【內(nèi)容提要】新時(shí)代的新聞傳播環(huán)境有著新的復(fù)雜性，新聞工作者想要更好地肩負(fù)職業(yè)使命就必須有更強(qiáng)的內(nèi)心動力，而廣播劇《不盡長江滾滾來》用聲音藝術(shù)塑造的人物畫像就有較強(qiáng)的專業(yè)動員力量。諸如劇中毛澤東、周恩來的聲音充滿著歷史的張力，用聲音塑造的富有生氣的記者群體形象釋放著集體的熱情，尤其是“有國家高度”和家國情懷的范長江的聲音畫像，通過廣播劇的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)展現(xiàn)了新聞人的職業(yè)素養(yǎng)標(biāo)桿，以聲音敘事的藝術(shù)方式表達(dá)出了范長江和同行者宏微兼具的家國情懷，這些對今天的新聞工作者和新聞事業(yè)發(fā)展，都會因“長江力量”產(chǎn)生較強(qiáng)的推動力，這也是這部廣播劇的時(shí)代價(jià)值所在。

【關(guān)鍵詞】廣播劇《不盡長江滾滾來》 聲音藝術(shù) “長江力量”

新時(shí)代的新聞傳播環(huán)境，呈現(xiàn)著前所未有的豐富性和復(fù)雜性。媒介技術(shù)在為新聞傳播活動賦能的同時(shí)，也在為新聞工作者帶來更多元化的注意力競爭格局；社交平臺的不斷發(fā)展拓寬著新聞媒體的信息傳播渠道，同時(shí)也在互動傳播中提升著媒體輿論引導(dǎo)的難度；數(shù)量越來越龐大的網(wǎng)民既有積極參與新聞媒體互動傳播的較高媒介素養(yǎng)，也存在進(jìn)行情緒化、虛假性、牟利性信息傳播的極大可能，這些都意味著對新聞工作者的職業(yè)能力要求越來越高，追求和堅(jiān)守真相會有意想不到的障礙，維護(hù)社會正義與公平會有不期而遇的阻力。而新聞事業(yè)通過報(bào)道新聞、引導(dǎo)輿論、傳授知識、提供娛樂、刊播廣告等功能的實(shí)現(xiàn)將社會子系統(tǒng)鏈接起來，成了社會整個(gè)運(yùn)行系統(tǒng)中的有機(jī)構(gòu)成部分，對社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化等各個(gè)方面都產(chǎn)生了重要影響、起著重要的作用，所以作為整個(gè)社會發(fā)展的有機(jī)構(gòu)成部分也越來越重要。工作難度的快速增加和職業(yè)使命的更高要求，意味著新聞工作者需要更強(qiáng)的精神支持讓自己保持堅(jiān)定的職業(yè)信心，需要更強(qiáng)的內(nèi)心驅(qū)動力讓自己充滿職業(yè)活力。在這樣的時(shí)代背景中，廣播劇《不盡長江滾滾來》的職業(yè)動力價(jià)值就顯而易見了。

廣播劇《不盡長江滾滾來》由中國新聞史學(xué)會指導(dǎo)意味著其史學(xué)X2sF495efTKtsv97809FqBIt+XiS6Ys8/IPl506vO4k=的扎實(shí)，中共重慶市委宣傳部、中共內(nèi)蒙古自治區(qū)委員會宣傳部聯(lián)合出品是權(quán)威性的體現(xiàn)，重慶三峽融媒體中心、內(nèi)蒙古廣播電視臺等單位聯(lián)合制作就是在精益求精，而播出時(shí)間定在2023年中國記者節(jié)，正是歷史和時(shí)代的雙重召喚。第1集內(nèi)容講述了范長江1935年加入《大公報(bào)》，開啟西部考察計(jì)劃，撰寫出新聞史上的巨作《中國的西北角》及其深刻影響；第2集講述了在綏遠(yuǎn)大捷和西安事變兩大歷史事件中，范長江不懼危險(xiǎn)、身赴一線采訪，由此深入了解中國共產(chǎn)黨的抗日主張并進(jìn)行報(bào)道；第3集講述了1937年盧溝橋事變后，范長江組織領(lǐng)導(dǎo)“中國青年記者協(xié)會”，帶領(lǐng)青年記者積極戰(zhàn)斗，宣傳抗日主張，并加入中國共產(chǎn)黨的歷程。盡管全劇只有約83分鐘的時(shí)長，但劇中的情節(jié)、場景卻還原式再現(xiàn)了范長江在中國歷史的深處充分新聞采訪實(shí)踐的職業(yè)精神，體現(xiàn)了其作品在中國革命進(jìn)程中產(chǎn)生的影響深度和廣度?！恫槐M長江滾滾來》用聲音藝術(shù)呈現(xiàn)的范長江精神，在今天對廣大新聞工作者依然具有強(qiáng)烈的激勵作用和震撼人心的感召力。

