【摘 要】影視作品需放置于真實(shí)的時(shí)代背景下，以增強(qiáng)劇本的張力和吸引力。諜戰(zhàn)劇主角通常被塑造為具有堅(jiān)定信仰的地下工作者，但這種模式可能導(dǎo)致劇情單調(diào)和觀眾審美疲勞?！稘摲分械闹鹘怯鄤t成展現(xiàn)了從懵懂青年到成熟地下工作者的轉(zhuǎn)變，而《孤戰(zhàn)迷城》的主角歐孝安則因腦部損傷而產(chǎn)生身份懷疑，相較之下，后者的處理顯得較為刻意。諜戰(zhàn)劇中人物信仰具有多樣性，除了堅(jiān)定的信仰者外，還有像《潛伏》中的謝若林這樣只信仰金錢的角色，以及吳敬中這樣政治上的投機(jī)分子，他們的行為超越簡(jiǎn)單的階級(jí)立場(chǎng)或政治信仰。諜戰(zhàn)劇不應(yīng)僅僅展現(xiàn)堅(jiān)定信仰之間的對(duì)抗，而應(yīng)更多地反映利益、人性、政治等多重因素交織的復(fù)雜博弈?，F(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》則將間諜放在日常生活中考量，反映國(guó)安部門如何將境外間諜繩之以法。人物信仰的轉(zhuǎn)變往往受到個(gè)人經(jīng)歷的深刻影響，伴隨著內(nèi)心的掙扎和彷徨。諜戰(zhàn)劇通過展現(xiàn)信仰的多樣性和人物的多面性，為觀眾提供了更深刻的思考和感悟。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇 角色塑造 人性抉擇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2024）13-0146-06

隨著時(shí)代發(fā)展和社會(huì)變遷，影視作品作為文化的一種表現(xiàn)形式，其在傳遞歷史信息、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以及塑造人物形象方面發(fā)揮著重要作用。特別是諜戰(zhàn)劇這一類型，以其緊張刺激的情節(jié)和鮮明的人物塑造，深受廣大觀眾喜愛。然而，諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)作過程中如何處理真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系，如何在尊重歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，以及如何在展現(xiàn)人物信仰多樣性的同時(shí)，深刻反映人性復(fù)雜，成為創(chuàng)作者們不斷探索的問題。本文主要探討時(shí)代巨變下諜戰(zhàn)劇中人物角色的塑造，揭示人物信仰的多樣性和人性的彷徨與抉擇。諜戰(zhàn)劇作為一種特殊的文化現(xiàn)象，其對(duì)人物內(nèi)心世界的深刻挖掘，以及對(duì)時(shí)代精神的反映，無疑具有重要的文化價(jià)值和社會(huì)意義。

一、真實(shí)的背景和架空的人物

近些年來的影視劇有一個(gè)趨勢(shì)，就是盡量不出現(xiàn)真實(shí)的人名、地名，不光現(xiàn)實(shí)題材為了避諱真實(shí)地名帶來的一些不必要麻煩，歷史題材，尤其是近代歷史上的許多人物和事件，也開始架空和虛構(gòu)?！稘摲分兄焙羝涿摹按黧摇薄懊锁P”，在近些年影視作品中多用其他名字代替，或者如《孤戰(zhàn)迷城》中只出現(xiàn)“戴局長(zhǎng)”之類的稱呼，而避諱全名。真實(shí)的歷史事件，除了抗日勝利、解放全國(guó)這些人盡皆知的大背景之外，許多社會(huì)背景也存在架空的情況，不似《潛伏》里從余則成口中和廣播電臺(tái)里都可以不時(shí)聽到例如某某國(guó)民黨將領(lǐng)投誠等，這些新聞事件也為整部劇集的時(shí)間脈絡(luò)提供了非常真實(shí)的錨定，讓有心的觀眾可以按圖索驥地厘清故事時(shí)間線。

