槠街钡臋M線，“ ”畫(huà)變?yōu)椤柏保c現(xiàn)代漢字一致。

《嶧山碑》“高”字下部的“冂”左右對(duì)稱(chēng)，轉(zhuǎn)折處中鋒圓轉(zhuǎn)，彎曲成平滑的弧線。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0108②：9中“冂”字結(jié)構(gòu)開(kāi)張寬博，轉(zhuǎn)折處筆鋒上轉(zhuǎn)，藏鋒，然后改為向下運(yùn)筆，變?yōu)槊黠@的折線，收筆處緩緩向左出鋒。

《泰山刻石》“大”字像人之形狀，中部的橫畫(huà)兩側(cè)向下彎曲呈弓形。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：6的“大”字的橫畫(huà)變?yōu)槠街钡木€條。

《說(shuō)文·六部》“六”字，橫畫(huà)左右兩端分別向下彎曲呈對(duì)稱(chēng)的半圓，與下部的“丿”“乀”相連。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：11中的“六”字，橫畫(huà)左右拉長(zhǎng)，由弧線變?yōu)橹本€。

從以上例舉可以看出，文字由小篆向隸書(shū)過(guò)渡時(shí)，很多筆畫(huà)由彎曲圓潤(rùn)變?yōu)槠街?，折筆處變?yōu)槊黠@的折角，這是隸變最明顯的特征之一。

2．直線變?yōu)椴ㄕ?/p>

小篆字體一些橫畫(huà)為平直的直線，而在隸變過(guò)程中，這些直線發(fā)生了變化，逐漸變?yōu)椴莸墓P法，即隸書(shū)中最主要的特點(diǎn)之一——“蠶頭雁尾”。如：

《說(shuō)文·白部》“百”字整體呈豎長(zhǎng)形，筆畫(huà)粗細(xì)一致；上部的橫畫(huà)平直規(guī)整，與下部“白”字左右長(zhǎng)度相等。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：39+44中，“百”字上部的橫畫(huà)明顯拉長(zhǎng)，變?yōu)椴莸墓P法，筆畫(huà)上下躍動(dòng)，富有很強(qiáng)的韻律感。下部“白”字緊收，呈現(xiàn)上松下緊的結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)。

《說(shuō)文·五部》“五”字象形意味明顯，由四條直線組成，不見(jiàn)弧線，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。而懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0209⑤：2的“五”字，第三筆由左上方至右下方傾斜；底部橫畫(huà)向左右延伸，形成“蠶頭雁尾”之勢(shì)，收筆處頓筆斜出，形成近似三角的典型筆法。整體體勢(shì)渾厚，方正雄強(qiáng)。

《說(shuō)文·十部》“十”字筆畫(huà)簡(jiǎn)潔精練，橫平豎直，豎畫(huà)長(zhǎng)，橫畫(huà)短，并無(wú)太多修飾。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：6中“十”字豎畫(huà)縮短，橫畫(huà)向左右兩側(cè)舒展延伸，形成“蠶頭雁尾”，具有流動(dòng)之感，韻律之美。

《說(shuō)文·牛部》“牡”字，除左上部筆畫(huà)外，其余均為橫平豎直的筆畫(huà)，工整規(guī)范，運(yùn)筆藏頭護(hù)尾。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：11的“牡”字的橫畫(huà)均由直線變?yōu)椴莸那€，收筆處均向上挑起，形成隸書(shū)的典型特征。

通過(guò)以上例舉，隸書(shū)的“蠶頭雁尾”特征非常明顯。提筆回鋒隆起，藏鋒逆入，落筆后筆鋒向左下方運(yùn)行，然后轉(zhuǎn)向右上方緩緩移動(dòng)，運(yùn)筆保持穩(wěn)定；快結(jié)束時(shí)頓筆斜出，逐漸向下用力，然后向右上方提鋒。開(kāi)始逆鋒叫“蠶頭”，最后提鋒叫“雁尾”。這種波磔的筆法提頓起伏，靈動(dòng)優(yōu)美，增加了文字的動(dòng)態(tài)美感和律動(dòng)節(jié)奏。

