一、《大漠行》背景概述

（一）作曲家簡介

《大漠行》由魏軍所創(chuàng)。魏軍是我國“秦派”箏樂藝術(shù)傳承人、音樂教育家、作曲家，出生于陜西西安，自幼學(xué)習(xí)音樂，在漫長的習(xí)箏生涯中，他師從多位不同流派的藝術(shù)家，迄今為止，從事古箏教學(xué)、箏史整理、演奏理論研究等行業(yè)已有三十余年。在作曲上，魏軍擅長移植、改編，從民間曲調(diào)中獲取素材，創(chuàng)作出具有濃郁地方風(fēng)格的佳作，如《紫竹調(diào)》《三秦歡歌》《秦之聲》等。同時，他有不少優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，如《清風(fēng)·舞月》《五陵吟》《櫻花》等，創(chuàng)作手法和風(fēng)格個性鮮明。

（二）作品的靈感來源與創(chuàng)作背景

關(guān)于《大漠行》最初的創(chuàng)作靈感，魏軍解釋來源于曾無意間聽到的一首阿拉伯樂曲，其音樂風(fēng)格新穎獨特，與中國傳統(tǒng)音樂、西歐古典音樂都不太一樣，于是萌生了將這段旋律作為主題動機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的念頭。在創(chuàng)作過程中，魏軍又想起了曾經(jīng)看過的異國風(fēng)情小說及影視作品，作品情節(jié)曲折起伏，人物形象鮮活生動，給他留下了深刻印象，也激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。鑒于此，魏軍把記憶里關(guān)于影視小說的故事內(nèi)容融入古箏曲《大漠行》。2010年《大漠行》創(chuàng)作完成，次年該作品榮獲陜西省首屆民族器樂新作品比賽二等獎。

二、《大漠行》的創(chuàng)作特征

《大漠行》在音階定弦、調(diào)性調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)和裝飾手法等方面均體現(xiàn)了魏軍秉承中國民族音樂創(chuàng)作思維，成功地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素等進(jìn)行完美融合的多元化創(chuàng)作特征。

（一）音階定弦

《大漠行》別具一格的定弦是其核心創(chuàng)作特征之一。定弦決定音階調(diào)式，音階調(diào)式則賦予作品風(fēng)格色彩，彰顯本體特征。尤其是古箏這類撥弦樂器，定弦是創(chuàng)作時最先需要思考的事情。在《大漠行》中，作曲家沒有采用古箏常用的五聲音階，而以七聲音階定弦，在彈奏時還需要移動琴碼，實現(xiàn)?fa和#fa、?si和?si的轉(zhuǎn)換，豐富調(diào)性。除七聲音階定弦外，創(chuàng)作者還用到了阿拉伯音樂中的四音音列，如沒轉(zhuǎn)調(diào)之前，d小調(diào)音階中的“re、mi、fa、sol”這四個音之間的音程關(guān)系為大二度加小二度加大二度，與阿拉伯音樂四音音列“努哈萬德”相同。再如，樂曲中的“sol、la、?si、升do”的音程關(guān)系為大二度加小二度加增二度，與四音音列“納克里茲”一致。同樣，在轉(zhuǎn)調(diào)后的D大調(diào)中，“re、mｉ、#fa、sol、la、?si、#do、re”正好與四音音列里的“阿賈姆”音程排列一致。而轉(zhuǎn)調(diào)后的“阿賈姆”調(diào)式音階包含四音音列中的“努哈萬德”和“納克里茲”兩種四音音列，使作品的阿拉伯音樂風(fēng)格特征愈發(fā)顯著。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《大漠行》的曲式結(jié)構(gòu)沒有嚴(yán)格遵照西方傳統(tǒng)的曲式范式，巧妙地融入了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)思維，整體結(jié)構(gòu)相對自由且具開放性，形成了作品另一核心創(chuàng)作特征。作品總體結(jié)構(gòu)為引子（1—7）＋呈示部（8—44）＋連接（44—48）＋中部（49—90）＋連接（91—99）＋再現(xiàn)部（100—165）＋尾聲（166—184）的三部曲式。整體的速度布局為“散-慢-快-散”，也正好契合了中國傳統(tǒng)音樂中多段性板式變速結(jié)構(gòu)思維，體現(xiàn)了中國音樂蕩氣回腸、迂回往復(fù)的創(chuàng)作特征。

引子為散拍子，由兩部分組成，速度較慢，節(jié)奏自由，透露著一股憂傷。開頭便是大跨度的連續(xù)四組琶音，運用了古箏演奏中具有特色的左手揉按弦技巧，如點音、上滑音和回滑音等。緊接著，第二部分是樂曲的呈示和自由展開，旋律同樣平緩而哀傷，演奏者需要雙手同時演奏，右手以搖指彈奏高音區(qū)，左手則在低音區(qū)彈奏連續(xù)的三連音和弦分解，以二度音程交替進(jìn)行，增強(qiáng)了音樂的緊湊感和神秘感。最后作曲家使pVdxNN0Gd+gbUwF2ZnwECXgwe73AX7Fz2PzMyeSCUt8=用了一組具有典型阿拉伯風(fēng)格特色的下滑音與顫音悄然收尾。

