【摘要】檢索中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)中的《十五貫》相關(guān)文獻(xiàn)，通過(guò)CiteSpace軟件對(duì)作者、關(guān)鍵詞等節(jié)點(diǎn)信息進(jìn)行可視化共現(xiàn)分析，探討該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)及趨勢(shì)。基于CiteSpace軟件的可視化分析圖譜能夠直觀地呈現(xiàn)昆劇《十五貫》的研究熱點(diǎn)及趨勢(shì)，為相關(guān)昆劇學(xué)者提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】戲曲；CiteSpace；可視化分析；非遺；昆??；

昆曲曾在時(shí)代變遷的過(guò)程中一度走向劇種消失的境況。1956年，由浙江國(guó)風(fēng)昆蘇劇團(tuán)改編的《十五貫》在北京上演，震驚四座，得到了“一出戲救活了一個(gè)劇種”的評(píng)論。有學(xué)者認(rèn)為《十五貫》是戲曲現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)成熟的標(biāo)志，稱其為中國(guó)戲曲史，乃至當(dāng)代昆劇創(chuàng)作的發(fā)端之作。周恩來(lái)總理觀看后稱昆劇為藝術(shù)百花園中的“蘭花”，該劇至今依然活躍在舞臺(tái)上。

隨著《十五貫》的改編組以及主演離世，對(duì)《十五貫》的研究逐漸減少。但出于現(xiàn)當(dāng)代昆曲發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)戲曲改編的需要，《十五貫》的研究始終保持著熱度。故本文利用可視化的科學(xué)計(jì)量法對(duì)我國(guó)從1956年改編版《十五貫》出現(xiàn)以來(lái)至今期刊所發(fā)表的有關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行研究熱點(diǎn)分布分析、聚類分析，試圖廓清新時(shí)期研究該劇的前沿趨勢(shì)，為后續(xù)昆曲改編的實(shí)踐與理論深化提供重要的可借鑒的信息之稱，推動(dòng)昆曲創(chuàng)造高質(zhì)量改編作品，為實(shí)現(xiàn)真正意義上的傳承與自我發(fā)展，提供有價(jià)值的參考。

一、數(shù)據(jù)來(lái)源與研究方法

本研究所有文獻(xiàn)均被中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫(kù)所收錄。數(shù)據(jù)采集方法為采用中國(guó)知網(wǎng)的高級(jí)檢索方式，輸入主題詞“十五貫”和題名“十五貫”、摘要“十五貫”、全名“十五貫”進(jìn)行精確搜索，時(shí)間范圍選定為1956年—2022年，數(shù)據(jù)來(lái)源類別選定為中文文獻(xiàn)，搜索日期為2022年12月4日。為了保證文獻(xiàn)的可靠與一致性，逐一核對(duì)檢索出的文獻(xiàn)，刪去學(xué)術(shù)會(huì)議、報(bào)紙、機(jī)構(gòu)介紹等非研究性文獻(xiàn)，選中與《十五貫》內(nèi)容密切相關(guān)的文獻(xiàn)，最終得到有效文獻(xiàn)信息篇324。

CiteSpace軟件能夠用知識(shí)圖譜的形式對(duì)學(xué)科的演化路徑和知識(shí)前沿進(jìn)行分析與預(yù)測(cè)。知識(shí)圖譜是用圖形、圖像形式來(lái)表示節(jié)點(diǎn)和關(guān)系，即呈現(xiàn)相關(guān)知識(shí)概念并挖掘其中關(guān)系，最終輔助使用者進(jìn)行決策。本研究是用可視化計(jì)量分析軟件CiteSpace6.1.4對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行處理和分析，利用圖譜針對(duì)關(guān)鍵詞、發(fā)文作者和發(fā)文機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)共現(xiàn)圖譜及突現(xiàn)圖譜，直觀解釋數(shù)據(jù)現(xiàn)象下暗藏的規(guī)律，從而探求《十五貫》研究的前沿與趨勢(shì)。

