古箏作為古典樂(lè)器的代表，旋律極具中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味。古箏曲種類繁多，各具特色，優(yōu)美的旋律建構(gòu)出充滿意境的畫(huà)面，引起人們的情感共鳴，能令人產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜愛(ài)之情?！兑股畛痢纷鳛榻?jīng)典古箏曲目之一，其深沉內(nèi)斂的藝術(shù)特點(diǎn)以及獨(dú)特的表演風(fēng)格，將古箏音樂(lè)的魅力進(jìn)行了全面展現(xiàn)。本文將對(duì)古箏曲《夜深沉》的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏風(fēng)格進(jìn)行具體分析，希望讓更多人了解古箏曲，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化這一瑰寶繼續(xù)傳承和弘揚(yáng)。

一、古箏曲《夜深沉》的前世今生

古箏曲《夜深沉》是由京劇《夜深沉》演變而來(lái)的，原為京胡獨(dú)奏，后被著名古箏演奏家王中山改編，成為如今的古箏曲《夜深沉》。京劇《夜深沉》以昆曲《思凡》中“風(fēng)吹荷葉煞”曲牌為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)京劇琴師的加工，形成以首句唱詞為名的《夜深沉》。京劇舞臺(tái)上，《夜深沉》以深沉悲壯的旋律，描繪了古代戰(zhàn)士征戰(zhàn)沙場(chǎng)的壯烈景象。而被著名古箏演奏者王中山改編成古箏曲之后的《夜深沉》，則通過(guò)古箏樂(lè)器典雅、悠揚(yáng)和意境深遠(yuǎn)的曲調(diào)，演繹成了壯烈而不失優(yōu)雅、悲壯而不失婉約、感傷而不失犀利的曲風(fēng)。尤其在獨(dú)特的演奏形式 下，更將古箏藝術(shù)具有的獨(dú)特魅力進(jìn)行了充分展現(xiàn)。這種演變形式上的變化，不僅是音樂(lè)創(chuàng)作形式上的創(chuàng)新，更是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)文化內(nèi)涵的繼承與弘揚(yáng)，是推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)走向輝煌的重要力量。

二、古箏曲《夜深沉》的藝術(shù)特點(diǎn)

古箏曲《夜深沉》著力表現(xiàn)了歷史典故“霸王別姬”的場(chǎng)景，通過(guò)古箏與大鼓的巧妙配合，將楚漢相爭(zhēng)背景下英雄項(xiàng)羽和美人虞姬的悲壯故事進(jìn)行了充分演繹，感傷而不失優(yōu)美，尤其是古箏按滑技巧和極具顆粒感的快速?gòu)椬嗟慕惶媸褂?，使?lè)曲的層次更加突出，意境更加深邃，且情感更加真切。古箏曲《夜深沉》按照音樂(lè)結(jié)構(gòu)可分為引子、慢板、快板和急板四個(gè)部分。以下結(jié)合此四部分對(duì)古箏曲《夜深沉》具有的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行具體分析。

（一）引子

引子即古箏曲前奏部分，是整首曲目曲調(diào)的引出部分，也是情感表現(xiàn)定調(diào)的關(guān)鍵。古箏曲《夜深沉》總共有 144個(gè)小節(jié)，其中引子部分有6個(gè)小節(jié)。這6個(gè)小節(jié)將《夜深沉》的悲壯氛圍悄然鋪開(kāi)，從低音部分切入，配合大鼓 的聲音，將低沉、厚重的氛圍烘托出來(lái)。而后節(jié)奏由慢到快，強(qiáng)弱不斷變化，在短促且強(qiáng)有力的節(jié)奏中營(yíng)造出戰(zhàn)場(chǎng)的緊張感。在這一部分中，作者并沒(méi)有展示過(guò)多的古箏彈奏技巧，而是將古箏獨(dú)有的音樂(lè)韻味與大鼓巧妙配合，通過(guò)極為簡(jiǎn)潔的形式，為整首曲目奠定了悲壯深沉的情感基調(diào)。