接著進(jìn)入慢速的行板呈示部，結(jié)構(gòu)為A＋B二部曲式，采用4/3拍子、4/4拍子、4/2拍子三種節(jié)拍交替。A段由三個平行樂句構(gòu)成，從引子第一部分取材，右手為附點節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱拍的交替，左手則在低、中音區(qū)以短琶音來回穿行。右手使用搖指，節(jié)奏歡快規(guī)整，體現(xiàn)了舞蹈性鼓點特征。第二樂句速度加快，第32小節(jié)處出現(xiàn)了一組級進(jìn)上行小撮加左手快速上行刮奏。B段落為不規(guī)整的三樂句結(jié)構(gòu)，每個樂句之間對比強(qiáng)烈，節(jié)奏相當(dāng)緊湊。后接6小節(jié)的連接，節(jié)奏更為自由，并以漸慢漸弱的雙手搖指中結(jié)束。隨后是5小節(jié)連接，此處節(jié)奏自由，雙聲部長音要求演奏者雙手均使用搖指。

熱烈的快板中部篇幅大、結(jié)構(gòu)完整，以4/4拍為主，包含三個樂段。第一樂段為兩句式結(jié)構(gòu)，上行跳進(jìn)接下行級進(jìn)構(gòu)成單聲部旋律，后一樂句是前一樂句的高八度再現(xiàn)，后句高音區(qū)音色更加亮。第二樂段出現(xiàn)了大篇幅密集的十六分音符快速指序，其中89、90小節(jié)處，右手演奏的過程中需要用左手移碼轉(zhuǎn)調(diào)，將d和聲小調(diào)轉(zhuǎn)為同主音D大調(diào)。第三段是對鼓點的模仿，需要用手敲擊琴板與打擊樂相互配合，速度和節(jié)奏變換均更快，強(qiáng)弱交替，營造出熱鬧的歌舞氛圍。

再現(xiàn)部速度緩和了下來，轉(zhuǎn)到D大調(diào)，共三個樂段。第一樂段從呈示部的前兩個樂段取材，左手的節(jié)奏打擊與右手旋律搖指相配合，呈現(xiàn)出更明亮的大調(diào)色彩。第二樂段更偏器樂性，音階快速上下行，旋律性不強(qiáng)，營造出一種熱鬧歡樂的節(jié)慶感。最后一個樂段鼓點節(jié)奏較強(qiáng)，右手在快速托、勾、抹中來回交替。

尾聲部分篇幅雖短，但極具感染力，主旋律再次響起，d和聲小調(diào)代替D大調(diào)，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)簡潔明了，節(jié)奏富于變化，充分展現(xiàn)了阿拉伯音樂的特點。最后在長音符搖指中曲終，仿佛這一場載歌載舞的熱鬧活動逐漸消失，回歸到了亙古不變的寧靜之中。

（三）和聲織體

和聲方面，《大漠行》的和聲編配方式突破了傳統(tǒng)五聲調(diào)式和聲的一般規(guī)范，作者在充分運用西方作曲理論的同時進(jìn)行了技法創(chuàng)新，使和聲的色彩功能更為突出，作品的敘事性也得到了提升。通常而言，大多數(shù)傳統(tǒng)作品的右手負(fù)責(zé)主旋律，左手則負(fù)責(zé)為右手聲部伴奏和聲，具體形式包括構(gòu)建一些簡單的大音程，如一個八度，即大撮，以及一些疊置和弦等，如三和弦，加高八度音和下方三度或四度音，即大搓加一個單音或者整體琶音，又或是加一個低八度音、上方三度和高音下方四度琶音等。但《大漠行》中的和聲配置方式完全不同，和弦音之間的音程關(guān)系更為多樣，沒有統(tǒng)一規(guī)律，呈現(xiàn)出來的和聲色彩也更為豐富、特征更加鮮明。

織體方面，《大漠行》總體而言以單聲部織體為主線，以右手的主旋律為織體主導(dǎo)，清晰明朗。在呈現(xiàn)雙手搖指技法的部分，出現(xiàn)了左右兩手同時演奏旋律線條的上下聲部織體形態(tài)，打造出了多聲部織體的音響效果。需要注意的是，古箏是獨奏樂器，此部分的伴奏并沒有嚴(yán)絲合縫地支撐每一個單聲部旋律，整體看來織體較為單薄。