《孤戰(zhàn)迷城》開篇能夠吸引人的地方就在于這是為數(shù)不多展現(xiàn)抗日期間國(guó)民黨軍隊(duì)赴緬甸抗擊日寇的場(chǎng)景，反映緬甸遠(yuǎn)征軍的影視作品非常稀少，一方面是戰(zhàn)場(chǎng)遠(yuǎn)離中國(guó)本土，另一方面更重要的或許是構(gòu)成遠(yuǎn)征軍的都是國(guó)民黨部隊(duì)。在之前的一段時(shí)間里，國(guó)民黨的青天白日標(biāo)志不能出現(xiàn)，如電影《八佰》中部分鏡頭被刪減或許就有類似原因，而其他劇集中八路軍和新四軍的帽徽也只能模糊處理，或盡量少出現(xiàn)?！稘摲分芯筒环扔袊?guó)民黨、又有共產(chǎn)黨背景的角色，但無論其身份為何，身在何處，在抗日期間的目標(biāo)是一致的。一部好的諜戰(zhàn)劇，它的主角和部分配角是可以架空的，藝術(shù)高于生活，角色的構(gòu)成也應(yīng)該是對(duì)大量真實(shí)人物的提煉，但故事必須放在更為真實(shí)的時(shí)代背景下，才能讓觀眾感受到時(shí)代巨變帶來的劇本張力，也更能促使觀眾在波詭云譎的歷史迷霧里探尋線索。

在諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作過程中，將真實(shí)背景與架空人物巧妙結(jié)合是吸引觀眾的關(guān)鍵。近年來，隨著影視制作技術(shù)的提升，以及觀眾審美的多樣化，諜戰(zhàn)劇在人物塑造上呈現(xiàn)出更加細(xì)膩和立體的趨勢(shì)。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者在尊重歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上，對(duì)人物進(jìn)行藝術(shù)加工，使他們既能展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的精神面貌，又能展現(xiàn)個(gè)體的復(fù)雜性和多樣性。諜戰(zhàn)劇在追求藝術(shù)性的同時(shí)，也面臨著如何處理好真實(shí)與虛構(gòu)關(guān)系的挑戰(zhàn)。如何在保持歷史真實(shí)感的同時(shí)，讓觀眾感受到故事的張力和人物魅力，是諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者需要不斷探索的問題。一方面，創(chuàng)作者需要深入挖掘歷史資料，力求在細(xì)節(jié)上還原真實(shí)的歷史；另一方面，又要通過虛構(gòu)的情節(jié)和人物，增強(qiáng)故事吸引力和可看性。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和創(chuàng)新的過程。在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)加工，塑造出立體豐滿的人物形象，是諜戰(zhàn)劇贏得觀眾喜愛的重要因素。

二、堅(jiān)定的信仰和彷徨的人性

在討論影視劇人物的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)提到一句話，就是人物的成長(zhǎng)。諜戰(zhàn)劇主角出于意識(shí)形態(tài)原因，一般都是共產(chǎn)黨安插在敵對(duì)陣營(yíng)的地下工作者，許多影視作品也會(huì)把主角塑造成信仰堅(jiān)定、身手了得、機(jī)智過人的形象，但觀眾在看主角克服了若干個(gè)難題、打敗了若干個(gè)對(duì)手之后，不免有些無聊，因?yàn)橛^眾知道主角肯定不會(huì)死、任何困難主角也都能過得去，頂多就是看他怎么過，中間再穿插一些愛情、喜劇、驚悚元素，這便是不少諜戰(zhàn)劇的標(biāo)配了。

2023年的《潛行者》幾乎是全方位模仿《潛伏》的一部作品，從名字到人物，同樣是共產(chǎn)黨地下工作者潛伏在敵對(duì)陣營(yíng)，也同樣是鄉(xiāng)下來的老婆和高學(xué)歷、高智商的男主角共處一室后鬧出諸多誤會(huì)和笑話，但關(guān)鍵是《潛行者》里黃曉明飾演的方嘉樹除了有過人的身手和超人的智力之外，他的人物在整個(gè)劇集中幾乎沒有成長(zhǎng)線，只能用不可思議的道具（如假死藥）和開掛一樣的劇情來推動(dòng)故事往下走。這種高智商特工加莽撞村婦的人物組合，在其他影視作品中并不鮮見，如果只是想通過這類人物形象上的沖突來制造喜劇元素或營(yíng)造懸疑氣氛，用過一次兩次就不再新鮮，也很難撐起一部三四十集的優(yōu)秀諜戰(zhàn)題材劇。

