綜觀國內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)電影市場不難發(fā)現(xiàn)，一個(gè)鮮明且有特點(diǎn)的角色是一個(gè)好劇本不可或缺的元素。本文基于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影劇本《遠(yuǎn)行》， 探討人物外貌及語言設(shè)計(jì)對人物性格及行為邏輯的塑造作用，分析該作品中人物外貌及語言設(shè)計(jì)的作用，以期能為日后的劇本創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)。

一、人物外貌及語言設(shè)計(jì)的作用

在塑造人物形象時(shí)，一個(gè)個(gè)性鮮明且極具辨識(shí)度的形象，能夠使觀眾快速理解人物性格，以便快速進(jìn)入故事情節(jié)之中。此外，戲劇影視作品中，“矛盾沖突”占據(jù)著十分重要的地位，它是情節(jié)發(fā)展的原動(dòng)力，當(dāng)兩個(gè)人物發(fā)生沖突時(shí)，兩人外貌風(fēng)格的截然不同在一定程度上可以增強(qiáng)戲劇沖突，或?qū)⑷宋锏拿軟_突可視化。以電影《綠皮書》（2018）為例，在托尼面試這場戲中，身為白人的托尼身穿黑褲子、黑皮鞋再加上一件黑西裝，并且衣服上沒有任何花紋，而身為黑人的雪利卻身著華麗的白色長袍，這一設(shè)計(jì)直觀地將二人之間的矛盾通過視覺上黑白色彩的對立表現(xiàn)了出來，電影 中的人物無須說話與行動(dòng)，觀眾就可直接從這樣的畫面中讀取到人物的矛盾沖突。

在語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)方面，人物的語言風(fēng)格是人物性格的體現(xiàn)，是人物情緒的外化展示之一，例如電影《綠皮書》中雪利面試托尼這場戲的臺(tái)詞：

雪利：維勒朗格先生，抱歉讓您久等了，我是雪利博士。托尼：托尼。雪利：請坐。

托尼：你這地方挺好，那些牙是真的嗎？

雪利：對，是象牙。

托尼：那個(gè)呢，是臼齒嗎？雪利：什么？

托尼：臼齒，比如鯊魚牙或者虎牙。雪利：這是個(gè)禮物。

托尼：我以為要來一個(gè)辦公室呢，他們跟我說有個(gè)醫(yī)生需要司機(jī)。

雪利：他們是這么和你說的嗎？托尼：對。

雪利：實(shí)際情況要更復(fù)雜一點(diǎn)，你當(dāng)過職業(yè)司機(jī)嗎？

這些臺(tái)詞簡潔明確地反映了托尼桀驁不馴的性格，體現(xiàn)了托尼對雪利的輕蔑。

二、原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影劇本《遠(yuǎn)行》中的人物外貌設(shè)計(jì)

（一）外貌的性格化處理

外貌（包括人物的容貌、衣著、神情、體態(tài)等）往往是人與人之間認(rèn)識(shí)理解的第一個(gè)視覺要素。尤其是在視聽藝術(shù)的創(chuàng)作中，外貌的塑造要符合人物性格，編劇需要使用技巧將人物性格準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來。

在《遠(yuǎn)行》中，柳夢山這一人物的外貌塑造有兩方面的作用。一方面，他需要與徐行遠(yuǎn)形成性格上的對比，讓觀眾快速地區(qū)分兩個(gè)人物；另一方面，他在價(jià)值觀上要與徐行遠(yuǎn)保持一定程度的相似，因?yàn)榱鴫羯讲⒉皇切煨羞h(yuǎn)的對立面，所以不能與徐行遠(yuǎn)在外貌設(shè)計(jì)上截然 相反?；诖耍P者在劇本中對柳夢山的外貌做出如下設(shè)計(jì)：

3.辦公休息區(qū)日- 內(nèi)景

柳夢山穿著他的米白色的純色T恤，搭配著灰色的純色休閑褲和經(jīng)典款運(yùn)動(dòng)鞋，正蹲在地上安慰被徐行遠(yuǎn)趕走的實(shí)習(xí)生?？吹叫菹^(qū)的徐行遠(yuǎn)后，柳夢山走到正站在吧臺(tái)邊沖咖啡的徐行遠(yuǎn)身邊，拍了一下徐行遠(yuǎn)的肩膀，靠在吧臺(tái)上和他聊了起來。