3．撇、捺筆畫(huà)的變化

撇、捺的筆畫(huà)，在隸書(shū)字體里占有相當(dāng)大的比例，這也是隸書(shū)的一個(gè)典型特征。隸書(shū)的撇、捺，使整個(gè)字形結(jié)構(gòu)左呼右應(yīng)，輕重得體，同時(shí)還表現(xiàn)出隸書(shū)開(kāi)張寬博的獨(dú)特氣勢(shì)，非常生動(dòng)，變化多端。如：

《說(shuō)文·鼻部》“鼻”字下部的“丿”“乀”短小對(duì)稱(chēng)，與上部寬度基本一致。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0116②：39中“鼻”字整體結(jié)構(gòu)上緊下松，下部“丿”“乀”左右開(kāi)張，均有上挑之勢(shì)，將整個(gè)字向上托起，重心穩(wěn)固。

《說(shuō)文·不部》“不”字下方的“丿”“乀”對(duì)稱(chēng)彎曲，結(jié)筆處垂直向下，整體呈開(kāi)口向下的“U”形。懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0209S：60B的“不”字下方的“丿”“乀”向左右外擴(kuò)，結(jié)筆處均向上挑筆出鋒，以及豎筆收筆時(shí)向左輕挑，增加了整體字形的活力，俏皮靈動(dòng)。

《說(shuō)文·辰部》“辰”字筆畫(huà)粗細(xì)基本一致，“乀”筆呈彎曲的“ ”形。而懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109S：117的“辰”字，“乀”筆用墨夸張粗重，收筆處向上輕輕挑起，纖細(xì)出峰，有方有圓，變化多端。

《說(shuō)文·廾部》中的“丞”字，中間部分的撇、捺向下對(duì)稱(chēng)延伸，略向內(nèi)彎曲，內(nèi)斂含蓄。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109③：9中“丞”字，撇、捺分別向外擴(kuò)展，夸張伸長(zhǎng)，粗細(xì)得體，張弛有度，別具匠心。

與小篆字形中的“丿”和“乀”比較，懸泉漢簡(jiǎn)隸書(shū)的“丿”和“乀”使整個(gè)字的重心和形勢(shì)發(fā)生變化?！柏逼鸸P藏鋒，筆勢(shì)稍有側(cè)筆，然后調(diào)整成中鋒，向下運(yùn)筆，逐漸加力，到底之后向上提鋒?！皝T”則落筆藏鋒，然后向下方運(yùn)筆，逐漸向下用力，然后輕輕提筆收鋒?！柏薄皝T”充分地夸張，向左右兩側(cè)相悖延伸，有些“丿”“乀”的長(zhǎng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)字體本身的范圍。

4．筆畫(huà)的簡(jiǎn)省

“由古文字變?yōu)殡`書(shū)，應(yīng)該看作漢字形體上最重要的一次簡(jiǎn)化?！保?2］29從字形筆畫(huà)來(lái)看，小篆筆畫(huà)總體趨于繁復(fù)密集。而隸書(shū)的演變，是將小篆某些本不相連的筆畫(huà)合并或連接成一筆，抑或?qū)⒛承?fù)雜的偏旁部首或筆畫(huà)密集的部分合并規(guī)整，使整個(gè)字形結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單易書(shū)寫(xiě)。如：

《泰山刻石》“史”字為上下結(jié)構(gòu)，“從又持中”，上為“中”，下為“又”。在懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0210①：9A的“史”字改變了小篆的結(jié)字方法，省略了下方“又”字的橫畫(huà)，將上方“中”字一豎直接改為長(zhǎng)“丿”，與“又”字的“丿”連為一筆，并與“乀”相交而成。