反觀《潛伏》，余則成從一名懵懂青年到軍統(tǒng)特務(wù)，再成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨地下工作者，其具有清晰和完整的人物成長(zhǎng)線索。他被軍統(tǒng)派去刺殺投靠汪偽政府的叛徒李海豐時(shí)，他對(duì)軍統(tǒng)的認(rèn)識(shí)還停留于抗日救國(guó)，后來諸如戴笠利用軍用船只運(yùn)輸個(gè)人走私物品、軍統(tǒng)站內(nèi)從站長(zhǎng)到科長(zhǎng)人人貪污營(yíng)私等事實(shí)，讓余則成對(duì)國(guó)民黨逐漸失去信心，轉(zhuǎn)而棄暗投明。他的信仰始終是為國(guó)為民、抗擊外敵，但其面對(duì)初戀女友左藍(lán)奔赴延安、上級(jí)呂宗方被證實(shí)是共產(chǎn)黨等現(xiàn)實(shí)，他是有過彷徨和猶疑的，不過后來很多事情的發(fā)生都更加堅(jiān)定了余則成的信仰和立場(chǎng)。

《孤戰(zhàn)迷城》里，主角歐孝安也有一個(gè)從軍統(tǒng)特務(wù)向中共地下黨轉(zhuǎn)變的過程，同樣也是有一個(gè)地下黨的上級(jí)被殺，對(duì)其思想有所觸動(dòng)，但這個(gè)過程中因加入歐孝安被日軍人體實(shí)驗(yàn)后頭腦不清帶來的記憶混淆情節(jié)，使其對(duì)自身身份產(chǎn)生懷疑。這種懷疑不是來自人性本身的發(fā)端，而是物理層面的腦部損傷，這在某種程度上相較《潛伏》中余則成的內(nèi)心掙扎，就顯得有點(diǎn)刻意，甚至狗血了。尤其是接近尾聲的部分，反復(fù)糾纏于軍統(tǒng)重慶站里黎少堂和苗江二人的日本間諜身份，相較于前半段的情節(jié)顯得拖沓啰嗦，如果能少注水一些，40集完全可以緊湊到30集內(nèi)。最后的結(jié)局又是以歐孝安開掛加超人的主角光環(huán)設(shè)定，個(gè)人英雄式地挫敗了日軍所謂的“落櫻計(jì)劃”，抗日神劇中任何個(gè)人英雄主義行為的夸大描寫都是對(duì)依靠廣大人民群眾力量，艱苦卓絕贏得最終勝利的一種褻瀆。而這個(gè)縈繞在整部劇集中的中日多方聚焦的宏大計(jì)劃，竟然只是日本戰(zhàn)敗后在勝利慶典上釋放毒氣彈，以期毒殺國(guó)共多位將領(lǐng)。且不論這個(gè)計(jì)劃真的實(shí)施能夠帶來多大殺傷力，僅以當(dāng)時(shí)日本已然戰(zhàn)敗的背景下，這種無法扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的破壞行動(dòng)有何重要意義可言，又何須之前費(fèi)如此大的周章來鋪墊這個(gè)“落櫻計(jì)劃”。

三、矢志不渝和多頭下注

無論是《孤戰(zhàn)迷城》《潛行者》，還是近幾年其他諜戰(zhàn)劇，都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是將人物角色的信仰光環(huán)放得非常大，不光是主角如此，其他配角也類似，即好人、壞人的分別太過清晰，而且他們的動(dòng)機(jī)也很明確，分屬國(guó)民黨、共產(chǎn)黨、日本等不同陣營(yíng)。2013年有一部諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》，講的是國(guó)共在對(duì)方各自安插的一個(gè)間諜，劇情很吸引人，但同樣的問題在于這兩位主角的立場(chǎng)太過清晰，他們?cè)诟髯詳硨?duì)陣營(yíng)潛伏多年，甚至到了解放后，他們的行為與其自身信仰都發(fā)生某些背離，但結(jié)局仍然清楚地告訴人們，他們的政治理念從來沒有改變。

