[摘 要]隨著中華民族的崛起，東方設計元素逐漸成為世界現代設計中的流行主題。螺鈿工藝也因此受到了更多的關注。螺鈿工藝作為一種工藝技法，在很早的時候就已經被運用到了漆器設計制作之上。如今在現代設計中加入一些螺鈿工藝元素會賦予設計對象一種獨特、別致的韻味。首先，分析螺鈿工藝的起源與發(fā)展。其次，闡述了螺鈿工藝在現代設計中應用的可能性。最后，運用現如今較為先進的設計理念和設計方法以及新型材料，使歷史悠久的傳統(tǒng)螺鈿工藝融入現代設計之中，從而讓中國傳統(tǒng)工藝發(fā)揚光大，更好地傳承下去。

[關 鍵 詞]螺鈿工藝；現代設計；文化傳承；創(chuàng)新設計

[中圖分類號]TS93 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）27-0027-03

文獻著錄格式：秦生辰，陳群.螺鈿工藝在現代設計中的創(chuàng)新應用探析[J].天工，2024（27）：27-29.

隨著人們審美觀念的不斷改變，以及中國在世界上取得重要的地位，更多的人開始利用中國傳統(tǒng)的設計符號和設計元素，然后將其與現代設計相結合。作為中國傳統(tǒng)工藝的代表，螺鈿工藝再次掀起了一股浪潮。然而，在現代設計中融入螺鈿工藝存在各種問題，如人才稀缺、天然材料匱乏、手工技術難度高且復雜、裝飾圖案煩瑣且過時等。因此，設計師要解決各種難題，以促進螺鈿工藝的傳承與發(fā)展。

一、螺鈿工藝的基本概述

（一）螺鈿與螺鈿工藝

在我國璀璨多姿的傳統(tǒng)工藝美術中，螺鈿手工藝品的造型精致，外觀靚麗多彩，具有強烈的視覺效果，工藝技法獨樹一幟，深受人們的歡迎。

在古代，人們把螺鈿又稱為螺甸、螺填、鈿嵌、陷蚌、鈿螺、坎螺以及羅鈿等[1]。螺主要有蚌殼、貝類和螺類等材質。鈿既指將貴重金屬以及翡翠玉石等鑲嵌在裝飾品的表面，也是古代女子專用的一種裝飾品，總的來說就是鑲嵌、裝飾的意思。

螺鈿工藝是指將蚌殼、貝類和螺類最漂亮的位置，通過手工剝離以及研制磨合成薄片，然后根據事先設計好的圖案符號進行分割和組合疊加，與金銀細線或其他貴重、美麗材質等鑲嵌在漆器表面的一種手工藝。

（二）螺鈿工藝的分類

一般來說，螺鈿的制作方法有三種：一是根據鑲嵌在漆器中的螺片厚度分為薄螺鈿和厚螺鈿。薄螺鈿叫軟螺鈿，而厚螺鈿叫硬螺鈿。二是根據所用的材料分為木底螺鈿、漆底螺鈿、樹脂底螺鈿、龜底螺鈿。三是按工藝技術分為平磨法、平脫法、襯色法、螺絲法等。在古代螺鈿被廣泛應用在漆器上，因此家具、樂器、生活用具上都能見到螺鈿的裝飾，是古代比較常用的裝飾藝術技法。

（三）螺鈿工藝的起源

目前關于螺鈿工藝的起源，國內外有以下幾種說法。

1.源于西周

考古發(fā)掘發(fā)現，河南陜縣上村嶺虢國陵墓的外壁有漆豆的螺鈿漆器，這一發(fā)現表明早在西周時期古人就已掌握了螺鈿鑲嵌技法。但是漆豆等物在一定程度上并不能稱為螺鈿，因為在《髹飾錄》中，古人所說的螺鈿包含兩個基本特征：一是所鑲嵌之物是螺片，并且大多都有劃痕；二是鑲嵌進入器物的螺片具有一定的美學價值，會形成各式各樣的花紋圖案。相比起來，漆豆螺鈿器并不特別符合這一特征。因此，是否起源于西周還需要發(fā)掘更多西周的螺鈿器皿來證實。

2.源于唐代

起源于唐代的說法與起源于西周的說法類似，都是通過發(fā)掘的實物螺鈿器皿來證實的，不同的是這一時期的螺鈿器皿的鑲嵌技法已經相當成熟。例如，20世紀50年代，在河南洛陽發(fā)現的花鳥人物螺鈿鏡（見圖1）和河南三門峽唐代墓出土的螺鈿云龍鏡（見圖2），這兩件螺鈿器皿上鑲嵌的圖案畫面華貴無比、豐富多彩。由此可見，在唐代之前我國的螺鈿漆器肯定已經發(fā)展了一段時間。因此螺鈿漆器起源于唐代的說法也有待商榷[2]。