《說(shuō)文·夫部》“夫”字象形如人形，為中軸對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，上部為“十”字，中間兩筆構(gòu)成開(kāi)口向下的“U”形，下部?jī)蓷l弧線猶如兩條長(zhǎng)腿，呈“）（”形。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：39+44中，“夫”字中部的“U”形變?yōu)橐粰M，下部左側(cè)的弧線與上部的豎畫(huà)直接相連為一撇，直通天地，右側(cè)弧線變?yōu)橐弧皝T”，體現(xiàn)出遒勁俊爽的氣勢(shì)。

《說(shuō)文·一部》中的“吏”字，上下結(jié)構(gòu)，下部為“又”字。而懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0209S：76中，“吏”字改變了其小篆的結(jié)字方法，省略了下方“又”字的橫畫(huà)，將上方的豎畫(huà)直接改為長(zhǎng)撇，與“又”字一撇連為一筆，并與捺筆相交而成，開(kāi)張寬博，左右舒展。

以上例舉可以看作是隸書(shū)在狹窄的竹木簡(jiǎn)上出現(xiàn)的筆畫(huà)簡(jiǎn)省現(xiàn)象，這就是中國(guó)漢字的規(guī)模簡(jiǎn)化過(guò)程在懸泉漢簡(jiǎn)中的最直接體現(xiàn)。

（二）漢字形態(tài)的變化

成熟隸書(shū)的典型特征就是空間造型的變化，即由縱勢(shì)變?yōu)闄M勢(shì)，由豎長(zhǎng)橢圓變?yōu)閷挶夥秸舷率站o，筆勢(shì)的運(yùn)動(dòng)向左右橫向開(kāi)張。如：

《說(shuō)文·丁部》“丁”字呈豎長(zhǎng)形，下方一豎垂直拉長(zhǎng)，整個(gè)字形方正有度。懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0210①：57+81的“丁”字上方合并成一橫，向左右夸張延伸，下方一豎上下緊縮，收筆處筆鋒向左轉(zhuǎn)，緩緩出鋒，整體呈寬扁的態(tài)勢(shì)。

《說(shuō)文·尺部》“尺”字，筆畫(huà)線條圓潤(rùn)瘦長(zhǎng)，呈明顯的豎長(zhǎng)型。而懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0108②：9的“尺”字下方變?yōu)椤柏薄皝T”，極力向左右舒展，開(kāi)張寬博，使整體字形趨于寬扁，重心降低，體現(xiàn)出律動(dòng)的美感。

《說(shuō)文·聿部》中的“書(shū)”字，整體呈豎長(zhǎng)橢圓形，線條圓潤(rùn)平穩(wěn)，莊重嚴(yán)謹(jǐn)。懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅡT0111②：199A“書(shū)”字筆畫(huà)簡(jiǎn)省，上方的橫畫(huà)向左右夸張延伸，波磔明顯，下方“日”字變?yōu)楸夥叫?，整個(gè)字形趨于扁方，中宮緊收，橫畫(huà)拉長(zhǎng)，富有流動(dòng)之韻。

綜上可以看出，隸書(shū)之所以變?yōu)楸馄阶中魏秃?jiǎn)牘材質(zhì)有直接關(guān)系，簡(jiǎn)牘的書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中盡可能向左右橫向發(fā)展，左波右磔，極力行舒展之意，使整體結(jié)構(gòu)緊而不密，疏而不松，既節(jié)省了書(shū)寫(xiě)材料，又創(chuàng)造出隸書(shū)獨(dú)特的形體結(jié)構(gòu)。