（二）慢板

慢板在整個(gè)古箏曲中占據(jù)了大量篇幅，第7—64小節(jié)為慢板部分。慢板部分是整首曲目表現(xiàn)的關(guān)鍵部分，是曲目故事內(nèi)容、故事情感以及故事畫(huà)面營(yíng)造的主體。在這一部分，作者在創(chuàng)作過(guò)程中加入了大量的古箏彈奏按滑技巧。從第7小節(jié)起，作者先后運(yùn)用上滑音、下滑音等按滑技巧，將曲目中悲涼與哀婉的情愫進(jìn)行了細(xì)膩刻畫(huà)。從飽滿的兩組琶音sol-do到空靈的下滑音la-do，整首曲目旋律不斷上揚(yáng)，情感表現(xiàn)力愈發(fā)飽滿，強(qiáng)弱變化間，對(duì)虞姬月下獨(dú)舞的凄美畫(huà)面進(jìn)行了生動(dòng)展現(xiàn)。大鼓的適時(shí)介入，與古箏音色完美融合，將這種凄婉、悲壯的情緒烘托到了極點(diǎn)。在慢板中間部分，即第29—31小節(jié)處，作者進(jìn)行了過(guò)渡處理，由四分音符、二分音符轉(zhuǎn)變?yōu)闀r(shí)值較短的音符，將整首曲目緊張和悲壯的情緒進(jìn)行了再次加強(qiáng)，層次更加突出，節(jié)奏更加鮮明，為曲目快板部分的引出奠定了基礎(chǔ)。

（三）快板

同慢板部分一樣，快板部分同樣在整首曲 目中占據(jù)了大量篇幅，第65—123小節(jié)為快板部分。如果引子和慢板部分是曲目情感的定調(diào)和鋪墊，那快板部分就是整首曲目的高潮。與慢板部分相比，快板部分節(jié)奏和旋律都要更加激昂。古箏曲《夜深沉》的快板部分分為兩部分。第一部分是與慢板部分的銜接部分，在第65—72小節(jié)，此部分旋律節(jié)奏由慢板部分緩緩過(guò)渡到快板部分，旋律、節(jié)奏由緩到急，在 表現(xiàn)過(guò)程中運(yùn)用了古箏的快速?gòu)椬嗉记桑鐠呦?、滾奏等。左手的三和弦作為重音，后接輪指與鼓樂(lè)，使情緒、速度、氣勢(shì)快速提升，仿佛再現(xiàn)了楚漢交戰(zhàn)、金戈鐵馬的激烈場(chǎng)面。第二部分從第73小節(jié)開(kāi)始，到第 123小節(jié)結(jié)束，作者先是在第73—92小節(jié)進(jìn)行古箏獨(dú)奏，將音 律從角音轉(zhuǎn)向?yàn)橛鹨?，并配合古箏演奏的快速指序?qū)⒁魳?lè)情感進(jìn)一步加強(qiáng)。隨后，在第93—108小節(jié)，再次運(yùn)用大鼓，配合古箏的快速滑音和顫音，將這種情感再度提升。第 109—123小節(jié)，這種快速的節(jié)奏逐漸緩慢，但整個(gè)旋律依然保持激昂的情緒，作者將旋律進(jìn)行重音處理，雖減少了快節(jié)奏，但整個(gè)曲調(diào)和旋律再無(wú)間歇，將這種凄涼、悲壯的情緒推向了高潮。

（四）急板

急板部分是曲目的尾聲部分，雖在整首曲目中占比較少，但作為曲目情感的收尾部分，對(duì)整首曲目的最終表現(xiàn)效果起到了關(guān)鍵影響。古箏曲《夜深沉》的急板部分為第 124—144小節(jié)。在急板部分，作者運(yùn)用了大量的古箏掃弦和滾奏技巧，再加上大鼓的配合，將曲目以激昂、悲壯的情緒收尾，旋律上銜接快板部分，呈現(xiàn)由急到緩的特點(diǎn)。在第 135—138小節(jié)，運(yùn)用古箏滑音和顫音，將曲目旋律進(jìn)行最后的升華，第 139小節(jié)旋律趨緩，古箏彈奏力度逐漸減弱，大鼓節(jié)奏也逐漸減緩，將戰(zhàn)士征戰(zhàn)沙場(chǎng)英勇無(wú)畏又充滿哀愁的情緒推向了高潮。在結(jié)尾處的第144小節(jié)，曲目旋律再次加強(qiáng)，配合雙手的刮奏和右手快速滾奏，最后以一記深沉的古箏低音和大鼓的重?fù)羰瘴玻茟?zhàn)士最后的怒吼，是他們保家衛(wèi)國(guó)的壯志豪情的具體表達(dá)，留給人無(wú)盡回味。

三、古箏曲《夜深沉》演奏風(fēng)格分析

《夜深沉》作為一首講述民族歷史的音樂(lè) 曲目，由京劇曲目演變成古箏曲目，在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了發(fā)展創(chuàng)新，其演奏風(fēng)格也在發(fā)展和創(chuàng)新 中得到了豐富詮釋。