在以上設(shè)計(jì)中，柳夢山整體穿著休閑，與徐行遠(yuǎn)嚴(yán)肅的穿衣風(fēng)格形成對比，觀眾能從外貌上直觀地感受到二人性格上的差距。劇本中筆者在形容柳夢山的衣著時(shí)，特意使用了“純色”一詞，以強(qiáng)調(diào)其衣服的素潔。這些都反映了柳夢山為人沉穩(wěn)、隨和樂觀的性格特質(zhì)，更重要的是體現(xiàn)二人價(jià)值觀的相似，在形容運(yùn)動(dòng)鞋時(shí)用“經(jīng)典款”一詞，表現(xiàn)出柳夢山的衣著風(fēng)格雖然簡單但是款式經(jīng)典、價(jià)格不菲，通過消費(fèi)能力體現(xiàn)柳夢山與徐行遠(yuǎn)家境相似。雖然柳夢山的休閑裝與徐行遠(yuǎn)嚴(yán)肅的衣著風(fēng)格不同，但他們都選擇了素色衣服，說明他們二人審美相似。

（二）外貌的階段化處理

人物在不同的情節(jié)階段的外貌，不僅反映了外部環(huán)境的變化，也體現(xiàn)了人物心理狀態(tài)的改變。于是對于人物的外貌就有了階段化的設(shè)計(jì)。

在《遠(yuǎn)行》的開篇，徐行遠(yuǎn)以整潔、干練的形象出現(xiàn)，他對自己的工作有嚴(yán)苛的態(tài)度，對于自己的未來晉升抱有極大的希望，這是劇本故事中人物心理變化的第一個(gè)階段。

但在他受到一系列打擊后，對自己的未來感到迷茫甚至對自己早期的奮斗產(chǎn)生了懷疑， 為了呈現(xiàn)這一階段人物的心理狀態(tài)，劇本原文 如下：

18.大街上日-外景

徐行遠(yuǎn)從公司出來，將他的大衣松松垮垮地搭在肩上，干凈的皮鞋和筆挺的西褲現(xiàn)在也都是污漬，塞在褲子里的襯衣下擺也到了外面，布滿了褶皺，干凈利落的背頭現(xiàn)在也毫無造型可言。徐行遠(yuǎn)手里提溜著大半瓶沒喝完的啤酒，慢慢悠悠地晃著走到上海飯店門口，恍惚間他看到了上海飯店對面那家未開張鋪?zhàn)拥呐_(tái)階，徐行 遠(yuǎn)晃晃悠悠地走到臺(tái)階旁彎下腰，一只手撐著身子慢慢坐下，一邊喝著手里的啤酒一邊呆呆地望著上海飯店的那塊大匾。

以上劇本內(nèi)容從外貌的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出徐行遠(yuǎn)此時(shí)的落魄、迷茫與無助，與開篇的形象形成鮮明對比，將徐行遠(yuǎn)心態(tài)的變化通過外貌直觀地呈現(xiàn)出來，這是劇本故事中人物心理變化 的第二個(gè)階段。

徐行遠(yuǎn)開始轉(zhuǎn)山時(shí)，劇本中單獨(dú)描寫了卓瑪給徐行遠(yuǎn)送去護(hù)具以及徐行遠(yuǎn)穿護(hù)具的動(dòng)作，這樣描寫一方面是為了使人物動(dòng)作連貫，另一方面，徐行遠(yuǎn)穿上護(hù)具開始磕長頭，標(biāo)志著徐行遠(yuǎn)內(nèi)心深處的改變正式開始，人物心理變化進(jìn)入第三個(gè)階段。劇本原文如下：

24.公路上日-外景

卓瑪說完，也沒等徐行遠(yuǎn)回答，直接 開門跳下車去，到平車上仔細(xì)翻出來一套 嶄新的磕長頭的護(hù)具，走回來扔到了徐行遠(yuǎn)的副駕上。

徐行遠(yuǎn)見狀也沒有推辭，立刻穿好護(hù)具，嶄新的白手套和白圍裙與徐行遠(yuǎn)身上又臟又舊的襯衣相比顯得格格不入，徐行遠(yuǎn)跟在卓瑪父親的身后，學(xué)著他開始磕長頭。