（三）筆畫(huà)線條的轉(zhuǎn)折

漢字最早起源于刻畫(huà)符號(hào)，早期漢字的最明顯特征就是象形符號(hào)，在整個(gè)古文字的發(fā)展歷程中，漢字的象形程度在逐漸降低甚至消失。特別是從篆書(shū)演變?yōu)殡`書(shū)這一階段里，字形的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)、運(yùn)筆方式等都發(fā)生了極大的變化。絕大多數(shù)漢字的象形意味消失殆盡，而用“、”“丿”“乀”等符號(hào)化的筆畫(huà)取而代之?！坝上笮巫?yōu)椴幌笮?，是字體演變過(guò)程中最易察覺(jué)到的變化?！保?2］28漢字象形特征的逐漸消失，也是隸變的終極。

1．獨(dú)體象形字

獨(dú)體象形字，其形體為單體結(jié)構(gòu)，且不可分割，這類(lèi)字整體形態(tài)與其原物的形狀極其相似，特別是下面例字中的小篆字形，幾乎是完全按照事物形體描繪而成的。但逐漸演變到隸書(shū)時(shí)，字形、筆畫(huà)等均發(fā)生了變化，象形意味也漸漸淡化了。

《三體石經(jīng)》“月”字象形意味很濃，形狀神似月牙。而懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0209S：2A“月”字的筆畫(huà)變平直，用“丿”“一”“┐”“丨”等符號(hào)組成，字形方正，象形特征消失。

《三體石經(jīng)》“白”字“從日銳頂，象日始出地面，光閃耀如尖銳”［11］2642，整體呈豎長(zhǎng)的水滴狀，中間橫畫(huà)略向下彎。懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0110①：29中“白”字整體變?yōu)樽笥覍挕⑸舷抡谋夥叫?，中間橫畫(huà)變直，失去了篆書(shū)的象形特征。

《說(shuō)文·出部》“出”字“象草木益滋上出達(dá)也”［11］307，帶有明顯象形特征。懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0209S：61的“出”字中間一豎將上下兩部分連為一體，筆畫(huà)簡(jiǎn)省，變?yōu)樨Q、橫、折等，象形意味也基本消失了。

當(dāng)上述例字中的小篆演變?yōu)殡`書(shū)字形時(shí)，象形意味的圖畫(huà)符號(hào)逐漸消失，彎曲的線條逐漸變直，折角分明，整體字形趨于扁平方正。

2．合體字的象形部分

合體象形字主要有兩種構(gòu)成方式：一種是會(huì)意字，將兩種或兩種以上的象形字組合成新的字，用來(lái)表示新的意義，如“休”字，由“人”和“木”兩個(gè)字組成，表示人靠在樹(shù)木上休息；另一種是形聲字，由一個(gè)表示意思的象形字和一個(gè)表示讀音的字組合而成，用來(lái)表示新的意義，如“晴”字，“日”表示太陽(yáng)（象形），“青”表示聲音，兩部分組成天氣晴朗之意。這里字形在演變過(guò)程中，筆畫(huà)簡(jiǎn)省，整體字形趨于方正，象形意味逐漸消失。如：

《說(shuō)文·肉部》“背”字上部為“北”，有二人相背彎腰而立之意，突出“背”的含義，下部從肉。懸泉漢簡(jiǎn)壹I90DXT0110①：90“背”字上部字形變?yōu)闄M、豎的簡(jiǎn)單筆畫(huà)，象形之意淡化。

《說(shuō)文·酉部》“酒”字左半部從水，形如眾水流動(dòng)，蜿蜒有動(dòng)態(tài)之勢(shì)。而懸泉漢簡(jiǎn)壹Ⅰ90DXT0109②：6“酒”字左半部筆畫(huà)簡(jiǎn)省為“氵”，結(jié)筆處均微微上挑，略帶水流動(dòng)之感，但象形特征消失明顯。

《說(shuō)文·人部》“傳”字左半部從人，人側(cè)面垂臂直立之形，形象直觀。懸泉漢簡(jiǎn)貳ⅠT0309③：139中“傳”字左半部逐漸由線條畫(huà)變?yōu)楣P畫(huà)化，而“亻”演變到隸書(shū)時(shí)也逐漸定型，象形意味隨之消失。

