電影和話劇是兩種不同的藝術(shù)形式，對比 研究電影《青蛇》和話劇《青蛇》中的小青角 色，有利于深入理解電影和話劇這兩種藝術(shù)形 式在呈現(xiàn)方式上的獨特魅力，以及在不同傳播 方式上的受眾接受程度，并發(fā)掘二者互補的可 能性，為同一藝術(shù)作品的不同演繹提供有益的 參考。

一、電影《青蛇》與話劇《青蛇》的創(chuàng)作背景

（ 一 ）電影《青蛇》的創(chuàng)作背景

在 20 世紀 90 年代，中國香港正處于特殊時 期，解構(gòu)風潮盛行，人們存在著對自身身份的焦 慮和困惑。電影《青蛇》一反傳統(tǒng)，將主角位置 顛倒，以青蛇為本位，以電影中人與妖、同性與 異性、情與欲之間的錯亂反映了當時中國香港社 會的動蕩狀況。同時，導演徐克深受李碧華原著 的影響，在探討人性、欲望、愛情等主題的基礎(chǔ) 上，豐富了主角的個性，增強了電影情節(jié)的戲劇 性。

（二）話劇《青蛇》的創(chuàng)作背景

在 21 世紀初，中國處于快速發(fā)展時期， 人們的價值觀受到了沖擊，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個人 情感和社會規(guī)范之間也在不斷發(fā)生沖突。話劇 《青蛇》則以劇中角色對傳統(tǒng)的反抗，凸顯出 當代社會中人們對于人性自由和情感表達的渴 望。導演田沁鑫試圖通過此劇尋找女性欲望的 出路，劇中增加了對于愛情、人性、欲望等主 題的深入探索。

二、基于比較分析法的小青外在形象呈現(xiàn)比較

（ 一 ）電影中小青的造型與服飾特點及作用

電影中小青的服裝以青綠色長衫為主，青 色有“年少、新鮮、未成熟”的含義，反映了 小青單純、率真、活潑的性格。天青色是宋代 的流行顏色，體現(xiàn)了宋代自然質(zhì)樸的社會審美。 同時，青綠色的長衫凸顯了小青蛇妖的身份， 在視覺上形成了強烈的沖擊，使其在畫面中十 分醒目，可以抓住觀眾的眼球。

服裝設(shè)計采用絲綢等輕薄面料，配以輕盈 的絲帶和小巧的輕羅小扇等配飾，凸顯了小青 活潑、靈動的性格。

發(fā)型設(shè)計源自昆曲額妝，鈴鐺髻發(fā)型配合 劉海，發(fā)髻裝飾以圓為設(shè)計要素，鬢角頭發(fā)盤 起之余垂下多綹碎發(fā)，鬈曲的頭發(fā)帶著些許妖 氣，配以青綠色長衫，人物整體呈現(xiàn)出水墨畫 般的美感，迷幻又不失傳統(tǒng)，突出了主角人妖 雙面特征。

妝容上，冷色系的眼影給人以距離感，偏 暗的烏墨絳紫檀色的口紅展現(xiàn)了邪異之氣，暗示 了小青還未完全變化為人形，尚留有一絲妖氣。

（二）話劇中小青的造型與服飾特點及作用

話劇中小青的服裝以青綠色為主，款式設(shè) 計較貼身，上身為透視裝，下身為大裙擺，服 飾中多蛇形圖案、蛇皮紋理、鱗片狀設(shè)計等， 展現(xiàn)了小青的身材曲線，突出了小青的蛇妖身 份，增加了視覺效果和戲劇氛圍。發(fā)型將兩鬢頭發(fā)盤起，長發(fā)束至腦后，帶有一絲蓬松感和 隨意感，凸顯了小青不拘小節(jié)、活潑天真的性 格特點。一頭綠色鬈發(fā)融入了與蛇相關(guān)的因 素，以及盤繞在頭頂?shù)陌l(fā)飾，契合了小青蛇妖 的身份，增強了角色的辨識度。妝容強調(diào)眼 部，眼影以綠色和細閃為主，眼線濃密，強調(diào) 了小青的眼睛輪廓，突出其眼神的銳利感和神 秘感，增強了舞臺的視覺沖擊力。