一、聲音藝術(shù)塑造的人物畫像有更強(qiáng)的專業(yè)動員力量

廣播劇以聲音符號進(jìn)行傳播，聽眾在收聽場景中通常沒有聲音以外的符號輔助，但注意力也不會受到其他類型符號的干擾，而精良的制作恰恰因?yàn)榉柗N類的唯一性擴(kuò)大了聽眾的劇情參與空間、沉浸空間，釋放更強(qiáng)的吸引力?！恫槐M長江滾滾來》作為傳統(tǒng)廣播渠道和新媒體平臺同步傳播的精品廣播劇，不僅快速覆蓋包括互聯(lián)網(wǎng)聽眾在內(nèi)的受眾群體，更是以其獨(dú)特的聲音藝術(shù)實(shí)現(xiàn)著內(nèi)容的傳播價(jià)值。

劇中人物的聲音根據(jù)聽眾的熟悉程度可以分為三類。 第一類是諸如當(dāng)時(shí)在中國共產(chǎn)黨和軍隊(duì)中擔(dān)任重要職務(wù)、至今依然被人民所愛戴的毛澤東、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人的聲音，他們抑揚(yáng)頓挫、擲地有聲的話語、腔調(diào)已經(jīng)被人民所熟知，聽眾聽到聲音自然就會有人物形象和歷史場景涌現(xiàn)在腦海。劇中毛澤東所言“中國人民要求改變，這是哪個(gè)也阻擋不了的”“今日之中國，國共兩黨摒棄前嫌、聯(lián)合抗日是大勢所趨，也是民心所向，事關(guān)中國前途命運(yùn)，不容任何一方把一己之私擺在國家和人民利益之上”，周恩來所嘆“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急？！”這些承載著中國人民永遠(yuǎn)不能忘記的歷史事件的聲音、腔調(diào)，撐開了歷史空間，讓聽眾在瞬間被帶入，充分感受到歷史空間的張力。對新聞人而言，因?yàn)楦珴蓶|、周恩來對話的是無產(chǎn)階級新聞事業(yè)出色的領(lǐng)導(dǎo)者、新中國新聞事業(yè)的開拓者之一范長江，所以這些熟悉的聲音在藝術(shù)場景里的呈現(xiàn)，也就自帶了歷史場景感和情感的動員力量，溫和而有力的聲音特質(zhì)在時(shí)間的河流里歷久彌堅(jiān)，賦予新聞工作者的使命感和力量感也會與日俱增，也必然會為新時(shí)代的新聞人承擔(dān)使命與責(zé)任賦力——用聲音傳達(dá)出來的人物形象將職業(yè)力量向著新聞工作者的情感深處又推進(jìn)了一步。

第二類是用聲音塑造的記者群體形象。劇中記者群體的形象主要體現(xiàn)在特定音效中的話題展開，那是給世界提供真相、給人民群眾提供判斷依據(jù)的群體對話，對話的背景音效隱喻著“提供真相”的難度之大。如第3集開篇就是記者群體的聲音畫像：“我要像老師那樣在戰(zhàn)場上寫出最好的報(bào)道”“你們奔赴不同的戰(zhàn)場，都是好樣的！很快我也要到前線去，期待我們戰(zhàn)場再見”，盧溝橋的炮聲是這一場師生分別的音效背景，記者們的聲音里表達(dá)出來的是熱情沉穩(wěn)的態(tài)度，目標(biāo)清晰的奔赴，沒有畏懼的堅(jiān)定；而在成立中國青年新聞記者協(xié)會的籌備會上，從“我同意”“我不同意”的直言不諱到達(dá)成“青年代表希望，也代表未來”的共識，一場討論就是記者們?yōu)榱诵侣勈聵I(yè)生生不息而奮斗不止的群體形象；“這里什么都缺，唯獨(dú)不缺家的溫暖”是剛從前線回來、在記者之家棲身的記者們的由衷感慨，也是記者群體不畏艱苦永葆革命熱情的形象寫照，“你們讓我充滿了前進(jìn)的力量”是劇中范長江面對年輕人的深情告白，在簡陋至極的記者之家，新聞事業(yè)的傳承力量卻生機(jī)勃勃。