從上述例字可看出，合體象形字中一些象形意味逐漸消失，彎曲線條變得平直，圓弧處變成折筆，筆畫(huà)更加簡(jiǎn)省，整體字形由豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥健?/p>

懸泉漢簡(jiǎn)隸變的特點(diǎn)，首先，是字形的結(jié)構(gòu)變化，導(dǎo)致語(yǔ)言符號(hào)走向簡(jiǎn)約化、抽象化，真正形成了“方塊字”，結(jié)構(gòu)上雖有少量文字留有古隸痕跡，但字形隨意，大小不拘，整體風(fēng)格內(nèi)緊外舒、明媚多方已是普遍現(xiàn)象。其次，用筆方法（書(shū)寫(xiě)技巧）發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)捩，筆畫(huà)形態(tài)的屈曲婉轉(zhuǎn)已被“橫平豎直”的方折線條所取代，最突出的特點(diǎn)是，橫畫(huà)出現(xiàn)了波磔和“蠶頭雁尾”，且點(diǎn)畫(huà)俯仰，相互呼應(yīng)，起筆有頓按，行筆逐漸上提，收筆不回鋒，并具有明顯的粗細(xì)變化。特別是豎畫(huà)，筆鋒下按呈釘頭狀，收筆向上輕輕上挑出鋒。

三、懸泉漢簡(jiǎn)隸書(shū)的藝術(shù)性體現(xiàn)

懸泉出土的漢簡(jiǎn)隸書(shū)，已然完整地顯示出隸變?cè)诘竭_(dá)終點(diǎn)前的形態(tài)軌跡，以及漢簡(jiǎn)隸書(shū)所表達(dá)的書(shū)法旨趣，即完成了字體（書(shū)體）的轉(zhuǎn)捩，使?jié)h字書(shū)法向藝術(shù)化邁出了跨越性的步伐。由先秦古隸演變而來(lái)的隸書(shū)，受到書(shū)寫(xiě)速度和書(shū)寫(xiě)材質(zhì)等因素的影響，字體上已完全打破了篆書(shū)原來(lái)的縱圓和對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)，已然趨于橫向?qū)挶獾男螒B(tài)。布白上也是錯(cuò)落變化，隨遇而安，筆畫(huà)的粗細(xì)、輕重、虛實(shí)等清晰地體現(xiàn)出書(shū)法的藝術(shù)性質(zhì)。另外，章法空間構(gòu)成、錯(cuò)落有致的變化，使書(shū)法所要求的三大法則（結(jié)字法、筆法、章法）得到了有效落實(shí)，為后面書(shū)法在脫離簡(jiǎn)牘，進(jìn)而走向紙張的幅式奠定了基礎(chǔ)。

至于懸泉隸書(shū)的藝術(shù)性，具體表現(xiàn)在以下方面：

（一）豎筆畫(huà)有意拉長(zhǎng)

此類(lèi)字形一般出現(xiàn)在懸泉漢簡(jiǎn)段落的中間，或末尾留有較大空白時(shí)，文字的豎筆往往拖得很長(zhǎng)，多占有3-10個(gè)字的空間大小，率性灑脫，隨意性很強(qiáng)（如圖1）。從整個(gè)簡(jiǎn)牘來(lái)看，此類(lèi)字形使得簡(jiǎn)牘整體的章法布局更加靈動(dòng)跳躍，輕快活潑，疏密結(jié)合，松緊適度，有張有弛。