二、我國(guó)《十五貫》研究的知識(shí)圖譜分析

本文以搜索到的293篇文獻(xiàn)信息按照其發(fā)表的年份進(jìn)行頻次計(jì)算，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)計(jì)量學(xué)就發(fā)文量、轉(zhuǎn)載量、被引量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，來(lái)解釋其數(shù)量特征展示出的內(nèi)在規(guī)律。用來(lái)自知網(wǎng)的文獻(xiàn)做支撐，得到如圖一所示的《十五貫》相關(guān)研究的文獻(xiàn)年代分布圖。

從圖1中可以得知，從1956年至2022年我國(guó)有關(guān)《十五貫》的研究文獻(xiàn)整體呈現(xiàn)震蕩上升的趨勢(shì)。

第一階段（1956至1978年），年度發(fā)文量為7篇，呈迅速急劇下降趨勢(shì)?！妒遑灐纷詥?wèn)世以后，相關(guān)研究熱度不斷攀升。但由于60年代，對(duì)戲劇的討論大幅度驟降。1970年，根據(jù)沈世華（國(guó)風(fēng)昆劇團(tuán)世字輩成員）的口述回憶，浙江昆劇團(tuán)的建制被完全取消，該劇的主演周傳瑛、王傳凇被打成“牛鬼蛇神”，青年演員也被轉(zhuǎn)崗分流進(jìn)了工廠。這一時(shí)期，“昆劇”話題一并陷入了沉寂。無(wú)疑，出于歷史形勢(shì)的影響使《十五貫》相關(guān)研究震蕩性下降。

第二階段（1978年至2016年），建國(guó)初期，《十五貫》恢復(fù)了演出，這一時(shí)期年度發(fā)文趨于穩(wěn)定，在趨勢(shì)線上下波動(dòng)，年均發(fā)文量為2.26篇；第三階段（2017年至2022年），發(fā)文量大幅度上升，年均發(fā)文量為9篇。

再由此數(shù)據(jù)觀察十五貫研究幾個(gè)高峰期，似乎說(shuō)明一個(gè)極具共識(shí)的說(shuō)法：討論其研究中的幾個(gè)高峰以及共同文化情景，意味著科學(xué)的研究《十五貫》課題背后的深層內(nèi)因。

在1978年在《十五貫》相關(guān)研究幾年的沉寂后，出現(xiàn)第一個(gè)高峰。值得注意的是，1978年，恢復(fù)《十五貫》的排演工作，因而《十五貫》的演出恢復(fù)帶來(lái)的紀(jì)念演出活動(dòng)，不僅為《十五貫》帶來(lái)了話題量，也逐漸引來(lái)了學(xué)者們對(duì)《十五貫》的廣泛關(guān)注。

第二個(gè)小高峰于2006年60周年，檢索文獻(xiàn)可知，此時(shí)正為紀(jì)念《十五貫》晉京60周年，浙、滬、蘇三地聯(lián)動(dòng)，浙昆五代同堂《十五貫》晉京演出。第三個(gè)高峰于2016年十五貫改編版問(wèn)世六十周年紀(jì)念演出，匯集了五代昆劇傳人同堂。據(jù)此，演出活動(dòng)對(duì)《十五貫》研究影響巨大。

毋庸諱言，從表中可窺，周年性的演出活動(dòng)和社會(huì)背景在一定程度上直接影響了《十五貫》的研究熱度。但縱觀其發(fā)展，直至今日，《十五貫》仍保留著研究熱度，且有趨熱的傾向，極具研究?jī)r(jià)值。

三、基于關(guān)鍵詞的研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)分析

本研究用CiteSpace的關(guān)鍵詞分析得到了前二十名的關(guān)于這一領(lǐng)域的關(guān)鍵詞詞表，如表1所示。關(guān)鍵詞是對(duì)論文研究?jī)?nèi)容的高度凝練，因此對(duì)關(guān)鍵詞的研究可以有效地掌握1956年至今日學(xué)界對(duì)《十五貫》研究的熱點(diǎn)內(nèi)容。