（一）京劇演奏風(fēng)格

創(chuàng)作者在對(duì)京劇《夜深沉》曲目進(jìn)行古箏曲改編過(guò)程中，盡量以古箏演奏的形式還原了京劇《夜深沉》的表現(xiàn)形式，既體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的尊重，也體現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新。在演奏過(guò)程中，借助古箏滑音的演奏形式表現(xiàn)出京劇腔調(diào)，使這首曲目在表現(xiàn)上既富有古箏的古典藝術(shù)魅力，又富有京劇藝術(shù)戲曲的趣味。為了以古箏的演奏形式將《夜深沉》曲目中的京劇元素表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作者在進(jìn)行改編的過(guò)程中采用了大量的古箏滑音演奏技巧，彈奏過(guò)程中通過(guò)左手和右手按弦力度和速度的變化，模擬出京劇音樂(lè)特色。在右手彈弦時(shí)，左手在適當(dāng)時(shí)機(jī)進(jìn)行按弦和彈弦，并通過(guò)左右手的巧妙配合，運(yùn)用顫、按、滑、揉等技法，模擬出京胡的韻味和力度，使得樂(lè)曲在古箏的音色中流淌出京劇的精髓。這種獨(dú)特的演奏方式，使得古箏曲《夜深沉》在保持古箏原有韻味的同時(shí)，融入了京劇的戲劇性和表現(xiàn)力，仿佛在琴弦間演繹出了一場(chǎng)無(wú)聲的戲曲。

（二）古箏演奏風(fēng)格

作為一首由京劇曲目改編而來(lái)的古箏曲目，在演奏過(guò)程中自然少不了古箏演奏風(fēng)格。在《夜深沉》這首曲目中，古箏演奏的滑指、輪指、快速指序和搖指等技法得到了充分運(yùn)用?；甘枪殴~曲《夜深沉》中運(yùn)用較多的彈奏技法，在整首曲目中均有體現(xiàn)。輪指在曲目演奏中的運(yùn)用也較為明顯，比如在第73—92小節(jié)的古箏獨(dú)奏部分就體現(xiàn)了對(duì)輪指彈奏技法的運(yùn)用。輪指彈奏技法的運(yùn)用，將曲目中的情感、情緒以及畫(huà)面進(jìn)行了生動(dòng)描繪，使得樂(lè)曲

在流暢中透露出深沉的韻味?？焖僦感蛞苍谶@首曲目中得到了大量運(yùn)用，比如在曲目第93—108小節(jié)就有快速指序的運(yùn)用。但與傳統(tǒng)古箏曲快速指序彈奏不同的是，古箏曲《夜深沉》充分發(fā)揮了每個(gè)手指的作用，由原來(lái)的單調(diào)中指、拇指的八度演奏進(jìn)化為四指、中指、食指、拇指的交替演奏，不僅提高了演奏速度，而且使旋律更加富有層次感和節(jié)奏感。搖指彈奏技 法的運(yùn)用表現(xiàn)在曲目的第109—120小節(jié)，通過(guò)搖指的快速連續(xù)彈奏，模擬出京劇鼓點(diǎn)的效果，增強(qiáng)了樂(lè)曲的節(jié)奏感和戲劇張力。為使搖指彈奏技法能夠準(zhǔn)確表達(dá)曲目的情感，創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行了創(chuàng)新處理。一般古箏曲的搖指技法是通過(guò)右手拇指和食指快速交替彈奏來(lái)完成，但在《夜深沉》中，作者巧妙地加入了左手的按弦配合，使得搖指的彈奏更加飽滿有力，也使整首曲目的情緒和情感更加飽滿，更具沖擊力和感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏曲《夜深沉》作為一首極具民族特色 的音樂(lè)曲目，在創(chuàng)作中既保留了京劇曲目的表現(xiàn)形式，又實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的完美融合，使曲目情感更加飽滿，獨(dú)特的演奏形式的加入，使其富有現(xiàn)代音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)于學(xué)習(xí)和演奏這首曲目的古箏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，應(yīng)遵循理解曲目?jī)?nèi)涵、掌握曲目彈奏技法、完成情感表達(dá)的程序，全面把握古箏曲《夜深沉》的演奏風(fēng)格，將其講述的民族故事、傳遞的情感觀念淋漓盡致地展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

[作者簡(jiǎn)介]許遠(yuǎn)東，女，漢族，河南信陽(yáng)人，信陽(yáng)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院助理講師，本科，研究方向?yàn)楣殴~演奏。