表1例證中的“行”“年”，頭胸細(xì)長(zhǎng)平直，尾部露鋒收筆，肚肥尾尖，向左彎曲，意綿鋒遠(yuǎn)，回轉(zhuǎn)順滑?！傲睢弊重Q筆夸張飄逸，尾部略粗，中鋒輕靈直下，猶如長(zhǎng)矛利劍般暢瀉而下，率性活潑?！白印弊智皟晒P較為細(xì)長(zhǎng)，第三筆起筆用力粗重，肥碩圓潤(rùn)，收筆處墨重畫(huà)粗，氣勢(shì)雄健，頗有壯美之感。上述例字豎筆的肚尾大多向左傾斜，下部呈拱形特征，這應(yīng)該由于漢簡(jiǎn)的作者左手拿簡(jiǎn)，右手執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)習(xí)慣而出現(xiàn)的簡(jiǎn)牘中獨(dú)有現(xiàn)象。這種書(shū)寫(xiě)方式也體現(xiàn)了書(shū)寫(xiě)速度快慢，造成了字形從上部開(kāi)始整體向左下的環(huán)形包抄態(tài)勢(shì)。

（二）橫畫(huà)左右延展

隸書(shū)最主要的特點(diǎn)就是橫畫(huà)的“蠶頭雁尾”寫(xiě)法，逆入平出，落筆后筆鋒向左下方運(yùn)行，然后轉(zhuǎn)向右上方緩緩移動(dòng)，行筆有波勢(shì)俯仰；快結(jié)束時(shí)頓筆斜出，逐漸向下用力，然后上挑出鋒。整體筆勢(shì)左波右磔，富有彈性，提按起伏間蘊(yùn)含著韻律之美，節(jié)奏感加強(qiáng)，抑揚(yáng)頓挫，渾圓秀麗，飄逸綿長(zhǎng)。

從表2例字可以看出字形結(jié)構(gòu)緊湊，上下有意縮緊，左右開(kāi)張。獨(dú)立的橫畫(huà)大膽延伸，遠(yuǎn)超字形整體寬度，鋒正筆圓，外媚內(nèi)剛。特別是“一”“人”“書(shū)”字，橫畫(huà)左右拉長(zhǎng)，尾部厚重圓潤(rùn)，一波三折，行如流水，綿延悠長(zhǎng)，飄逸秀麗，凸顯韻律之美。

四、懸泉漢簡(jiǎn)中隸字形體特征形成的原因

（一）書(shū)寫(xiě)的時(shí)代和地域

漢字的發(fā)展從秦代到兩漢是一個(gè)重要的發(fā)展階段，從懸泉漢簡(jiǎn)可以窺見(jiàn)中國(guó)書(shū)體演變的歷史痕跡和演變軌跡。漢簡(jiǎn)字體的演變使書(shū)寫(xiě)風(fēng)格逐漸多樣化，成為中國(guó)文字史上的一大樞紐，篆書(shū)在漢代還在沿用，但是數(shù)量越來(lái)越少，偶能發(fā)現(xiàn)其中個(gè)別字有篆書(shū)的痕跡，例如：

這種過(guò)渡性的字體到了西漢中期已基本消失，隸書(shū)已經(jīng)成為官方、民間的一種共通的書(shū)寫(xiě)工具。西漢不同于秦代，中央采取了更為親民的統(tǒng)治政策和文化策略，并隨著教育的普及和傳播，隸書(shū)這種具有更強(qiáng)生命力和民間基因的文字形式正式登上了歷史舞臺(tái)，成為漢代人民生活中使用最普遍的字體。這與書(shū)寫(xiě)的時(shí)代有著莫大的關(guān)聯(lián)，是時(shí)間的軌跡，也是發(fā)展的軌跡。