表1全面展示了十五貫的研究熱點(diǎn)與趨勢(shì)，由上，我們得知在1956年起至今，學(xué)者們集中關(guān)注的前十個(gè)關(guān)鍵詞分別是：“十五貫”（62）、“熊友蘭”（14）、“周傳瑛”（14）、“官僚主義”（10）、“昆劇”（9）、“昆曲藝術(shù)”（9）、“昆曲”（9）、“傳統(tǒng)劇目”（7）、“朱素臣”（7）。以上的詞匯較常出現(xiàn)，中心性大于0.1的為關(guān)鍵詞的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，因此“戲曲改革”（5）雖不在前十關(guān)鍵詞，但仍為非常重要的一個(gè)要點(diǎn)。該表格切中肯綮的反映，《十五貫》的研究探討較多的是戲本內(nèi)的主要角色熊友蘭，以及改編版負(fù)責(zé)“況鐘”角色的演員周傳瑛相關(guān)的研究。同時(shí)，以對(duì)朱素臣的傳統(tǒng)劇目改編的研究也較多，并且文獻(xiàn)中，廣泛認(rèn)為《十五貫》對(duì)戲曲改革起到了舉足輕重的作用。但與我們直接觀察文獻(xiàn)思路不同，根據(jù)此表而言，關(guān)鍵詞并非只是展現(xiàn)了哪個(gè)話題的討論性較強(qiáng)，它強(qiáng)調(diào)的乃是《十五貫》文獻(xiàn)中的研究前沿?zé)狳c(diǎn)。

1956年版《十五貫》自問(wèn)世以來(lái)，成功地創(chuàng)編引起了廣泛好評(píng)，是首個(gè)政治與藝術(shù)兩者成功結(jié)合的傳統(tǒng)劇目改編作品。其研究數(shù)量、范圍、成果、范式、影響都可說(shuō)是整個(gè)戲曲研究中最為突出的。從對(duì)《十五貫》作品的評(píng)價(jià)，到整個(gè)現(xiàn)代昆曲發(fā)展的理解；從該劇目在中國(guó)昆劇史地位的勘定，到戲曲文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)價(jià)值的闡發(fā)；從改編歷史的梳理，到參與者的考證；從思想的探本究源，到影響昆劇傳播的條分縷析……《十五貫》研究呈現(xiàn)出日趨豐富深化，也日趨成熟全面的狀態(tài)。

但根據(jù)citespace的關(guān)鍵詞聚類，我們可以看到現(xiàn)有研究圍繞十個(gè)聚類分別為：1、朱素臣，2、昆劇，3、戲曲改革，4、折子戲，5、昆曲，6、周傳瑛，7、傳統(tǒng)劇目，8、文學(xué)作品，9、戲曲傳播。筆者經(jīng)過(guò)對(duì)文獻(xiàn)的整理，剔除其中相關(guān)并且重疊的部分，總結(jié)出四個(gè)分類。對(duì)于我們研究《十五貫》相關(guān)文獻(xiàn)代表而言，代表的就是：

其一，以清初朱素臣這個(gè)關(guān)鍵詞，以及傳統(tǒng)劇目和戲曲傳播這兩個(gè)關(guān)鍵詞的聚類為代表。這一類型的文獻(xiàn)體現(xiàn)了近八年來(lái)，我國(guó)學(xué)者就《十五貫》社會(huì)背景方向和創(chuàng)編結(jié)構(gòu)角度展開了多維度、多角度探討的赫然成果。