回看《潛伏》發(fā)現(xiàn)，雖然也有李涯這樣的死硬分子，他不像軍統(tǒng)里其他人那樣貪得無厭，唯有盯著余則成偶爾不經(jīng)意露出的小漏洞，死纏不放，但有幾個(gè)細(xì)節(jié)很可能是后來的許多影視作品都回避或者沒能表現(xiàn)出來的，即貪婪本性許多時(shí)候是超越階級(jí)立場(chǎng)或政治信仰的。典型的就是《潛伏》里謝若林這個(gè)角色，他自稱“沒有任何信仰”“只信仰真金白銀”，誰給錢他給誰辦事。他提到，當(dāng)時(shí)在重慶、上海等地，都存在情報(bào)交易場(chǎng)所，有國(guó)民黨、共產(chǎn)黨、日本人，以及其他人等，他就是一個(gè)情報(bào)掮客。這雖然聽上去很匪夷所思，但卻是最符合當(dāng)時(shí)的歷史。尤其是在上海這個(gè)地方，各路勢(shì)力匯聚，情報(bào)販子手拿不同國(guó)家、渠道得到的情報(bào)互相交易，是再正常不過的情形。這些情報(bào)交易場(chǎng)所不光是掮客們熱衷出入的地方，不少真正的間諜，甚至這些間諜背后的政治勢(shì)力也都在進(jìn)行交易，比如把低等級(jí)的情報(bào)拿去換取對(duì)于自己更重要的情報(bào)、把盟友的信息去換取敵方的情況等等。

不光謝若林這類貪財(cái)之徒，即使是軍統(tǒng)天津站站長(zhǎng)吳敬中不也是一門心思撈錢、轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)、為戰(zhàn)敗之后如何身退做打算么。吳敬中對(duì)余則成的信賴和偏愛，一方面固然有余巧思計(jì)謀的成分，另一方面也可以理解為吳就算嗅到余身上的中共氣息，也不免暗里思忖是否可為將來留一條退路，畢竟說起來余是自己的學(xué)生。而最后他執(zhí)意帶著余則成飛赴臺(tái)灣，更讓人覺得不單純是喜愛這個(gè)學(xué)生，更可能的是退守臺(tái)灣之后，萬一將來退無可退，學(xué)生余則成是不是會(huì)念在多年師生故舊的情分上，保自己一下呢？

從更高的維度來看，余則成之前被舉報(bào)調(diào)查過這么多次，國(guó)民黨高層難道就沒有懷疑？從各國(guó)諜戰(zhàn)歷史來看，有些時(shí)候明知此人是間諜，也會(huì)留著不動(dòng)，有些是怕打草驚蛇，有些是想引蛇出洞。同時(shí)，間諜在被敵人識(shí)破抓獲之后，有些人當(dāng)然會(huì)選擇自殺，如果自殺不成，有些情況下間諜是可以有選擇性地透露一部分情報(bào)，但一般需要扛住一段時(shí)間的嚴(yán)刑拷打，讓自己的隊(duì)友能夠撤離或者銷毀資料，然后在一定的時(shí)間內(nèi)一點(diǎn)一點(diǎn)地往外吐情報(bào)。這從側(cè)面也反映了諜戰(zhàn)本身不是絕對(duì)意義上的堅(jiān)定信仰之間的對(duì)抗，更可能是利益、人性、政治等多重因素交織在一起的博弈。在電視劇《潛伏》里，余則成最后和曾經(jīng)逢場(chǎng)作戲、暗戀自己的晚秋在臺(tái)北成為夫妻，而王翠平只能抱著余的遺腹子站在土坡上遙望夫君不知何時(shí)歸來，確實(shí)有一種命運(yùn)弄人之感。

最近仍在熱播的《孤舟》，雖然劇情有許多可商榷的地方，比如主角顧易中只是個(gè)剛剛受訓(xùn)完成的菜鳥特工，卻能夠把老江湖周知非玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，幾次經(jīng)歷槍林彈雨、生死大劫，都能夠毫發(fā)無傷，張頌文扮演的周知非有一句臺(tái)詞：“所有的特務(wù)工作都是為政治服務(wù)”，《潛伏》里沒有明講的內(nèi)涵在這句話里被挑破了。而周知非本人身體力行，他可以從中國(guó)共產(chǎn)黨叛變到中統(tǒng)，也可以從中統(tǒng)叛變到汪偽政府，他是一個(gè)沒有“主義”的投機(jī)分子。這一點(diǎn)和謝若林倒有幾分相似，只不過是在求財(cái)和求權(quán)方面略有差別。同時(shí)，既然是為政治服務(wù)，無論是周知非、謝若林，還是周的老情人中統(tǒng)派來勸降的特務(wù)區(qū)昕萍，都不過是棋盤上的棋子，隨時(shí)可以被舍棄或交換，區(qū)昕萍帶來的王牌殺手完成任務(wù)后卻飲彈而亡就是最好的例子。周知非只是一個(gè)為了生存和利益而不斷變換立場(chǎng)的投機(jī)分子，正如政治棋盤上的棋子，隨時(shí)可能被犧牲或交換。這種劇情設(shè)置，不僅增加了劇情的緊張感和不確定性，也讓觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代特務(wù)的生活有了更深刻的理解。