書(shū)體風(fēng)格的形成還與書(shū)寫(xiě)的地理區(qū)域有關(guān)。文字因地域的不同而變異，地域越遠(yuǎn)、變異越大，尤其是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“諸侯力政，不統(tǒng)于王，惡禮樂(lè)之害己，皆去典籍，分為七國(guó)......言語(yǔ)異聲，文字異形”［4］757-758。懸泉置位于我國(guó)西北，大漠蒼涼，黃沙漫漫，生存條件惡劣。這樣的地理?xiàng)l件決定了人們的生活方式和精神性格，在書(shū)體風(fēng)格中也有所體現(xiàn)。懸泉漢簡(jiǎn)多具有厚重、古樸、豪放、率真的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，區(qū)別于南方出土漢簡(jiǎn)的柔潤(rùn)細(xì)膩和尚古沉靜。西北的書(shū)體風(fēng)格顯然與地處邊陲、軍政急務(wù)之要求緊密相關(guān)，對(duì)速度和簡(jiǎn)化的書(shū)寫(xiě)需求就是促使隸書(shū)產(chǎn)生的根本原因，在一切文字都用手工抄寫(xiě)的時(shí)代，在此要求之下不得不講求書(shū)寫(xiě)的速度。

（二）書(shū)寫(xiě)者的水平參差不齊

書(shū)寫(xiě)者的不同會(huì)導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的變化。官書(shū)一般保守、凝固、繁復(fù)而且無(wú)地方性特征，民書(shū)一般具有創(chuàng)造性、流動(dòng)性、省易性和地方性。懸泉漢簡(jiǎn)的書(shū)寫(xiě)者大多是戍邊的普通小吏，因此書(shū)寫(xiě)風(fēng)格較為龐雜并具有創(chuàng)造性。

古代的公文傳遞都依靠手寫(xiě)傳抄，因此，基層官吏就面臨著任務(wù)繁重的文書(shū)抄寫(xiě)工作。為了應(yīng)對(duì)這些事務(wù)，他們必須在提高書(shū)寫(xiě)速度和保證公文字跡清楚、內(nèi)容準(zhǔn)確之間找到契合點(diǎn)，只有通過(guò)對(duì)字形和書(shū)寫(xiě)方式進(jìn)行簡(jiǎn)化和改變才能夠滿足公務(wù)需要。尤其是當(dāng)隸書(shū)的形態(tài)和體式逐漸形成之后，對(duì)于書(shū)寫(xiě)者就有了相應(yīng)的書(shū)寫(xiě)要求，正如我們今天規(guī)定的公文規(guī)范字體一樣，隸書(shū)已經(jīng)固化為一種被官方認(rèn)可和廣泛推廣的標(biāo)準(zhǔn)公文字體。然而，每個(gè)人都有個(gè)體化的風(fēng)格，書(shū)寫(xiě)習(xí)慣也不甚相同，有些簡(jiǎn)牘中文字粗略，筆法不夠工整，結(jié)構(gòu)缺乏規(guī)范性和穩(wěn)定性，但是也不乏一些書(shū)寫(xiě)嚴(yán)謹(jǐn)、手法純熟、具有較好藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞價(jià)值的佳作，這些出自廣大基層民眾之手的簡(jiǎn)牘是最完備、最詳細(xì)的墨跡見(jiàn)證。在滿足了事務(wù)性的要求之后，一些水平較高的書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中也會(huì)追求一些個(gè)性化、藝術(shù)化的書(shū)寫(xiě)方式，這也是演變成草書(shū)和楷書(shū)的隱性基因。

（三）書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的影響

懸泉置，“置”是漢朝的基層專(zhuān)職郵驛機(jī)構(gòu)?！稘h書(shū)·文帝紀(jì)》師古注：“置者，置傳驛之所，因名置也?！保?］117懸泉漢簡(jiǎn)文書(shū)主要有律令、詔書(shū)、司法文書(shū)、管理類(lèi)文書(shū)、檄記文書(shū)、器物簿籍、時(shí)間歷法書(shū)籍、算命術(shù)、醫(yī)學(xué)書(shū)籍等文體。從懸泉置的功能和簡(jiǎn)牘內(nèi)容不難看出行政公文要求嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，個(gè)性化體現(xiàn)較少（如圖2），字符之間的間距固定，章法規(guī)范，雖無(wú)縈帶連綿之勢(shì)，但卻有互為照應(yīng)的整體之感。簿籍類(lèi)文書(shū)則比較隨意，我們稱(chēng)之為“素體隸書(shū)”。在一些一般交流交往用的信札之類(lèi)，書(shū)寫(xiě)起來(lái)就較為草率隨意也比較常見(jiàn)（如圖3）。