在劇本中，筆者特意加入了“嶄新”“立刻”這兩個(gè)詞。一身“嶄新”的護(hù)具是在提醒導(dǎo)演，這一時(shí)刻視覺上嶄新的白色護(hù)具表示徐行遠(yuǎn)內(nèi)心發(fā)生了深刻的改變，而“立刻”則強(qiáng)調(diào)了徐行遠(yuǎn)是這次改變的主導(dǎo)者，也展示了徐行遠(yuǎn)改變的決心，標(biāo)志著徐行遠(yuǎn)從此開始主動(dòng)地面對困境。

到了故事最后，徐行遠(yuǎn)完成了自己的旅程回到公司，這時(shí)候的他已經(jīng)不再執(zhí)著于更高的職位與更好的待遇，這是人物心理變化的第四個(gè)階段，也是最后一個(gè)階段，劇本如下：

37.辦公大廳日- 內(nèi)景

組員甲：他平時(shí)可是皮鞋不離腳啊，今天怎么穿運(yùn)動(dòng)鞋來了？

組員丙：何止，平時(shí)他可是西裝三件套，冷了加大衣，你看看今天，整個(gè)一活力陽光運(yùn)動(dòng)套裝?。?/p>

在網(wǎng)絡(luò)電影劇本《遠(yuǎn)行》中，徐行遠(yuǎn)主要的四種外貌形象設(shè)計(jì)對應(yīng)了他在內(nèi)心改變過程中的四個(gè)主要階段，將徐行遠(yuǎn)每個(gè)階段的狀態(tài) 通過人物形象直接進(jìn)行可視化處理，使劇本內(nèi)容更加具象且符合影視藝術(shù)的特點(diǎn)。

三、原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)電影劇本《遠(yuǎn)行》中的人物語言設(shè)計(jì)

在劇本《遠(yuǎn)行》的創(chuàng)作中，突出體現(xiàn)人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變是人物語言較為重要的作用。在通過語言體現(xiàn)人物轉(zhuǎn)變時(shí)，筆者通過設(shè)計(jì)主要人物和次要人物的對話來體現(xiàn)。在同樣面對實(shí)習(xí)生遲到的情況下，《遠(yuǎn)行》開篇的徐行遠(yuǎn)選擇直接將實(shí)習(xí)生趕出去，而在故事結(jié)尾，徐行遠(yuǎn)內(nèi)心徹底改變之后，他卻半開玩笑地讓實(shí)習(xí)生入座。

在故事中的相似情境下，徐行遠(yuǎn)不同的語言設(shè)計(jì)直觀體現(xiàn)了他對于同一事件的兩種不同態(tài)度，反映了徐行遠(yuǎn)兩種不同的內(nèi)心狀態(tài)。在劇本中，通過這兩段語言設(shè)計(jì)，讓徐行遠(yuǎn)前后兩種不同的心理狀態(tài)形成直觀的對比。比如第一場戲中，在面對實(shí)習(xí)生遲到這件事時(shí)，筆者為主人公設(shè)計(jì)了一句臺(tái)詞：“我們還有事，你先出去吧。”這句臺(tái)詞和主人公冰冷的語氣表現(xiàn)出他對實(shí)習(xí)生苛刻的態(tài)度。在第三十五場戲中，徐行遠(yuǎn)在同樣面對實(shí)習(xí)生遲到這一情境時(shí)，通過開玩笑的方式表現(xiàn)了徐行遠(yuǎn)對實(shí)習(xí)生的寬容。通過徐行遠(yuǎn)語言上的變化，體現(xiàn)出在經(jīng)歷了整個(gè)故事發(fā)展后徐行遠(yuǎn)的內(nèi)心狀態(tài)發(fā)生了變化，人物的成長也在人物的語言設(shè)計(jì)上表現(xiàn)了出來。

四、結(jié)語

在眾多編劇技巧當(dāng)中，人物塑造技巧是最常見、最基本也是最復(fù)雜的。常用的人物塑造 技巧其實(shí)并不多，但是不同的劇作者卻能將其運(yùn)用出不同的效果。人物外貌和人物語言的設(shè)計(jì)，在塑造人物的過程中相輔相成，相互襯托，從而展現(xiàn)出一個(gè)完整、具體的人物形象。

[作者簡介]劉澤霆，男，漢族，山西太原人，畢業(yè)于四川傳媒學(xué)院，本科，研究方向?yàn)榫巹　?/p>