四、地理空間和時(shí)間跨度的拓展延伸

大部分的諜戰(zhàn)劇，包括以上提到的幾部，多半會(huì)將時(shí)間聚焦于抗日和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間，尤其設(shè)置于上海、南京、重慶等地，同時(shí)這也造成題材在空間和時(shí)間的局限?！豆轮邸肪桶训攸c(diǎn)搬到蘇州，不再是耳熟能詳?shù)钠呤?hào)魔窟，而是汪偽政府在蘇州的九十號(hào)特工站，劇情還在徐徐展開，但以吳儂軟調(diào)為背景的蘇州評(píng)彈確實(shí)讓諜戰(zhàn)劇迷耳目一新。

上面提到的諜戰(zhàn)劇都是年代劇，若干年前的《瑯琊榜》和《風(fēng)起隴西》讓人們看到把諜戰(zhàn)元素放入古代背景中的常識(shí)，并且事實(shí)上獲得了非常好的藝術(shù)成就和觀眾口碑，甚至在評(píng)分上遠(yuǎn)超許多經(jīng)典諜戰(zhàn)劇，可見跨界和交融也是諜戰(zhàn)劇未來自身變革的一個(gè)重要方向。2024年另一部年代戲《天行健》選取清末宣統(tǒng)年代，即清朝即將土崩瓦解的這個(gè)很少被觸碰的年代，而且也融入諜戰(zhàn)、武俠、罪案等不同元素，收獲很高的點(diǎn)擊率和好評(píng)，同時(shí)，也為諜戰(zhàn)劇在概念創(chuàng)新上提供了可借鑒的范本?！短煨薪　窂膭∏閬砜捶浅Ｓ形Γ灿兄疤岬降念愃茊栴}，比如：幾個(gè)角色的主角光環(huán)太強(qiáng)，怎么打都死不了，但到了最后為了追求悲劇效果，在最后一集里讓所有角色都一個(gè)個(gè)慘死，逃出生天的男女主人公也被安排以字幕的方式交代死于戰(zhàn)場(chǎng)的結(jié)局，這樣的安排可以視為編劇對(duì)個(gè)人歸宿的無奈，但從觀眾的角度來看，這顯得過于刻意和不符常理。

在諜戰(zhàn)劇中，大多數(shù)是年代戲，有一部為數(shù)不多的現(xiàn)代戲《對(duì)手》，很值得一提。近些年的現(xiàn)代戲?yàn)榱吮芟樱瑤缀醵紝?duì)地名做模糊化處理，《對(duì)手》也是將背景設(shè)定為“廈州”，不過可以一眼看出來是廈門，因?yàn)槌霈F(xiàn)了廈門的若干地標(biāo)，比如南普陀寺等，故事講的也是臺(tái)海之間的間諜戰(zhàn)，非常真實(shí)地反映了國(guó)安部門如何一步步將境外間諜繩之以法的過程?，F(xiàn)代諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》，其高明之處就在于將間諜放在日常生活中考量，脫離了許多諜戰(zhàn)片中主角無所不能、同時(shí)似乎不食人間煙火的錯(cuò)覺。郭京飛和譚卓飾演的一對(duì)夫妻，是中國(guó)臺(tái)灣在十八年前派到大陸的間諜，當(dāng)時(shí)綁架重要科研人員的任務(wù)失敗，二人就在原地潛伏，后來假戲真做成夫妻、生了女兒。為了維持生計(jì)，也為了繼續(xù)執(zhí)行任務(wù)，丈夫開出租、妻子做老師，表面看來就是一個(gè)普通家庭，也面臨著其他家庭的日常問題，比如中年危機(jī)、女兒學(xué)業(yè)情感問題等。在二十來歲剛被派來的時(shí)候，無論是主動(dòng)還是被動(dòng)，他們堅(jiān)信自己可以完成任務(wù)、回到對(duì)岸，但在十八年的歲月蹉跎中，柴米油鹽、雞飛狗跳的生活消磨掉任何意志。這部劇可以被看作是窮人版或日常生活版的《史密斯夫婦》，難能可貴的是《對(duì)手》這部劇里主角幾乎沒有開掛的技能，而且經(jīng)常迫于微薄的收入，陷入人生的困頓中，令人不免唏噓間諜也可以如此囧破。