第三類也是該劇的核心——范長江的聲音畫像。范長江的聲音特質(zhì)、語言面貌并不是大眾所熟知的，但他在我國新聞事業(yè)發(fā)展的奠基作用卻是眾所周知的，該劇呈現(xiàn)出來的范長江形象是在不同的聲音場景之中的，全劇開篇就將他的聲音放在激烈的爭執(zhí)場景中，專業(yè)視角看是他與總編關(guān)于新聞價(jià)值觀的爭執(zhí)，本質(zhì)上是中國生死存亡的問題，劇情細(xì)化的是范長江的國家存亡視角與主編的報(bào)社生死視角的沖撞——“有國家高度”是范長江在劇中最突出的聲音畫像，每一個(gè)被歷史記錄的戰(zhàn)斗場景、對話實(shí)況都能聽到范長江站在國家高度的記者智慧。

二、結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)展現(xiàn)的歷史畫面里有職業(yè)素養(yǎng)標(biāo)桿

《不盡長江滾滾來》作為一種以聲音為表現(xiàn)手段的廣播劇，在論及其如何以結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)突出人物形象之前，很有必要先概言其在音響、音效細(xì)節(jié)上的處理。在這部劇中，反應(yīng)特定場景的聲音如電報(bào)發(fā)射聲、行軍馬蹄聲、盧溝橋炮火聲、紅格爾圖戰(zhàn)斗的沖鋒聲、十九世紀(jì)三十年代的戲曲聲、日本人轟炸的警報(bào)聲、報(bào)童的叫賣聲、因?yàn)橹就篮隙杀穆曇舻鹊?，都在相?yīng)的角色性格呈現(xiàn)、角色形象塑造、情節(jié)氛圍營造、劇情發(fā)展推動等方面起著至關(guān)重要的作用，對聽眾而言場景的真實(shí)感和代入感也因?yàn)橐粜Ф鰪?qiáng)。在音效營造出濃重歷史氛圍、增強(qiáng)可聽性的基礎(chǔ)上，語言聲音表達(dá)出來的場景細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出了更鮮明的人物內(nèi)心追求，讓該劇有了更高的傳播價(jià)值和更強(qiáng)的傳播效果，也是本文研究其結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的前提。

首尾圓合的兩段旁白為全劇表現(xiàn)范長江作為新聞工作者標(biāo)桿式的職業(yè)素養(yǎng)奠定了基調(diào)。片頭為“新聞是什么？它就是廣大群眾欲知、應(yīng)知而未知的重要事實(shí)，而我們這些新聞工作者的使命，就是竭力去求真相，尋真理和傳真知?！逼矂t是“記者是誰？他應(yīng)該懷揣赤子之心，是歷史的見證者，他們記錄時(shí)代的足跡，與時(shí)代同呼吸，與民族共命運(yùn)，與人民心連心?！眴柎鹬g，范長江和廣大新聞工作者的責(zé)任、使命、時(shí)代價(jià)值都一目了然。片頭表達(dá)出的受眾本位觀既是新聞價(jià)值規(guī)律的反映，也是對新聞工作者提出的基本要求，尊重事實(shí)，為時(shí)代記錄，為人民服務(wù)。在接下來的劇情中，這一主題草蛇灰線，讓劇情更緊湊，節(jié)奏更有力量，主題表達(dá)也更加順理成章。