（三）兩者在外在形象設(shè)計上的異同

相同點是電影和話劇中的形象設(shè)計都突出 了小青活潑、靈動、天真的性格，例如輕羅小 衫、蓬松發(fā)型等。同時，兩者都在外形設(shè)計上 加入了能體現(xiàn)小青的青蛇身份的元素，例如深 色口紅、蛇皮紋理等。

不同點是電影《青蛇》中，小青的服裝 色彩較為濃郁深沉，多為純色，花色較少； 而話劇《青蛇》中，小青的服裝則更加夸張和 大膽，多亮片和蛇形圖案，顏色相對較亮。 此外，電影《青蛇》中，小青的發(fā)型多為柔順 長發(fā)，妝容強調(diào)唇部，純色鮮艷；而話劇《青 蛇》中，小青的妝容則更注重眼妝，色彩對比 強烈。再有，電影《青蛇》中，小青的形象充 滿感性和欲望；而話劇《青蛇》中，小青的形 象更加活潑、開放。

三、基于比較分析法的小青形象的性格塑造比 較

（ 一 ）電影中小青的性格特點分析

在小青剛化為人形的時候，不懂得人世間 的種種，對人世間的一切都充滿了好奇心，喜 歡用模仿的方式來了解和體驗人間，這凸顯了 小青天真懵懂、好奇貪玩的性格特點。在許仙 和白素貞成婚后，小青總是想要和白素貞一較 高下，努力想證明自己不比白素貞差，這凸顯 了小青爭強好勝的性格特點。出于好奇，小青一開始勾引了許仙，并逐漸產(chǎn)生了一些難以捉摸 的情感，而后由于許仙的軟弱無能害死了姐姐， 小青在悲傷和憤怒的情緒下殺了許仙。這凸顯了 小青敢愛敢恨的性格特點。小青在人間歷練之 后，體會了人性和情愛，她最終放棄人間，回歸 紫竹林，凸顯了小青灑脫獨立的性格特點。

（二）話劇中小青的性格特點分析

小青剛來到人間時，不了解人間的情感和 規(guī)則，對一切新事物都充滿好奇，不斷探索， 這體現(xiàn)了小青單純懵懂的性格特點。小青為了 探索和體驗人間的情欲，流連于多個男人之間， 并且主動追求許仙，大膽地表達自己的情感和 欲望，這凸顯了小青特立獨行的性格特點。

盡管小青和白素貞之間有矛盾和沖突，但 是小青依舊關(guān)心、維護著白素貞，這體現(xiàn)了小 青重情重義的性格特點。

（三）兩者在性格展現(xiàn)上的相似與不同

相同點是電影和話劇都展現(xiàn)了小青天真活 潑的性格特點，她不懂世俗人情，不被傳統(tǒng)禮 教束縛，勇于表達自己的想法和情感。電影和 話劇中的小青都是好奇懵懂的，總是通過動作 或語言來展示對這個世界的好奇和迷惑，試圖 通過各種方式來理解人間。電影和話劇中的小 青都是非常依賴、信任白素貞的，為了白素貞 可以斗法法海、刺殺許仙，塑造了重情重義的 小青形象。

不同點是電影中的小青更加的感性和直接， 她對于情感的表達是毫不掩飾的；話劇中的小青 則更加細膩和含蓄，她對情感的表達是內(nèi)化在動 作和表情里的。此外，電影中的小青更加懵懂， 她對于人間事物的探尋大多是以白素貞為參考 的；話劇中的小青則更加獨立，對于人間的種種 都有自己的探索方式和見解。再有，電影中小青 對于感情的態(tài)度模糊不定，對于許仙她更多的是 好奇，對于法海她更多的是矛盾和掙扎；而在話劇中，小青對于感情的態(tài)度則更加堅定，她明確 自己深愛著法海，甚至可以和法海糾纏五百年。