3.從印度或日本傳入中國說

螺鈿從印度傳入中國這一說法，在朱桂辛《漆書》卷中引用日本《正倉院刊》的一段話，大體意思是螺鈿工藝先從印度流傳到中國，又從中國流傳入日本。但是這個說法在文中并沒有提出任何依據。

螺鈿從日本傳入中國則是來源于宋代方勺的《泊宅篇》，雖然這一說法已經被如今的考古資料否定了，但是此記載仍然有一定的價值，說明了日本的螺鈿器在宋代就已經出口到我國。

（四）螺鈿工藝的發(fā)展歷程

我國發(fā)現最早的具有螺鈿鑲嵌工藝特征的器皿是新石器時代的嵌蚌漆器，商周時期也出土了一些具有一定螺鈿特征的漆豆器皿。

到了唐代，螺鈿工藝進入了高速發(fā)展時期，出現了螺鈿與金銀箔、線、寶石等原材料的混搭工藝技法，為螺鈿工藝發(fā)展開辟了新的一條道路[3]。同時，該時期，我國出土的螺鈿制品數量最多，螺鈿鏡、螺鈿箱、螺鈿樂器等數量眾多[4]。

到了宋代，目前出土的宋代螺鈿器只有一件“螺鈿花卉圓漆盒”。從該器皿可以看出，金屬漆器胎已經變成木胎，螺片顏色也從單一的顏色變?yōu)槎嘧硕嗖实幕ㄉ?，單從這一件器皿上就已經證實了宋代的螺鈿工藝比唐代的更有進步。

元代之前，螺鈿上的螺片都比較厚，屬于硬螺鈿。這一時期則出現了軟螺鈿，也成為后來的螺鈿工藝的主流品種。同時在鑲嵌工藝上已經演變出了在圖案外側描金、貼金箔和彩色繪漆的新的工藝技法，統(tǒng)稱“金銀細嵌”。

清代，螺鈿工藝品制作達到頂峰，大到建筑部件，小到盤盒，無不精美絕倫。但是藝術上缺乏較高的美學境界。螺鈿工藝特點是繁復精巧，圖案元素設計中運用大量的繪畫作品[5]。

二、螺鈿工藝在現代設計中的創(chuàng)新應用探析

將螺鈿工藝應用于現代設計中，使其得到了新生?，F代設計中螺鈿工藝的創(chuàng)造性應用主要包括以下幾方面。

（一）理念思想的創(chuàng)新應用

現代設計以俄國的構成主義、荷蘭的風格派以及德國的包豪斯設計為主要代表，打破了古代設計主要為權貴服務的立場和原則。而傳統(tǒng)螺鈿工藝的服務對象恰恰是這些封建權貴。因此，想要使傳統(tǒng)工藝品在現代設計中獲得新生，就應認識到設計是為大眾服務的，而不是單單為了服務個體。

（二）表面紋樣的創(chuàng)新應用

螺鈿鑲嵌技術應用于當代設計中，主要表現為在物件的表面進行鑲嵌，并按事先設計好的紋樣圖案，將螺片切割、重疊、嵌入圖案。如今的螺鈿工藝的鑲嵌圖案以傳統(tǒng)紋樣圖形為主，主要分為幾何紋樣、動植物紋樣及風景故事紋樣三大類[6]。幾何紋樣有菱形、云紋、波浪紋、冰紋、回紋、圓點紋等；動植物紋樣以蝙蝠紋、龍鳳紋、鳥雀紋、石榴紋、卷草紋、忍冬紋、牡丹紋為主；風景故事紋樣以山水為主題。

現代設計中的圖案紋樣設計其實相當于現代平面設計，現代平面設計是一種綜合性極強的藝術，是運用平面設計專業(yè)知識去表達設計主題及其藝術內涵的一門綜合學科?，F代平面設計的圖案特征表現在兩個方面：（1）視覺沖擊力強?，F代平面設計以強烈的視覺沖擊力而著稱于世，而圖案是這一藝術形式的重要組成部分。設計師在設計時，要注意圖案與文字及其他圖形元素之間保持和諧統(tǒng)一。（2）畫面形象新穎。平面設計中的圖案形象，不僅要有較強的裝飾性、功能性，還要有一定的藝術性。在設計實踐中，設計師應該根據畫面需要合理運用圖形，充分發(fā)揮圖形在現代平面設計當中的重要作用。

現代設計的發(fā)展，使人們的審美觀念也發(fā)生了很大的變化，對現代設計藝術的要求也越來越高。而傳統(tǒng)圖案是我國特有的一種文化，在現代生活中有著非常重要的地位和作用?，F代簡約圖案是從古典紋樣、民間紋樣及文人紋樣中吸取靈感而創(chuàng)作出來的，以展現現代人對時尚藝術和現代生活品質的追求。