（四）裝飾手法

裝飾手法、裝飾音的使用也是《大漠行》的一大重要創(chuàng)作特征。具體來說，點音作為裝飾性技巧多次出現(xiàn)。樂曲試圖通過點按音演奏技法，表現(xiàn)阿拉伯音樂中特色的“微分音”。比如，作品第78小節(jié)處出現(xiàn)了“↓”符號，意味著演奏者右手彈奏時，左手要同時向下按壓琴弦，“點按”后立馬松開，以體現(xiàn)阿拉伯音樂中四分之六全音的增二度效果。同時，作曲家還通過古箏的滑音、顫音等裝飾音來模仿具有阿拉伯風(fēng)格的微分音音效。比如，作品引子第7小節(jié)處出現(xiàn)了“∽”符號，即“回滑音”，演奏者需通過左手控制按弦，并利用琴弦的余韻，使奏出的音在本位音的基礎(chǔ)上進(jìn)行上下小二度范圍內(nèi)的游移，體現(xiàn)出具有阿拉伯風(fēng)格的“帶腔性”?；鼗粲址稚匣鼗艉拖禄鼗?，需要根據(jù)實際音高走向關(guān)系判斷。

三、《大漠行》的審美內(nèi)涵

《大漠行》蘊含著作曲家豐富的想象力和其對生活的獨特感悟，作曲家匠心獨運，巧妙地將不同音樂文化相融合，賦予作品以深厚的審美內(nèi)涵。

（一）以美景抒情

中國傳統(tǒng)美學(xué)講究借景抒情、寓情于景，而“情”也是中國音樂創(chuàng)作中必不可少的美學(xué)設(shè)定?？v觀我國悠久的箏樂藝術(shù)歷史，不難發(fā)現(xiàn)，無論哪個年代，箏樂作品均以標(biāo)題音樂為主，而標(biāo)題正是整首作品所圍繞的中心思想或?qū)徝酪庀螅w現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)容他律論美學(xué)。借景抒情是一種重要的創(chuàng)作手法，其方法是——創(chuàng)作者帶著強(qiáng)烈的主觀感情去描寫客觀景物，并將所要抒發(fā)的感情、要表達(dá)的心情寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)。以此方法創(chuàng)作的作品往往具有“景生情，情生景，情景交融，渾然一體”的特點。《大漠行》也不例外，其標(biāo)題旨意明確，作曲家意圖通過古箏這一中國傳統(tǒng)樂器，為聽眾描繪空曠的大漠景象、獨特的風(fēng)情美景和當(dāng)?shù)厝嗣駸崆楸挤诺男蜗?。在?chuàng)作時，作曲家也融入了對影視和小說中美景的描繪，在《大漠行》琴曲的流動中，我們能聯(lián)想到一望無際的大漠景象。借景抒情的立足點在于抒情上，寫景為次，是手段，抒情為主，是目的?！洞竽小穼γ谰暗拿枥L不是最終目的，而是透過景色抒發(fā)作曲家內(nèi)心的情感，即表達(dá)對阿拉伯人樂觀向上、豁達(dá)開朗、熱愛生命的人生態(tài)度和精神面貌的贊揚之情。

（二）異域風(fēng)情之美

一部作品的審美內(nèi)涵通常指其所蘊含的美學(xué)意義和價值、某種獨特而鮮明的美感，包括形式美、內(nèi)容美、意境美以及所引發(fā)的情感和思想共鳴?！洞竽小返漠愑蝻L(fēng)情之美十分鮮明。其一，音樂本體形式上的異域風(fēng)情之美，作曲家運用了獨具特色的阿拉伯調(diào)式音階，并用阿拉伯四音音列進(jìn)行定弦，賦予了《大漠行》曲調(diào)濃郁的異域美感。其調(diào)式、和聲、旋律、節(jié)奏節(jié)拍等能夠直接作用于聽覺感官，使欣賞者在聆聽的當(dāng)下就能獲得即時的美感體驗。古箏是中國古老的傳統(tǒng)樂器，阿拉伯音樂元素的融入，為歷史漫長的箏樂創(chuàng)作帶來了別樣的新意。這種異域之美被完美地融入了中國古樂傳統(tǒng)骨架，在一定程度上體現(xiàn)了“時空結(jié)合”的美學(xué)特點。其二，《大漠行》中的散板表現(xiàn)了人們內(nèi)心的自由無束，慢板則訴著說人們骨子里的柔情浪漫，而五指急促撥動的快板充斥著熱烈與張力。每個段落均極富美感與感染力，整個布局張弛有度，讓人切實感受到了阿拉伯人多彩的生活與無限的生命力。

四、結(jié)語

《大漠行》展示了古箏演奏的獨特魅力，創(chuàng)作者在結(jié)構(gòu)設(shè)計、音色運用和情感表達(dá)上都進(jìn)行了精心設(shè)置，巧妙地融合了傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代創(chuàng)作手法，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。同時，《大漠行》通過音樂表現(xiàn)，讓我們看到了古箏這一傳統(tǒng)樂器在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的廣闊發(fā)展空間。