在范長江西北之行的起點(diǎn)成都，劇中緩而有力的旁白“追上紅軍，了解真相，一下就成了范長江的最大心愿”之后，是范長江為追求新聞?wù)鎸?shí)性的扎實(shí)采訪，并因此追尋到了真理，也找到了人生方向。皖南事變后由于國民黨的新聞封鎖政策，外界對紅軍長征等重要事件的真實(shí)情況知之甚少，如此信息閉塞，導(dǎo)致民眾難以了解真相，也使得范長江等記者的新聞報(bào)道有了迫切的需求和廣闊的空間。在松藩，大家議論著“我最不懂軍事，卻很好奇啊，那里軍事布置井然有序，不像報(bào)上所講的，是一群流竄之徒?！薄皥?bào)上所言怕是吹噓啊！”“更可悲的是啊，徐向前部只放了5槍，川軍就四處逃竄嘍……這些當(dāng)然就不會見報(bào)了，你們曉得的”，這是范長江等人以不溫不火的語氣對國民黨媒體違背事實(shí)進(jìn)行報(bào)道和“有償不聞”的揭露和諷刺，還有“如今的報(bào)紙?zhí)摷俜簽E使人不忍目睹，看看那些剿共報(bào)道，從來是國軍勝利紅軍潰敗……”這些都與第1集開篇即是“吵架”的職業(yè)追求是一致的。第2集劇情到綏遠(yuǎn)大捷時(shí)，全國人民的抗日決心被這場勝利激發(fā)，抗日熱情高漲，但蔣介石卻在加緊軍事剿共的同時(shí)壓制抗戰(zhàn)輿論，震驚世界的西安事變爆發(fā)后張學(xué)良楊虎城呼吁和平解決，但《大公報(bào)》的社論是堅(jiān)決反對他倆的出場，“如此重大事件，我們手中的這些報(bào)道，卻沒有一篇是現(xiàn)場采訪，若是以訛傳訛，必然誤國誤事”范長江沉重略顯焦急的聲音。這兩個(gè)歷史場景中也是與違背事實(shí)的媒體行為的抗衡和對新聞報(bào)道真實(shí)性的追求。

在用評論形成有效的輿論引導(dǎo)問題上，范長江與時(shí)任《大公報(bào)》主編的觀點(diǎn)越來越相悖，當(dāng)主編要求范長江按照國民黨的思路修改評論觀點(diǎn)時(shí)，遭到范長江的嚴(yán)厲拒絕，并堅(jiān)持社論為國而不能謀私的觀點(diǎn)。根據(jù)劇情設(shè)計(jì)，這場“火藥味兒”十足的爭吵極具可聽性，沖突中也將其本質(zhì)體現(xiàn)了出來，就是對新聞事業(yè)社會功能的選擇方向問題，范長江堅(jiān)持的是用客觀準(zhǔn)確的事實(shí)、正確的輿論引導(dǎo)人，反對的是為一部分人的個(gè)人利益而損害人民利益、國家利益。新聞報(bào)道中，無論是事實(shí)信息還是意見信息，劇中的范長江都給出了新聞職業(yè)素養(yǎng)應(yīng)有的標(biāo)桿式的高度。

三、宏微兼具的聲音敘事體現(xiàn)家國情懷

廣播劇《不盡長江滾滾來》以生動的歷史情節(jié)再現(xiàn)了范長江人生中的三個(gè)第一：第一個(gè)在國內(nèi)報(bào)紙上公開報(bào)道工農(nóng)紅軍二萬五千里長征；第一個(gè)向“國統(tǒng)區(qū)”人民報(bào)道“西安事變”真相；第一個(gè)以“國統(tǒng)區(qū)”記者身份進(jìn)入延安采訪毛澤東。這三個(gè)“第一”就很好地體現(xiàn)出了這一聲音敘事兼顧的宏觀微觀。一個(gè)人突破萬難做一件事，是個(gè)人的人生故事，而這件事是將重要的信息告訴千千萬萬的人以幫助他們改變命運(yùn)，就是國家故事了，劇中的范長江每一項(xiàng)重要活動都是在將個(gè)人的人生融入國家之需。