四、基于比較分析法的表演方式比較

（ 一 ）電影演員對小青角色的演繹與詮釋

電影《青蛇》中，小青這一角色是由張 曼玉扮演的，張曼玉將小青天真、活潑、善妒 等性格特征演繹得淋漓盡致。在小青剛化為人 形與印度舞女共舞時，張曼玉通過用腿纏繞舞 女、用手模擬蛇頭等充滿魅惑的曼妙舞姿，將 青蛇的嫵媚演繹得十分到位。在小青初學走路 時，張曼玉以一種柔若無骨的狀態(tài)在樹干上癱 坐，生動地展現(xiàn)了小青的青蛇本質(zhì)。

在冬天來臨時，張曼玉通過吃菜吃了個空 后直接癱倒在地上的動作生動體現(xiàn)了小青還是 一個修煉僅五百年的抵不住冬眠的小蛇。當小 青勾引許仙時，張曼玉親完許仙的疑問眼神， 完美詮釋了小青勾引許仙不是因為喜歡許仙， 而是對情欲、對白素貞所擁有的情感的一種好 奇和探索。后被白素貞發(fā)現(xiàn)時，張曼玉用無意 玩頭發(fā)的動作體現(xiàn)了小青做到了白素貞能做到 的事情之后的自豪感。在小青現(xiàn)原形嚇到許仙 后，白素貞撒謊騙許仙小青在旁邊幫腔時，張 曼玉用了很多躲閃和小心翼翼的眼神來詮釋小 青做錯了事和不會撒謊的慌亂。當小青與法海 斗法時，張曼玉通過細膩的身體動作和魅惑的 眼神展現(xiàn)了小青對情欲的大膽追求。

小青在金山寺找到法海時，流出了第一滴 眼淚，張曼玉笑著抹掉眼淚，這個笑是因為小 青懂得了白素貞為什么流淚，也是為了姐姐所 做的選擇而無奈地笑。

（二）話劇演員對小青角色的演繹與詮釋

兩部作品中，小青剛出場時和白素貞都 說了臺詞“你好”“再見”，但是秦海璐卻說 得更加輕快，表現(xiàn)了小青天真、直率的性格。

在形體上，秦海璐以扭動腰肢、身體輕晃的腳 步出場，細膩地詮釋了小青剛化為人形，還不 太熟悉走路的狀態(tài)。秦海璐扮演的小青有掩面 輕笑、用蘭花指輕點空氣等動作，烘托了小青 可愛、活潑的人物形象。在小青第一次遇見法 海的時候，秦海璐通過眼球的轉(zhuǎn)動、微微歪頭 觀察等動作體現(xiàn)了小青對于法海的好奇。在小 青與白素貞產(chǎn)生矛盾時，秦海璐雙手叉腰，眼 睛瞪大，提高音量與白素貞對峙，體現(xiàn)了小青 的率真和對白素貞的憤怒、不滿。當小青發(fā)現(xiàn) 許仙背叛了白素貞時，秦海璐先是露出不可置 信的眼神，然后身體顫抖，自言自語“怎么會 這樣”，然后憤怒地吼出“許仙，你這個負心 人”，生動演繹了小青的復(fù)雜情緒。

（三）演員表演對小青形象塑造的影響

張曼玉的表演風格更加細膩，她主要通過 眼神、表情和動作等細節(jié)來展現(xiàn)小青的性格和 內(nèi)心活動；她所塑造的是更具古典氣質(zhì)，充滿 妖冶風情，既天真又內(nèi)斂的小青。而秦海璐的 表演風格更加豪放，她主要通過臺詞、動作和 走位來塑造小青，是充滿激情和力量的表演方 式；她所塑造的是更具現(xiàn)代感的、單純直接的、 喜怒哀樂都擺在臉上的小青。

五、結(jié)語

本文基于比較研究法，對電影和話劇《青 蛇》中的小青形象進行了比較分析，深入探究 了這兩種不同藝術(shù)形式對同一角色塑造的差異。 希望本文可以為今后的相關(guān)研究提供一定的參 考和借鑒，能夠為推動電影和話劇的發(fā)展做出 一定貢獻。

[ 作者簡介 ] 周倩，女，漢族，山東煙臺人，山 東藝術(shù)學院碩士研究生在讀，研究方向為文化 產(chǎn)業(yè)管理。