在創(chuàng)編結(jié)構(gòu)研究方面，社會(huì)背景一直是人們關(guān)注的重點(diǎn)。一部分學(xué)者認(rèn)為劇本結(jié)構(gòu)和社會(huì)背景方面的“推陳出新”，導(dǎo)致了劇目結(jié)構(gòu)本身的成功創(chuàng)編。洛地的《〈十五貫〉的回顧和思考》、黃靜楓的《昆劇〈十五貫〉的“召喚結(jié)構(gòu)”與其在“十七年”接受的三重維度》、周濤的《〈十五貫〉與“十七年”戲曲劇目的改編機(jī)制》和丁勝的《昆劇〈十五貫〉平議》中都將昆劇《十五貫》的成功改編與戲曲改革運(yùn)動(dòng)掛鉤，再證1956版《十五貫》是傳統(tǒng)戲曲成功改編的代表性作品，是“十七年”時(shí)期戲曲改革運(yùn)動(dòng)的重要成果。傅謹(jǐn)在《昆曲〈十五貫〉新論》以還原歷史的客觀立場(chǎng)更進(jìn)一步評(píng)價(jià)了1956《十五貫》創(chuàng)編的成就與得失，為筆者提供多學(xué)科視角。

與上述研究相應(yīng)的，徐宏圖的《昆曲〈十五貫〉補(bǔ)錄》亦撰文認(rèn)為時(shí)代背景對(duì)演出情況具有直接影響，但考察昆曲《十五貫》的本身的改編結(jié)構(gòu)，對(duì)該版的創(chuàng)編成果質(zhì)疑。

毋庸諱言，參考此類研究可為歸納《十五貫》的創(chuàng)編模式提供理論基礎(chǔ)。這些研究皆肯定《十五貫》成功的演出情況，但在結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)編是否成功存在互悖觀點(diǎn)，

其次，#周傳瑛#昆劇昆曲的關(guān)鍵詞相關(guān)的研究，集中主創(chuàng)演員以口述方式還原《十五貫》創(chuàng)編過(guò)程以及在此基礎(chǔ)上評(píng)述《十五貫》在昆劇發(fā)展史的地位影響，是《十五貫》研究的一個(gè)重要維度。在這類研究中，皆為回憶錄性質(zhì)的專著，或以口述史的形式留下創(chuàng)編史細(xì)節(jié)挖掘的文獻(xiàn)線索，這類專著有：《昆劇生涯六十年》（周傳錚口述、洛地整理）、《丑中美——王傳淞談藝錄》（王傳凇口述、沈祖安、王德良整理）。上述文獻(xiàn)，無(wú)一例外地把其中一個(gè)關(guān)注點(diǎn)投向“十五貫創(chuàng)編模式”，為十五貫音樂(lè)創(chuàng)編模式提供文獻(xiàn)參考，進(jìn)而為創(chuàng)編過(guò)程還原提供豐富材料。與之類似，許多學(xué)者進(jìn)行了創(chuàng)編過(guò)程的歷史還原研究。徐宏圖的《從“傳習(xí)所”到〈十五貫〉紀(jì)念“昆劇傳習(xí)所”誕生100周年》和傅謹(jǐn)?shù)摹吨芏鱽?lái)有關(guān)昆劇〈十五貫〉的講話還原》爬梳了《十五貫》所屬昆劇團(tuán)的前身劇團(tuán)“昆劇傳習(xí)所”“國(guó)風(fēng)劇團(tuán)”的發(fā)展歷程。且都將《十五貫》視為昆劇發(fā)展不可繞過(guò)的里程碑式的作品。

此外，陸萼庭的《昆劇演出史稿》和胡忌、劉致中的《昆劇發(fā)展史》皆提到了該劇在昆劇發(fā)展史中的地位，厘清《十五貫》對(duì)昆曲發(fā)展做出的貢獻(xiàn)。將《十五貫》創(chuàng)編視為昆劇發(fā)展中不可或缺的里程碑事件，并以昆劇為研究對(duì)象，將昆劇發(fā)展情況和演出市場(chǎng)關(guān)聯(lián)，考證有據(jù)，值得參考。