《對(duì)手》中的間諜夫妻一直在面對(duì)人性抉擇上的掙扎，而且越是陷入生活的泥沼，這種掙扎越是劇烈，但美中不足的是，劇中國(guó)安部門的人員都是正面形象，而且和許多罪案和公安題材的劇集類似，顏丙燕飾演的副處長(zhǎng)段迎九為了工作不顧家庭、不顧孩子，同時(shí)自己也身患重疾，這樣的處理當(dāng)然有其原型，但也不免臉譜化。劇中唯一一個(gè)被塑造成賭球成性、以泄露機(jī)密消息換取金錢的角色黃海，最后也被證實(shí)是段迎九有意為之的誘餌，這反過來更加凸顯了一種悲苦的刻板印象，就是為了完成工作，必須不惜欺騙妻子、把自己打造成一個(gè)人見人恨的賭棍，觀眾可能會(huì)驚嘆和贊許，但很難共情，這不是說無法理解段迎九的付出，而是幾乎沒有人想成為段迎九，或者是成為她的丈夫。這類國(guó)產(chǎn)劇中正面形象人物的處理其實(shí)都忽略了普通人對(duì)其的關(guān)照和理解，這也是為什么許多國(guó)產(chǎn)劇，包括像《對(duì)手》這樣的現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，反面人物更容易獲得觀眾共情，更容易留下深刻印象，也更容易讓角色在表演上出彩的重要原因。

五、結(jié)語

人物的信仰往往受到其個(gè)人經(jīng)歷的深刻影響。例如，《潛伏》中的余則成，他的信仰轉(zhuǎn)變是基于對(duì)共產(chǎn)黨理念的逐步認(rèn)同。人物可能因?yàn)闀r(shí)代的變遷而不得不重新審視和調(diào)整自己的信仰。而對(duì)于如《對(duì)手》這樣的現(xiàn)代戲諜戰(zhàn)劇，在劇情的處理中不免會(huì)面臨許多掣肘，一是正面人物的堅(jiān)定信仰和道德品質(zhì)需要一以貫之，以此襯托反面角色的卑劣和齷齪，二是反面角色雖然可以處理得更加多樣化一些，但由此導(dǎo)致的問題往往就是反派比正派在角色演繹和人物塑造方面要更出彩。

人物在信仰轉(zhuǎn)變過程中往往伴隨著內(nèi)心的掙扎和彷徨。這種彷徨可能源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的困惑、對(duì)理想的追求與現(xiàn)實(shí)的落差，或是對(duì)不同價(jià)值觀的沖突。在諜戰(zhàn)劇中，人物的信仰轉(zhuǎn)變可能涉及政治立場(chǎng)和道德判斷的沖突。一個(gè)人物可能因?yàn)閷?duì)某個(gè)政治團(tuán)體的失望而轉(zhuǎn)向另一個(gè)團(tuán)體，但在這個(gè)過程中，他可能會(huì)面臨道德上的自我審視和質(zhì)疑。

人物的信仰轉(zhuǎn)變可能受到個(gè)人利益的影響。在諜戰(zhàn)劇中，有些人物可能因?yàn)槔娴恼T惑而改變自己的信仰，或者在不同政治勢(shì)力之間進(jìn)行投機(jī)。人物的信仰轉(zhuǎn)變也可能受到情感因素的影響，如：親情、友情、愛情等。這些情感關(guān)系可能會(huì)對(duì)人物的信仰選擇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。諜戰(zhàn)劇中的人物往往具有多重身份，這些身份之間的沖突和交織使得信仰轉(zhuǎn)變過程更加復(fù)雜。人物可能在不同的情境下展現(xiàn)出不同的信仰和行為，這種多面性使得信仰轉(zhuǎn)變的過程充滿不確定性和復(fù)雜性。通過這些方式，諜戰(zhàn)劇展現(xiàn)了信仰的多樣性，使得劇情更加豐富和引人入勝，同時(shí)也讓觀眾對(duì)人物的內(nèi)心世界和時(shí)代背景具有更深刻的理解。

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作者簡(jiǎn)介：沈啟容，男，博士研究生，上海開放大學(xué)普陀分校副教授，主要研究方向?yàn)槌鞘猩鐣?huì)學(xué)、影視社會(huì)學(xué)。