螺鈿鑲嵌工藝中的紋樣圖案的內容和形式都是經過了時間的洗禮流傳至今的?，F代設計的創(chuàng)新運用就是對傳統(tǒng)圖案進行二次創(chuàng)作，它繼承了我國傳統(tǒng)文化中的精華，具有獨特、精美、豐富等特點。螺鈿的紋樣圖案題材非常豐富，其中有山水花鳥、龍鳳等[7]。現代設計的創(chuàng)新運用就是通過提取傳統(tǒng)紋樣中的精華部分，再加以改變和創(chuàng)新，使圖案更加美觀、獨特。現代的螺鈿裝飾漆器工藝品中，螺鈿的紋樣簡潔大方，既具有現代特征，也具有傳統(tǒng)紋樣圖案的特征，因此更符合當代人的審美需求。

（三）材料與工藝的創(chuàng)新應用

螺鈿工藝作為中國工藝美術中重要的鑲嵌裝飾工藝，以木制、螺鈿等工藝為主。在中國傳統(tǒng)的螺鈿裝飾家具制作中，以大漆為主，但天然大漆產量少，制作工藝復雜，生產周期長，成本高；同時，螺鈿的復雜工序也是阻礙螺鈿工藝在現代設計中快速發(fā)展的主要原因[8]。在科學技術如此發(fā)達的時代，我們可以將復雜的圖案紋樣設計事先通過電腦設計好，然后通過UV噴墨等技術將圖案噴到漆物上，節(jié)約大量的手工時間。天然大漆昂貴，使用現代合成染料也能達成類似的效果。至于鑲嵌的螺片等天然材料，也可以更換成人造貝殼和新型裝飾透光石等現代材料。

（四）承載載體的創(chuàng)新應用

傳統(tǒng)的螺鈿工藝往往是在一些家具表面上做裝飾。在現代建筑設計、視覺傳達設計甚至是交互設計中可以對其進行創(chuàng)新應用。例如，在現代建筑設計的幕墻設計中不僅應用鋼與玻璃等材料，還可以大膽使用螺鈿技法，把其他裝飾材料鑲嵌到整體材料中來，突出設計的獨特性，吸引人們的目光。包裝設計亦可用同樣的方式來為設計增光添彩。交互設計中也可以使用螺鈿工藝的平脫法，使界面通過不斷刷新來改變頁面效果，營造出獨特的視覺效果。

（五）傳統(tǒng)圖案文化內涵的創(chuàng)新應用

傳統(tǒng)圖案文化內涵創(chuàng)新是當今設計領域中的重要課題，也是社會進步的必然要求。通過對傳統(tǒng)圖案文化內涵進行創(chuàng)新，使其符合現代社會發(fā)展的需要，并順應當代藝術設計和裝飾設計發(fā)展潮流。在現代設計與螺鈿工藝相結合的過程中，一方面要在原有圖案上進行加工創(chuàng)新，使其更具時代氣息；另一方面要結合當代設計潮流不斷創(chuàng)新，使其更具有時代氣息。從傳統(tǒng)圖案文化內涵創(chuàng)新角度出發(fā)，對傳統(tǒng)圖案的文化內涵進行分析與挖掘，并不是直接將其運用到裝飾面上，而是將整個圖案的文化內涵和現代文化相結合，形成一種時尚的裝飾紋樣。

三、結束語

伴隨著中華民族的偉大復興，中國在世界上的地位愈發(fā)重要，中國傳統(tǒng)工藝美術也進入了快速發(fā)展時期，東方的設計元素逐漸成為世界現代設計時尚趨勢的重要主題。螺鈿工藝也應該與時俱進，結合現代設計理念不斷前進。本文從螺鈿工藝入手，結合現代設計特征，探討螺鈿工藝在現代設計中的創(chuàng)新運用，不僅為中國傳統(tǒng)螺鈿鑲嵌藝術的現代設計提供了更多的可能性，同時也能豐富當代設計的類型，從而推動當代設計的發(fā)展。

參考文獻：

[1]周京南.精雕細嵌 燦然悅目：故宮藏螺鈿家具談[J].家具，2010（4）：59-64.

[2]范淑英.唐代螺鈿鏡的定名及其工藝內涵[J].考古與文物，2014（1）：89-94.

[3]黃成.髹飾錄圖說[M].楊明，注.長北，?？弊g注解說.濟南：山東畫報出版社，2007.

[4]何振紀.《髹飾錄》研究[D].杭州：中國美術學院，2013.

[5]劉園媛.傳統(tǒng)家具木地螺鈿工藝探析[J].家具與室內裝飾，2013（3）：80-83.

[6]余繼宏，白培林.螺鈿工藝在時尚家具設計中的應用探究[J].家具，2020，41（4）：62-65.

[7]孫潔.從“鈿螺椅子象牙床”細說螺鈿鑲嵌工藝[J].海洋世界，2012（1）：70-71.

[8]龔聲明，張國全.螺鈿鑲嵌家具的裝飾藝術[J].文藝爭鳴，2010（20）：121-123.

（編輯：高 瓊）