上述借助關(guān)鍵詞貢獻(xiàn)圖譜淺析了十五貫研究熱點(diǎn)，接下來(lái)參照關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖譜探討一下前沿?zé)岫?。再次以所選文獻(xiàn)，以該軟件根據(jù)關(guān)鍵詞出現(xiàn)最早被提及的時(shí)間和最晚被提及的時(shí)間做出了關(guān)鍵詞突現(xiàn)分析。其中最具中心性的前25個(gè)關(guān)鍵詞如下。

“昆山腔”“傳統(tǒng)劇目”“巡撫衙門”“汪世瑜”“折子戲”“昆曲藝術(shù)”“官僚主義”“十五貫”“白話小說(shuō)”“明傳奇”“文化遺傳”“戲曲改革”“推陳出新”“梅友蘭”“傳奇”“蘇州派”“王傳凇”“朱素臣”“戲曲藝術(shù)”“宋元話本”“六十年”“沈世華”“昆曲”“傳播”“昆曲電影”。這些關(guān)鍵詞較早被研究，不難發(fā)現(xiàn)，這些關(guān)鍵詞首次出現(xiàn)的年份皆出于1956年，從時(shí)間跨度上解讀，熱度詞匯皆出自該劇首次出演的年份，1956年后關(guān)于《十五貫》的研究少有創(chuàng)新，因而少被提及。可見(jiàn)新中國(guó)成立后的研究基本承襲之前的研究基礎(chǔ)其。

基于上述關(guān)鍵詞突現(xiàn)的時(shí)間與該劇的正式演出的時(shí)間重要關(guān)聯(lián)，經(jīng)過(guò)與高頻關(guān)鍵詞的對(duì)比，突現(xiàn)圖譜中呈現(xiàn)的關(guān)鍵詞與上述高頻關(guān)鍵詞高度一致，也與劃分的幾大聚類的主題一一對(duì)應(yīng)。因而，從中可以指出，十五貫中的熱點(diǎn)話題與前沿話題具有一定的相關(guān)性。

結(jié)語(yǔ)

《十五貫》作為新中國(guó)成立初期誕生之初的時(shí)代影像，是全國(guó)戲曲改編創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。

本文對(duì)某些含義相近的關(guān)鍵詞進(jìn)行重組聚類，并在時(shí)間維度上直觀地呈現(xiàn)了關(guān)鍵詞聚類的時(shí)間線分析。如在關(guān)鍵詞聚類分析中，可以看到聚類#3戲曲改革一直貫穿始終，受到學(xué)者關(guān)注。根據(jù)CiteSpace的數(shù)據(jù)分析，體現(xiàn)了昆劇《十五貫》仍保留著研究熱度，具有一定的研究?jī)r(jià)值，但本研究?jī)H檢索了CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)，因此納入的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)可能不夠全面，仍有一定局限性，但，CiteSpace對(duì)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)的原生支持能夠保證本研究結(jié)果相對(duì)客觀、真實(shí)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]徐宏圖.從“傳習(xí)所”到《十五貫》紀(jì)念“昆劇傳習(xí)所”誕生100周年[J].中國(guó)戲劇，2021（12）：29-31.

[2]張一帆.略述清宮中的昆劇《十五貫》折子戲[J].故宮學(xué)刊，2021（1）：295-304.

[3]張一帆.《十五貫》引發(fā)的新中國(guó)司法工作討論[J].百年潮，2021（7）：93-96.

[4]叢海霞.《十五貫》研究的回顧與反思[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，32（5）：113-118.

[5]姜來(lái).昆曲電影與昆曲電影化——1956年昆曲電影《十五貫》的電影化研究[J].民族藝林，2020（1）：39-44.

[6]黃靜楓.昆劇《十五貫》的“召喚結(jié)構(gòu)”與其在“十七年”接受的三重維度[J].戲曲藝術(shù)，2019，40（3）：69-76.