簡潔的對話折射出深刻的認(rèn)識，為時(shí)代青年點(diǎn)燃思想的火苗，這是該劇的深刻之處，也是范長江新聞智慧的形象體現(xiàn)。范長江托徐特立從延安帶馬列主義著作到桂林，組織年輕的新聞記者趁著在防空洞躲避日軍轟炸的機(jī)會進(jìn)行學(xué)習(xí)，有年輕人問“我們是記者啊，也要學(xué)習(xí)這些嗎？”范長江的回答是：“當(dāng)然了，沒有正確的政治認(rèn)識，等于航海的船沒有指南針，一旦錯(cuò)過航線，就可能造成災(zāi)難后果。所以啊，新聞是有態(tài)度的，一個(gè)正確而堅(jiān)定的政治態(tài)度，對我們這些新聞工作者來說是非常重要的?！毙蜗蟮谋扔鲀?nèi)含了新聞工作者應(yīng)有的職業(yè)態(tài)度和家國情懷，時(shí)長并不長的廣播劇也因此而更有份量。

簡單的生活場景里有著新聞人純凈的理想，有著新聞工作者為新聞事業(yè)全力以赴的樣子，也是該劇溫暖而厚重之處?！澳氵@塊煤球啊。我現(xiàn)在就剩下你了。你可要慢點(diǎn)燒啊！不然，我都熬不過今晚了……先生怎么知道我還餓著肚子？”“你的計(jì)劃書被我們《大公報(bào)》采納了……當(dāng)然還是我請你吃炒肝啊?！已讲还庵滥沭I著肚子，還看到你屋里的煤球都沒了。”這是寒冷的冬天范長江與有知遇之恩的楊先生在炭火不足的火爐邊的對話，簡單而溫暖的場景，聊的卻是宏大的西北之行的藍(lán)圖。吃不飽依然樂觀，這樣的熱情和信念滋養(yǎng)著純凈的關(guān)于傳播中國西北角的理想。在日本人占據(jù)東北又對全中國虎視眈眈的時(shí)候，范長江認(rèn)識到“到時(shí)候西部就是我們的大后方，西部的情況如何，才是我們?nèi)缃褚M早挖掘的最大新聞價(jià)值所在”。簡單溫暖而不瑣碎的生活場景，投射的是范長江心無旁騖全力以赴為新聞事業(yè)的情懷。

以“家”之名為“國”發(fā)聲，《不盡長江滾滾來》中呈現(xiàn)的“記者之家”是全劇中最顯凝聚力和青春活力的地方，也是該劇較為典型的微觀與宏觀互現(xiàn)的段落。在異常艱苦的環(huán)境中聚集的青年記者，在范長江盡最大努力的組織之下?lián)碛辛伺c前線相比讀書和寫作的便利，也是因?yàn)橛屑w的生活、集體的工作、集體的學(xué)習(xí)，青年記者們也不覺苦不覺難了，反倒充滿了進(jìn)步的熱情和希望，就是因?yàn)閲腋y，他們要團(tuán)結(jié)廣大新聞工作者，同億萬人民一起，同日本侵略者戰(zhàn)斗到底，凝聚的力量和精神的傳承讓“記者之家”也閃閃發(fā)光了。

充滿力量感的廣播劇《不盡長江滾滾來》，所講述的新中國新聞事業(yè)開拓者范長江作為《大公報(bào)》的記者，從1935年到1941年從事抗戰(zhàn)新聞宣傳的故事，用聲音的藝術(shù)生動再現(xiàn)了他先進(jìn)的新聞理念、扎實(shí)的采訪功底、卓越的新聞業(yè)績和追求真理的新聞人精神。這不僅僅是新聞人的寶貴精神財(cái)富，在當(dāng)前的新媒體時(shí)代和復(fù)雜的媒介環(huán)境中，范長江充滿激情和智慧的新聞人經(jīng)歷、深刻認(rèn)識到新聞事業(yè)對于國家對于人民的重要性、心無旁騖地專注于每一次采訪，這些對于今天的新聞工作者而言是可以產(chǎn)生很強(qiáng)的帶動力量的。對于新聞人樹立新聞理想、提升職業(yè)信心、實(shí)現(xiàn)職業(yè)價(jià)值都能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的推動力量，可以說，無論從個(gè)人成長的角度還是建設(shè)國家的高度來講，廣播劇《不盡長江滾滾來》都因?yàn)樯鷦釉佻F(xiàn)新聞事業(yè)的“長江力量”而有著歷久彌新的時(shí)代價(jià)值。

作者簡介：烏瓊芳，內(nèi)蒙古師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授；劉海，赤峰市融媒體中心主任編輯

編輯：王洪越