五、懸泉漢簡(jiǎn)隸書(shū)的價(jià)值

趙平安認(rèn)為，“隸變是小篆到隸書(shū)的演變”［8］10。隸變完成之后的文字（隸書(shū)及楷書(shū)等書(shū)體），已接近現(xiàn)在使用的文字，比古文字更趨簡(jiǎn)化和容易辨識(shí)了。從考古發(fā)現(xiàn)的秦系文字的資料上看，戰(zhàn)國(guó)晚期是隸書(shū)（古隸）的形成時(shí)期。隸書(shū)逐漸從篆書(shū)中分化，因?yàn)槠渚哂斜阌跁?shū)寫(xiě)等優(yōu)越性，因此獲得了更廣闊的發(fā)展，懸泉漢簡(jiǎn)作為兩漢時(shí)期的漢簡(jiǎn)代表，出土了大量隸書(shū)字形的漢簡(jiǎn)，特別是出土的西漢時(shí)期漢簡(jiǎn)，很多簡(jiǎn)文字體仍保留有小篆字形的殘余，甚至在同一組簡(jiǎn)中，既可看到小篆字形的留存，又有隸書(shū)字形的典型特征，有些介于小篆與隸書(shū)之間，富于變化，生動(dòng)有趣，充分展現(xiàn)了隸變的過(guò)程。而在懸泉漢簡(jiǎn)中，更多的是體現(xiàn)了隸變完成后的隸書(shū)字形，數(shù)量之多、書(shū)寫(xiě)之典型，為研究隸變價(jià)值提供了豐富而寶貴的實(shí)物資料。

六、結(jié)語(yǔ)

漢字的演變?cè)谄錃v史上從未局限于一時(shí)一地，這種動(dòng)態(tài)的演變過(guò)程是文字發(fā)展史上的必然階段。懸泉漢簡(jiǎn)是我國(guó)西北地區(qū)一次性出土數(shù)量最多的簡(jiǎn)牘，為隸變研究提供了豐富的實(shí)物資料；此外，懸泉漢簡(jiǎn)文字的字體包含隸變中的古隸、隸書(shū)、草書(shū)，以及行書(shū)、楷書(shū)等早期意象，能夠系統(tǒng)看到這些字體的演變規(guī)律，特別是隸變規(guī)律，這些是懸泉漢簡(jiǎn)較之其他漢簡(jiǎn)所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

通過(guò)對(duì)懸泉漢簡(jiǎn)的隸變現(xiàn)象考察，對(duì)這一階段隸變的軌跡有了較為清晰的認(rèn)識(shí)，既有自然變化的過(guò)程，也有人為因素導(dǎo)致的突變，我們可以直觀地看出隸變的源流和時(shí)代的特征以及隸變的規(guī)律性成因。懸泉漢簡(jiǎn)隸書(shū)的價(jià)值，不僅體現(xiàn)在其書(shū)法技巧和風(fēng)格上，還體現(xiàn)在對(duì)后世書(shū)法創(chuàng)作和研究的深遠(yuǎn)影響。20世紀(jì)80年代以后，書(shū)法創(chuàng)作上出現(xiàn)的“甲骨風(fēng)”“漢簡(jiǎn)風(fēng)”等風(fēng)格，正是借鑒出土簡(jiǎn)牘進(jìn)行創(chuàng)新的結(jié)果。今天，書(shū)法文化研究也慢慢深入到各種簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)，如何從宏觀到微觀對(duì)簡(jiǎn)牘書(shū)寫(xiě)進(jìn)行研究，也是我們持續(xù)面對(duì)的課題。

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